电影项目商业计划书

1、电影项目商业计划书导语：电影项目商业计划书是前瞻产业研究院独家首创 针对电影项目申请融资的专项研究报告， 无论申请对象是风险投 资机构或其他任何信贷来源， 该报告都具有决定性意义。 如下是 小编分享的几则电影项目商业计划书，欢迎阅读与借鉴。篇一：电影项目商业计划书第 1 章：电影项目摘要1.1 电影项目概况1.1.1 项目背景1.1.2 项目简介1.2 电影项目优势分析1.3 电影项目融资与财务分析概况1.3.1 项目融资方案概况1.3.2 项目财务分析概况第 2 章：电影项目公司介绍2.1 公司发展简况2.2 公司组织架构2.3 公司管理模式2.4 公司经营情况第 3 章：电影行业及目标市场

2、分析3.1 电影行业发展现状与市场前景分析3.1.1 行业发展历程3.1.2 行业发展现状3.1.3 行业市场前景预测3.2 电影项目目标市场分析3.2.1政策、经济、技术和社会环境分析3.2.2市场规模分析3.2.3盈利情况分析3.2.4市场竞争分析3.2.5进入壁垒分析3.2.6市场分析总结第 4 章：电影项目产品 / 服务分析4.1 电影项目产品 / 服务简介4.1.1 项目产品 / 服务名称4.1.2 项目产品 / 服务特征4.1.3 项目产品 / 服务性能用途4.2 电影项目产品生产经营计划4.2.1 项目产品生产方式4.2.2 项目产品生产设备4.2.3 项目品质控制和质量改进4.

3、2.4 项目产品成本控制4.3 电影项目产品 / 服务前景分析4.3.1 项目产品 / 服务竞争优势4.3.2 项目产品 / 服务市场前景第 5 章：电影项目研究与开发5.1 现有技术开发资源以及技术储备情况5.2 项目团队对外合作情况5.3 项目研发团队技术水平5.4 项目研发投入计划5.5 项目研发团队激励机制与措施第 6 章：电影项目市场营销策略6.1 电影项目营销战略6.2 电影项目市场推广方式 第 7 章：电影项目融资和资金退出7.1 电影项目资金需求用量与期限7.1.1 项目总投资7.1.2 固定资产投资7.1.3 流动资金7.2 电影项目资金筹集方式7.2.1 项目资本金筹措7.

4、2.2 项目债务资金筹措7.2.3 项目融资方案分析7.3 电影项目资金筹集方式7.4 电影项目资金使用规划7.5 电影项目投资回报计划7.6 电影项目资金报酬与退出7.6.1 股票上市7.6.2 股权转让7.6.3 股权回购7.6.4 股利第 8 章：电影项目财务预测8.1 财务评价基础数据8.2 电影项目销售收入预测8.3 电影项目成本费用估算8.4 电影项目财务评价报表8.4.1 项目现金流量表8.4.2 项目损益表8.4.3 项目利润分配表8.5 电影项目财务评价结论第 9 章：电影项目投资风险与控制9.1 政策风险与控制9.2 资源风险与控制9.3 市场不确定性风险与控制9.4 市场

5、竞争风险与控制9.5 研发与生产风险与控制9.6 成本控制风险与控制9.7 电影项目财务风险与控制9.8 电影项目管理风险与控制9.9 电影项目破产风险与控制第 10 章：根据实际项目的不同特征，可进行适当调整篇二：电影项目商业计划书目录、摄制单位二、项目介绍三、剧情梗概四、成员简介五、制作计划六、宣传计划七、发行计划八、营销推广九、合作方式 十、影片看点一、风险分析十二、应对策略企划说明之保密协议1、本案对拟合作项目的构成与经营进行说明。2、本案内容属商业秘密，未经授权，不得复制或传播；剧 情内容需有信任关系后方可透漏。3、任何可能成为合作投资的机构或个人均不应将本企划方 案的内容视为商业或

6、法律方面的最终意见， 每位可能成为该项目 的投资机构或个人对本文件所提及的内容进行评估， 凡合作诸方 的职责、权利与商业利益须另行签定具有法律效力的合同书予以 确定。4、本案由风雨征途剧本创作团队拟作，并在本企划书 中统称为甲方；投资合作方通称为乙方。企划说明之进展情况 1、目前已完成电影风雨征途的文学剧本初期创作。2、前期项目启动资金已基本到位，后续尚有部分资金缺口 等待资金注入。日前风雨征途剧本已通过广播电影电视总局 的审查批准，并取得电影摄许可证。3、风雨征途项目方已交予中国解放军八一电影制片厂、 中国长春电影制片厂申报立项，并与中国电影集团达成合作意 向。4、本片计划的拍摄时间是 20

7、1X 年 201X 年，待全部资金 到位后的 3 个月内完成拍摄和制作。5、本片的投资总额暂定为人民币 6000 万元。 该投资款项是 作为本片的前期筹备、拍摄、 后期制作及发行费用， 包括由剧组 承担的法律、财务、行政费用。一、出品摄制：中国解放军八一电影制片厂中国长春电影制片厂二、项目介绍：1、片名：风雨征途（暂定）2、片长： 100 分钟3、语言：普通话 / 方言 / 英文4、时代背景：当代5、影片规格： 彩色 35mm 24 fps6、影片特色：爱情、灾难、悬疑、励志7、拍摄时间：年 月月8、上映档期： 年暑期档 9、影片预算： 6000 万元人民币出品公司：中国解放军八一电影制片厂中

8、国长春电影制片厂中国电影集团推广发行：国内中影集团、华夏电影发行有限责任公司等整体发 行。海外中国电影海外推广公司， 同时推荐参加各类国外影 展及电影节。三、剧情梗概：一种精神，一种态度，一种倾向，一种价值观。故事背景： 2008 年初的中国，一场百年不遇的大雪、冻雨 连绵不断地降落在原本温暖富饶的江南大地， 交通阻断， 电力告 急，煤炭告急，食品告急， 南方十几个省市人民群众的生活遭遇 了前所未有的挑战。年关临近，十年没有回过家的农民工郝爱国在电视栏目 2008 我的梦想资助下终于与家人一起踏上了回家列车。同 时因孩子的顽皮在车上认识了因母亲病重回家探亲士兵祁东强 和因迷信被诈骗全部身家被迫

9、南下追债的富翁沈万山。 一路坦 途，沉浸在喜悦中郝爱国一家欢乐的气氛却无法打动焦急不安祁 东强和愁眉不展沈万山。火车因连续降雨和低温被迫停了下来， 他们滞留的小镇， 因 为停水断电生活陷入一片混乱。衣食无着的 3 人不愿盲目地、 无休止地等待在没有温暖候车 大厅，决定即使徒步走也要走回去。 沈万山在“网络上”（实为 算卦） 了解到下一站邻县有长途汽车还在运行， 祁东墙组织大家 徒步赶到邻县去坐车的计划，滞留的旅客大部分人相信祁东强， 并愿意与他一同徒步赶往邻县。因连日降雨低温， 当地物价飞涨并且生活物资紧缺， 大家一 时无法筹措到路上必备用品。 这时郝爱国无意中发现了政府部门 囤积的救灾物资，

10、 沈万山得知后准备密谋窃取， 祁东强坚决反对 并与之大吵了一架， 经大家劝解最后决定亲自去相关部门寻求帮 助。祁东强离开后沈万山等人决定秘密仍按计划， 并假借捐款为 名稳住慈善机构的负责人，其它人趁机偷取大家路上吃的方便 面、压缩饼干、面包和矿泉水露营帐篷等救灾物资。一行的数十人终于准备完毕， 开始了如同逃难般徒步赶往邻 县的征程。 一路上他们帮助了抢修线路的电工， 运送救灾物资的 车队，清理火车轨道铁路工人、 解救众多因房屋倒塌而受难村民， 帮助他人快乐自己， 一路上大家原本愤恨、 市侩的心灵得以无线 的提升。原本是“逃难”的一群人却转身成为了“救助别人的雷 锋”。正在这群人享受这样痛苦并快

11、乐的“旅程”时， 他们突然发 现自身陷入绝对困境，道路交通中断、 手机没有信号、 指南针损 坏、一群人彻底迷路了， 更为要命的事儿是他们携带粮食和 饮用水即将耗尽。四、成员简介：制 片 人：总监制：导演：冯小刚（拟邀）编剧：苏小卫（拟邀）摄影：顾长卫（拟邀）美术：叶锦添（拟邀）策 划 人： 王乾后 期 制 作： 待定照明：待定音效 ：待定宣传：待定场务：待定主 要 演 员： 徐铮、王宝强、黄渤、范伟、林永健、 陶虹、 高圆圆、张静初、马伊琍、凯丽等主演。友情出演： 赵本山、 高明、张铁林、 郭德纲、李小冉、 杜淳、 刘桦、冯远征、黄奕等（以上人员均为暂定）五、制作计划： 1、预 算：2、筹备阶

12、段： 年月日前期筹备。拍摄制作：年月 日选景拍摄。后期制作：年 月日后期制作，同步进行宣传发行。六、宣传计划1、影片首映式、新闻发布会（方案另定）作为启动性的宣传，邀请领导、剧组、媒体出席。2、重点省市的首映式、新闻发布会，剧组参加，要求有特 点，能形成影响，营造多媒体关注，避免简单的与观众见面。可 早与各地联络，待各地拿出方案后在行确定。3、与全国各大媒体的联合宣传报道。目标：中央电视台、 各地卫视台、 新浪网、 搜狐网、腾讯网、 网易、中国青年报等各大媒体， 形成系列报道。 配合发行的其它 活动的新闻性、纪实性报道等。4、本片宣传活动的组织与推广就计划：1）开机前宣传： （ xx 年 xx

13、 月 xx 年 xx 月）首轮赞助推广活动，PR启动。报道推广活动进程。报道剧组筹备情况，导演、制片、男女主角等。预期发稿：报纸 40 家、杂志 10 家、电视及网络 10 家合计： 80 篇2）拍摄期间宣传： （xx 年 xx 月 xx 年 xx 月） 明星日记、博客、微博等 合作媒体全程独家跟踪拍摄 探班趣闻 预期发稿：报纸 40 家、杂志 10 家、电视及网络 合计： 100 篇3）后期制作中宣传： （xx 年 xx 月 xx 年 xx 月） 记者招待会及道具拍卖20家30 家幕后人物专访 预期发稿：报纸 60 家、杂志 10 家、电视及网络合计： 120 篇 4）全国发行的宣传： （x

14、x 年 xx 月 xx 年 xx 月）主要通过明星巡回发布会进行预期发稿：报纸 60 家、杂志 10 家、电视及网络 40 家 合计： 120 篇预期发稿总计： 500 余篇七、发行计划国内放映上映档期： 201X 年暑假档期（暂定） 。上映规模：全国 39 条院线，超过 2213 家影院上映。上映周期： 610 周的放映周期。观影预计： 35万场约 200 万人次，票房轻松过亿。 海外放映亚洲、北美、欧洲 3 区，视海外版权交易情况估算观影人次。 版权买断音像制品：正版DVD发行约50万张，预计观影人次400万 电视播放：CCTV6黄金时段播出，覆盖人口 8.13亿，平均收视率 2.5 。其

15、他地方频道转播观影人数总计约 8000 万。互联网点播：观影人次约 1 亿。八、营销推广1 、电影院线：全国 2200 家影院， 3700 块银幕，大众座位931636 个，到达人次 500 万2、电视媒体：全国 200 家电视台，累计到达人次 3.6 亿3、网络媒体：网易、新浪、百度等中国10 家网络媒体 , 累计到达人次 1.56 亿4、手机媒体：累计到达人次 678 万5、流动媒体：列车、航空、移动流媒体，到达率16.5 亿人次6、电台媒体：中央级和直辖市级电台， 到达率 6378 万人次7、报刊媒体：全国排名前 13 家的报纸，日到达率 1374 万 人次8、户外媒体：北京、上海等 9

16、 大城市，到达率 2.1 亿人次9、音像出版：全国发行 100 万张10、地面活动：北京、上海等 9 大城市，到达率 4 千万人次11、衍生产品：全国发行总计 500 万份12、连锁卖场：移动营业厅、新华书店、音像店等，到达率9300 万人次13、电影的相关产品， 就是泛指传统的电影影片之外一切能 产生商品价值的产品， 包括各类授权的小说、 书籍、 漫画、 海报、 图片或者依靠电影内容制作的各类影碟、录像带、原声大碟、 唱 片、记录拍摄过程的宣传片、 道具、玩具、文具、纪念品、 游戏、 软件等等，此外，还有贴片广告、植入式广告和主题公园、摄制 基地等等。影院销售推广建议：1、配合影片灾难片的氛

17、围，将影院阵地布置成有冰雪感觉 的城堡；2、“自然灾害常识”“生存技巧大考验”有奖互动：可以 设计游戏配合这一主题， 邀请观看 风雨征途 的观众参与互动， 并给优胜者赠送影片海报等礼品。3、自然灾害：影片以自然灾害的冻雨为背景，影片中也糅 合了许多探险、 旅游及其他自然景观文化的元素， 因此在影院内 布置冰雪天地等自然景观展，也会提升观众对影片的关注度。4、风雨征途：“如果遭遇像影片中一样的灾难来临，谁会 是与你风雨同舟的人？”结合影院内的留言板和网站论坛等资 源，让观众写下如果遭遇灾难降临想和谁一起度过风雨征途， 并 写下原因。九、合作方式1、股份机制认购标准整体市场融资投资预估额度为人民币

18、五千万元人民币。 合作 方将以 500 万人民币每股的价格进行项目融资， 但最低认购额度 为 1/2 股，即约人民币 200 万元。2、出品方股权出资超过投资总额的 50%合作方即作为出品方，将最少拥有 影片 50%比例的版权股份，在此基础上，出资方将按融资比例进 行包括但不限于发行、广告、增值、票房等盈利的利益分配。3、调控投资比例及利益分配将按最终 风雨征途 电影项目股东会 确认实际投放金额，同比递增或递减。4、广告合作：A. 拍摄期，植入广告合作B. 宣传期，首映礼、新闻发布会、媒体见面会、探班、各类媒体公关、影评等合作C. 放映器，电影海报、易拉宝、电影院内LED包柱、灯箱、产品展示促

19、销、票券（捆绑促销）、DM杂志D. 上映后，电影衍生产品（如音像制品、画册、书籍、电 影授权应用等 ）十、影片看点本片杂糅了多种卖座元素，如幽默、明星、爱情、英雄主义 等，配以独特的视觉画面、 剪辑，献给观众异常丰富的视觉大餐。 现实的灾难场面以及亲情家庭等温情脉脉的感情描绘等剧情可 能略显俗套， 但这些都是能让人感动不已经典。 自然灾害类影片 受众面较宽，观众接受度也会更高， 并且由于视觉特效突出， 进 入影院观看也是最佳选择。1、东方神秘的玄学文化2、耳目一新的视觉奇观3、幽默风趣经典对白4、超强演员阵容 电影风雨征途票房预测分析无论是与同档同类型的影片比较， 还是与中影集团发行的同题材影

20、片比较，电影风雨征途票房预期都会过亿，如果在做好相关营销宣传，再创电影泰囧的高票房神话并不是梦想。灾难片分类，根据灾难的发生类型可大致分为以下几种：1、 自然灾害型。代表作品：201X、后天、龙卷风、山崩地裂 、水啸雾都 、天地大冲撞等；2、怪物袭击型。代表作品： 大白鲨、侏罗纪公园 、汉江怪物、独立日、世界大战等；3、 病毒入侵型。代表作品：极度恐慌 、28 天后、致命拜访、我是传奇等；4、事故救援型。代表作品： 泰坦尼克号 、海神号、世贸中心、 93 号航班等十一、风险分析国产灾难片相比较欧美对灾难片拍摄的热衷， 我国在这一类 型影片上就可谓乏善可陈。 受到电影审查制度的影响和制作技术 的

21、限制，直至 2000 年后才有零星几部影片上映，由于此类影片 多为主旋律电影，普遍存在说教明显、 缺乏人文关怀、 宣传不力 等问题，在观众中的反响并不热烈，难以取得突出的票房成绩。例如超强台风由中国知名导演冯小宁执导， 宣传时号称 中国首部灾难大片， 于 2008 年 10 月上映后， 因其粗糙的视觉特 效、过于主旋律的情节发展和高大全的人物形象塑造而为观众所 诟病，最终票房落在 1500 万元。八一电影制片厂于 2003 年出品了 惊涛骇浪 、惊心动魄 系列分别取材自洪水和非典事件，是较早的国人对灾难片的尝 试。其后出品的惊天动地则以地震为题材，表现了中国某军 队在突发地震中冲破重重险阻，

22、对灾区进行救援的故事。 无奈该 片上映前就因海报事件受到质疑，于 2009 年 9 月上映后首周票房仅 150 万元，市场反应冷淡。对于中国的灾难片而言， 怎样摆脱固有的主旋律模式， 从技 术和艺术双方面取得突破是当务之急。在中国拍灾难片有现实困难， 真正的困难有两个， 一是技术， 二是审查。先说技术：灾难片也许是最能体现大电影工业体系的类型 片，分工明确， 特效要求高， 人性叙事自然。 而这个体系在中国， 怎么也得三五十年才能建立起来。 201X的目标有点高了，即 使出现像泰坦尼克号这样将灾难与爱情结合比较好的片子， 也得过 10 年。所以说，“中国即使有灾难片，也就跟唐山大 地震一样，打着

23、灾难片的旗号卖点别的东西。”再说审查：有人开玩笑说： “美国灾难片动辄将洛杉矶纽约 毁灭好几次， 哪个中国导演敢将北京上海给消灭了？” 冯小刚自 己也清楚 “审查机构有时引申联想得太厉害，心理承受也比较脆弱，因此好多人性深处的东西不能碰。 ”31中国五千年历史的华夏大地并不缺少大事件， 唐山大地震过去 36 年了，中国为什么没有诞生一部有全球意义的灾难片，没 有一部能够秒杀泰坦尼克号 的巨作，没有形成一个寿命足够 长的国际性话题？问题在哪？太功利了难让全球共鸣！电影泰坦尼克号描述的是“灰王子”与“白马公主”的 “倾船之恋” ，现代经典永恒主题，非常简单，易于传播。好莱 坞的模式就是将动人的故事

24、加注在剧情之中， 引起全球共鸣。“ 西 方灾难片表现的是人性和爱， 揭示的是永恒主题， 而我们的影片 过多追求的是眼前功利和高大全的人物形象及主旋律情节。 ”国内众多知名电影人、 编剧都曾谈到， 灾难片在世界范围内 都很热卖， 中国也拍过很多灾难片技术层面不是问题， 关键是立 意。近年来 , 中国导演开始陆续尝试灾难片创作 , 比如讲述抗洪 的、空难的，做过很多尝试，但是始终不尽如人意。在类型片创 作模式的上 , 体现出艺术与审美、票房与口碑之间的巨大落差。但是伴随着数字技术的迅速发展为灾难片在艺术创作和商业利润上提供巨大的契机， 灾难片作为中国电影的新秀， 尽管在 制作方式和创作内容上存在各

25、种问题， 但不可否认它有着巨大的 发展潜质。十二、应对策略首先找到盲点， 学会讲故事。 到目前为止中国所谓的软实力 建设，基本上仍然是闭着眼睛按照自己的兴趣和方式在向世界表 达，而不管世界是不是愿意听、 是不是听得懂。 中国社会科学院 文学所所长陆建德表示， 中国要想成为一个文化强国， 首先应该 讲出让世界感动的故事来，让大家产生认同感。 “我们要看中国 的小说、电影还有无数普通中国人的行为是不是真的能够感动世 界。目前这方面国产灾难电影做的还是不够的， 一牵涉到潜在的 价值观念，我们必须认识自己的盲点，给中国文化注入新鲜成 分。”文化精神就是一个民族的民族精神， 中国的文化精神以人文 主义为

26、核心， 以中华民族的传统理论道德为基础。 中国人用道德 代替宗教，长期以来，中国传统文化的“家”可大可小，小的每 个家庭大到整个国家。中国人常说“修身、齐家、 治国、平天 下”， 家是中国人的本位是个人基本安身立命之所。 风雨征途 正是以“回家”作为故事悬念和落脚点，在伦理的叙事和语境 下，没有什么比合家团圆更适合迎合观众的情感释放和慰藉。其次，在以往的灾难片中缺乏矛盾冲突，缺少悬念， 缺少矛 盾对立双方引发的张力， 影片往往将目光投向大人物而缺少对小 人命运深切体会与关注，自然丧失了震撼人心的力量。 风雨征 途巧妙的将灾难融入个体生命的体悟中。 郝爱国经常挂在嘴边 的一句“活着就好” ，这句

27、话是普通百姓对生活的解读，也是在 遭遇灾难后的无奈的自我安慰。 灾难给予人们心灵的重创， 只有 经历的才能有体会。个体命运的扑朔迷离、 家庭的悲欢离合， 日常的磕磕绊绊一 切与生活息息相关。 一生笃信命理的沈万山死在了自己的 “预言” 中，为了生存而挣扎于社会底层的郝爱国在这次 “心愿” 之旅中 痛失爱子，忠孝仁义的钢铁军人祁东强也没能见上母亲最后一 面。风雨征途始终有一个矛盾线索，一种情绪基调牵引着本 片。篇三：电影项目商业计划书引言在生活中， 电影是一种文化， 它把永不停息的时间和无穷尽 的生活固化为一段段的影像， 成为瞬间和永恒对话的中介。 忙碌 了一天， 坐在舒适的影厅里欣赏一部好看的

28、影片， 不仅放松了一 天的紧张心情，而且得到了美的享受。电影是一个从上个世纪发展起来的文化产业。 电影的核心就 是演绎人文社会中人们常见的社会现象， 并借用这种现象来表达 作者的一些思想情感，让世人都知道并且了 解作者的想法。但是电影只是一种传播的介质。 电影独具的图像与声音是任 何传播介质都无法比拟的。 现代这个社会电影已经转变成了商业 的模式运转，并且还是利 用故事的核心思想以及设置的场景来 表达一个社会现象或者是一个人的人生经历。 随着人们生活水平 的上升，电影逐渐产生了电影文化，电影质量的要求也越来越 高，电影产业也随之带动起来了。在我国历史背景的影响下， 五千年文化历史的文明古国，

29、人口众多，生存形态各异，幅员辽阔，多姿多彩。改革开放之后， 与世界的交流在逐步扩展。近年来，欧美各 国形成了“中国 热”，全世界的人们都有兴趣了解中国人的生活、情感、文化、 国情等等方面的内容， 电影是最好的交流方式之一。 可是目前电 影创新却相当薄弱， 给人们的印象有些陈旧，迂腐，成为了影 响中国发展的障碍。只有不断地开拓视野， 不断地创新，不断地 进取，才能是电影回归到人性多方位的本质特点上，把我给予， 运用技术媒体代替传动宣传方式，为观众呈现出更为优秀的作 品，他们回应的广大观众的真心喜爱，电影市场也会繁荣昌盛， 并且逐渐形成有中国特色的电影风 格，奠定中国电影在世界影 坛上的地位。一、

30、项目概况1、项目简介xxxx 电影院项目投资 2800 万元，占地 14300 平方米。影城 有代表当今电影工业最高放映技术的数码放映厅， 经常放映原汁 原味的外国原版电影（配以中文字幕） ，八号厅的豪华程度被冠 以“电影头等舱”的美名， 这里有高雅舒适的环境， 赏心悦目的 视听效果， 奢华的座椅， 可以预约开家庭聚会及生日聚会等包场 点映。 饮料食品免费。影城更多地注入了高科技含量， 十个电影厅都采用了国际最 先进的视听设备，如美国STRONG卑放映机、目前最先进的2KBARCO5清晰度数字放映机，最好的杜比数码SRD DTS等系统还音设备， 英国进口银幕等。 影城的观影条件也应用了与国外

31、先进影厅接轨的方式，采 放了高坡度无遮档、低视点及宽排（120cm）距座椅设计。2 、组织架构3 、项目优势设备先进、地理优越、环境舒适、口碑良好、服务到位二、市场预测1 、行业现状电影的发行是从电影的发行公司通过各大院线发行， 同一个 地区也许有几个院线，这就意味着有几家电影院。假设一个地区只有一家电影院那市场的开发力度则是固定 的，市场的行动方向则是刚性的， 只需要通过一些发行方发布的 最新电影影讯就能满足信息更新的需要， 就能产生影视效益， 也 就不存在竞争。 但如果一个地区有几 个院线（院线总和 >=2）时， 此时市场就不是一个刚性的市场了， 存在一定的市场弹性， 也就 存在竞争

32、。 因此，在市场营销的分析上， 着重把握消费者的心 理 动向， 增强消费观念， 在有保有增的原则下更大的瓜分地区的巨 大蛋糕。从片源供应的角度来看，自 2002 年开始，中国国产电影产 量保持高速增长的态势。201X年全年故事影片产量达到 558部， 比 2010 年的 526 部增长 6。 08%。在电影产量持续走高的同时， 进入院线上映的影片数量增速较慢。 201X 年院线放映国产影片 约 154 多部， 超过三分之二以上影片未能在院线上映。 电影产量 和上映数量的矛盾依然存在， 中国电影产业在数量和质量的平衡 上仍然有待加强。38从放映市场供应的角度来看，影院数量和银幕数量快速增长，影院数量由2005年的1,243家增长到201X年的2,803家， 增长了 1 。 26 倍；电影银幕数量由 2005 年的 2， 668 块增长到 201X年6, 256块，增长了 2。48倍。但相比于国内电影市场旺 盛的需求相比,影片产量、 影院和银幕的数量仍然偏少。以美国 等电影成熟市场,银幕数量的绝对数和人均银幕仍然都相对较 少,市场空间巨大。 2009 年,美国银幕数量就达到了 39, 171 块,是中国银幕数的 8。 29 倍；百万人口银幕密度, 中国仅为 7。 3块,远远落后于 2009年美国的 129。 8块。2、市场前景分