论纪录片的选题

1、论纪录片的选题论纪录片的选题讲到纪录片的选题，就会碰到两个概念，题 材和素材。根据辞海的解释，素材是指作家 艺术家从社会生活中摄取出来的， 而从未经过提 炼和加工的原始材料。而题材则是文艺作品的内 容要素之一，即作品中具体描写的， 体现主体思 想的一定社会，历史的生活事件和生活现象， 它 来源于社会生活，是作者对生活素材经过选择，集中， 加工而成的。纪录片创作过程中选题的重 要性，使得题材的确定显得尤为突出。纪录片题 材的获取渠道有很多种，而影响纪录片选题的因 素也有主观和客观两个方面。一 获取题材的渠道1.来自上级布置的任务和共同策划。中国很多的电视台都实行栏目组制，节目的 创作都由栏目组里

2、的多个编导合作完成， 上级主 管部门每年都会下达一定数量和内容的纪录片 制作指标，甚至会指定一些选题。 很多具有一定 影响力的纪录片， 就是根据上级的要求和委托制 作的，如话说长江 ，话说运河，大京九 等。集体创作的好处显而易见， 团队的精神和灵 感的集中能更好的发挥创作者的思维优势和工 作效率，集体智慧的结晶还可以保障影片的整体 性和完整性，不至于因为某个编导的疏漏而忽略 和放弃更能体现创作者意图和观念的环节或细 节。比如纪录片中国母亲系列， 中国家庭 系列，就是来自不同电视台的创作人员。2.来自其他媒介或观众。媒体是纪录片选题的另外一个重要来源， 如报刊，电视，广播，书籍及其他电视台的同行

3、。 虽然原创作品更能体现创作者的艺术才华和精 神境界。 在实际制作中， 很多电视纪录片就是把 那些已经在其他媒介上报道过的题材， 重新制作 包装，以新的视角， 新的拍摄方法和传播手段进 行创作。 生活空间 有一期表现一个贫穷地区 几个农民坚持四年办文学社的纪录片金钟 ， 就是从广播和报纸中得来的线索。3.来自生活中的发现和感触。作为一名艺术工作者，必须具备的一个条件 就是对生活的敏感和发现。纪录片人生唱晚 的摄影师在拍摄主人公周克尧指导学生唱歌的 情景时，拍摄的初衷是想把这个过程简单地记录 下来，目的是想通过这件事来表现周克尧为了给 妻子治病所付出的艰辛和努力。在拍摄的过程 中，摄影师突然发现

4、周克尧的妻子坐在一旁静静地聆听，那种专注的神态和投入的表情非常生 动，于是摄影师马上选择了拍摄妻子倾听唱歌的 情景。这个临场的拍摄对象的突然转换， 就成功 地表达了影片的主题， 烘托了影片营造的亲情感 人氛围。二影响纪录片选题的主客观因素。（一）主观因素纪录片的创作是创作者思想和情感的外化，那么在创作的过程中， 创作者的主观介入就 在所难免。创作者在选题的时候一般要考虑到以 下几个环节：1.主体的思想深度和对客体把握的程度。尽管艺术的创作是高度自由的个人行为， 艺术家 心灵的自由必须建立在一定的基础上， 一是对艺 术技巧的掌握已经到了炉火纯青的地步，这种技 巧仿佛融入了创作者的血液，在创作者自

5、然而然 地流露， 绝少人为编造的痕迹；二是超然的的人 生境界，这种境界使他们能够超越功利的限制， 真诚地面对自我， 面对社会。 但是创作者必须通 过自己的镜头挖掘社会的美好，揭露社会的黑 暗，他们有责任提高观众的审 美层次和欣赏趣味。2.观众的审美期待和欣赏趣味。纪录片的传播媒介是各个电视台的节目播 出，网络的动态播放等媒体， 所以编导在选题的 时候，就应该考虑到观众的接受力和认知力， 要 尽量回避或避免不能满足观众审美需要和欣赏 需求的创作。 日常生活虽然平淡无奇， 很少大起 大落的悲欢离合， 也很少充满戏剧性的遭遇和变 化，但是这些却是观众喜欢看到的。 正是这些讲述老百姓的故事的纪录片，

6、能引起观众的心理共 鸣和情感激荡。 虽然仅仅是一种生存状态， 甚至 只是一种生命过程， 但是这些都是观众的观赏期 待。（二）客观因素1.客体所蕴含的理念和意义。面对相同的题材，每个纪录片创作者都会有 不同的理解和把握， 会有不同的处理方式和拍摄 方式，在任何一部纪录片里， 决定最终作品成败 或者审美价值高低的到底是审美呢？我们认为 是题材本身所蕴含的理念和意义。 创作者是否挖 掘出题材深层次的价值， 是否恰当地表达出题材的意义。这就是纪录片创作的一个至关重要的环 节。纪录片的创作者必须明确， 真实的反映生活 并不是纪录片创作的根本目的； 纪录片创作的目 的，在于通过镜头中的客观影像， 表达创作

7、者对 生活中具有主题相关意义的人物， 事件等的价值 判断，并依次实现与观众的心灵碰撞和情感交 流。因此我们在强调纪录片记录风格避免描绘现 实的主观形式的同时， 也要遵守现实主义创作方 法的一般原则。3.被拍摄对象的镜头可操作性。就像拍摄电影需要考虑场景， 光线，环境音等客 观因素一样，纪录片的拍摄也要选择好适当的时 间，地点以及拍摄方法。 对于小说家来说他不必 太多考虑故事发生地场地， 纪录片的创作者却不 同，他必须时刻留意到情节， 人物与场景的关系。 如果情节的安排遭到了被拍摄对象的拒绝， 或者 现场的状况不允许镜头的拍摄， 那么就要采取另 外的方式表达相同的主题。 作为一般纪录片的创 作者

8、，我们就需要考虑这些客观因素对于拍摄的 制约和影响， 选择合适的时机拍摄出最能体现镜 头魅力的影像。三纪录片选题的误区纪录片选题的领域相当宽泛，自然，社会， 人文，历史，民族，文化 . 都可以作为纪录片的 选题，但是在实际创作的过程中， 很多创作者犯 着这样或者那样的错误。 从编导角度看， 纪录片 在选择题材时常见的问题大致有这样四个方面：1.主题先行我们在纪录片选题的来源环节曾经讲到， 上级布置的任务是现行阶段我们国内纪录片创 作的一个重要方式。电视台作为党和政府的喉 舌，上级布置的任务就不可能按照编导的个人偏 好来选题。歌颂我们社会生活中优越和美好的部 分，是这些布置下来的任务想表达的主要

9、意愿， 因此很多时候，这样的纪录片创作就会犯主题先 行的错误。另一个表现就是功利心太强的主题先行。就 是指有些创作者看到某个比赛中某些题材看到 了评委的青睐和认同，于是不考虑观众的需要， 也不考虑自身的实力， 结果一些作品因为缺乏艺 术深度和审美内涵而受到了观众的唾骂和评论 界的否定。2.一窝蜂的跟风现象。就像流行时尚一样，一些成功的选题很容易 引来许多盲目的模仿者， 这些跟风拍摄出来的影 片，既没有新颖的创作思路和创作方法， 也没有 独特的艺术技巧和表现手段， 只能在前人做好的 范围内不停地重复着别人， 也重复着自己。 创作 者要对拍摄对象有足够的了解和认识， 才能用自 己独特的眼光去观察和介入， 从而拍摄出具有独 特风格和审美意义的作品。3.背离真实的创作原则。作为纪录片最主要的是要传播真实的事 实，而有些纪录片的创作却违背了这个原则， 采 用拍摄电影或者电视剧的方法， 用虚假的扮演和 事先安排好的情节，来替代原本应该发生的故 事， 1993 年日本 NHK 电视台的纪录片 禁区一 喜马拉雅深处的王国： 姆斯丹 闹出的扮演风波 导致了舆论界的一片哗然， 违背了记录片的基本 创作原则。因此我们要尽可能地恢复或重建它的 原貌，处理的方法和拍摄手段可以突破常规， 基 本的创作原则却是不能背离的。4.主观