电影与舞蹈的辩证关系研究

1、电影与舞蹈的辩证关系研究摘要舞蹈是人类诞生最早的艺术形式之一，其优美、灵动的 肢体动作成为人们传递信息和沟通情感的手段；电影作为一种综合性艺 术，用强灯光把拍摄的形象连续放映在银幕上，使z看起来像实在活动的 形象，一部成功的电影是各种电影因素综合运用的结果。当电影邂逅舞蹈, 从此，流动的光影因舞蹈而绚丽、唯美抑或深刻，舞蹈也因银幕而多姿、 开阔、丰富。本文以印度电影中的舞蹈为例来论析电影和舞蹈的密切关系, 以期在全球化的今天，更好地促进我国舞蹈和电影事业的发展。关键词电影;舞蹈;辩证关系；印度电影舞蹈是人类诞生最早的艺术形式z-,以其优美、灵动的肢体动作成 为人们传递信息和沟通情感的手段。作为

2、“第七种艺术”电影的诞生，以 其独特的视听记录特性，丰富了我们的生活和情感。当电影邂逅舞蹈，当 人类第一次通过媒介将流动的光影和跳动的音符、柔美的舞姿记录在了胶 片上，我们的视野开阔了。从此，流动的光影因舞蹈而绚丽、唯美抑或深 刻，舞蹈也因银幕而多姿、开阔、丰富。一、流动的光影与舞蹈(-)电影的特征现代汉语词典中这样解释：电影是一种综合性艺术，用强灯光把拍摄的形象连续放映在银幕上，使之看起来像实在活动的形象。作为一种 重要的艺术形式之一，“由于电影诞生在文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、 建筑之后,所以常被人们称作'第七种艺术"1 3570视听性是电影艺术的一个重要特征。电影是一

3、种流动的艺术，欣赏电 影不同于欣赏其他艺术形式。由于电影这种流动的艺术形式首先使受者接 受到的是一种幻觉的活动影像，而这种幻觉的活动影像来口摄影机高速开 关的快门。快门的一开一合快速定格下一个个静止的画面，通过精心的剪 切和加工，当孤立的一个个静态画面以高速度放映出来时就会给观众呈现 出具有运动感、幻觉感的银幕影像。综合性是电影艺术的另一重要特征。“作为一门综合艺术，电影吸收 了其他艺术种类的多种元素，形成电影自身新的特性，集时间艺术与空间 艺术、视觉艺术与听觉艺术、造型艺术与动态艺术、再现艺术与表现艺术 于一身，极大地拓展了电影艺术的创造力和表现力，成为木世纪最具影响 的一种大众化的艺术。”

4、 1 359随着电影艺术的不断发展，对其他艺术形 式也在不断吸收，比如，在电影的拍摄过程中，摄影师从绘画、雕塑和建 筑艺术屮汲取有助于电影成功的造型感和市美性。一部成功的电影更是离 不开好的、相得益彰的音乐。音乐一定意义上可以说是电影的灵魂。“电 影剪辑节奏的控制、语言节奏的美感和韵律、听觉的感染力以及氛围气氛 的烘托渲染和陈述都离不开音乐的配合和灵感。” 2（二）舞蹈及舞蹈欣赏据艺术史学家考证，舞蹈是人类最早产生的艺术。在舞蹈艺术的推动 下，随着人类社会牛产力与文明的逐步提高，诗歌、音乐、绘画、戏剧、电影等越来越多的艺术形式被相继创造出来。“舞蹈是在一定的空间（舞台 或广场）内，以经过提炼、

5、组织、美化了的人体动作为表现手段，表达人 们的情感和思想、反映社会生活的一种艺术，是一种综合了听觉（时间性） 和视觉（空间性）的表演艺术。” 3从广义上来说，舞蹈可以分为生活舞蹈和艺术舞蹈。具有多种多样的 形式和内容，可以说它是雅俗共赏的。但从艺术的角度讲，要想真正能动 地感受到舞蹈内在表达的深刻含义还是需要一定的欣赏能力的。随着电影 艺术的不断发展，舞蹈在电影中出现的内容与形式也日趋成熟。舞蹈欣赏通俗上理解就是人们在欣赏舞蹈演出时所产生的一种精神 活动和情感的交流。观众在欣赏舞蹈作品的过程中往往会联系自己的生活 经丿力，从而引起情感上的共鸣，进而能在欣赏舞蹈作品的过程屮体会到更 加丰富的牛活

6、内涵和深刻的思想意义。二、电影为舞蹈的发展“推波助澜”一一舞蹈数字化诞生在100多年前的电影，依靠其独特的视听记录特性，第一次将舞 者的流动的身影记录在了胶片上，通过电影的舞台再现给千万双眼睛。可 以讲，电影为舞蹈的发展“推波助澜”。从此，银幕因舞者而多姿，舞者 也因影视而光彩。“数字化舞蹈”是一个广泛的定义，目前学界对其也没有统一的界定。 大多数学者认为，“数字化舞蹈”是在当今的信息时代条件下，随着科学 技术的飞跃发展，随着舞蹈上网人群的增加以及电脑技术水平的提高，借 助数字化途径进行传播和创作的一种新式形态。舞蹈的数字化使舞蹈的表现更为丰富，使舞蹈的传播更为便捷。随着数字化技术水平的不断提

7、高和人民生活方式的演变、文化需求越来越多元 化，新的时代赋予舞蹈更多新的内容。模拟摄像机和dv摄像机的岀现和 日益普及使得舞蹈的表演平台从富丽堂皇的剧场、灵活多变的户外环境走 向了家庭电视机，走向了电视台的摄影棚和转播画團，成为瞬间共享的影 像和表演。它的出现让人们体会到舞蹈的精彩魅力，有利于提高全民舞蹈 艺术鉴赏水平，并让更多的人来关心和支持舞蹈事业的发展。三、舞蹈丰富了电影画面的表达（-）舞蹈与印度电影在经济全球化的今天，娱乐市场也加速着其全球化的进程。在当今的 电影世界里，好莱坞席卷全球电影市场，但是有一处却是他们难以撼动的, 那就是宝莱坞。宝莱坞有世界上最大的电影工业，每年出品900余

8、部影 片，其中大约有500部属于纯歌舞电影，是美国好莱坞产量的三倍，每 年高达50亿人次的上座率是印度电影票房的基石。电影业是印度最庞大 的娱乐产业，不论是其国际影响、受众数量还是所创造的经济效益，这是 印度任何其他娱乐产业都无法与之抗衡的。许多人一提到印度电影首先想到的可能就是其中的印度歌舞。这种以 身体语言来表达心情的舞蹈，总会令人无限遐想。印度电影成功地将音乐 和舞蹈结合在“第七艺术”中，舞蹈和音乐的融入也使印度电影更加具有 民族性。在印度有一个十分常见的神像，这个神像就是舞神，她是印度教 中的大神湿婆，在印度舞蹈史上具有至高无上的地位。印度教认为，舞蹈 就是由是湿婆创造的，因此，湿婆神

9、成为印度舞蹈的化身。歌舞成为印度 电影区别于世界其他国家电影的最显著标志，同时也成为印度民族电影的 最耀眼的表征。4在一部标准的3小时宝莱坞电影中，平均每隔30分 钟就会有一段歌舞场面。这可以说是印度电影创作者与观众之间达成的一 种默契，这种形式也为印度广大观众所接受和喜爱。从20世纪50年代风 靡全中国的流浪者到新世纪红遍大半个世界的拉嘎安，印度电影 虽然历经半个多世纪的沧桑，载歌载舞的艺术风格却依然是它不变的主旋 律。舞蹈这一艺术元素在电影屮不仅起到了表意的作用，更成为一种线索 贯穿于整部影片中。5（二）舞蹈准确刻画出了影片人物的内心世界电影是通过胶片组接画血语言，是一种运用蒙太奇的表情达

10、意的生活 化的艺术。要求故事的完美，一定意义上可以说更侧重于故事性。一般來 说，以运动画面为叙事媒介的电影并不适合对人物的深层、复杂的内心体 验加以传达，但“舞蹈”在某种程度上弥补了这一缺憾。舞蹈就其本性 而言，长于抒情而拙于叙事。舞蹈属于动态的表现艺术或者说属于表情艺 术。它担负的使命不是摹拟（再现事物的外部特征），而是比拟（表现性 格的内在实质）；不是讲述连贯、曲折的故事，而是通过某些“闪光点” 塑造出鲜明的形象、抒发情感、烘托环境。比如印度电影中的杰出代表作一一阿育王，不夸张地说，它完全 可以代表整个印度电影歌舞。影片中卡瓦奇公主一路寻找爱人的歌舞让每 位欣赏过此片的观众印象都非常深刻，

11、为了找到爱人不惜一路跋山涉水。 在温柔的歌声与笛声中，卡瓦奇公主一路歌舞，使听者感到自己的心慢慢 与z合拍，柔柔地与z同时忧伤。特别难忘的是阿育王与卡瓦奇公主在 梦中相见的那段音乐和舞蹈，舞蹈画面浪漫唯美，倾听这段音乐，如同感 受着一场分离了一生的爱情，那种两两相槊槊不见的思念和悲痛锋利如 刃，割在心上，没有血，只有泪。音乐流过心间，总会有痕迹，却说不出 哪里有一个伤口，在轻轻轻轻地痛。心中的思念如影随形，挥之不去，而 等着的一个人今世不再来。（三）舞蹈为电影增添独特的民族特色印度是一个宗教国家，宗教在印度有长期的历史渊源，多种宗教在印 度同时长期存在，印度人民对宗教信仰的虔诚程度也是世界闻名

12、的。在宗 教的浸染下，印度文化也具有浓厚的宗教性。可以肯定地说，没有印度教, 便不会有被今人称为印度古典舞的舞蹈艺术。作为印度最流行、最重要的娱乐与交流手段，一直以來，印度电影都 在坚持自己的民族个性，植根于印度独特的民族文化，闪耀着美丽的民族 文化的光辉。众所周知，印度电影歌舞以色彩华丽的民族服装，特别是色 彩绚丽的纱丽、动人心弦的音乐、浪漫的故事情节、婀娜多姿性感迷人的 歌舞、节奏明快的旋律、气势恢宏的场景，演绎出色彩浓烈的艺术画面。 印度电影业的成功充分说明，“只冇民族的，才是世界的”。作为一个具有悠久历史文化传统的多民族国家，中国拥有丰富的舞蹈 文化资源和深厚的民族舞蹈传统。每个民族都

13、有自己绚丽多彩的舞蹈形 式。由张艺谋执导的影片红高粱获得了多项国际荣誉，这也是中国电 影迄今为止在国际上获得的最高荣誉。作为影片不可缺少的抬轿这个片 段，导演有意识地运用汉族舞蹈“颠”这一元素，把影片带到了一种更 加喜庆和真实的意境。上下左右大幅度的颠和悠，富有律动，如此动态中 主人公的初次亮相给观众以独特而强烈的印象。电视剧大唐飞歌中那 一段段的中国古典舞蹈所表现的宏大场面，烘托渲染了大唐“开元盛世”和“贞观之治”的国泰民安景象，使影片更具有感染力。同样是张艺谋执导的电影十面埋伏，民族舞蹈也被运用得淋漓尽 致，为电影的精彩增分不少。影片“以舞会武”这一镜头，可谓进入舞蹈 的新经典系列。“刘德

14、华用豆子击鼓，章子怡扬起水袖鸣鼓，一静接一动, 将舞蹈的曼妙与武术力度的铿锵融合一体，拍出舞一般的比武，展示了中 国武打的美感，悦目而典雅2随后影片中的“花地被围”这一镜头 随着人物的游移和命运的跌宕起伏，在一逼一退中，镜头有韵律地移动， 引发出双人舞与集体舞互动的节奏，让观众爱上了这部电影，也爱上了电 影舞蹈。总z,电影和舞蹈作为不同的艺术表现形式，它们z间密不可分，有 联系又有区别。电影中的舞蹈林林总总，不胜枚举，但无一例外地都给我 们带来了美的启迪和无尽的想象。我们可以看到，电影在舞蹈的发展中起 到了推波助澜的巨大作用，而舞蹈也为电影的表现内容与形式增色不少。 当电影邂逅舞蹈，当人类第次通过媒介将流动的光影和跳动的音符、柔 美的舞姿记录在了胶片上，我们的视野开阔了。从此，流动的光影因舞蹈 而绚丽、唯美抑或深刻，舞蹈也因银幕而多姿、开阔、丰富，二者之间相 辅相成。舞蹈这一古老的艺术借助电影已经深入到了人们生活以