论道具在蒙古族舞蹈中的作用以天鹅之歌中的酒盅为例

1、本科毕业论文（设计） 题 目： 论道具在蒙古族舞蹈中的作用 以天鹅之歌中的酒盅为例二级学院 音乐学院 专业名称 舞蹈表演 学 号 20140101367 学生姓名 王颖 指导教师 刘书男 完成日期 2018 年 05 月 02 论道具在蒙古族舞蹈中的作用 以天鹅之歌中的酒盅为例摘 要本文主要研究道具在蒙古族舞蹈中的作用 - 以天鹅之歌中的酒盅为例。 舞蹈是以物理运动的形式表达情感和意识的艺术。 情绪和意识常常无法通过肢体语言来表现自己，并且无法充分展现。 当你想要充分表达你的感受和意识时，你需要一些工具来做到这一点。 本文首先分析和阐述了“天鹅之歌”的理论，并对蒙古族舞蹈道具的类型进行了论述。

2、 在此基础上，分析了道具在舞蹈中的作用，指出了其存在的问题，并针对“天鹅之歌”角色对红色酒盅进行了针对性分析，研究了蒙古族舞蹈天鹅之歌的舞蹈特点。关键词： 天鹅之歌，酒盅，道具运用 abstractthis paper mainly studies the role of props in mongolian dance - taking the wine cup in swan song as an example. dance is the art of expressing emotions and consciousness in the form of physical moveme

3、nt. emotion and consciousness are often unable to reveal themselves through body language, and can not be fully displayed. when you want to express your feelings and consciousness to the fullest, you need some tools to do it. in this paper, the author firstly analyzes and elaborates the theory of &q

4、uot;swan song", and discusses the types of mongolian dance props. on this basis, the analysis of the role of props in the dance, points out its existing problems, and targeted analysis of a small handleless wine cup in the role of "swan song", studies the props in the swan song of the

5、 mongolian dance dance.key words： the dance of swan,wine dance, use of props目 录 绪论1一、蒙古族舞蹈道具的种类3二、道具在蒙古族舞蹈中的作用6（一）道具能体现蒙古族独特的舞蹈风格6（二）道具可以渲染舞台气氛6（三）道具能提升舞蹈艺术效果6三、酒盅在天鹅之歌中的作用3（一）酒盅舞的的成因3（二）红色酒盅用来烘托天鹅主题4（三）营造舞台环境，交代剧情背景4结论7参考文献8致谢9绪 论天鹅之歌是典型的蒙古舞蹈。在中国传统的民间舞蹈中，道具有着很长的历史。工具的使用丰富了丰富的舞蹈，加强艺术的表现力和影响力，加强

6、动态的表现力，完成舞者的心的世界和感情。许多舞蹈作品中的项目使用是舞蹈主题的升华、形象外化，在其中发挥重要作用，充分显示其重要的艺术价值。道具的存在和使用，将舞蹈作品丰富地充实起来的艺术表现力和吸引力。如果工具使用的话，如果舞者能迅速进入角色的话，观众就可以感觉到自己被放在区域上了。在本论文中，通过探究天鹅之歌的探究和分析，探讨蒙古族民间舞蹈中的道具的重要地位和作用。一、蒙古族舞蹈道具的种类在蒙古族舞蹈中，服饰和“道具”意味着丰富的文化信息。通过对不同道具的解读，可以揭示出族群的生活习俗，地域文化色彩和时代特征的文化习俗。蒙古舞蹈中使用的道具涉及各种项目。总的来说，有日常舞蹈和生产导向的舞蹈，

7、主要包括生产劳动用具，主要包括宗教用具和舞蹈。基于活动的宗教舞蹈有四种主要类型。每一次舞蹈都是由它所使用的“道具”的功能差异造成的，包括蒙古人民生活的各个方面，从生活到生产，到斗争和宗教信仰的历史，以及生活中的日常用具。成为蒙古文化。静态的“过渡”材料表演将使观众进入蒙古移民的历史。在蒙古族舞蹈中，与瓷器碗和碟子等舞蹈装备共舞为活跃舞蹈。从字面意思上可以看出，生命舞蹈与蒙古族人民的日常生活有着直接的联络，具有自我娱乐的功利性。有很多人可以参加舞蹈。蒙古人过去常喝糯米和茶。生产工作中使用的工具被用作道具，将人们带到蒙古的生产和工地。蒙古人民的劳动场景展现在人群面前。当牧民庆祝和尊敬客人时，原始的

8、民间舞蹈是一种即兴舞蹈。表演者在鄂尔多斯地区穿着女装，在头顶上放置三到四个瓷碗，手中摆放着每一对瓷器酒杯;舞蹈时头部安静，上半身有尊严，碗和头似乎是一个身体。双手捶打酒，甩开手腕。动作柔和，洒脱。舞蹈的困难动作，如连续快速的“平转”和“震肩”，显示了艺术家的技巧水平。二、道具在蒙古族舞蹈中的作用（一）道具能体现蒙古族独特的舞蹈风格在蒙古族舞蹈表演中用道具跳舞不仅可以表达主题和表达情感，还可以直观地加深身体的动感和立体感，丰富舞蹈的艺术语汇，增加舞蹈的艺术表现力和感染力。此外，通过使用不同种类的蒙古道具，还可以表达蒙古族在各个历史阶段的生产和生活内容，探究草原文化影响下的北方游牧民族独特的蒙古族

9、文化。内涵与进展背景。舞蹈道具的使用在蒙古民间广为流传，没有固定的例程。基本上，在掌握了基本的运动技巧之后，当情绪高涨时，场景即兴而跳舞。大气越浓，舞蹈和运动技能的改变越大。这种自发的民间舞蹈可以充分展现舞者的艺术制造力，体现蒙古族即兴创作和情景混合的激情气质。舞蹈中的道具也表现出自由舞的特点，灵活而贴近蒙古舞的日常生活。蒙古舞的自然和简洁的特征是由情感驱动的，并且包含美学和娱乐中的艺术魅力。在蒙古民间舞蹈中，使用这种舞蹈道具代表了独特的舞蹈形式。它更精简，直接和强大。它体现了蒙古族民族英勇直率的民族精神，体现了蒙古族独特的民族文化内涵。在无边无际的草原上自由生长。蒙古舞蹈“天鹅之歌”使用更多

10、的手，手腕，手臂和肩膀。它与酒和四肢相互作用，通过酒来表达天鹅的情绪改变，凸显天鹅的三维图像。但是，它是行动，不同，并且在操作上有差异。例如，在女性的女性舞蹈中，动作词汇各部分的动作组合充满了节奏的节奏，手的动作是一个硬碗，一个柔软的手臂，拔手，肩膀和硬肩，肩膀，肩膀，肩膀柔软，肩膀破碎等等一系列身体动作，在观察押韵押韵的前提下，围围着圆满，满贯三条舞蹈规章的前提下，道具“根据表情舞蹈作品，舞蹈语言自由组合形成新的舞蹈词汇。（2） 道具可以渲染舞台气氛舞蹈表演中的道具可以用来渲染场景的气氛。在舞曲天鹅歌中，导演使用的道具很格外, 红色酒盅慢慢地从演员的软臂中伸出来。舞者们被鼓舞跳舞。视觉效果显

11、示天鹅牢固的脸颊和柔软的脖子，天鹅的拟人化修复被生动地表现出来。使程序及其巨大的制造力。这是道具的创新使用。这样，道具将成为展示舞台生活的辅助工具，表现出矛盾，促进情节进展，塑造人物形象。一般来说，作为一种民间舞蹈，在“天鹅之歌”的舞蹈表演中有固定的音乐伴奏。民间乐器、小乐队、纯音的合唱可以作为舞蹈表演的背景。音乐。舞蹈风格充满了蒙古族的生活特点和地理特征。他们使用诸如肩扫、步进和快速起搏等手势来表达蒙古族的生产和劳动场景。舞蹈天鹅之歌是以蒙古族图腾崇拜为基础的。舞蹈将使用天鹅玩耍、玩耍、深情和帮助。它将通过使用酒精饮料来表现，反映蒙古族舞蹈的艺术特色。（三）道具能提升舞蹈艺术效果道具是舞蹈表

12、演在增加情绪归因方面的作用，他们的经历已经使用了很长时间。使用的类型和方法也丰富多彩。在民间舞蹈中使用民间舞蹈是对舞蹈情感的升华和补充。一般而言，以民族特色为舞台道具的民族民间舞具有以下功能。首先，道具是舞蹈表演主题的具体表现，起着画笔的作用;其次，道具在叙事舞蹈过程中起到情绪指引和潜意识的作用;第三是道具的参加感。舞蹈现象的发生是观众和舞者共鸣的审美运动。舞者用身体来描述舞蹈的艺术表现。观众使用情感来检查舞蹈之美的存在。道具直接使用直观的方法。将舞蹈带入它所属的文化环境。此外，道具与舞蹈和音乐一起向观众展示整个文化文化。出于这个原因，道具不是人为地增加舞蹈表演中舞蹈表演的层次，而不是道具的内

13、部世界和舞蹈中的物理表现。三、酒盅在天鹅之歌中的作用（一）酒盅舞的的成因蒙古族把日常生活必需品，如酒壶、瓷碗、盘子等作为舞蹈道具，增加了舞蹈作品的说服力，改变了蒙古族舞蹈的原始舞蹈词汇风格。相应地，手持和家用器具，如酒瓶和筷子，增加了身体语言的表达维度、筷子的节奏和声音，以及筷子与身体不同部位之间的相互作用。每个庆祝活动都是由道具的新词汇启发的。这些新的舞蹈词汇同意舞蹈者在身体的运动顺序上进行更多的创新。这是道具本身的技术改变，是道具属性的外在规定。蒙古族盛宴中最具代表性的舞蹈形式是上钵舞，主要流传于蒙古鄂尔多斯高原。有时它被用来和葡萄酒芋头一起跳舞。它被称为“酒舞”和“碗舞”。元末明初，封建

14、统治者回来蒙古草原（被称为“北方元素”）后，宫廷积淀下来的礼仪文化和歌舞艺术向民间风俗和文化传播。从那时起，牧民们在晚宴上采摘葡萄酒、碗碟和菜肴。伴随着声乐的节奏，牧民们跳起了这种舞蹈或表演或自娱，逐渐演化成一种独特而异域的舞蹈风格。（二）红色酒盅用来烘托天鹅主题 我们知道没有意义的道具是在舞剧舞台上装饰的,是最简朴的道具使用。我们真正想要的是如何将道具整合到舞台模型中。这种集成不是简洁地将道具放置在舞台形状中，而是使道具在舞台形状中产生一种投影功能。一旦道具进入，它们马上给予新的意义。当道具被选择或使用时，最重要的是将它们与特定的舞剧结合起来，以达到特定的表演。只要做到这一点，道具就可以展示

15、其特点，突出其个性，真正发挥道具在民间舞表演中的作用。舞蹈天鹅之歌是中央民族大学舞蹈学院表演的蒙古族女子舞蹈。这部作品的主题是草原上的“神鸟”由天鹅制造的。在剧目中，舞者更多地关注舞蹈场景的描述；在舞蹈的第一段中，演员用一种简洁的技巧，用一种可再现的语言来展示天鹅演奏的场景和舞者演奏的几只天鹅。两个天鹅围围着中心跳起舞来，相互交流，相互清楚、完整地交流。在舞蹈的第二段，大约2分钟和45秒左右，舞者的数量变成了七。这时，舞者的手微微弯曲，手上的红色酒盅变成天鹅的头。整个手臂是主导的，相互呼应，从而显示天鹅的状态。之后，舞蹈演员自然地举起手腕，忽然吸气，这使得舞蹈者的手掌向下翻手掌。在这种情况下，

16、舞者再次呼出，同时做三个柔软的手在同一时间。压力定律与先前的动作联络在一起，它也继承了呼吸的转换，使天鹅的情感更加和谐自然。这种表演者的表演使舞蹈不僵硬、僵化，将自然的动作融入舞蹈动作，并以一种直截了当的方式来展示天鹅的幸福。舞者的四个舞者是舞蹈和它的荣耀。天鹅之歌的成功在于舞者制造性地使用道具和碗，尤其是舞者巧妙地使用碗。这是作品中最耀眼的亮点。情感与舞蹈的融合，成就了令人难忘的艺术效果。（三）营造舞台环境，交代剧情背景 女性舞蹈中的“天鹅之歌”在意象的塑造和把握上更能体现蒙古族鲜亮的天鹅形象。它突出了时代精神，完成了情感表达的任务，揭示了作品内容所给予的生动形象。在舞蹈中，大胆创新，将手中

17、握着的酒盅制造为天鹅的喙，使舞蹈迅速地流动表现起来，通过酒盅的运用淋漓尽致地体现、突出了舞者、天鹅猛烈的格外情感拟人伎俩和大天鹅的母性。神圣的形象，揭示了“天鹅之歌”的主题。天鹅之歌作品的搭建主要来源于酒盅作为身体的延伸，设计总监会为他们提供蒙古族日常生活中的酒盅，把天鹅牢固的红喙，应用在这段舞蹈中，选择了许多传统的动作，如硬腕、硬肩、摇晃、肩、软手、柔臂等，是民族风格的作品清楚，同时也在探究动作的制造，一只手握住一个小手把酒盅在身上，如造形者通过“8”字的摆动打开和闭合，驱动躯干包含连续的展览，躯干的动力比传统的“胸部”运动，速度、振幅变得呈现出类似的“波”动，既活泼又略显女性的优雅；既有传

18、统的动作，又有传统的动作。制造艺术家的个性，生动活泼，整个作品的步调使用简洁，使用平，错步如步调，没有太多装饰，但强调是由重心构成的。在蒙古族的天鹅舞中，天鹅是主要的人物，生命的坚韧和母爱的伟大是舞蹈的主题。结 论基于道具在蒙古族舞蹈中的作用以酒盅在天鹅之歌中为例，结合自己的专业知识进行重点分析，运用“道具”，中国民族舞蹈是民族文化在传承中的文化符号。在历史的进展过程中，民族的物质和化学表现在民族精神的进展中。我研究蒙古族舞蹈天鹅之歌中的道具，即用蒙古族舞蹈中的道具规章来研究蒙古族的历史、文化、文明和宗教信仰。本文以蒙古族舞蹈文化中的“道具”内涵和艺术表现为主线，从内容属性效用的“道具”本身，解读道具所承载的文化内涵，深入到深层意义世界的属性中，探究其内涵。舞蹈艺术中道具的多样性，可以