先秦美术及史前

1、2010年春季中外美术史中外美术史中国美术史中国美术史外国美术史外国美术史2010年春季中国美术史中国美术史v第一讲第一讲 史前及先秦美术史前及先秦美术v第二讲第二讲 秦汉美术秦汉美术v第三讲第三讲 魏晋南北朝隋唐美术魏晋南北朝隋唐美术v第四讲第四讲 五代宋元美术五代宋元美术v第五讲第五讲 明清及近现代美术明清及近现代美术v第六讲第六讲 中国美术史专题探究中国美术史专题探究2010年春季第一讲第一讲 史前及先秦美术史前及先秦美术v原始社会美术原始社会美术 艺术的起源 彩 陶v先秦美术先秦美术 青铜的光辉2010年春季一、史前美术一、史前美术v艺术的发生v旧石器时代：生产工具v新石器时代：彩陶2

2、010年春季艺术发生理论艺术发生理论 模仿说 表现说 游戏说 劳动说 巫术说2010年春季模仿说v始于古希腊哲学家，最古老，直到十九世纪末仍然具有极大影响。v这种学说认为：模仿是人类固有的天性和本能，艺术起源于人类对自然的模仿。所有艺术都是模仿的产物。v亚里士多德、达芬奇、狄德罗、车尔尼雪夫斯基v作为把握客观事物的方式，模仿使人从中看到自己的智慧和能力，从而引起人心理上的快乐和满足；另外模仿即使不是目的，也至少是一种必不可少的手段。2010年春季表现说v艺术起源于人类表现和交流情感的需要。v持这一理论的主要有英国诗人雪莱、俄国文学家托尔斯泰等。v如托尔斯泰认为：“艺术起源于一个人为了要把自己体

3、验过的感情传达给别人，于是在自己心里重新唤起这种感情，并用某种外在的标志表达出来。”2010年春季游戏说v艺术起源于游戏。人的审美活动和游戏一样，是一种过剩精力的使用或发泄。v是较有影响的一种理论，其代表人物是德国著名美学家席勒和英国学者斯宾塞，人们也因此把游戏说称为“席勒斯宾塞理论”。v揭示了剩余精力是艺术活动的重要条件，艺术的娱乐性和审美性等。但过分强调了艺术与功利的对立。2010年春季 劳动说v在我国占据主导地位的理论，是认为艺术起在我国占据主导地位的理论，是认为艺术起源于生产劳动。源于生产劳动。v希尔恩在希尔恩在艺术的起源艺术的起源中就曾经列出专章中就曾经列出专章来论述艺术与劳动的关系

4、。来论述艺术与劳动的关系。v俄国普列汉诺夫在俄国普列汉诺夫在没有地位的信没有地位的信中也认中也认为艺术发生于劳动。为艺术发生于劳动。2010年春季巫术说v巫术说是西方关于艺术起源的理论中最有影响、巫术说是西方关于艺术起源的理论中最有影响、有势力的一种观点。有势力的一种观点。v英国泰勒英国泰勒原始文化原始文化一书中提出。这一书中提出。这种观点用实用性来解释艺术的起源，认为在原种观点用实用性来解释艺术的起源，认为在原始人心目中，最初的艺术有着极大的实用功利始人心目中，最初的艺术有着极大的实用功利价值。价值。v按照这种理论，原始人所描绘的史前洞穴壁画按照这种理论，原始人所描绘的史前洞穴壁画中虽然有许

5、多在我们今天看来是美丽的动物形中虽然有许多在我们今天看来是美丽的动物形象，但他们当时却是出于一种与审美无关的动象，但他们当时却是出于一种与审美无关的动机，即巫术的动机。机，即巫术的动机。2010年春季原始社会美术-生活与生产工具v石器时代：以石器作为主要生产工具v旧石器狩猎和采集，主要采用打制打制石器石器；人产生万物有灵的自然崇拜意识。v新石器农耕和畜牧业生产相结合的二元经济、定居生活、半穴居和地面居住；磨制磨制石器石器。2010年春季打制石器是指利用石块打成的石核或打下的石片，加工成一定形状的石器。种类有砍砸器、刮削器、尖状器等。是旧石器时代的主要工具，直到新石器时代还大量使用。2010年春

6、季打制石器v最早的装饰品是峙峪人穿孔石墨饰品最早的装饰品是峙峪人穿孔石墨饰品（大约（大约2894028940多年前）；数量最多的是山多年前）；数量最多的是山顶洞人遗件，超过百余件，是双向穿孔顶洞人遗件，超过百余件，是双向穿孔法。法。v装饰品的材料：石材、贝壳、鸵鸟蛋壳、装饰品的材料：石材、贝壳、鸵鸟蛋壳、兽牙、兽骨；形式有平面钻孔、石珠、兽牙、兽骨；形式有平面钻孔、石珠、石坠、骨管等。山顶洞人还采用赤铁矿石坠、骨管等。山顶洞人还采用赤铁矿粉做染料。粉做染料。2010年春季崇拜意识v石球：最早的石球发现于蓝田人遗址。最著名的是许家窑石球：最早的石球发现于蓝田人遗址。最著名的是许家窑人遗址：多达人

7、遗址：多达1500个左右，多方面考证为击杀较快的动物个左右，多方面考证为击杀较快的动物用的。用的。v石球之谜：尤其是大型的石球重达石球之谜：尤其是大型的石球重达1500-2000克，从工具实克，从工具实用性的角度无法解释。花费如此精力去琢磨石器的动力是用性的角度无法解释。花费如此精力去琢磨石器的动力是什么？（应该是类似于原始部落里工具崇拜的心理。也就什么？（应该是类似于原始部落里工具崇拜的心理。也就是说可以将这种石球看成实用器物为载体的精神产品）是说可以将这种石球看成实用器物为载体的精神产品）2010年春季结结 论论v穿孔饰品和赤铁矿粉的出现标志着精神生产的最终确立。它一方面可能出于某种习俗，

8、一方面又可能是美化生活的需要，在史前美术的发展中具有划时代的意义。2010年春季磨制石器是先用石材打成或琢成适当形状，然后研磨加工而成的石器2010年春季 概 述v中国史前美术的原型可以追溯到第一件石制中国史前美术的原型可以追溯到第一件石制工具工具v因为要满足人类实用，所以对均衡对称、规因为要满足人类实用，所以对均衡对称、规整光滑等性质进行追求。整光滑等性质进行追求。v原始人对动态的捕捉、追求整体氛围而忽略原始人对动态的捕捉、追求整体氛围而忽略细节是中华民族审美意识特性的雏形，它们细节是中华民族审美意识特性的雏形，它们是中国美术长河的真正源头。是中国美术长河的真正源头。2010年春季原始社会美

9、术-生活与陶器v自然现象v生活所需v水、火、土v捏制v泥条盘筑v辘轳、电动辘轳v单色彩陶2010年春季彩 陶v彩陶定义：是指在打磨光彩陶定义：是指在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化滑的陶坯上用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行描铁和氧化锰作颜料进行描绘，经人窑在摄氏一千多绘，经人窑在摄氏一千多度的高温中烧制后，于橙度的高温中烧制后，于橙红色胎底上形成黑、红、红色胎底上形成黑、红、白等色的图案。白等色的图案。v彩陶是新石器时代是的新彩陶是新石器时代是的新生事物生事物-陶器中最重要的陶器中最重要的艺术形式艺术形式。v彩陶类型1.仰韶彩陶文化（早期）（1）半坡类型（2）庙底沟类型2.马家窑类型（中晚期）（1

10、）石岭下（2）马家窑（3）半山（4）马厂2010年春季仰韶彩陶文化仰韶彩陶文化-半坡类型半坡类型 v距今约70006000年，主要器形为卷唇折腹圆底盆，敞口，制作一般简单。各种抽象和具象的鱼纹成为主要的装饰题材。v人面鱼纹彩陶盆，新石器时代,1955年陕西省西安市半坡出土，高16.5厘米、口径39.8厘米。v图例2010年春季关于人面含鱼纹的多种猜想v图腾说：图腾说：图腾崇拜是远古先民精神生活和原始信仰寄托的象征，他们通常将图腾徽号镌刻或绘制在某些器物上。半坡人临水而居，因此半坡出土陶器上的鱼形图案很可能是该氏族图腾崇拜的徽号。v面具说：面具说：远古时代，人们无法对自然现象做出合理的解释，先民

11、们需要乞求神灵保佑，驱除内心恐惧，于是巫师这一沟通人神的古老职业应运而生，人面鱼纹盆便是巫师做法时需要佩带的一种面具。v祖先形象说：祖先形象说：原始人无法理解自己是从何而来，半坡人临水而居，看到鱼儿生活在水中，便认为自己的祖先最初就是鱼的形象。v权力象征说：权力象征说：有专家认为人面鱼纹是在一定范围内具有权威性的有所特指的图象，很大程度上是权力的象征，氏族部落里谁持有这个图象谁就具备2010年春季1.仰韶彩陶文化仰韶彩陶文化-庙底沟类型鹳鱼石斧彩陶缸鹳鱼石斧彩陶缸v距今大约6000到5000年，主要器形仍为敞口，但典型的大腹小平底，纹饰以鸟纹为代表。绘制的部位多数集中在口沿和腹部外壁。2010

12、年春季2.马家窑文化马家窑文化v彩绘部位多在陶器的口、颈、肩与上腹部位，造型转向以小口为主，纹样以几何图案最多，人物和动物次之。2010年春季马家窑文化- 石岭下类型石岭下类型v石岭下类型的彩陶多瓶、罐、壶等，流行变形鸟纹、流行圆圈纹等2010年春季马家窑文化马家窑文化-马家窑类型马家窑类型v流行漩涡纹、弧边三角纹， 同心圆、涡纹、水波纹为装饰母题。2010年春季马家窑文化半山类型马家窑文化半山类型v半山类型的彩陶大多小口、直颈、广肩、鼓腹双耳壶等，流行红黑相间的锯齿纹、漩涡纹。2010年春季马家窑文化马家窑文化-马厂类型马厂类型v马厂类型器形与半山基本相同，马厂类型器形与半山基本相同，纹饰简

13、练，粗犷，笔画直率遒劲，纹饰简练，粗犷，笔画直率遒劲，表现出装饰题材的变化。表现出装饰题材的变化。2010年春季下列彩陶分别是什么类型？下列彩陶分别是什么类型？石岭下、马厂、半山、庙底沟、半坡、马家窑2010年春季彩陶的艺术特征v审美和实用的结合。对美的追求服从这一需要。v造型整齐规则，天真稚拙。v形式感与简约手法的应用，彩绘笔法放纵洒脱，不拘泥于细部，具有古朴绚烂的特点。2010年春季黑 陶v定义：是在陶器烧制结束时从窑顶慢慢注入水，使木炭熄灭产生黑烟，将碳渗入陶器形成乌黑如漆的效果。v是青铜器的先导v黑陶图例2010年春季彩陶与彩绘陶v彩绘陶：原始社会末期出现，先烧制再绘彩，颜色不易保持，

14、造型和青铜器相似。v彩 陶：公元前5000-前3000年左右，先绘彩再烧制，颜色不会脱落。2010年春季 青铜的光辉- 分分 类类v夏商周夏商周-青铜时代（青铜礼器十分发达）青铜时代（青铜礼器十分发达）v青铜器的种类：青铜器的种类：1.1.生产工具生产工具2.2.兵器兵器3.3.车马器车马器4.4.礼器：礼器：用于祭祀和宴会等，是青铜器中的精品。也是美术用于祭祀和宴会等，是青铜器中的精品。也是美术 考察的重要对考察的重要对象。象。用于维护和体现奴隶主的等级和地位用于维护和体现奴隶主的等级和地位。即。即“藏礼于器藏礼于器”1）食器：包括炊器和饮食器，主要有鼎、鬲、甗、簋、盂、簠、盨、敦、豆等。2

15、）酒器：酒器包括饮酒器和盛酒器，主要有爵、角、斝、觚、觯、觥、尊（包括鸟兽尊）、卣、壶、瓿、罍、方彝、缶等。3）水器：水器主要有盘、鑑、盉、匜等。4）乐器（或将乐器与礼器并列）：乐器主要有铙、钟、钲、铎、錞于、鼓等。 2010年春季青铜器形制与纹饰的演变青铜器形制与纹饰的演变 夏代v已知最早的完整的青铜器已知最早的完整的青铜器可能是河南偃师文化遗址可能是河南偃师文化遗址出土的出土的“二里头爵二里头爵”。v红铜红铜+锡锡=青铜青铜v二里头爵：二里头爵：92铜铜+8 锡锡v形体、造型、纹饰特点？形体、造型、纹饰特点？2010年春季夏代 酒器 管流爵2010年春季青铜器形制与纹饰的演变青铜器形制与纹

16、饰的演变v商代早期：饕餮乳丁纹方鼎商代早期：饕餮乳丁纹方鼎v高高81厘米，重厘米，重75公斤，圆拱公斤，圆拱形双立耳，方口折沿，斗形形双立耳，方口折沿，斗形方腹，平底，四柱空足，腹方腹，平底，四柱空足，腹外壁装饰有带状饕餮纹和乳外壁装饰有带状饕餮纹和乳丁纹。丁纹。v鼎是青铜礼器中最重要的器鼎是青铜礼器中最重要的器具，历史文献记载列鼎制度具，历史文献记载列鼎制度规定：天子九鼎，诸侯七鼎，规定：天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎。大夫五鼎，元士三鼎或一鼎。不同身份的人，使用不同数不同身份的人，使用不同数目的鼎，超越了这个制度，目的鼎，超越了这个制度，就是就是 “越礼越礼”。2010年春季

17、青铜器形制与纹饰的演变v商代v 司母戊大方鼎是中国商代司母戊大方鼎是中国商代晚期的青铜器。晚期的青铜器。19391939年于年于河南安阳殷墟商代晚期墓河南安阳殷墟商代晚期墓出土。因腹内壁铸有出土。因腹内壁铸有“司司母戊母戊”三字而得名。该鼎三字而得名。该鼎造型庄严雄伟。重造型庄严雄伟。重875875公斤，公斤，长方形腹，每面四边及足长方形腹，每面四边及足上部饰兽面纹。双耳，外上部饰兽面纹。双耳，外侧饰双虎噬人首纹。四足侧饰双虎噬人首纹。四足中空。高中空。高133133厘米、口长厘米、口长110110厘米、口宽厘米、口宽7979厘米。该厘米。该鼎的化学成分为：铜鼎的化学成分为：铜84847777

18、，锡，锡11116464，铅铅2 27979，其他，其他0 08 8。 2010年春季青铜器形制与纹饰的演变晚 期2010年春季晚期2010年春季晚期2010年春季商代晚期四羊首青铜器2010年春季西周史墙盘西周史墙盘2010年春季春秋晚期2010年春季春秋晚期2010年春季战国时期青铜器2010年春季2010年春季2010年春季v春秋青铜代表：春秋青铜代表：莲鹤方壶2010年春季“曾侯乙”铜尊盘 （战国早期）通高416、尊高301、口径25、盘高235、口径58厘米由尊和盘组成，尊置于盘中，也可以分开。尊盘的口沿附加精细、繁褥的透空附饰，系采用“失蜡法”铸成。尊盘铸有变形龙纹和龙形附饰，显得

19、十分华丽精美。尊和盘均铸有“曾候乙作持用终”铭文。“曾侯乙”铜鉴缶 （战国早期）通高615、边长62厘米 重170公斤这是古代用以冰(温)酒的器具。它由内外两件器物构成；外部为鉴，鉴内置一尊缶。鉴与尊缶之间有较大的空隙，夏天可以放入冰块，冬天则贮存温水，尊缶内盛酒，这样就可以喝到“冬暖夏凉”的酒。鉴和尊缶均饰以变形蟠螭纹、勾连纹和蕉叶纹等，并均有“曾侯乙作持用终”铭文。此器结构复杂，造型奇特，工艺精湛，是一件具有特殊用途的大型酒具。同时出土两件，造型、纹饰、大小均同。2010年春季想一想，讨论下列问题：v三代青铜器艺术的造型、纹饰发生了什么变化？v造成这种造型和纹饰发展变化的深层社会原因是什么?2010年春季青铜器纹饰的发展变化1v商代商代 流行想象的动物纹，常见的有饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹等。装饰纹样以单独适合纹样为主，或以双夔纹组成一个饕餮。图案纹样采用对称的样式，并多采用底纹和主纹相结合的方式。商代社会尊重鬼神，崇拜祖先，青铜器艺术充满了神秘和威慑的色彩。2010年春季青铜器纹饰的发展变化2