探析音乐会招贴设计中视觉艺术与听觉艺术的融合

1、探析音乐会招贴设计中视觉艺术与听觉艺术的融合探析音乐会招贴设计中视觉艺术与听觉艺术的融合人类的重要感觉器官包括视觉和听觉，这两个感官既相互区别 又相互联系，并且在这两个重耍感官的基础上出现了与之相适应的艺 术形式一一绘画和音乐。这两者产生之初就有着微妙的共通性，视觉 传达设计一直独立于绘画之外，但是又与音乐有着密切的联系，特别 是音乐会招贴的设计，使得艺术家从不同的感官和不同的心理状态来 设计出符合人美视、听觉审美的艺术作品。招贴设计作为信息传播的一种媒介，它的内容和形式都十分丰富。 在现代信息时代的背景下，随着多元化的传播方式、被广泛应用的科 学技术以及人们开放的思想观念，使得现代的招贴设计

2、都已冲出平面 的范畴，并且呈现出“多维化”的趋势，使人们从不同的角度和感官 来体验艺术和欣赏艺术。而视觉艺术和听觉艺术一直是作为人类视觉 和听觉这两种感觉衍生出来的艺术形式而存在，它们并不是两个相互 独立的个体，而是有着某种共通性的艺术体验。艺术家无论是要用音 乐表现画面，还是试图用绘画来表现音乐，从某种意义上说都是它们 在寻求设计的灵感和启示。概念解释1. 视觉艺术“视觉艺术是一种通过人的视觉感受并将客观内容纳入到主观 心灵并予以对象化艺术呈现的艺术形态。”有些美学研究学者认为， 艺术的呈现离不开创造者和欣赏者这两个主耍方面，这是从审美主体 角度考虑的，并且这两个方面都是要通过必耍的感官和相

3、对应的感性 物质媒介，前者是制造出的是审美对象，后者则是达到审美的愉悦感。2. 听觉艺术听觉艺术指的是通过倾听者和欣赏者的听觉器官所引起的审美 感受的艺术总称。听觉艺术的特点就是应用音响、音乐、节奏、旋律 等特殊的语言，来表达人们的内心世界以及丰富的思想感情。让欣赏 者随着旋律和节奏的变动来体会和把握作品屮丰富的情感，听觉艺术 主要表现形式就是咅乐。视觉艺术与听觉艺术的融合1 视觉艺术的音乐性在语言文字的表达上我们可以从概念定义里找到他们的共通性, 而且在视觉艺术的作品中也能同时感受到艺术家借视觉作晶表达出 音乐的节奏和旋律；而且随着研究的深入咅乐的创作思维也成为视觉 艺术家探索和创作的范畴和

4、源泉。康定斯基是第一个真正尝试着将咅 乐表现在画布上的视觉艺术家。他通过对线条、色彩、空间和运动来 传达咅乐的律动，将抽象的图像和咅乐结合起來，让欣赏者能够“聆 听”绘画，实现文学上的通感，艺术上的联觉。他认为“色彩直接影 响到心灵；色彩宛如键盘，眼睛好比音锤，心灵好像绷着许多弦的钢 琴，而艺术家就是弹琴的手，有意识地接触各个琴键，在心灵中引起 震动。”2.听觉艺术的视觉传达我们在生活中用心倾听音乐的时候，经常会感受到音乐传递而来 的具有画面感的信息。从另一个角度來分析，作曲家们已经将客观事 物的具体形象在经过艺术加工的过程中转化为音乐一一也就是把视 觉形象转化为听觉形象，而欣赏者乂把这种抽象

5、的咅乐感受转化为具 体的具有画面感的视觉形象。作曲家们受到外界如绘画景象的影响, 在音乐上不运用传统的旋律和乐曲构架，进而去追求富有声音色彩变 化的音效。这也就造就了一部交响音乐大海的诞这是管弦乐 印象主义的代表作之一。其中一个章节就如卬象派代表莫奈的卬象 日出的意境十分相似，描述清晨红fi喷薄，海上倒映着fi光的魅 影的壮丽景象。咅乐会招贴的形式表现尼古拉斯卓斯是爵士乐音乐招贴设计的代表人物，他运用自己 充满绘画性的形式语言创作出极具影响力的爵士乐招贴，他的招贴形 式多样，绘画性极强，并且充分汲取现代主义绘画的笔墨营养，强调 写意，用简单的线条和变化的色彩，去表现出音乐的跳跃性和生命的 活力

6、。特别是他1991年设计的艺术三重奏咅乐会的招贴，运用极简 主义的设计手法，只用红、绿、黄三种色彩的直线表达，通过看似随 意的组合，塑造出演奏小号、打鼓、以及萨克斯三个乐手的形象。而 我们欣赏者需要经历个短暂而奇特的认知过程，才能判断和识别出 画面中的具体形象。一旦画面被识别，三种颜色的组合就会显得井然 有序，使得整个招贴的画面具有强有力的动感和幻觉效果。我们用“艺 术是有意味的形式”來评判大师的作品是十分妥帖的。他们运用自己 的智慧晶视觉艺术与听觉艺术完美的结合，不借助任何现代的科技手 段为我们打造出一场极具艺术特色的视听盛宴。视觉艺术思维和听觉艺术思维的转换，是一种无意识的转换方式, 与此同吋也为我们设计师提供了一种新的设计思维和切入点。视听综 合艺术就是依赖于刺激或是优美的画面，直接对人的视觉产生作用， 使人们进入它所表达的艺术环境屮从而达到表现艺术感情的目的；或 是运用咅响效果和具有某些故事情节画面效果的旋律來刺激人的听 觉系统