中国古典唱论研究叙事与意义评价

1、中国古典唱论研究叙事与意义评价【摘要】：p ：中国古典歌曲承载着五千年文化孕育下所特有的音乐文化审美趣味与歌唱观念，凝结和传承了中华民族独特的音律习惯和语言特性。中国古典唱论的发展史与古代社会的发展进程有诸多相似之处，其浩如烟海的歌唱题材，形式多样的歌唱体裁以及意境隽永的歌唱特色，无不为中国古典歌唱艺术添色增彩。【关键词】：p ：中国古典歌曲；歌唱理论；古典唱论中图分类号：J616.2 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（20_）02-0024-05中国的歌唱艺术历史远流长，原始的先人在日常的生产活动中便可以发出类似“咿咿呀呀”的声音，它们便是歌唱的雏形。在中国古典文献中，历史上各时

2、期古典歌曲的记录、古典歌唱理论的论着内容丰富，体现了我国古代作曲家们对其所处年代声乐发展现状的研究。声乐作品的写作，铭刻了中华民族传统歌唱艺术的宝贵遗产。早在远古社会，歌唱就已经开始出现萌芽；夏商乐舞音乐的出现对歌唱音乐的发展起到了助推作用；春秋战国时期宫廷和民间歌唱艺术都非常流行，诗经305首歌曲的出现就是最好的例证在后世各朝代的更替发展中，中国的歌唱艺术也不断发展，成为了礼乐教化不可或缺的基础。本文通过对中国古典唱论进行梳理概括，给予其客观公正的文化评价。一、中国古典唱论学理研究叙事在中国有史可循的五千年里，音乐一直处于重要的地位。中国古代文献中关于音乐理论的论着数不胜数，其中关于古典歌唱

3、理论的内容也非常丰富。封建社会的不断发展，也给歌唱艺术带来了更多的发展契机。在古代社会，歌唱理论虽然不是非常地系统，但也获得了相应的发展，通过对古代唱论相关文献的梳理，可以了解歌唱在不同时期的发展现状，总结和归纳古代歌唱理论研究所取得的成绩。中国古典歌唱理论中的技巧阐释，是我们当下声乐学习者值得借鉴和反思的问题。陈应天的从历史嬗变探“唱法”行进和中外分野用历史分析p 法、辩证法观点，从中外两个视角看“唱法”的形成和历史的演变，详细地阐述了“唱法”的产生、发展。文章为研究者更好地了解中西方“唱法”的发展历程，区别两者的不同提供参考，并为声乐歌唱者和爱好者进一步了解学习“唱法”提供理论帮助。赵璐在

4、中国古代歌唱气息技术理论特征探析一文中对中国古代歌唱气息技术理论进行探究。作者从以下两个方面进行阐述，首先是古代气息技术理论中“点”的具体研究，中国歌唱艺术注重对“点”的详细阐述，西洋则强调对气息的整体控制和保持；其次，在研究观念及表述方式上，中国理论家以感性经验为基础，多从唱者的心理、意念出发，西方唱技理论通常以理性科学知识为基础，兼采用科学论证的方法对气息技术进行研究。王拥军的从中国古代文献看歌唱中的“以情引气”，从我国古代众多的声乐文献中提炼有关“气”与“情”关系的论述，分析p 、总结了气息、情感以及两者之间的关系，提取出精华的部分力图对现代演唱产生积极的指导性意义。认为古代歌唱家们的歌

5、唱技艺与情感结合，在历史的沉淀中，形成艺术价值较高的声乐理论，对我们现今学习声乐仍具有较多的借鉴意义。张伟的由中国古代唱论比较中西方歌唱艺术之不同，通过分析p 中国古代唱论，进而将中西方歌唱艺术进行比较，文章分“单音节与多音节字”，“汉字的声、韵、调”和“吟唱与咏唱”三部分，介绍、分析p 了语言如何影响歌唱的发声，如何做到音乐与语言的完美结合，作者认为仔细探究语言发音的方法，对于处理好歌唱的方法、语言等有密切关系，可更好的指导声乐的学习。中国古典歌唱理论在古代教学中的运用，历年来是史学家一直探讨研究的问题，关于这方面的研究有程巍中国古代歌唱教学理论和歌唱艺术理论的萌芽，文中作者对中国古代歌唱教

6、学理论和歌唱艺术理论的萌芽进行探讨，从文章中古代歌唱理论的叙述中，作者认为如何鉴别初学者，如何进行严格的歌唱训练，如何选择适合自己的歌曲，如何正确处理歌曲演唱中的技术问题和音乐表现问题等等，形成了中国古代歌唱艺术理论的萌芽。尹洁的古韵仍犹在，待放意幽幽浅谈中国古代声乐理论在歌唱中的重要性，忽略了中国传统的方法，作者认为如今学习声乐处于骑虎难下的局面。文章分析p 了我国的声乐文化，认为中国古代声乐理论值得学习，我们不仅要学习西方先进文化，更应该多加借鉴中国古代声乐理论中的艺术价值，尤其对于中国的声乐作品，以及仔细研究中国古代声乐理论着作。朱洁琼在我国古代歌唱艺术管窥一文中从歌唱文化、歌唱家、技巧

7、、功能认识等角度探讨了我国古代歌唱艺术，作者认为不管从歌唱技巧角度、音乐形态角度，还是从文化内涵角度对我国古代歌唱艺术的文化内涵研究，都很有深入研究的必要。尹洁在浅谈中国古代声乐理论在歌唱中的重要性中阐述到在声乐发展过程中，恰当的声乐理论对歌唱发展至关重要。在面对西方文化传播的影响下，我国一些音乐家在学习西方的声乐理论后，完全抛弃了中国的声乐教学思想，致使在歌唱过程中，人们的音乐审美发生了变化。中国古代声乐理论中的“字正腔圆”“声情并茂”，古今中外都具有较大的指导意义，其精华之处有待我们去学习、传承。高琳的中国古代传说与文献中的歌唱艺术梳理了中国从春秋战国时期开始，所出现的歌唱家，歌唱艺术，歌

8、唱理论着作等，论述了其中关于歌唱的重要理论观点，并对许多歌唱的方法进行了详细的分析p ，以此对现代学习民族唱法给予借鉴。我国古代的歌唱理论着作种类多样，内容丰富，歌唱艺术也在经历着一个逐步发展的过程，研究我国歌唱理论丰富的史料对当今歌唱艺术的发展具有启迪意义。张凌怡、刘景亮的缘起河南击相俑的发现和认定兼谈古代击相歌唱与睢阳曲F，从“相”的历史记述、击相俑的发现和认定、“相”的多种含义与成相篇的关系以及睢阳曲的分析p 四个方面阐述了河南击相俑。作者同时简要谈论了古代击相歌唱与睢阳曲，分析p 了睢阳曲作为一支承上启下的古代名曲的历史形成、产生地点。中国古典歌唱理论中的审美问题，是我们当下研究歌唱技

9、术值得关注之处，关于这方面的研究有吴红歌中国古代歌唱艺术中的审美理念探析，文中从多重视角品析中国歌唱发展历程及蕴含的美学精神和内涵，并从文化和审美角度进行研究。作者认为歌唱艺术的发展是一个循序渐进的过程，其发展轨迹与中国古代歌唱艺术的美学追求相辅相成。我们在以历史角度观察歌唱的发展时发现，古代歌唱艺术不仅蕴含了中国的艺术文化特征，也将民族意识和哲学思想贯穿其中。国华、毕海燕在中国古代声乐美学管窥中，阐述中国古代唱论在发声行腔与吐字的关系上，虽然各家意见不同，但没有本质上的区别，只是论述的侧重点不同。文中还提到声情是相互依存的关系，我国不少文献都对其进行过论述。歌者气质、风格之间关系的探讨对古代

10、唱论的发展有一定的推进作用，我国古代唱论发展中涉及的声乐美学是不断由浅入深地逐步发展的，它对我国声乐美学和歌唱艺术的发展有一定的指导意义。程宁敏在传统唱论“音”“声”意义指向演进中的歌唱审美思想历程中对传统唱论“音”“声”的意义指向的发展历程进行阐述。作者指出传统乐论中“音”“声”是两种美学意义不同的概念，先秦至隋唐时期歌唱理论中的“音”“声”意义指向没有固定的，宋元明清时期歌唱理论中对“音”“声”概念的运用比较繁杂。古代的歌唱历程经历了单一到多元，这说明了随着人们歌唱水平的提高，人们的审美需求也在不断变化。黄全春王风何地歌谣，黍离为谁歌唱兼谈古代诗歌文化审美积淀及解读方法一文中，作者首先对何