对平面的空间视觉规律

1、人对平面空间的视知规律。1、在垂直方向上，由于地心引力即重力关系，人们习惯了从上向下观看，水平面上，人们习 惯从左向右观看，这与文字从左向右常见排列方式是一致的. 这样以来形成了在有限平面里，观看者视线落点为先左后右，先上后下规律，相应地这个平面不同部位成为对观看者吸引力 不同视域，据其吸引力大小依次为左上部，右上部，左下部，右下部，所以平面左上部和上 中部可以称“最佳视域” 当然这种划分受文化制约，比如阿拉伯文书写从右向左横行 , 中国 古汉字从右向左排列 , 这时人们阅读习惯会有所改变 ,最佳视域就会成为右上部了 , "最佳视 域" 在版面设计，广告设计，招贴设计，包装

2、设计中相当有价值2, 运动中视觉 :人们观看除了定点相对静止的审视对象外 ,更多的是运动和参照 ,即移步换景 ,多视角 ,多方位 感知展示设计中观众在展示空间当中行走轨迹也被称为"动线", 动线不仅是空间位置变化 , 也是时间顺序体现 , 这种动线不仅在展示设计中 , 而且在室内设计 , 设计 ,建筑设计中都需作为一 个不可忽略的因素加以考虑 ,设计既然依据设计主题， 内容，主次，节奏 ,通过诸如空间分割 , 景点分配 , 标志导语 , 等安排观众动线时 , 也必须考虑观众视知心理 .3, 视觉质感 :任何事物都是一个整体 ,组成该事物各个部分相互联系 , 互为依存 ,事物

3、各个特性的感知也与 对它其它特性感知相联系 ,从而在一定条件下 , 人们可以通过视知觉把握到事物一些相应的其 他感觉的特性 .这种现象为什么产生？与人 "联觉"有关 ,它其实指感觉相互作用 ,某种感觉感受器的刺激 也能在不同感觉领域中产生经验 ,抽象主义大师 "康定斯基 ", 在其论艺术的精神 中说过 ,视 觉不仅可以与味觉一致 , 而且可以和其他感觉相一致 .当然关于 "联觉 "这种生理机制 , 现在还不能说十分清楚 ,有心理学家认为它是两种分析器中枢 部分形成的感觉 , 相互作用的结果 ,是分析器相互建立起特殊联系的产物 , 这种

4、经验有赖于生 活经验,正因为生活经验和知识储备 ,人们才理解事物视性与非视觉特征的联系,才可能 "直接观照"到对象重量 ,质地,温度等 .4, 视觉心理学家德鲁西奥 - 迈耶对这些看法，他把上面这些现象称为“视觉质感”这一术语 最好描述也就是我们看到的质感，这种视觉质感受吸引我们亲手去摸或同我们眼睛很接近， 通过质感产生一种视觉上感觉，这其实同样适用于一件雕塑，建筑产品，适用于室内装饰设 计，陶瓷， 工业产品设计， 同样适用于质感出现任何专场合， 当然看出质感有赖于诸如粗糙， 光滑，坚强等相对具体的体验。在多数情况下， 设计产品受众触觉是通过 “视觉质感” 调动起来的， 或

5、者说首先被调动起来， 再由他亲手触摸加以验证，所以现代设计师，尤其是平面图象设计师，应当根据需要把调动 受众质感能力纳入思考范围，也就说考虑目标受众相对共同生活经验也成了必要事。注意与设计 注意不是一种独立的心理过程，而是心理过程中一种共同特性，或者说是心理活动对一定对 象的指向和集中，当人们专注于某个事物时，总是同时在感知，记忆，想象，思考着或者说 体验着一定情感情绪，注意与知觉选择有着直接密切联系，正因为这点，有些心理学家将注 意视作知觉一种表现， 在现代设计心理活动中 , 视知觉因素有着首屈一指的重要作用， 有必要 集中谈谈设计活动中视知觉注意。设计作品简洁体现在以下几方面 : “质”简

6、洁 , 用很少构成特性，组成干净利索画面， “形式” 与“内容” 相一致， 使用简单 “质”，表现 “简单内容” 换言之” 美术设计上内容不可太夏杂， 最好只使用一个简单之内容，籍简单形式，把内容传达给观众，其实这里谈简单与夏杂是相 对，再简单的内容仍不只是一个信息，趋于简洁或者说，简洁化，是当代设计一种趋势，它 实质符合视觉的秩序化规律，心理学实验表明，通常人们的眼睛看东西，先把握几个大的形 之构造特性，而并不去把握那些琐碎之细节部分。只要求抓住大的构形特性，人们也就可以 基本把握住对象形了。这种视之现象体现出视觉提炼的功能，并且有尽可能多的细节被组织进一个尽量简洁的统一 的结构样式中，那么

7、这样作品就可以称作简洁性，比较能容易引起观众注意。一、注意形成还有主客观原因，主观上观众方面，他的知识，经验，需要，兴趣，对设计产 品态度等都成为注意主观条件和原因，客观条件上讲一件设计作品要引起观众注意，本身必 须是对观众来说是似曾相识的，也就是说它既要与观众已有的经验在一定程度上保持联系， 又要让观众感到新鲜，或者说能为观众提供一定信息，这成为形成注意客观条件。二、观众注意表现为其心理活动一种积极状态，使心理活动具有一定的方向性，指向某个事 物或者事物某一个部分， 便之成为注意的中心， 同时将中心周围事物或部分处于注意的边缘， 将离中心更远的事物处于注意范围之外， 这种图形的视知觉注意中就

8、表现为所谓 “图 - 底”关 系，注意中心成为“图” ，而注意也变成为“底”即背景。 “图形”与“基底”的关系，就是 指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系， 这一看法是合理的， 对“图” “底”关系处理是现代设计，特别是平面设计中应用视知觉注意一个重要方面。 四现在以发现图底 14 条原理： 1被包围的或闭锁的形成为图，包围者形成为底。2小面积成为图，大面积成为底。3密度或有纹理易成为图。 4二形位于上下之位置时，而其面积，形状均相同，只有色彩或明度有差异，此时位于下边 之形易成为图。5对称性之形易形成为图。6相邻二形均为对称性时，则凸形成为图之可能性较大。7愈单纯之形愈成

9、为图，日常看多了的形也易形成为图。8其方向与我们视野水平垂直坐标相一致的形易成为图。 9有动感，旋转之形易成为图，静止之形易成为底。10与周围环境亮度差别大的部分比差别小的部分易成为图。11亮部分比暗部分易成为图。 12还有暖色相部分易成为图。13具有幅宽相等部分比幅宽不等部分易成为图。 14与下相联系部分比上边垂落下来部分易形成图。这里已发现图底关系户 14条原理。或者说在图底关系中建立图形的14 个条件。但是随着进一步的实验概括，还有更多原理或条件被发现，此外，在同一个图象或画面里。或者一个限 定观照范围，特别是平面中，上些原理又是可以同时发挥作用，哪一个原理能占优势起主导 作用。要视具体情况而定。看哪种条件较为明显。图底关系在现代设计中得到非常广泛已用。广告设计中，利用明暗，冷暖的不同对比来突出 广告主体形象或广告语， 标志设计中注意标志造型完整和简洁单纯， 并放在较大面积背景上。报刊版面设计中，文章报道标题周围留出较大的空白，与周围较大面积排得相当紧密文字形 成明显差别。在建筑物大面积统一墙面设计信息密集大门，在目标以粉墙为背景配置植物山 石，与之，这些都是突出背景前图形、 引人注目的地方。