身体隐喻蔡明亮电影的影像表达

1、身体隐喻蔡明亮电影的影像表达摘 要：傲慢与偏见是简 • 奥斯汀 (JaneAustin , 17751817)的代表作。是以 18世纪末、19世纪初 封建保守势力相当大的英国乡村为背景，以日常生活为素 材，生动地反映了 18 世纪末到 19 世纪初处于保守和闭塞状 态下的英国乡镇生活和世态人情。围绕着乡绅贵族、绅士淑 女的恋爱求婚、男婚女嫁的错综复杂的情节展开的。这部社 会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今 日，仍给读者以独特的艺术享受。本文就 1995 年与 2005 年 版电影伊丽莎白的影视人物形象作粗浅分析。关键词：化妆；傲慢与偏见1 原著历史简叙 伊丽

2、莎白在贝内特家中排行第二，她虽然没有简那么 娇好的面容，却也出落的亭亭玉立。更难能可贵的是她不但 聪明伶俐，活泼可爱，聪敏机智、有胆识、有远见，且具有 很强的自尊心，并善于思考问题，勇敢地用知识和见识充实 了自己的心灵，冲破了财产与地位和世俗光，而且还有如出 淤泥而不染的白荷，有着丰富的个性和内涵。伊丽莎白意识 到了当时社会上以财富和社会地位来谈婚论嫁的风气，自己 最好的朋友的婚姻也不是建立在爱情的基础之上，但她并没 有迷失自己，而是选择继续勇敢地追寻自己的爱情。正是伊 丽莎白的这种不凡的谈吐和高贵的情操吸引了达西，让达西 对她渐生爱意。在一个充满了虚伪和浮华的社会，找到了自 我和珍爱。2 浅

3、析人物化妆造型 影视化装造型是一门艺术，有着很强的技术性和艺术 性。这一特点使不少人误认为影视化装只不过是一门技术而 已。因此，本有着很高的艺术品位，具有浓厚艺术气息的化 装却被沦为一种普通的技能，化装师的地位似乎也因此而从 艺术家被贬为工匠。我们应该清醒地意识到，艺术才是化装 的灵魂所在，而技术只是化装的手段。化装技术的运用和发 展必须服务于化装形象的艺术创意。不要让影视化装造型事 业沦为一种非艺术的、工匠式的纯技术。影视化装造型是综 合性影视艺术创作，化装师则是影视剧中人物外型的创作 者。化装师的创作活动是有一定局限性的，与其他艺术门类 有着各自不同的区别。 “诸如绘画、雕塑、工艺等，之所

4、以 不同是根源于这些艺术在共同运用色彩、线条、形状的表现 手段去表现生活时所必须借助的媒介材料的不同。随着影视 业的不断发展，影视化装也逐渐形成了一门新兴的专业学 科，也可以说是一门边缘学科。有着自身特有的属性。近几 年来，各种流派、风格的化装技艺在互相渗透、互相借鉴、 互相促进。因此，影视化妆师们要用开放、宽容的心态去认 识、分析、研究各类流派、风格的化装技艺，扬长避短。只 有这样才能赋予影视化装造型艺术新的生命活力，以此来促 进中国影视化装艺术的良性发展。影视化装造型艺术的真谛 就是“化了装而看不出化装。 ”这才可以被称为影视化装的 最高境界，而化装师应该是一个有着一定文化修养，有着深 刻

5、艺术思想，激情满怀的人。任何艺术的生命都在于创造， 影视化装造型艺术亦然。如果在我国长足发展的电影电视艺 术领域中没有创新、没有发展，而是抱住旧的东西不放，停 滞不前，那么它就失去了自身存在的价值。随着当令各种新 的影视艺术表现形式的出现，都意味着对传统中某些旧的、 过时的表现形式予以突破和否定。当然，在影视化装艺术的 发展过程中，批判地继承借鉴和革新创造是密切地联系在一 起的，二者是缺一不可的。继承借鉴是革新创造的基础和前 提，而革新和创造又正是对遗产的最好的继承。(1) 脸部妆容。 1995 年版傲慢与偏见 中 Jennifer Ehle 的化妆造型可谓是有点挑战化妆师，由于年龄比书中伊丽

6、莎 白偏大。所以在人物造型上花费的力度较大。 Jennifer Ehle 本人的发色是金色的。但在慢与偏见我们所看到的是深 棕色。深棕的发色配上 Jennifer Ehle 本人棕色眼球，也是表 现得相当完美。眉毛故意修成不对称的形状，眉尾走的是八 字眉的形状，本来轮廓有点方正的 Jennifer Ehle 顿时脸上感 觉圆润起来。深邃的双眼皮，用 2mm 宽的眼线勾勒出来，在眼尾稍稍加粗，眼线超出外眼睑23mm，向上提拉。这样看起来的 Jennifer Ehle 显得年轻而有活力。眼影几乎是没 有的，只是在底妆上凸显了轮廓。在睫毛的晕染上，黑色的 睫毛膏，涂得很自然几乎看不见。腮红是可爱的橘

7、红色，这 能很好地修饰 Jennifer Ehle 的脸型，也能很好的不让她的颧 骨太过于高而突出。在唇形的刻画上，明显的唇线，珊瑚红 的唇瓣，使之十分小巧而可爱。 2005 年版傲慢与偏见中 Keira Knightley 的化妆，相比之下就轻松很多。由于时代的 变化，化妆技术也与时俱进，化出的妆面也更透。 Keira Knightley 的眼睛十分迷人， 是很典型的平行四边形眼。 造型 师在给 Keira Knightley 的刻画上使用的是内眼线化法，使得 眼睛更为清透而不是深邃。眉毛的设计，偏向于中性化，没 有故意的勾勒轮廓，在眉尾的处理上，轻轻向上扬一点，自 然而有型， 淡淡的又很清

8、爽。 粉色腮红在两颊的大面积晕染， 看起来青春而又有活力。本质的唇色，虽然在腮红的反射下 暗淡了许多，但这恰好突出了伊丽莎白这个角色不张扬的性 格。(2) 发型设计。在 1995年版傲慢与偏见 中 Jennifer Ehle 的发型因为当时新古典主义风格的兴起，崇尚古希腊时期女 性的发型。而把头发弄卷，称为“英国卷毛” ，发式中分向 两边挽成各种发型或做成长垂的发卷。 Jennifer Ehle 在剧中 的发型就是典型的“英国卷毛” ，只是在后片区的头发盘成 了髻，余下的长发也弄成了“英国卷毛”似的长垂发卷。在 装饰上用一点白色半透明的丝质缎带和小碎花缠绕在顶区 发髻上，用长长的饰针固定，烘托

9、出伊丽莎白纯真的年纪。 而在 2005 年版傲慢与偏见中 Keira Knightley 在发型的 设计上，更符合现代人的审美观点，简简单单的一个发髻， 凌乱飘落的些许碎发，倒是给在片中 Keira Knightley 一点忧 郁感。在宴会上， Keira Knightley 选择。头发烫成了小碎卷， 用梳子捣开后盘起来，再用一些零星的小珍珠作装饰。整个 发型看起来错落有致，又很典雅高贵。3 总结 两个伊丽莎白的影视造型，在不同的时代，有着不同 的特点，有着不同的美感。也由化妆造型师创造出两个个性 不同的伊丽莎白。 1995 年版伊丽莎白在化妆造型上更贴近于 原著里的人物，温柔善良，识大体，具

10、有高贵的气质。聪敏 机智、有胆识、有远见，且具有很强的自尊心。在 2005 版 的伊丽莎白让人感觉聪明伶俐，活泼可爱，又有些楚楚可怜 的疼惜，但并没有表现出智慧型女人。相比之下， 05 版本倒 是比较合乎现代人的审美观。影视化装造型艺术的真谛就是 “化了装而看不出化装。 ”这才可以被称为影视化装的最高 境界，而化装师应该是一个有着一定文化修养，有着深刻艺 术思想，激情满怀的人。任何艺术的生命都在于创造，影视 化装造型艺术亦然。如果在我国长足发展的电影电视艺术领域中没有创新、没有发展，而是抱住旧的东西不放，停滞不前，那么它就失去了自身存在的价值。随着当令各种新的影 视艺术表现形式的出现，都意味着对传统中某些旧的、过时 的表现形式予以突破和否定。影视化装造型艺术，是决不能违背艺术的特性、规律 和要求。这样才能有利于影视化装造型艺术的健康发展，也 有利于化装师提高自身的艺术修养。影视