广州实习论文

1、 课程名称： 广深珠实习 实习地点： 广州深圳珠海 实习时间： 专业班级： 学生姓名： 学 号： 指导教师： 风景园林艺术学院一、云台花园流线组织、设计风格及功能分区设计分析云台花园位于著名的白云山风景区南麓进口处，该花园具有浓郁的岭南特色。采取中西结合的造园手法，将古今文化、标志景物、中西建筑和世界名花异卉有机地结合起来。设计新颖，格调高雅，趣味盎然;在布局上以植物造景为主，将山、石、水、雕塑、人文景观与植物融为一体。尤其是在植物造景上独具特色，极有艺术意义，很值得学习。从整个花园的整体布局来讲，总结有以下几方面：1、富有创意的设计原则分析(1)花园以绿化造景、表现植物景观为主，除必要的休息

2、、服务、展馆和管理设施处，很少建设建筑，充分利用花园有限面积设置大面积草坪，疏林草地，林缘花境,喷泉雕塑等，力图营造一个繁花似锦、舒朗大方、美丽宜人的大自然环场。(2)求新求异，强调个性。立意新是云台花园设计的主要特点，在创新过程中着意吸取国内外园林，特别是现代造园的精华，如园中大型跌级喷水池、水森林、荧光湖以及大面积的铺装平台、大草坪等项设计，使花园的个性更为突出，更能符合现代人的生活节奏和审美要求。(3)强调景区各具特色。各景区有不同的主题，亦有不同的艺术形式，若干个内容不同，景致各异的景区构成了绚朋多姿的艺术景观。(4)人文景观的设置赋子花园丰富的内涵。“谊园”景区集中了一批象征各国人民

3、友谊的雕塑作品，岩石园中诸多的图腾柱及巨石上的浮雕等景物的设置，不仅充实了花园的文化内容，亦使花园格调更为高雅，景色更为动人。2、 总体布局及景区规划分析花园的整体布局是以正对着大门的宽大台阶为轴心展开的，台阶分为三部分，左右两边是对称的大理石阶梯，中间则是特制玻璃铺砌而成的。玻璃底下安装着各色彩灯，玻璃台阶上端是一泊小湖，取名滟湖，湖底又有环形灯饰。到了夜晚，滟湖中被灯光染得五彩缤纷的湖水，沿着玻璃台阶缓缓流下，被灯光置换成七彩的河，流光溢彩，如梦似幻。滟湖的水沿中轴线下泻，使得滟湖成为中轴线的源头，为了突出这一源头，园林设计者和建造者又在滟湖的岸边，建一罗马柱廊，既突出了轴心线上的景点在云

4、台花园的作用，又与具有东西合璧特色的花园大门相对应。更为有趣的是，建造者借鉴了苏州园林中花墙的效果，在罗马柱廊的后面又安放了一群图腾石柱。在轴心线的两侧，云台大花园分别排列出不同的功能区，200多种中外名贵四时花卉就被巧妙地种植在不同的功能区里。东侧在种植各种花卉的同时，还依地势起伏培植了大面积的草坪，远远望去，酷似一条绿色的瀑布。具体分为以下几点特色：（1）地形设计。石台花园原是一山凹谷地，处理好山水的关系，在设计过程中坚持土方就地平衡的原则下，削去两个山头，降幅最大的山头达12m，削去的土方用来填山凹谷地，大大改善了地形、地貌，为创造公园美景，奠定了一个比较优美的山水骨架。（2）布局及景区

5、规划。进入公园大门，在主轴线上展现在人们而前的是一条“飞瀑流彩”，在高差9m的坡地上，因地制宜的把具有动感的跌水、喷泉，与色彩缤纷的花带、巨型花盆和水池两侧的步级平台巧妙地结合在一起，给游人的视觉带来了非常愉快的享受。而该景区旁的两块绿地，再烘托出此景区的主题。沿着步道拾级而上至顶，又是一个颇具创意的“喷泉广场”，它没有水池，却有可调控的喷泉；没有“森林”却不时有水森林呈现在游人眼前。而广场底下的彩色灯管以及“飞瀑流彩”跌水的级面，在华灯初放的夜晚，又有另一番景象，给人以美的享受。（3）独具特色的玻璃温室。玻璃温室是园内一重要构筑物，它与“谊园”景区内的主雕“地久天长”遥遥相对，温室占地120

6、0m2，采用了球形网架结构。为便于安排、创造不同的园林空间，该温室平机构图呈兰花瓣形，立面造型也新颖独特，温室最高点距地而24m。温室内依据平面布置有两个展示不同植物种类的小园，亦为3个景观各异的园林空间，分别是多桨类植物展区、棕搁科植物展区以及兰科展区，并根据温室内台地的高差，设置了假山瀑布、小溪流、木花架、景墙等小品。3、 绿化设计（1）植物搭配。在绿化设计方面，运用南方地区丰富而具有特色的植物材料来美化花园。如：一进公园大门就面对“飞瀑流彩”景区，如茵的大草坪上，数丛人工椰子树、金山葵、假槟榔、董棕、鱼骨葵等棕搁拉树木，在兰天白云的衬托下，随风摇曳，呈现一派南国热带风光，令人陶醉，大型跌

7、水两侧的条形花坛以及层层平台上摆设的巨形石雕花盆，布置了各种应时花卉，如民春花、重瓣海棠、串红、荷兰勒海棠、矮牵牛、一品红、各色马缨丹、花叶假连翘等，艳丽的色彩，热烈的迎宾气氛，给游客留下深刻的印象。（2） 种植形式。植物种植形式以自然式为主。在花园山水骨架基础上采用开朗、明快的布局、大片的草皮衬底，片片色彩斑烂的美人蕉、黄蝉、金边红桑、红绒球、杜花园的整体布局是以正对着大门的宽大台阶为轴心展开的，台阶分为三部分，左右两边是对称的大理石阶梯，中间则是特制玻璃铺砌而成的。玻璃底下安装着各色彩灯，玻璃台阶上端是一泊小湖，取名滟湖，湖底又有环形灯饰。到了夜晚，滟湖中被灯光染得五彩缤纷的湖水，沿着玻璃

8、台阶缓缓流下，被灯光置换成七彩的河，流光溢彩，如梦似幻。滟湖的水沿中轴线下泻，使得滟湖成为中轴线的源头，为了突出这一源头，园林设计者和建造者又在滟湖的岸边，建一罗马柱廊，既突出了轴心线上的景点在云台花园的作用，又与具有东西合璧特色的花园大门相对应。更为有趣的是，建造者借鉴了苏州园林中花墙的效果，在罗马柱廊的后面又安放了一群图腾石柱。在轴心线的两侧，云台大花园分别排列出不同的功能区，200多种中外名贵四时花卉就被巧妙地种植在不同的功能区里。东侧在种植各种花卉的同时，还依地势起伏培植了大面积的草坪，远远望去，酷似一条绿色的瀑布。鹃等布置其间，点缀在草坪中的花灌木丛，边缘曲线自然流畅，各种热带、亚热

9、带的乔木，成丛成片错落有致地布置在各个区里，精心有序的植物配置呈现出既有层次，又美观自然的园林景观。局部地方采用规则式的种植方式，如玻璃温室旁一小块地力一将勒杜鹃、九里香、福建茶修剪成圆柱形、球形、尖塔形，并设有图案式花坛、矮篱、绿墙等，形成一个小小的规则式的植物造型景区，颇受游人喜爱。4、 花园特色分析云台花园是一个高格调，以欣赏四季珍贵花木造景为主的全国最大的园林式花园。它坐落白云山三台岭内，占地12万平方米，是以世界著名花园加拿大的布查特花园为蓝本，是目前全国最大的中西合壁园林式花园。这里聚东西方园林建筑精华于一体、汇国内外四时花卉于一园、纳国际友邦情谊于一圃。二、余荫山房与岭南文化分析

10、余荫山房是这次实习给我印象最深的参观地之一，可以用二十字加以概括“亭桥楼榭，曲径回栏，荷池石山，名花异卉，一应俱全”。园内亭、台、池、馆与游廊、拱桥、假山、花径、围墙交错穿 插，构成了幽深曲折、若隐若现的庭苑结构。园中浮雕和建筑装饰皆由名工巧匠精雕细琢，配以诗、书、画，使全园更添恬静、典雅情趣。进入写有“余荫山房”的 正门后，过厅堂，穿竹径，便到山房的花园门。门旁有对联一幅：“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”，正是此园点题之句。余荫山房的布局十分巧妙。园中亭台楼阁、堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于方圆三百步之中。园中之砖雕、木雕、灰雕、石雕等四大雕刻作品丰富多彩，尽显名园古雅之风。更有古树参

11、天，奇花夺目，顿使满园生辉。而园中“夹墙竹翠”、“虹桥印月”、“深柳藏珍”、“双翠迎春”等四大奇观，使游人大开眼界，乐而忘返。1、余荫山房布局与欣赏余荫山房是岭南四大名园（即余荫山房、顺德清晖园、东莞可园、佛山梁园）中保存最完好的一座，它不仅传承了岭南庭院小巧玲珑的风格，而且直接遗传了岭南先民的装饰风格。余荫山房不称“园”而叫“山房”，一来因其地处偏僻（这也恰恰使其得以成为四大名园中保存原貌最好的一个），二来因其是园主隐居的地方，取个较为朴素的名字以示清高。该园占地面积1598 m2，坐北朝南，以“浣红跨绿”廊桥为界，分为东、西两大景区。园林的轴线非常明显，中轴线上布置了两池一桥一榭。东池八方

12、，西池四方，由荷池上单拱石风雨桥相连。条石起拱，桥栏朱红，堤栏紫褐，桥廊高于堤廊，歇山顶，南北连走廊。玲珑水榭矗立环池中，东向、卷棚歇山顶，平面呈八角形，宽、深均为8.5 m。前后分别题额“浣红”、“跨绿”，故称浣红跨绿桥。这座拱桥是桥、廊、亭“三合一”的杰作，表现了设计者的独到构思和造园者的高超技艺，为岭南园林经典，这一美景称为“虹桥印月”。在月朗风清之夜，月影、桥影、人影在荷花池中相映成趣，构成动人心弦的画卷。周围装花纹图案的玻璃格窗，后金柱间置“百鸟归巢”花罩，东面及西北面均设门，有桥联池岸。如果说清晖园是以瀑布流动和空间流动为美的话，余荫山房则是以池水平静和庭院幽静为美。2、造园特色分

13、析从造园手法上看，余荫山房有2个显著特点:（1）“缩龙成寸”。它吸收了苏杭庭院建筑艺术风格，整座园林布局灵巧精致，以“藏而不露”的手法，使园中亭台楼阁、堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于方圆三百步之中，浓缩了园林的主要设施和景致，使有限的空间注入了幽深广阔的无限佳景。所以余荫山房向来享有“缩龙成寸”、“小巧玲拢”的美誉。（2）“书香文雅”。余荫山房从入门开始，每处景物的设计都匠心独运，寓意深长，简直是步步有景，景景相扣，景色无限。而且居室不离文化，满园的诗联佳作文采缤纷、书香浓郁。因此，余荫山房是岭南园林建筑艺术中的精品，是因地制宜、巧妙设计的园林建筑的杰出代表之作。从装饰上看，余荫山房最有特

14、色的是艳丽的泥塑，无论门头、窗楣、屋脊、墙壁、花坛、山墙都用了泥塑，而且色彩搭配喜欢用红、黄、绿三原色，在青砖墙的基调里特别明显。深柳堂山墙对面一屋有岭南山水图泥塑，2屋间距不足1 m宽，连走路都有困难，更不用说站在正面欣赏它，但是，它还是把图当成中堂来处理，有泥塑对联和额题，如果不细心，谁也不会在意它的存在。屋顶的几何形泥雕脊饰和花坛四周的泥塑都令人惊叹不已。另外，木雕、扇画、玻璃窗花都是一流的。3、造园手法分析余荫山房布局精巧。它以“藏而不露”和“缩龙成寸”的手法，将画馆楼台，轩榭山石亭桥尽纳于三亩之地，布成咫尺山林，造成园中有园、景中有景、幽深广阔的绝妙佳境。通过名工巧匠的精雕细刻，使全

15、园的文饰做到丰富而精致、素色而高雅，给人们一种恬静和雅淡的美感，如置身于“波暖尘香”之中。其中，最显著的特点有两个：一是“缩龙成寸”，园内的建筑布局精巧有致，藏而不露。弹丸之地，把亭、台、楼、阁、堂、轩、桥梁、廊提、石山碧水、浮莲全都包含其中，且回廊、花窗影壁相互借景，游入其中感觉园中有园，景外有景，好一个曲径幽深。二是“书香文雅”，不离居室，满园的诗联、佳作文采缤纷浓郁，真可谓岭南园林建筑艺术中的精品。下雨天是赏园最佳时间，那浠浠沥沥的小雨洒在碧绿的睡莲塘中，在深绿的莲叶上滚着，在淡绿的睡莲花瓣上沾着，满园都是淡淡的睡莲香气，几条硕大的红色锦鲤在花间穿行，周围都是如绿云般的竹叶在雨中沙沙地响

16、着。4、对岭南园林造园风格的体会因受气候影响，岭南园林通透开敞，同时吸收西方规整式园林的风格，水体和装修多呈几何形式;建筑密度高，姿态丰富，体型呈向空间发展，以幽奥、丰富、装饰性强的风格见称。岭南园林艺术上强调园林自然特质，依势而设，充分利用山泉湖岛优势及水石景观的特点，以清新旷达、素朴生动取胜，造园因意立构，由外而内，布局平易开朗。庭园潇洒，层次分明，建筑重视选址，造型洗练简洁，色调明朗，装修注重本土特色，朴实素秀，构成一种通透典雅、轻盈畅朗的岭南格调。三、宝墨园与岭南文化分析：岭南园林精华-宝墨园位于广州市番禺区西南郊沙湾镇紫坭村的宝墨园，是一处集艺术观赏、休闲娱乐于一身的仿古新建园林。园

17、内建筑、园林、山水、石桥等布局设计合理，自然和谐，气韵华丽，堪称岭南园林的精华，有广东颐和园之美称。宝墨园源于广东民间流传很广的一个关于清官包公宝砚投江的故事。这个故事说的是，包拯官任端州(今广东肇庆)知州三年任期届满，百姓到江边为他送行时，其中一位长者以一方端砚相赠。端州盛产端砚，为传统名贵文房四宝之一，价值不菲，清廉一身的包公自然拒不接受。而随从见长者长跪不起，于心不忍，便悄悄把端砚收下了。船行途中，忽然遭遇狂风，波涛汹涌，情况紧急。包公十分惊奇，就问随从是否有收礼物，随从便如实相告。包公震怒，即将端砚投于江中，顿时风平浪静。清末民初，番禺的乡民据此故事，敬佩包公的清官品行，在紫坭村原有的

18、包相府一侧建成宝墨园，以彰扬包公廉洁从政的美德。上个世纪五十年代期间，宝墨园因年久荒废而毁。1995年，政府在海内外人士的支持下，着手重建宝墨园。经过四期建设的宝墨园继承和发扬了老园以弘扬包拯清官文化为主题的做法，同时借鉴以广东清代四大名园为代表的岭南古园林建筑风格，进行大胆创新，形成融清官文化（或说包公文化）、岭南古建筑艺术、岭南园林、岭南民间文化与珠江三角洲水乡特色于一体的园林格局。见惯了小巧精致、意境幽然的江南古典园林，再走进宝墨园看看，有诸多别样的感觉。宝墨园给我的第一感觉便是园林的宏大。这种宏大当然不能与皇家园林相比，但与以苏州四大名园为代表的江南古典园林来比，相互之间的大小差落显然

19、是明显的。江南古典园林中面积最大的拙政园不过占地78亩，其余的也和狮子林等差不多，在十亩上下。宝墨园始建之初，占地仅有五亩。1995年重建，历时六载完工，面积扩至100多亩，其规模之大，令人瞠目。其实像顺德的清晖园、东莞的可园、开平的立园等岭南园林，重建或扩建后的面积都不小，至少都在一万平方米之上，我一直在想，这会不会是新岭南园林的一个特征？宝墨园的气势宏大，不只体现于园林面积上，还体现园林建筑之中。中国古建筑，少不了砖雕、石雕、木雕艺术的装饰，但与江南古典园林的精巧雅致相比，不仅增添了陶塑、瓷塑、泥塑等工艺，而且规模宏大，气度不凡。将进大门，抬头仰望用白石雕制的牌坊，在蓝天的映衬下，分外巍峨

20、壮观。走进正门，迎面看到的是刻着形态各异的凤凰与花草树木的巨幅砖雕吐艳和鸣壁。这是一座以青砖为主，辅以白石、绿琉璃瓦的艺术照壁，长达22.38米，高5.83米，厚1.08米，面积达130.48平方米，光彩夺目地矗立于游人面前。这样的气势是江南古典园林所没有的。园内另一大型瓷塑浮雕清明上河图，长62.8米，则以精湛的工艺制作，将张择端笔下北宋的繁华市井生活景象精细再现。浮雕的背面，是宋朝苏、黄、米、蔡四大书法家及宋徽宗、抗金英雄岳飞的书法碑刻。吐艳和鸣壁与清明上河图分别以砖雕与瓷塑浮雕的规模，而被确认为世界吉尼斯之最，成为宝墨园的镇园之宝，也成为游人最喜欢的留影之处。宝墨园另一明显有别于江南园林

21、的特征，便是它的雍容华丽。无论是园内的回廊转阁，还是亭台楼榭，或琉璃瓦厚，或贴金溢彩，或雕梁画栋，色调极为浓重。而清平湖上的紫洞舫、荔岛中的聚宝阁等建筑更是金碧辉煌，富丽堂皇，绝不同于江南园林黛瓦白墙，追求的是平和宁静、古雅清新的风格。宝墨园就连点景的花草、游鱼也是那般浓艳，却毫无媚俗之感，像大红大紫的三角梅，灿烂如火，热烈地开放于墙头、连廊顶间，时而从朱阁丹柱的一角探出，艳煞游客。玫瑰园里花团锦簇，万紫千红，芳香袭人。荷花池中，粉荷迎风摇曳，又使多少游客流连忘返。堪称一绝的是园中清澈湖河里，饲养着万千条锦鲤，只要游客举手一拍，或轻洒鱼食，无数锦鲤便会排成长队齐游而来，如红浪滚涌，若彩虹坠池，

22、搅起满湖翻腾，观者无不笑逐颜开，个个击掌称奇。至于宝墨园的园林布局，也是构思别致的。走在宝墨园间，稍加注意，就可以看到全园的建筑布局仍遵循中国古典园林建筑、山水、草木相融的特点，又分明感受到珠江三角洲的浓郁水乡风情与别具特色的岭南风格。园内秀水玲珑，有荔景湾、清平湖、宝墨湖与一条千米多长人工河相贯通，仿佛是江流纵横、河网密布的珠江三角洲平原的缩影。清平湖中泊着仿照当年风行于珠江流域的紫洞艇而修建的紫洞舫，河中则不时摇来桨橹依呀的游船，渐渐远去于岸边的垂柳翠荔丛间。三十多座大小石桥，如飞虹银带横跨河湖之上，成为连结十大景区50多个景点之间的纽带。园中各处景若星棋，以湖、河为格局，点缀其间，叠石假

23、山，花园草坛，错落有致，步移景异，营造出不同的天地景色。景点的建筑是典型的岭南建筑风格，而命名又多与宣传包公或清官文化相联系，象矗立于宝墨湖畔的便是纪念包公、弘扬清官文化与精神的宝墨堂，整座建筑以水磨青砖砌墙，用乌烟辘筒盖为瓦，灰塑斗拱作檐线，黑漆梁柱，古色古香。还有像治本堂、龙图馆等仿古建筑，也是颂扬包公铁面无私，为官清廉的德政，建筑追求古朴肃穆风格，彰显着清官文化这一主题。宝墨园的湖河之畔，还建有长达千余米游廊，通廊高挂典雅华贵的宫灯，全廊曲折连合，可以让游人避雨防晒地从容走遍全园。那些掩隐在绿柳、紫竹林间的观景楼、堂、轩、舍，可以随时满足游人登高望远，俯瞰园间景色的愿望，也可以让游人坐下

24、来小歇一阵，尽兴品尝沙湾姜埋奶、紫坭鱼皮角、荔湾艇仔粥等当地风味小食，伴之婉转绕梁的粤曲，令人爽心怡情，其乐无穷。宝墨园既有着中国传统的私家园林特点，又有着皇家园林的气派，可以满足人们到此游园、观赏、休闲、娱乐等多种需要，这也与江南古典园林有着些许不同。在宝墨园除了可以细细品味岭南园林的独特气韵外，园内还有诸多看点和玩点：像位于园内西北处的赵泰来艺术宫，整座建筑集石、砖、木、瓷雕及彩绘、贴金艺术为一体，气势恢宏，雍容华贵，是园内最具欣赏价值的景点之一。宫内一、二层展出英籍华人赵泰来于1998年无偿捐赠给国家的各类文物，主要是其外曾祖父伍廷芳（民国初年中国首任外交部长）所珍藏的从商、周至明清时期

25、的古銅器、古陶瓷、古玉艺术品2000多件。园内还有杨善深艺术馆、赵少昂艺术馆、霍宗杰藏品馆等艺术类馆堂多处，展出大量古今名家书画及收藏品，具有很高的艺术、历史、文物价值。而位于园区中部湖畔的紫洞舫，则是领略南粤风情的绝好去处。舫内宽敞明亮，用多种名贵木材雕花贴金装饰，尽显华贵。四、中山歧江公园景观设计分析中山岐江公园的场地原是中山著名的粤中造船厂，由广州土人景观与建筑规划设计研究院承担施工任务。岐江公园内一些主要的景观、装置和建筑有琥珀水塔、骨骼水塔、红色记忆、中山美术馆等。琥珀水塔位于岐江边上的榕树岛上，由一座有五六十年历史的废旧水塔罩上一个金属框架的玻璃外壳而成，设计者认为该水塔如同一个古

26、世纪的昆虫被凝固在琥珀之中一样，所以命名为琥珀水塔。该水塔顶部的发光体接受太阳能后将在夜晚发光，灯光水塔除了构成岐江夜晚的一景之外，还起了引航的作用。岐江公园中的中山美术馆骨骼水塔是位于公园中间的另一座水塔，最初的设计是将一座废旧水塔剥去水泥后，剩下钢筋留在原处，其设计者认为这就如同世界上的人无论男女、贵贱，最终都将归于一副白骨一样。不过最初的设计由于原水塔结构的安全问题而不能成功处理，最终用钢按原来的大小重新制作而成。红色记忆是一个装置艺术作品，该装置由一个红色的敞口铁盒围成，内有一潭清水，它的一个入口正对着公园的入口，而两个出口分别对着琥珀水塔和骨骼水塔。设计者的构思来源于粤中船厂所经历过

27、包括文革十年的那个革命年代，并想通过强烈的红色让观众联想起“革命不是请客吃饭”的名句。中山美术馆是岐江公园的主体建筑，楼高两层，建筑面积2500平方米。该馆的外形设计也是采用工业元素为主题，与公园一脉相承。该馆的外墙立柱采用柠檬黄色的水泥立柱，上架铁青色的工字钢钢架，并用大幅的落地玻璃相间其中，整个设计如同一个工厂车间。工业的张力土地意识与结构设计分析中国传统园林强调“园无直路”、步移景易；古典西方园林强调几何对称和唯美。而在这里，你看不到古典的形式美，映入眼帘的是看似凌乱的直线路网。而正是这昭示着断然和冷酷的路网，引你体验工业时代切割机的无情、钳机的一丝不苟。随后，它又将你引向21世纪的时代

28、体验：简洁、高效、人性的舒展、个性的张扬。在这凌乱的背后，是一个永恒不灭的定律：两点之间只有直线最近。如同古世纪的昆虫，不经意凝固在绚丽色泽的琥珀之中，旧厂区堤岸的寻常水塔与她新科技的玻璃外衣，共同包裹住时间的脚步。然而时间不是困兽，只是拉住旧水塔和她玻璃新衣的柔和的手，如同岐江粼粼的水波。入夜，灯塔照耀岐江和城市，也照亮自己里面那黑洞洞的过往时间。剥去水泥外壳，你会发现，工业时代的建筑和构筑物，那怕是最简单的水塔也有相当复杂的内部结构。钢筋和水泥的结合带来了建筑史上的一场革命，它使摩天大楼成为可能，同时也使建筑的地域特征消失殆尽。悲喜之间，历史默默前行。红色的视觉冲击是勿庸置疑的，红色的强烈

29、让人很容易联想起“革命不是请客吃饭”那著名的论断。粤中船厂，包括文革十年在内的革命年代和其间“只是当时已惘然”的多少如烟往事，被构思为一个红色的空间装置，或许，还可以记起列宁的表述，“忘记过去，就意味着背叛”。白云苍狗，木棉花坠下沉甸甸的花朵。铁轨是工业革命的标志性符号，也是造船厂的重要景观元素，新船下水、旧船上岸，都借助于铁轨的帮助。铁轨使机器的运动得以在最少阻力下进行，却为步行者提出了挑战，正是在迎对这种挑战的过程中，人们找到了乐趣；一种跨越的乐趣，一种寻求挑战和不平衡感的乐趣。城市滨水公园的生态化设计以中山市岐江公园景观设计为例1设计理念岐江公园当初的设计理念有3种倾向。第一种是建造传统

30、的岭南园林。中山位于岭南地区，加上当地丰富的植被种类，政府资金的保证，建造这样的园林也是情理之中。第二种是建造欧式的古典园林。中山是一个有很多华侨的城市，加上附近的孙文西路是南洋风格的建筑，因此，做欧陆式的古典园林的理由也很充分。第三种就是将旧厂区保留、改建、再利用。显然，第三个设计理念对于建筑师来说最有吸引力，也最有挑战性。同时，通过改造再利用旧建筑的优点也最明显，最有特色。从经济角度来看，与拆除旧建筑相比，重新利用现存建筑物是一个节约的方式；从生态角度来看，拆除一个旧建筑物带来的不仅是一块平整土地，而且还带来许多建筑垃圾；从文物保护的角度来看，歧江公园是中山工业化的重要标志，同时也是城市记

31、忆的沉淀和历史的见证。综合以上几个原因，岐江公园的设计者提出保留造船厂的废旧设备及周围的自然植被，对旧船厂进行产业用地再生设计，使歧江河岸的水生物人得以在一个边缘生态环境中相融共生，提出生态化的设计理念。2设计手法2.1空间设计（1）打造特色的滨水空间。岐江公园打破传统园林没有直路的限制，也不遵循西方园林几何图形组合的条条，而是因地制宜，做出一种新的符合地段现实功能要求的尝试。公园分为南北两个区，北部靠近城市主干道，所以是以直线的步行道为主，以最经济、最有效率为准则划分道路，具有明显城市机理及功能性，空间开阔，适合于小孩的运动嬉戏；南部主要以自然的水、草和疏林为主，空间比较私密，适合人的停留。

32、同时，这也符合公园南部附近居民区的要求。图1是公园的滨水空间鸟瞰图。（2）营造人性化的滨水空间。在岐江公园，有许多符合人性的小空间。在北部草坪上有一组高3米的绿篱，绿篱相互垂直，形成一个个私密的小空间。高近3米的绿篱与当时厂里职工的宿舍相仿。绿地、绿篱、天空成了一个自然的、引人遐思的空间。与其同时，直线道路有意穿过绿篱的私密空间。一方面方便管理人员的巡查，另一方面制造出窥探与被窥探者之间的张力，使空间变得有趣。（3）提倡资源再生的滨水空间。在岐江公园，处处可见对原材料的保护和再利用。水塔、烟囱、龙门吊、机械、船只这些曾经是原来厂房的一部分，经过改装、翻新，被赋予新的意义和作用，成为富有特色的小

33、品。这种处理手法不仅降低建造成本，减少运输不便，增加生态的保护和可持续性，更重要的是这些材料透露出当时生产的真实状况，使整个公园的风格和中心思想得到落实与细化。（4）传承历史文脉的滨水空间。粤中造船厂从最初创业的200人到最辉煌时期的1 500人，全程经历了新中国工业化探索近半个世纪的艰苦历程，那些丑陋钢铁栅栏、生锈的铁轨和吊车、斑驳的烟囱和水塔，都能给经历过那个火红时代的人们很多记忆，也能给没有经历过的人们很多的想象空间。岐江公园在设计过程中，将粤中造船厂所经历的这一历史文脉进行了很好的挖掘。设计师对场地合理地围合与规划，通过对原有区域内部所遗留下来的景观元素信息加以合理改造和利用，进一步使

34、区域内部的“船坞文化”保留下来，使人们在置身于其中的时候，始终能够“触摸”到曾经的那段岁月。如设计者特意保留一条“粤中号”小轮船，供永久参观。如图3所示，造船机器留在一定的场景之中，红砖烟囱原样保留，脚手架工人雕塑则使它成为观赏品；铁轨是工业革命的标志性符号，也是造船厂的重要景观元素；红色的盒子，强烈的红色视觉冲击，让人很容易联想起激情燃烧的革命岁月和曾经发生的故事。2.2生态设计（1）水系的处理。岐江公园对水体的处理有别具特色的地方挖渠留岛。根据有关部门的要求，岐江公园改造后岐江水面要达到80 m宽（原本只有60 m宽），以满足防洪的需求。但是原场地沿江有许多老榕树，无论从生态还是保护的角度

35、都不应该砍伐。对于这一矛盾，设计师提出一个大胆的想法：挖渠留岛。这样一来，不仅把岸边的榕树完整地保留下来，解决了排洪的问题，而且形成一个相对独立的安静的空间，满足不同人群的需要。同时，视线上“隔江望江”的戏剧效果也得到很好的表达。（2）生态水岸设计。由于湖水与岐江相连，水位变化不稳定。在水位高的时候水面与岸上植物在视线上相连，取得良好的视觉效果。但这个时间并不长，一旦水位下降，露出淤泥，不仅不利于人的行走，也对景观造成负面的影响。设计师在此作了一个尝试。首先在最高水位和最低水位之间做34面不同高度的墙，使得淤泥随着水位的起落淤积在墙的间距里。然后再在墙体上架空中栈桥步道（图4）。步道交错，沿着

36、岸边逐步高升，在水位变化时时隐时现。亲水性的步道使人感到自然就在身边。再者就是在栈桥旁种上本地高挺的水生植物，遮挡栈桥的架空部分，根据水位的变化及水深情况，利用不同水际植物的生长特性，按照其水生、沼生、湿生和中生的特性，配置成一个能在不同水位下遮护湖岸的生态群落。（3）乡土植物运用。城市滨水公园在绿化配置中，应根据所确定的公园类型、用地评价的结构以及主题的选择，在不同区段采取不同配置手法，保证公园特色的突出、生境的丰富和生态效能的充分发挥。如图5所示，在歧江公园的景观植物设计中，很少见到公园里常见的园艺花木，而是大量使用乡土野草，如白茅、橡草和田根草等，通过与机器的对比，成为营造公园历史与工业

37、气氛的主要材料。五、深圳市民广场城市开放空间的设计价值分析公共空间是城市或城市群中、在建筑实体之间存在的、属于公共价值领域的城市空间。实际上，公共空间是欧洲城市学中的重要概念，当代的公共空间概念是西方启蒙运动和市民革命的产物，它是市民自由使用城市设施的权利的体现。公共空间体现了社会的公正与宽容，作为公有财产平等地对所有人开放无论他们是贫是富、来自何方，是主人还是过客。这种具有包容性的“公共空间”，象征着市民在城市生活中的民主参与和使用城市设施的自由权利，它是作为政治个体的公民的空间，是汇聚着城市的文化特质、包容着多样的社会生活和体现着自由精神的场所。深圳市民广场以“城市与自然的崭新结合”为主题

38、，除了可供游憩、休闲、娱乐外，还利用大量绿地来美化环境，将对缓解城市热岛效应发挥重要作用。 在市民广场的东西两侧，覆盖着大面积的绿地。而高大的乔木按照“绿色的云”的意象形成了一种坡地树海的绿化形态。市民广场选用的绿化树种共有300余种，草皮种植面积约为10万平方米。由于树木都是移植而来，树冠经过修剪后并不显高大，再过三到五年，全部树冠舒展开来，将为市民营造出更为舒适的“城市大客厅”。在绿地与广场中轴线之间，有两个大型的生态集水洼地，里面生长着荷花等植物。据介绍，这两个积水洼地既可收集广场及绿地的雨水，还可种植各种水生植物供市民观赏。正对市民中心中轴线的位置，便是市民广场的中央广场。广场东西两侧

39、各竖立着三个晶莹剔透的光塔，塔高为25米，可在夜间照明。在广场的中轴线地砖及台阶上，安装有太阳能显示灯及太阳能星光灯，这种装置白天可吸收太阳能，晚上自然发光，不需用电。整个广场的照明亮度将按平日、节假日和重大节日庆典等三种模式进行控制。而平时照明则分成全夜时和半夜时两个时段控制。为更有效地利用能源，广场上采用的都是高光效照明光源及高效节能灯具。同时，为了给市民提供方便，广场上还设置了4个观景台和4个卫生间。 因此，深圳市民广场从多个角度考虑，作为政治个体的公民的空间，是汇聚着城市的文化特质、包容着多样的社会生活和体现着自由精神的场所。公共开放空间规划的意义市民精神的培育  

40、由于历史和社会上的原因，在中国从来没有出现过类似欧洲的自由民的聚居模式，因此也未能形成欧洲那种体现市民社会精神的公共空间。与欧洲城市空间的外向发展、追求外部环境的热衷所不同，中国传统城市的空间都是内向发展的。中国城市的广场、花园在整个封建时期都是统治阶级占据的代表着皇权、宗族权的封闭型的空间。延续至今，我们今天的城市空间仍然延续着这样的传统广场、公园代表着城市政府意志的给与，而一般市民急于解决的是自身生活的周旋余地住房的改善。因此，我们的公共空间体现出市级政治性集会型空间占主导，其余就是以楼盘为单位的有限使用者为对象的私密性、半私密性空间大量存在的状况，真正有助于形成市民意识和社区凝聚力的地区

41、级或社区级别的公共空间则乏善可陈。·城市标志建筑与空间关系分析1 城市设计与城市规划的关系谈起城市设计与城市规划的关系,首先引用著名建筑师沙里宁在论城市一书中对城市设计的含义归纳：“城市设计是三维空间,而城市规划是二维空间,两者都是为居民创造一个良好的有秩序的生活环境。”于是很多人接受了：“城市规划是一个二维空间的综合安排,而城市设计是一个三维空间的环境设计。”但是我并不认为它们之间仅仅是单纯的二维空间和三维空间的关系。虽然城市设计与城市规划两者的侧重点有所不同,但城市三维空间景观的塑造与城市平面布局是一种互为条件、相互制约的关系。城市规划在涉及城市的用地布局、路网结构、市政设施等诸

42、方面的同时,必然包含了对城市空间特征塑造的思考,没有“纯二维”的规划。城市规划确定城市的规模和发展方向时对城市发展进行宏观控制,城市设计则贯穿于城市规划的全过程中,具有鲜明的层次性,它是城市规划的延伸和具体化。城市规划以一个城市的宏观发展为目标,它更多的考虑城市的工业化，商业化,现代化,要飞速发展,要为经济服务,提高城市运作的效率,所以要求有更高,更快,更先进,更现代化,更信息化的“硬”环境;而“城市设计”理念的出现,则是“人本主义”对高速工业化的反叛,它更应该注重人文的,文化的,美学的,自然的“软”环境。但是两者也有共通性,城市设计既为城市规划提供思路和形象化的发展目标,也为建筑设计提供前提

43、和轮廓,城市设计具有更多的立体性、可操作性和示意性,其主体就是空间环境设计。无论是建筑群的组合还是城市的空间设计,都有一种内在的秩序或结构作为联系的纽带。城市设计由注重城市的肌理、构图注重人的存在与活动,越来越体现出对主体城市的认识。从城市发展史中可以看到,人的主观活动往往起决定作用,在现代城市规划与设计过程中设计结果与规划结果并不一定完全吻合,所以它们之间需要相互反馈、相互调整。另外,它们所要研究的对象都是人们所处的城市,都以创造一种良好的、有序的生产、生活环境为目的,都要综合协调各项城市功能安排。2、城市环境与高层建筑顶部形态的关系分析2.1从城市空间环境分析高层建筑顶部形态所谓城市空间，

44、抛开审美标准去理解它的概念，可知它仅仅是城市内和其它场所各建筑物之间所有的空间形式。这种空间，依不同的高低层次，几何地联系在一起，它仅仅在几何特征和审美质量方面具有清晰的辨性，从而容许人们自觉地去领会这个外部空间。广场和街道是城市空间体系的重要组成部分，从根本意义上讲，城市空间是建筑空间的存在环境，它们之间必然存在着相互影响与作用。（1）高层建筑顶部形态与街道空间的关系对于街道而言，建筑是街景的重要组成部分，也是街道的侧界面，它反映着城市的历史与文化，影响着街道空间的比例和空间的性格。城市建筑是城市环境的重要组成部分，街道两侧的建筑更是街道的主体街道空间的侧界面。高层建筑作为城市道路最主要的构

45、成要素之一，其顶部对城市的景观、城市形象，以及街道空间等都起到了非常重要的作用。（2）现代高层建筑顶部设计与城市广场空间的关系与街道空间的连续性与动态性不同，广场是由建筑物与构筑物界定范围的围合空间和相对的静态空间。构成城市广场空间的物质要素存在着其固有的组织规律，它们具有普遍性和共性特征，即符合形式美的规律。构成广场空间的各高层建筑由于其功能的多样性与使用的复杂性，必然导致其顶部形式的多样化。对于群体高层建筑顶部设计来说，可通过多种途径达到统一通过对称达到统一、通过轴线的引导达到统一、通过向心达到统一、通过共同的体形或构件达到统一。2.2从城市文化和城市景观环境分析（1）城市文化与高层建筑顶

46、部形态的关系宗教文化因素。宗教神权对高度的追求是“崇高”文化发展过程中不容忽视的环节。“那些建在山上或平地的教堂、钟楼似乎都是上帝无处不在的暗示，让市镇和郊区、田野里所有望见它的人都能感受其崇高的神圣与权威”。政治、经济因素。随着人类与自然抗争能力的不断增强，制高地势的利用与营建开始人为强化，就像中世纪修筑在山巅的城堡，显示着城堡主人至高无上的控制权。在这一点上，历史上任何一个时期的制高实践都不可避免地带有政治色彩和权力象征，成为统治阶层歌功颂德、炫耀于世的见证。生理、心理因素。从最初的无比崇尚，逐步发展到征服控制的欲望，人类对高层空间一直怀有复杂的情感体验。这种心态的转变始终伴随着生产力的进

47、步。以往对制高的追求除了功利需求外，也有人们自我调节、自我满足的精神需求。所以，高层建筑及其顶部存在于地区的精神人文环境中，它所具有的意义与人们的民族精神和审美、风俗和信仰、生活习性、经济政治形态等隐性因素以及地形、地貌和其它周边环境等显性因素有着一种相互作用的关联，从内涵上达到共生。高层建筑顶部不同于一般建筑顶部的特殊性在于它与城市文脉的关联上有特定的规律和内容。从高层顶部的造型设计来讲，深入探讨城市文脉与高层建筑顶部设计的相互作用与相互构成的关系，能够让我们全方位认识高层建筑顶部设计中关注城市文脉的必要与可能。（2）城市景观与高层建筑顶部形态的关系高层建筑顶部对外部空间形态最显著的影响之一

48、就是突出城市轮廓线的重要性。轮廓线是城市生命的体现，同时也是潜在的艺术性峡谷，是城市的远景景观。它的视觉感染力来源于其自身的构成方式，而高层建筑顶部正是构成中的关键因素。高层建筑顶部不仅是构成城市优美天际线的物质实体，也是构成城市景观的重要元素，而且作为城市制高空间的高层建筑顶部空间也是供人们观赏城市景观的观景台和眺望点。因此高层建筑顶部设计应考虑城市景观的要求。（3）城市标志对高层建筑顶部形态的要求成为城市标志的物体有很多，如城市所在地的自然山体、水体、建筑物、构筑物、雕塑小品、植物绿化等。但作为人为的、普遍且醒目的城市标志物还在于高层建筑物。一般来说，体型高大突出的建筑都具有地标性作用，但

49、并不是所有高大突出的建筑物都具有标志性特征。标志性与地标性是两种不同层次上的概念。前者偏重心理层次，后者偏重地理层次。只有同时具有心理和地理意义上的标志作用，才具有真正意义上的“标志性”。3城市环境中高层建筑顶部形态设计原则（1）整体性原则从某种意义上说，群体高层建筑顶部设计和建造所形成的城市景观也是创造城市艺术品的过程，必须把握整体性原则。群体高层建筑顶部的高度使之具有成为城市天际线秩序领导者的视觉优势，在恰当的条件下利用这种优势，可以创造出造型丰富的顶部和体型，并塑造出新的城市天际线。（2）多样性原则任何事物都具有若干不同的组成部分，这些部分之间既有区别，又有内在的联系，只有把这些部分按照

50、一定的规律，有机地组合成为一个整体，就各部分的差别而言，可以看出多样性和变化，就各部分的联系而言，可以看出和谐与秩序。在城市环境中，不仅不同功能和性质的高层建筑，其顶部应选择不同的造型形式，就是同一类型、处于同一地段或同一街区的高层建筑，其顶部也应选择不同的造型形式，如平顶、坡顶、构架顶等形式，或作不同的造型处理，以便达到多样变化的效果。（3）层次性原则层次性原则体现了高层建筑群体顶部在城市空间层次中的构成特征，具有以下含义:群本身是一个系统，同时群本身又可分为多个子系统，体现出系统之间的相互联系和制约。从高层建筑群的规模层次来看，高层建筑群体顶部在城市中心区或城市商务中心区是一层次，城市次中

51、心又是一层次，城市其它区域可为另一层次;或是城市地形高处为一层次，地形低处为另一层次。高层建筑顶部的造型设计中应当考虑观赏点的流动特点，并按照时序层次有机组织建筑景观，这无论对于集约式或复合式单体高层建筑顶部造型还是城市群体高层建筑顶部设计都具有重要的意义。六、长隆横琴湾酒店室内设计赏析长隆横琴湾酒店，中国最大的海洋生态主题酒店，由世界顶尖的建筑设计师、室内设计师及园林景观设计师倾力合作完成，总建筑面积达30万平方米，于2014年年初启幕开业。酒店拥有1888间宽敞豪华的客套房及9间风格各异的餐厅和酒吧，提供中式、西式、日式及亚洲特色美食的餐饮体验。奢华的宴会及会议场地拥有一个3000平方米的

52、超大无柱宴会厅，辅以一个1200平方米宴会厅，以及26间设备先进的多功能厅。移步酒店外围，更可享受园林景观、海豚池、室外泳池、人造沙滩、室内水上乐园，及海天一色的壮丽美景。一条近1000米长的景观河接连着酒店与长隆海洋王国，客人可泛舟其中，往返两地。1、长隆横琴湾酒店室内装饰设计要素分析：威尼斯酒店室内装饰中，空间功能的合理化、人性化并能给人们以美的感受是给人的第一印象它考虑到了人们的活动规律, 处理好空间关系, 如空间尺寸, 空间比例; 合理配置陈设与家具; 妥善解决室内通风、采光与照明; 注重室内色调的总体效果等。室内装饰设计在满足使用功能要求的同时, 还考虑了精神功能的需求, 能够掌握客

53、户的心理需求。2、长隆横琴湾酒店室内装饰设计风格分析在室内装饰设计领域中, 设计风格举足轻重, 因为设计风格是设计的重要组成部分，也是设计作品的一个重要因素。在威尼斯酒店的设计风格中能够创造出各种室内环境气氛, 使人领略到现代的、西方的整体美感, 具有很强的文化表达性和鲜明的特色。可以看到电视背景墙采用石材、磨砂玻璃来做装饰, 以及沙发坐位后豪华的处理, 加以现代的装饰灯光、材质的处理手法, 色调以暖色为主,采用强烈的色调和过于奢豪的装饰材料, 体现一种高贵装饰设计风格。七、世界之窗所具有的景观特性分析：（1）主题独特性主题,是旅游项目整合的核心。世界之窗进行了主题整合,形成鲜明的主题内容,树

54、立独特性,并达到品牌的统一性和特色化。它可以被用来不断的挖掘和创新出新的游憩项目和特色景观,来充实整个主题公园。（2）情境体验性体验,是主题公园项目的核心,差异于城市工作和日常生活的体验感悟,是游客追求的最高境界。而景观情境化,就是让景观变成为制造情境的手段,让景观成为体验过程中的道具和工具。世界之窗,就是依靠情境化景观打造出来的。通过情境化设计,可以将自然与文化资源,转变为人性化的观赏过程,转变为具有吸引力,可使游客兴奋的产品。因此,游憩方式设计中,自始至终都要把握情境与体验的设计。（3）动感艺术性 以动感艺术为主题或主要造景手段形成的游憩方式,被称之为“ 动感艺术游憩 ” 。世界之窗就是一

55、个经典案例。动感艺术游憩,可以分为观赏型、 参与型、 剧场型、游乐场型四种。立体动感街画,人体雕塑,是观赏型;涂鸦,手工艺制作是参与型;过山车、狂欢游行是游乐场型。综合运用不同类型的动感艺术游憩,创新设计游憩方式,可以为旅游项目提供独特的游憩乐趣和游客吸引力。（4）功能多样性在设计领域,功能与形式的关系,应该是设计师关注的重点。形式与功能的有机结合也是创造出景观的原动力之一,形式多样化的背后存在功能需求的因素。世界之窗主题公园,其独特的游乐项目的功能需求、 使得形式的创造存在众多依据,其夸张的环境形态、合理的流水线系统舍弃,明显区别于其他综合性的城市公园。主题公园景观的功能多样性体现在:静可观

56、、 动可游、 停可憩、 行可乐、分成独景、 合则为群落。无景不成园,这点在世界之窗中,显得尤为突出。（5）发展持续性 景观自身可以发展吗? 回答是肯定的,只要有空间,它就能毫无止境地延伸;只要有时间,它就能不可磨灭地被记忆 只要可能,景观就会不断自我或人为维持、更新与创造,而持续地发展下去。除了强调主题公园内游乐、商业等项目的不断持续更新保持活力外,植物造景将更发挥它的举足轻重之势,因为没有植景的游乐场衰落后只能成为一片废墟,没有游乐场的植景却始终能成为城市人们的氧吧。三、空间构想（1）空间造型主题公园应通过优美的空间造型，创造出丰富的视觉效果，赋予景园以美好的形象特征。形成游乐空间的元素有建

57、筑物、 铺装材料、植物、 水体、山石、 峭壁等， 这些元素的不同组合可产生或亲切质朴、 或典雅凝重， 或轻盈飘逸、 或欢快热烈的空间效果。（2）空间序列与流线系统任何一种空间序列都应包含序幕、高潮及松弛阶段，有节奏地组织环境韵律，可以使游人长时间保持体力和激情。主题公园的基本流线结构有四种：环线组织、线性组织、放射状组织、树枝状组织，而在世界之窗中由环线组织与其他流线结构又分别复合出三种复合流线组织。（3） 空间组合世界之窗运用了：轴线组合法，将轴线与主交通线、中心广场重合，用一系列景点、标志物等的序列关系构成轴线， 以水系、绿化等地貌特征形成轴线；递进式组合法，以层层递进的环境关系，产生对比

58、、渐变而达到主题公园的高潮。它是一种丰满环境的方法；并列组合法，将若干环境因素并不接触而并列放置，以产生相互之间的关系。其组合方式有集锦式组合、 尺度组合。在世界之窗中将各种不同时代、 地域的环境、 建筑片段， 高度密集地布置在一个大环境中，形成犹如拼贴画或蒙太奇的艺术效果。八、深圳市民广场城市开放空间的设计价值分析公共空间是城市或城市群中、在建筑实体之间存在的、属于公共价值领域的城市空间。实际上，公共空间是欧洲城市学中的重要概念，当代的公共空间概念是西方启蒙运动和市民革命的产物，它是市民自由使用城市设施的权利的体现。公共空间体现了社会的公正与宽容，作为公有财产平等地对所有人开放无论他们是贫是富、来自何方，是主人还是过客。这种具有包容性的“公