报纸版面设计的现状及趋势

1、版式是报纸各种内容编排布局的整体表现形式，报纸是否可读、能否在报摊上吸引视线，很大程度上决定于版式的设计。透过版式，读者可以感受到报纸对新闻事件的态度和感情，更能感受到报纸的特色和个性。版式吸引读者，主要是吸引读者的视觉，利用人的视觉生理和视觉心理，产生强大的视觉冲击波，牢牢钩住读者的眼球。衡量一份报纸的质量、社会效应以及在读者中的影响，主要看它的内容。随着科技的不断进步，报纸版式的优化对一份报纸也日益重要。尤其是从铅字排版印刷过渡到电脑排版印刷以来，视觉冲击力强的精美版式，着实与现代人的欣赏水平和审美意识合拍，起着“画龙点睛”的作用。相同内容的两份报纸，版式做得好的那份，毫无疑问会更受欢迎。

2、因此，报纸的版式设计目的就是要让读者可以更容易的找到并接受新闻信息。好的版式设计可以吸引读者眼球，营造版面视觉冲击力。版式是报纸的直观形象，是报纸的相貌和包装，在给读者留下第一印象起着至关重要的作用。同时版式设计可以提升报纸的品牌。由于多形态的媒体的共存，使得报纸的商品属性越来越强烈，很多报纸都希望把自己的报纸作为一种品牌取得读者的认可，版式已经成为报纸品牌的视觉识别信号。    在版式设计所涉及的诸多版面元素中，模块形式(即栏型)和色彩语言对版面形象的影响最为直接，最能体现出报纸的策略定位和风格诉求，是最重要的两大版面元素。一般来说，横列式为主的版面开张大气、现

3、代活泼、冲击力强；竖列式为主的版面清劲修长、严肃冷静。色彩丰富则活泼，色彩简约则严肃。当报纸寻找到符合自身定位的独特的视觉表现符号后，就应该将之稳定下来，通过每天的报纸版面不断强化，才能在众多媒体竞争共存的市场上为受众所识别。其中头版稳定尤为重要，它是整份报纸的“门面”，反映了报纸的基本风格和诉求，其余各版都是头版版式的变式。内容与形式是相互依存的，恰当的版面形式可以更有效地传播新闻内容，使报纸具有吸引、感染读者的独特魅力。但是在内容与形式的关系中，内容始终是占据主导地位并起决定作用的，一张报纸最终能否得到长期的稳定的市场认同，根本还是在于它提供的内容能否最大程度地满足读者对信息的需求。报纸的

4、版面设计始终要为其宣传内容服务，两者相辅相成才能相映生辉。新时期的报纸版面应该以丰富的元素和内涵传达信息、引导受众、反映时代精神，使具有艺术美的版面形式和高质量的报道内容达到完美的统一。但是在日趋激烈的竞争中，一些报纸过分夸大和强调“形式美”，在缺乏理性思维和正确审美指导的情况下，走入了版面设计的误区，具体表现为以下四个方面：1.新闻性的缺失随着时代的进步和生活节奏的加快，我国报纸由传统的“读文时代”进入“读图时代”，这既是对读者已经变化了的阅读习惯的主动适应，同时也是发挥图片的视觉优势实现版面革新的要求。各类图片在报纸版面上的地位不断提高：新闻照片凝固真实的瞬间，以视觉艺术的魅力吸引读者；部

5、分专业性强的科技、经济报道应用图表、图解使复杂又难懂的问题简单化，易于被读者接受；更有报纸将漫画引入版面，以艺术形式评价新闻内容，其形象性、直观性远胜于传统的文字评论。比起长篇累牍、洋洋洒洒的文字，图片凭借鲜明夺目的色彩和极具张力的表现手法更容易形成视觉冲击。但是，“厚图”不是泛用、滥用图片，“薄文”也决非以牺牲新闻的信息含金量为代价，一些报纸在过分追求图片效应的同时走入了新闻性缺失的误区。首先表现为图片篇幅过大，数量过多，占用了新闻报道的空间。图片的数量和篇幅大小都应由报道需要决定，以“最能表现相关新闻事实，最大限度发挥传播效果”为依据。2.导向性的缺失在版面的编排过程中，标题字号的大小、字

6、符颜色的浓淡、图片的色调及内容等“版面语言”也在某种程度上传达着编辑部的思想，版面通过充分调动这些元素来“发言”，往往可以传达文字不便传达和不易传达的信息，有着更为直观和直接的导向作用。鉴于版面的这种导向作用，众多报纸开始注重通过对标题、字号、色彩、图片的特殊处理来营造版面强势，把读者的注意力引导到当前的热点问题上。但是一些报纸在版面编排中顾此失彼，在片面追求版面视觉吸引力的同时走向了导向性缺的误区。尤其是市场竞争压力下的一些都市报和大众化报纸，不惜以浓重的色彩、猎奇的图片、夸张的标题等手段达到对读者的感官刺激，走向庸俗与媚俗，脱离报纸的宣传、教育和导向功能。色彩具有表达情意的作用，如红色代表

7、热情、积极，黑色代表庄严、肃穆，橙色象征幸福、富裕，色彩的使用要符合报纸所要表达的主题。一些报纸以为传统的黑、白、灰不如红、黄、蓝、绿等颜色“夺目”，不分情况和场合大量使用“浓墨重彩”，或给一个标题套上几种颜色，或整版“姹紫嫣红”，让读者分不清到底在表达什么感情，以至在导向上出现了偏差。有的报纸在图片选择上欠慎重，片面追求视觉冲击力，使一些格调不高、导向模糊的新闻照片堂而皇之地被放大登上版面重要位置。3.艺术性的缺失版面设计是一种艺术，因此要讲究艺术美。一个成功的版面，不仅能准确地能动地表现内容，而且能使读者在阅读新闻的同时得到美的享受。字符、图片、色彩、线条、底纹等要素在版面中的存在并非孤立

8、，也并非简单的叠加、排列、铺陈，而是通过彼此的优化组合达到“112”的效果，“使片景孤境能织成一内在自足的境界” 1，利用局部的巧妙组合创造“整体美”，在灵活的变化中求得“统一美”，通过有秩序的安排达到“和谐美”，真正具有艺术性的版面应该能够将这3种美融合在一起。强调版面艺术性不仅是对读者阅读需要的满足，也是对其审美需要的满足。但是有一些报纸在追求感官刺激，标新立异的同时走入艺术性缺失的误区。具体表现为：不顾各元素、各部门之间的相互协调，乱造视觉中心而导致版面无“中心”，有的报纸乐此不疲地对读者进行“视觉轰炸”，在一个版面上几乎所有的标题都用特大号加粗黑体字“题大无度”、“字黑无边”

9、、“线粗无比”2，似乎满版“皆为重点”，产生污浊混乱的视觉效果。印刷技术的提高使版面更为鲜艳逼真，但也造成了部分彩印报纸在颜色使用上毫无章法。有些报纸使用线条忽粗忽细，忽曲忽直，使用花边与花角时任意错位和断裂，用网纹作标题衬底时不考虑色彩间的对比反差效果，有的底纹与标题色彩相近，不易分辨。有的编辑刻意求繁、求变，试图在一个版面上调动所有的编排手段，结果往往适得其反，花哨、松散、含糊的 版面除了造成视觉疲劳外并不能让读者感到一丝美的享受。4.风格与个性的缺失每张报纸惟其拥有自己的个性，才能具备吸引读者的魅力，成为芸芸众“报”中的“翘楚”。“个性不仅表现为内容的独特性，也表现为形式的独特

10、性。版面的个性正是报纸内在个性的外在表现，人们浏览报纸版面，在看到形式上的独特性的同时，也感受到内容的独特性。”3综观我国深受读者喜爱的几种报纸，都具有卓尔不群的风格以及鲜明突出的个性，而且均能通过其版面明显地传达出来。版面代表报纸的形象，其重要性不言而喻，版面的设计应该与时俱进，提倡改革和创新。只有坚持正确的方向，进行理性的思考，才能使我们新时期报业的版面设计工作走出误区，走向成熟，使版面真正成为向读者传达信息，与读者进行交流，为读者提供享受的平台。 近几年来，报纸版面的流行趋势及设计风格追求统一规整中又有变化，强调版面视觉中心。越来越多的报纸媒体意识到报纸作为卖给读者的产品，它也

11、有自身形象。认识到版式设计的重要性，导入视觉设计概念于报纸。一张内容精彩、设计完美的报纸，就如同“回眸一笑百媚生”的美女，大大提高了回头率，吸引着大量的读者群。但报纸的版式设计不同于其他的平面设计。它有自己的基本设计要素字模块、标题、色彩、图表、新闻照片等。设计思路与设计风格要考虑到内容、办报风格、表现力、通俗性、冒险性、叙事风格和对市场的把握。  中国报纸引进西方报纸版面设计理念 增强三种意识入世纪年代之后，中国媒体进入一个全新的发展阶段。我国报纸逐渐引进西方报纸尤其是美国报纸的版面设计理念，越来越倾向于与国际流行接轨。总的来说，这年来我国报纸版面编排设计在美国报纸版式的

12、影响下发生了如下观念性的变化：     品牌意识增强     报业市场变得丰富起来，原先千报一面的版面模式改变了，各报纷纷通过版面来彰显品牌，突出个性、品位和理念。     上个世纪年代末年代初，北京青年报抢先采用浓眉大眼的特色版式使自己在报丛中脱颖而出，鲜明地扯起了品牌大旗。     今天的一些报纸在塑造品牌时就显得更为成熟了。如何将报纸的办报理念融合到版式中，并通过版式将这些内涵传达给读者是这些报纸考虑的问题。这种考虑使他们在报纸品

13、牌、版面风格的塑造上更理性。如广州市委机关报广州日报强调自己是一份上能直陈国政，下能关注民生，严肃性与平民性交相辉映的主流报纸，并致力于办一份“质量新报”。生活服务类报纸精品购物指南则根据自己服务性报纸的特质以及以白领女性为目标读者的定位，借鉴美国小报的版面编排手法，走上了软性杂志化道路。     为了塑造独特的风格，一些新锐报纸甚至还在印刷介质上动脑筋，如经济观察报模仿英国金融时报，采用橙色新闻纸。     读者意识增强     重视读者的感受已成为我国报纸的普遍做法。 &

14、#160;   报纸读者意识的增强在版面上最鲜明的体现是重视报纸的易读性。     （）对内容进行合理整合     美国报纸设计界认为，好报纸应该像一幅地图，读者能顺利地找到所需到达的位置。中国报纸也逐渐引进这个概念，学习通过分版组来编排版面内容，如新华日报年改版后将个版面分为个版组。     此外，头版导读也是引导读者找到所需内容的重要通道。今天，导读几乎成为每张报纸的必备栏目，甚至一些报纸的内页也专门设置导读。除了索引功能之外，导读还能增加头

15、版有限版面空间内的信息含量。     （）对编排布局进行调整     中国报纸开始引进美国报纸的设计理念，尽量考虑读者的视觉习惯和心理生理承受特点，通过对版面编排布局的调整为读者营造舒畅的版面视觉感受。     中国报纸纷纷告别正文竖排和标题竖排，在这方面率先尝试的是解放军报，深圳商报等一些报纸还在编辑手册中明文规定不许使用竖题竖文。     中国传统的穿插式版面也因阅读不便而逐渐淡出版面舞台，新兴报纸引进西方模块式版面的操作理念，使之

16、渐成整个中国报纸版面设计的主流。    （）采用方便读者阅读的“窄报”     自 “窄报”因其便利读者阅读而逐渐在世界范围内流行，我国港澳台地区的一些报纸也先后采用了“窄报”。内地最早采用窄报的是杭州日报报业集团旗下的都市快报。年月，南方日报成为第一份启用“窄报”的党报，这些具有影响力的报纸极大大促进了“窄报”潮流的蔓延。     设计意识增强     在中国报社内部，文字编辑充任版面编辑不足为奇。近年来，这个传统也在美国等西方报纸编辑概念的冲

17、击下被打破了。许多报纸启用专门的设计公司或专职的美编来设计，体现出报纸版面设计意识的加强。     在版面设计过程中，有着专业素养的美编还引进美国的现代设计思想来处理各种视觉元素，注重对图像、色彩、留白的合理运用：     （）重视图片运用     中国传统版面上，图片少而且很小，上世纪年代中期，中国日报率先在头版上半版版心位置刊登超过三栏宽度的大照片。到了新世纪的今天，报纸对图片的重视更是不容置疑，头版没有图片的报纸是难以想象的。    

18、60;（）理智使用色彩和留白     中国报纸从上世纪年代开始引进彩版，很多报纸以彩色化作为读图时代竞争的主要手段。     按美术设计的专业眼光，一张报纸首先应确立色彩基调，以体现报纸的办报理念、市场定位及独有的神韵，确立主色调后，还要注意营造色调的变化，以活跃版面。留白也是近些年来报纸借鉴西方版式较为突出的表现。此外，报纸还借鉴杂志版面设计中的一些独到之处，对版面进行艺术化处理，如在内页上半版中使用超出版心的插图等，丰富了版面的艺术美感。从美国“重新设计”理论谈我国报纸版面设计发展趋势视线，很大程度上决定于版面

19、的设计。透过版面，读者可以感受到报纸对新闻事件的态度和感情，更能感受到报纸的特色和个性。版面吸引读者，主要是吸引读者的视觉，利用人的视觉生理和视觉心理，产生强大的视觉冲击波，牢牢勾住读者的眼球。对报纸版面进行视觉思维和视觉创新首先不仅仅局限于设计元素的思考，而是主张用设计的眼光来看新闻，把新闻和设计联系起来，在组版过程中作视觉化的思考；其次，要挖掘报纸的视觉潜力，充分利用视觉元素的版面语言功能，充当传播信息的重要手段，还必须把时代环境因素和地区文化精神融入这一视觉传播过程，使版面设计更具时代感和贴近性，使版面上信息的呈现方式更符合目标读者的视觉特征。以视觉化创新来组版，对当代报人来说是一次新的

20、挑战。题目：浓眉大眼，粗犷豪放整齐：模块版式，简洁明快纯正：条理清晰，自成风格绚丽：鲜艳夺目，表情达意具体如下：1突出中心主题。通过加大头条稿件所占面积、加大头条文字的排栏宽度、拉长头条标题加大标题字号以及使头条标题反白等等都能使头条成为视觉中心。2慧眼巧用图片。新闻图示。它的好处是能够吸引读者的视线，在最短的时间里以最少的笔墨和最小的篇幅给读者最多的信息，包括图表、图解、地图等。3、增加版面亮点。有时报纸头条、二条会让位给政治性内容，读者不感兴趣。此刻，就要在版面的中下部突出读者爱看的稿件，增加版面亮点，使之成为视觉中心，从而改变版面上部大标题、长消息，下部小标题、短消息，报纸头重脚轻的不良

21、版式。在突出处理中下部稿件时，可以采取局部的图案套衬、加大标题字号和所占版面的空间、突出的题图设计、标题形状的奇特变化、加大文章所占的版面空间、独特的花边形式、题图压衬等方式。还可采取“稀有因素”的对比，例如在许多垂直线中有一条斜线，或在许多斜线中有一条垂直线一样，稀有因素往往因数量对比的原因显得异常突出，在画面中成为视觉中心。对比关系是产生视觉刺激的基础，对比包括明暗对比、方向对比、大小对比、曲直对比等。此外，一条有声、有色、感染力强的标题，三言两语便扣住了读者的心弦，标题的编排形式多样，标题各行左端平头或右端平头、引题主题副题留白适当、黑白错落有致等均极富现代气息，吸引读者的视线。视觉中心

22、理论能更好地活跃版面，较好地处理版面全局与局部、局部与局部的关系，甚至可以通过版面表现力的强弱，明确视觉层次，让读者在不知不觉中按编辑的要求，做到先看什么、再看什么、最后看什么。但是，版面视觉中心不能过多，是在版面中需突出两条有时也可为三条重要的稿件或图片时采取的一种非常有效的版面编排形式，突出处理的稿件过多，也就谈不上视觉中心了。4以视线流畅为出发点减轻视觉的生理和心理压力从近几年获奖版面所体现出设计风格，我们可以看到，这些版面都在尽可能地舍去甩来甩去的走文，繁褥的花线，变来变去的字体，可有可无的花网，追求粗眉头（大标题）、小文章、大眼睛（大图片）、轮廓分明（块面结构）的阳刚直率之美，行文上

23、很少拐弯，不化整为零，字体较少变化，线条又粗又黑。报纸版面色彩安排的协调性，在版面结构关系上有明显的表现。比如，利用不同色调的对比效果，来调整版面的强势关系。在传统的非彩色版面，强调关系的协调主要靠标题的大小、标题装饰的程度、线条和底纹的设置等手段。彩色版面在这些手段的基础上，又增添了颜色效果，通过色调的烘托，可以使这些手段在表现上有更丰富的变化，使强化或弱化的控制更加灵活，伸缩空间更大。但在色彩运用上有更丰富的变化，使强化或弱化的控制更加灵活，伸缩空间更大。但在色彩运用上要注意的问题：意识避免整版颜色偏一，造成单调与沉闷；二是避免某一局部色彩强化，导致整体版面色彩失衡。在新闻实践报的课堂探讨

24、过程中，我们对报纸版面的判断，第一反应到脑海中的报纸的版面。报纸版面的和谐，才能首先吸引读者。我们在讨论中，杂乱的版面编排马上引起大家的注意，并提出修改意见。而在版面中，题目是否协调也是被我们常常质疑的点。题目在做到个别的浓眉大眼之外，是否考虑到整个版面的整体效果，如标题的颜色、字体等是否会让读者产生重此轻彼、头重脚轻的感觉。照片是版面中视觉效果最突出的部分，照片的编排因此尤为重要。如我们在讨论过程中提出的照片黑色背景显得很呆板，照片大小、数量是否合理。而在绚丽方面，头版显得尤其关键。新闻实践报的头版是我们小组承担的，能否显眼夺目、表情达意一直是我们做头版的宗旨。在一遍遍修改的过程中，我们尽量

25、做到能让读者第一就能明白报纸的定位，而又有视觉空间。因为新闻实践报是我们大家分工合作完成的，最后的整合中要关注整张报纸风格的和谐统一。对报纸版面进行视觉思维和视觉创新首先不仅仅局限于设计元素的思考,而是主张用设计的眼光来看新闻,把新闻和设计联系起来,在组版过程中作视觉化的思考;其次,要挖掘报纸的视觉潜力,充分利用视觉元素的版面语言功能,充当传播信息的重要手段,还必须把时代环境因素和地区文化精神融入这一视觉传播过程,使版面设计更具时代感和贴近性,使版面上信息的呈现方式更符合目标读者的视觉特征。以视觉化创新来组版,对当代报人来说是一次新的挑战。一、适应以视觉思维为主干的采编流程“视觉思维”这个概念

26、在国外传播学的研究中经常提到,在新媒体不断在视觉上冲击受众时,报纸的一种新型编辑报道模式正在悄然形成。在这种新的采编流程中,文字记者、编辑、摄影记者和美术编辑组成了一个新的工作团队,他们为了一个共同的目标而努力:运用各种手段,不管是文字的还是图形的,把新闻原料加工成读者易于接受和消化的组合,最终把要传播的信息传递给读者。在以往的工作流程中,记者站在一线工作,他们负责采访和稿件的写作,其余的事情由后方的文字编辑加工编辑,而整个版面的视觉效果、照片和信息图表的运用,并没有放在重要的位置,往往是在稿件安排完之后,如果还有什么空缺要填补自2004年以来，中国报业出现一系列跨地域的媒体大合作，诞生了包括

27、东方早报、新京报、第一财经日报和每日经济新闻等报纸。这些报纸的版面设计理念和价值取向，无疑值得报业界高度关注。一、从注重版面形式转向新闻本体  展现在我们面前的这4张报纸，在版面设计上，都显得沉稳、典雅，不事张扬，决不故弄玄虚，花头花脑，一扫前几年流行的“浓眉大眼”，方正超粗黑之类的字体也被摒弃了。    这些报纸都有实力雄厚的报业集团做靠山，看一看这些报纸的合作方就明白，上海文新集团、光明日报报业集团、南方日报报业集团、解放日报报业集团、北京青年报报业集团、成都日报报业集团、广州日报报业集团等都是中国目前规模较大的媒体。 

28、 应该说，这些报纸请几个版式设计人员丝毫不成问题。  为什么这些报纸都不约而同地采取收敛、稳健的设计风格呢？原因其实很简单，它们更注重报纸的新闻内容，只有把新闻本体做好了，报纸才有生命力。这也是参考消息这样的报纸，为什么版面设计得目不忍睹，读者却爱不释手的根本原因。二、开始向世界著名大媒体逼近  且不说内容是否具有公信力和权威性，单看报纸的形式版面设计，这4张报纸在版面设计上，可以看出吸收了纽约时报、华尔街日报等世界著名报纸的滋养。  一是标题字体，不再追求大了。小的字体会显得内敛、稳重，当然，英文报纸由于字母的特殊性，新闻

29、标题的字体要做得很大，相对困难。但是，我们看到，在每日经济新闻中，标题区宁愿留白，也不再撑满做大，这与华尔街日报的风格极其相象。  二是分栏，统一整齐。一张报纸5060个版面，除了副刊，几乎都是统一分栏，美编不再煞费苦心地考虑版面如何变出花来。这充分说明了新闻内容是王。  三是布局，四平八稳。没有花里胡哨的色块、线条，很多版面甚至全部都是文字，高度重视一张报纸的信息量。三、原因一解  之所以会出现这样的变化，虽然与这些报纸的市场定位、目标读者群有关，深层次的原因是，现在资讯高度发达，尤其是互联网的普及，任何新闻在网上一查便知，传统纸质

30、媒体与网络之间的竞争日趋激烈。由于目前在中文互联网中，除了新华网之外，尚未出现具有公信力的新闻网站，一些大门户网站充斥的还只是一些转载的新闻，更多的是哗众取宠的小道消息。纸质媒体尽管受到门户网站一定程度的冲击，但是它在读者心中依然保持独特的公信力。  而要保持纸质媒体的比较优势，只有在新闻内容上下功夫，表现在形式上，版面设计也就会趋向沉稳、内敛、大气。1报纸竞争的必要手段 随着报纸商品属性和产业属性的明确化，版式设计成为与新闻内容同样重要的参与竞争的有效手段。版式设计之所以得到高度重视，一是现代传播科技作用下的媒介变革，正使得传播媒介发生着翻天覆地的变化。上世纪8

31、0年代，视觉文化作为一种主导性的文化形态进入哲学、符号学研究视野。90年代后，视觉文化引起传播学研究的关注。W·J·T·米歇尔在图像转向一书中认为“视觉文化是指文化脱离了以语言为中心的理性主义形态，日益转向以形象为中心，特别是以影像为中心的感性主义形态。视觉文化，不但标志着一种文化形态的转变和形成，而且意味着人类思维范式的一种转换。”因为消费主义意识形态膨胀，视觉文化在快餐式消费时代的地位愈加凸显，报纸要想在竞争中保持有利地位，必须满足当下视觉文化传播的需要，在办报理念上强调内容的视觉化呈现。一方面在文字报道中突出形象化和故事化，另一方面则需要生动直观的图片弥补文

32、字语言的问离效果，有效形成视觉中心。二是残酷的同城竞争使报纸同质化现象日益严重，表现在读者定位、版面内容、版式编排的趋同和重复。为了避免千报一面，各家报纸都努力在实践中寻找差异，不仅细分读者市场，创新新闻报道，而且在版式上也追求独树一帜。其中最为标新立异的就是“浓眉大眼”的北京青年报，它通过超大的字号、粗黑的线框、巨幅的图片所形成的视觉中心强烈震撼着读者的视觉感觉，一时间成为许多报纸竞相模仿的经典。它也为北青报赢来了发展的第一个高峰。 2版式设计理念的转变 现代报纸版面设计的基本原则，归纳起来分属于两大思想流派：美国“图钉画室”理论和德国包豪斯瑞士一蒙德里安理论。“图钉画室

33、”(Push Pin Studio)代表的传统的版式，它追求设计的装饰性、表现性和刻意的不合理性。“包豪斯瑞士蒙德里安”派代表的是现代版式，提出“工艺人学”的设计理论，主张“形式服从功能”、“设计以人为目的”，注重实用性、人性化和合理性。20世纪80年代之后，中国媒体进入一个全新的发展阶段。我国报纸逐渐引进西方报纸尤其是美国报纸的版面设计理念，越来越倾向于与国际流行接轨。总的来说，这20年来我国报纸版面编排设计在美国报纸版式的影响下发生了如下观念性的变化： 1、品牌意识增强。原先千报一面的版面模式改变了，各报纷纷通过版面来彰显品牌，突出个性、品位和理念。版式的独特性成为报纸企业形象(

34、CIS)识别的重要手段。 2、读者意识增强。报纸读者意识的增强在版面上最鲜明的体现是重视报纸的易读性。 3、设计意识增强：在版面设计过程中，有着专业素养的美编引进美国的现代设计思想来处理各种视觉元素，注重对图像、色彩、留白的合理运用一 有学者认为，中国当代报纸版面设计的革新，大致经历了三次浪潮：第一次浪潮以激光照排技术的诞生和应用为标志，以版面的丰富性和多样性为特色。第二次浪潮以基于视觉冲击力的差异性、个性为特色。第三次浪潮，追求版面的科学简约性。在三次浪潮中，视觉优化是条主线，其发展走势表现为版面元素的使用从“加法”变为“减法”。在版式设计理念的观念变革下，图片

35、、留白、字体字号的适度性应用使视觉中心得以进一步突出和强化。 3版面区域的重新分割 版面语言成为报纸发言的重要手段，它对内容的能动作用通过版面空间和编排手段的合理达配进行发挥。其中，版面空间的作用是最不容忽视的。按照书籍式的阅读习惯，在传统版面中，一般倾向于把一个版的版面空间分为四个区，按强势大小排列为：上左区、上右区、下右区、下左区。这种四分法使每一个区域都不会太大，不容易形成醒目突出的视觉中心。 2000年后，媒体逐渐意识到报纸版面与书籍版面的区别，对报纸版面空间的重新分割成为版面创新的一大举措。当前，除了一些机关报在头版仍采用“四分法”外，许多市场报纷纷采用

36、更加符合报纸阅读习惯的“二分法”(左右分区)、“三横式”(上中下分区)、“三列式”(左中右分区)等等。这些基于报纸的大开张而做的区位分割，打破了左上为重的传统认识，直接导致视觉中心的位移。例如在“三横”或“三列”的版式中，中心区域都是最大最醒目的，而非最上区或最左区。 3版式类型的创新 传统版式的美学原则重在“均衡性”，即努力通过各种强势手段的运用使版面力量均衡，从而获得稳定感、“均衡原则”长期以来都是艺术作品创作的基本原则，但在报纸版面设计中却对其有所误解。美国美学家阿恩海姆在艺术与视知觉一书中指出，每一个心理活动领域都趋向于一种最简单、最平衡和最规则的组织状态。在谈论视

37、觉的“重力”时，他也指出，位于构图中部的事物重于两侧的事物。而在传统版式中，则比较忽视版芯中部的表现力而偏重于左侧和上方。显然，“金边银角”的均衡版式并不符合艺术美学规律。视觉中心往版芯中部转移后，应该是更好地体现了“中重侧轻”的美学原理，它并不是对“均衡原则”的抛弃，而是更好地符合了其本质。这是现代模块版式逐渐取代穿插版式的一个主要原因。如果进一步从视觉原理上分析，模块式优越于穿插式也符合格式塔心理学中的“完形”理论，也就是强调“整体大于部分之和”。根据这个理论，如果将一组意义有某种联系的稿件放在一个模块之中，就可能产生一种文字不能表达的新信息。“这就是说，通过这种依照完形规律进行的组织活动，译解信息变得简单、轻松和经济省力了。”在这种新型版式中，不仅打破了断版、碰题等报纸传统编排禁忌，因每件稿件各自成块，更加便于集合稿件，形成规模效应，而且，它可以在模块内将照片放得很大，从而释放新闻照片的冲击力，有效形成视觉中心，符合受众对“呈现