彩色摄影基础

1、 第七章 彩色摄影摄影作品中，真实地表现被摄对象的色彩，只是摄影作品中，真实地表现被摄对象的色彩，只是一种比较肤浅的要求。专业摄影者应具备以下两一种比较肤浅的要求。专业摄影者应具备以下两方面的要求：方面的要求：一、具备一定的色彩学修养和美术知识一、具备一定的色彩学修养和美术知识二、通晓彩色摄影的有关科学知识二、通晓彩色摄影的有关科学知识第一节 色的特征 一、一、色温色温：是表明光源色成分的标志：是表明光源色成分的标志利用温度的数值来说明光源的色成份就是色利用温度的数值来说明光源的色成份就是色温。温。 光源色温是用来测量光线中的色光包含颜色光源色温是用来测量光线中的色光包含颜色的成分，而不是测量

2、光线的冷热温度。的成分，而不是测量光线的冷热温度。 色温越高就越带蓝色，色温越低就越带红色。色温越高就越带蓝色，色温越低就越带红色。二、色觉二、色觉 可见光的辐射能量刺激人眼时，全引起人的视觉可见光的辐射能量刺激人眼时，全引起人的视觉反映，不同波长的光波使人产生不同的色觉。反映，不同波长的光波使人产生不同的色觉。 人眼对可见光中各不同光波段的敏感性不同。人眼对可见光中各不同光波段的敏感性不同。 正常人对波长正常人对波长555毫微米的黄、绿光最敏感，对毫微米的黄、绿光最敏感，对红光感光灵敏度则低得多，当接受相同能量的红红光感光灵敏度则低得多，当接受相同能量的红光和绿光刺激时，感受到的明亮程度不同

3、，人感光和绿光刺激时，感受到的明亮程度不同，人感觉绿光要比红光显得亮得多。觉绿光要比红光显得亮得多。n 人眼视网膜中有三种不同锥体细胞，它们分别含有不同的视色素。n对600700毫微米红光感觉灵敏，叫做感红单元；n对500600毫微米绿光感觉灵敏，叫做感绿单元；n对400500毫微米蓝光感觉灵敏，叫做感蓝单元。三、色彩三要素三、色彩三要素：色别、明度、饱和度：色别、明度、饱和度n（1）色别色别：是色彩借以彼此相互区分的：是色彩借以彼此相互区分的特性。它决定于该光线的波长，不同波长特性。它决定于该光线的波长，不同波长的光波给人眼以不同的感觉。因此不同的的光波给人眼以不同的感觉。因此不同的色别可以

4、用光谱中的不同波长来表示。色别可以用光谱中的不同波长来表示。（2）明度：明度：n人眼对色彩的明亮感觉（常用反光率表示），人眼对色彩的明亮感觉（常用反光率表示），包括两层含义：包括两层含义：n明度指各种纯正的色彩相互比较所产生的明暗明度指各种纯正的色彩相互比较所产生的明暗差别。差别。 n 色彩受到强弱不同的光线照射，其本身产生色彩受到强弱不同的光线照射，其本身产生了明暗变化，也表现出明度的不同。了明暗变化，也表现出明度的不同。n人眼对明度的感觉较灵敏，只要反光率改变人眼对明度的感觉较灵敏，只要反光率改变1%，人眼都能感觉到。，人眼都能感觉到。n在彩色摄影中，被摄对象既要有色别变化，也在彩色摄影中

5、，被摄对象既要有色别变化，也要有明度变化，这样才够生动，真实地再现景要有明度变化，这样才够生动，真实地再现景物的形象。物的形象。（3）饱和度饱和度：n指颜色的纯度（色的鲜艳程度）指颜色的纯度（色的鲜艳程度）取决于该色中所含色的成分与消色成分的比取决于该色中所含色的成分与消色成分的比例。新含色中彩色成分越大，色彩愈饱和；例。新含色中彩色成分越大，色彩愈饱和；消色成分越多，饱和度就越小。消色成分越多，饱和度就越小。物体表面结构和物体的饱和度有关，表面越物体表面结构和物体的饱和度有关，表面越光滑，物体颜色越饱和。丝织品比棉织品的光滑，物体颜色越饱和。丝织品比棉织品的色彩鲜艳，树叶和花的颜色在雨后比较

6、鲜艳。色彩鲜艳，树叶和花的颜色在雨后比较鲜艳。n摄影中，颜色受到强光的照射，明度提高，摄影中，颜色受到强光的照射，明度提高，但色彩饱和度降低。若颜色受光不足，或但色彩饱和度降低。若颜色受光不足，或处在阴影中，则明度降低，饱和度也降低。处在阴影中，则明度降低，饱和度也降低。n曝光对色彩的饱和度也有影响，纯正的色曝光对色彩的饱和度也有影响，纯正的色彩正确曝光时，再现出的色彩饱和度最高，彩正确曝光时，再现出的色彩饱和度最高，曝光过度或不足，饱和度均降低。曝光过度或不足，饱和度均降低。国际照明国际照明委员会委员会（CIE）色度图色度图 四三原色与三补色四三原色与三补色n1、原色光原色光根据人眼视觉三原

7、色理论，等量的红色光、绿色根据人眼视觉三原色理论，等量的红色光、绿色光、蓝色光相加便产生白光。光、蓝色光相加便产生白光。n当红、绿、蓝不是等量相加，便会产生其它色光。当红、绿、蓝不是等量相加，便会产生其它色光。即所有的色光都可以由这三种色光的不同比例混即所有的色光都可以由这三种色光的不同比例混合而成。合而成。n因此在摄影中把红色光、绿色光、蓝色因此在摄影中把红色光、绿色光、蓝色 光称为三光称为三原色光。原色光。n（绘画上，红、黄、蓝等量混合成黑色）（绘画上，红、黄、蓝等量混合成黑色）2、补色光、补色光 任何两种色光相加后如能产生白光，这两种任何两种色光相加后如能产生白光，这两种色光就称为补色光

8、。实验证明：色光就称为补色光。实验证明： 红光红光+青光青光=白光白光 绿光绿光+品光品光=白光白光 蓝光蓝光+黄光黄光=白光白光n三原色红、绿、蓝的三补色光三原色红、绿、蓝的三补色光 分别是青、品、黄。分别是青、品、黄。而青、品、而青、品、 黄是三原色中两种色光的混合，故又黄是三原色中两种色光的混合，故又称为二次色。称为二次色。n红红+绿绿=黄黄 n绿绿+蓝蓝=青青 n蓝蓝+红红=品。品。n换言之，若从白光中减去其中一种原色光换言之，若从白光中减去其中一种原色光时，剩下的两原色光所形成的色光，为该时，剩下的两原色光所形成的色光，为该减除原色的补光。减除原色的补光。n 白光白光红光红光=青光青

9、光n 白光白光蓝光蓝光=黄光黄光n 白光白光绿光绿光=品红光品红光3、六星图、六星图n系统地说明三原色、三补色的基本原系统地说明三原色、三补色的基本原理，用六星图来表示：理，用六星图来表示：n说明了色光的组成关系，每一种色光说明了色光的组成关系，每一种色光都是由它相邻的两种色光所组成的。都是由它相邻的两种色光所组成的。n说明了色光的互补关系，每一种原色说明了色光的互补关系，每一种原色光的对应色是它的补色。光的对应色是它的补色。五、成色原理五、成色原理1、加色法：加色法：加色法是利用三原色原理，自然界的任何一种加色法是利用三原色原理，自然界的任何一种颜色都可以用三种原色光的不同比例的构成来颜色都

10、可以用三种原色光的不同比例的构成来表现出来，因此，只要用摄影的方法把被摄物表现出来，因此，只要用摄影的方法把被摄物的全部色彩都分成三原色，然后再把它们组合的全部色彩都分成三原色，然后再把它们组合起来，就能够得到所需要的彩色影像。起来，就能够得到所需要的彩色影像。色光相加色光相加色光相加色光相加2、减色法、减色法n就是运用青、品、黄三种颜色的单色影像来叠就是运用青、品、黄三种颜色的单色影像来叠合成各彩色景物。合成各彩色景物。青、品、黄三种颜色的单色影像好比青、品、青、品、黄三种颜色的单色影像好比青、品、黄三种滤镜（透明片），滤镜的基本性能是阻黄三种滤镜（透明片），滤镜的基本性能是阻挡住部分色光，

11、通过部分色光。挡住部分色光，通过部分色光。物体与光线：减色法物体与光线：减色法物体与光线：减色法物体与光线：减色法物体与光线：减色法物体与光线：减色法物体与光线：减色法物体与光线：减色法物体与光线：减色法物体与光线：减色法物体与光线：减色法物体与光线：减色法 第二节 光与色 光是一种电磁波，有线传播，波长极短，以光是一种电磁波，有线传播，波长极短，以毫微米为单位。毫微米为单位。 可见光可见光:人眼能够看到的电波范围大约是从人眼能够看到的电波范围大约是从380毫微米毫微米780毫微米。毫微米。 日光（白色）通过三棱镜折射分解时，可看日光（白色）通过三棱镜折射分解时，可看出它是由出它是由7种色光组

12、成的。种色光组成的。 人眼能分辨的颜色大约有人眼能分辨的颜色大约有150种。种。光源的色光源的色： 由发出光线的光谱成分决定（既光的波长决定）由发出光线的光谱成分决定（既光的波长决定）物体的色：物体的色： 取决于物体对各光线的吸收、反射与透视能力取决于物体对各光线的吸收、反射与透视能力消色物体（黑、白、灰）吸收各种波长的光是等量的消色物体（黑、白、灰）吸收各种波长的光是等量的白光：反射率白光：反射率75%以上为白色，以上为白色，10%以下为以下为黑色，中间为不同的灰色。黑色，中间为不同的灰色。有色光源照射到消色物体时，物体反射光与入射有色光源照射到消色物体时，物体反射光与入射光颜色相同。光颜色

13、相同。当两种以上的有色光同时当两种以上的有色光同时照到消色物体时，物体颜色是照到消色物体时，物体颜色是加色法加色法效应；效应；（红光和绿光同时照到白色物体上时，呈黄色）（红光和绿光同时照到白色物体上时，呈黄色）照到有色物体上时，物体呈照到有色物体上时，物体呈减色法减色法效应。效应。光源的光谱成份对物体颜色的影响：光源的光谱成份对物体颜色的影响：分析光线与物体色之间的关系：n光线分解为三原色n物体分解为三补色n光线相加用加色法n光线与物体用减色法最终依据人眼看到的： 是否有或是什么色光线2、光线与物体：光线 物体 黄色 ？ 红光 青色 ？ 绿色 ？ 黄色 ？ 青光 青色 ？ 绿色 ？ 蓝色 ？

14、n1、光线相加：红+绿=？红+青=？红+蓝=？思考题：2、光线与物体：光线 物体 黄色 红红光 青色 黑 绿色 黑 黄色 绿青光 青色 青 绿色 绿 蓝色 蓝n1、光线相加：红+绿=黄红+青=白红+蓝=品思考题：第三节 色彩的基本知识n一、色彩的冷暖一、色彩的冷暖红色、橙红、橙色、橙黄、黄色，可以红色、橙红、橙色、橙黄、黄色，可以使人们联想到火焰、日出、灼热的金属，使人们联想到火焰、日出、灼热的金属，让人感到温暖、醒目、热情、光明、喜让人感到温暖、醒目、热情、光明、喜悦、活力等，称为暖色。悦、活力等，称为暖色。即由红、橙、黄即由红、橙、黄或主要由红、橙、黄构成的画面称为暖调画面，或主要由红、橙

15、、黄构成的画面称为暖调画面，n蓝色、青色、蓝青色，能够使人联想到流水，蓝色、青色、蓝青色，能够使人联想到流水，碧空、雪野、严冬，使人感到寒冷、凉爽、碧空、雪野、严冬，使人感到寒冷、凉爽、深邃、收缩等，称为冷色。深邃、收缩等，称为冷色。n绿色和紫色与暖、冷色相比，很难判定，称绿色和紫色与暖、冷色相比，很难判定，称为中性色。为中性色。n由蓝、青或主要以蓝、青构成的画面称为冷由蓝、青或主要以蓝、青构成的画面称为冷调画面。调画面。二、色彩的对比和谐二、色彩的对比和谐n不同的色彩互相配置在一起时，有时色彩之间不同的色彩互相配置在一起时，有时色彩之间有强烈的对比效果，有些色彩之间则有和谐的有强烈的对比效果

16、，有些色彩之间则有和谐的视觉感受。视觉感受。n在色轮上处于相对位置的两种色彩，红在色轮上处于相对位置的两种色彩，红青、青、黄黄蓝、绿蓝、绿品，它们之间的品，它们之间的视觉对比效果视觉对比效果是是鲜明的，能给我们一种强烈的色彩跳动感。鲜明的，能给我们一种强烈的色彩跳动感。n在色轮上比较靠近的一些色彩，波长比在色轮上比较靠近的一些色彩，波长比较近，视觉上不引起跳动，当相互配置较近，视觉上不引起跳动，当相互配置在一起时，显得和谐与协调，感到平缓在一起时，显得和谐与协调，感到平缓与舒展如红、橙、黄；绿、青、蓝绿等。与舒展如红、橙、黄；绿、青、蓝绿等。三、色彩的轻重与进退三、色彩的轻重与进退n浅色往往看

17、上去重量较轻，而深色往往浅色往往看上去重量较轻，而深色往往看上去重量较重，这种感觉便是色彩的看上去重量较重，这种感觉便是色彩的轻重感。轻重感。n在彩色摄影中，我们可以利用色彩的轻在彩色摄影中，我们可以利用色彩的轻重表现被摄体的力度和变化中的均衡，重表现被摄体的力度和变化中的均衡，用轻重色的对比去突出主要的被摄体。用轻重色的对比去突出主要的被摄体。n色彩的进退是指在同等远近距离上的色彩，色彩的进退是指在同等远近距离上的色彩，红、橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显红、橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显得近。室外远处的景物看上去总是带有蓝、得近。室外远处的景物看上去总是带有蓝、青的调子，在摄影中可以用这种错觉去强调青的调子，在摄影中可以用这种错觉去强调景物空间深度感。景物空间深度感。n这样，又把红、橙、黄这些易显得向前突出这样，又把红、橙、黄这些易显得向前突出的色彩叫的色彩叫“前进色前进色”，蓝、青色这些易显得，蓝、青色这些易显得退避的色彩叫退避的色彩叫“后退色后退色”。四、色彩的基调与运用四、色彩的基调与运用n彩色摄