动画场景设计教案

1、精品文档 动画场景设计教案 课程名称：设计者：单位： 授课时间：2011年月 日星期 1-5节 授课地点： 三分院 北京工业大学艺术设计学院 教 案 20092010学年第二学期 授课顺序第1页 场景设计 第一章 影视动画场景设计概念 第一节 “场景”与“背景” 背景是指图画上衬托的景物。 背景中“背”是背后的意思，是空间的概念。“景”是景物的意思，也是空间的概念。而场景是指戏剧、电影中的场面。场景中“场”是戏剧电影中较小的段落，故事中一个片段的意思，是时间的概念。“景”是景物的意思，是空间的概念。 所以“背景”指的是后面的空间，而“场景”则指的是时间中的空间。 第二节 概念、任务 影视动画场

2、景设计就是指动画影片中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。 动画影片的主体是动画角色。 场景就是随着故事的展开，围绕在角色周围，与角色发生关系的所有景物，即角色所处的生活场所、陈设刀具、社会环境、自然环境以及历史环境，甚至包括作为社会背景出现的群众角色，都是场景设计的范畴，都是场景设计要完成的设计任务。 第二章 场景在动画影片中的功能 一、交待时空关系 1、物质空间指人物生存和活动的空间，它们是由天然的、人造的景和物构成具象的、可视的环境形象；是影视作品情节和事件的发生、发展过程中赖以展开的空间环境。 2、社会空间物质空间中的很多局部造型因素构成情调、氛围的结果，通过观众的联

3、想，主动构建出了另一个完整的空间环境形象，一个贯穿影片始终，引起人们动情地抽象思维空间，将观众的神经兴奋点集中在特定的历史阶段，能够激发起情绪的精神境界之中。 案例分析：陈凯歌导演的霸王别姬 开场镜头采用长镜头的处理方式 故事发生的时间、地点和时代背景 仅有一点远景的牌楼式建筑场景外，其他的环境空间都是用群众演员组成的天桥集市场面完成的。周围的这些群众演员在这个场景中已经不是“人物”，而是场景物质空间中重要的造型符号。 二、营造情绪氛围 根据剧本要求，往往需要场景营造出某种特定的气氛效果和情绪基调。 三、刻画角色性格、心理 场景的造型功能是多方面的，集中到一点，就是刻画角色、为创造生动、真实的

4、、性格鲜明的典型角色服务。 角色与场景的关系典型性格和典型环境 刻画角色的性格除了对角色身份的物质空间，包括生活习惯、兴趣爱好、职业特性、对周围事物的爱憎等塑造外，还要对角色的心理空间进行刻画。 心理空间是反映角色内心活动的形象的空间，或因观者的情感动因形成的空间形象。是一种 第2页 对角色心理变化和内心情感世界的空间烘托，是角色内心感情和情绪延伸和外化的形式。因此，也可以称之为情绪空间，有明显的抒情和表意功能。 案例分析：西班牙导演卡洛斯?绍拉的tango 1、场景的主观心理空间 通过对角色想象、回忆、梦境等的直接描述，对精神幻觉空间的描述，以虚实结合的艺术手段，塑造出与角色的心理活动密切相

5、关的社会环境，刻画角色复杂的内心世界。 案例分析：瑞典导演英格玛?伯格曼的野草莓 案例分析：陈凯歌导演的霸王别姬”梳妆镜” 2、场景的客观心理空间 例如：我们经常会看到在表现中国古代的衙门大堂的影片中，梁上高悬着“明镜高悬”的大匾，这就是执法者心理空间的客观的描述。 场景刻画角色首先应从角色个性出发，确定场景的特性，运用造型因素和手段，形成场景形象，直接、正面地表露性格、突出个性。 案例分析：动画电影狮子王 四、场景是动作的支点 场景是为角色动作而设置，根据角色的行为而周密设计的。它应是积极、主动地与人物结合在一起，成为角色动作的支点。 角色的动作离不开场面调度。 场面调度主要是导演对角色动作

6、、行为路线、位置和角色关系的处理，而这种处理是通过镜头在场景中完成的。 场面调度包括：角色调度镜头调度，镜头的景别、视角、构图、运动等。 场景空间平面布局与结构的设计，以及对立体空间的安排，为角色提供有机的、准确的动作支点，是实现场面调度、完成人物动作和镜头运动的因素和条件。 五、强化矛盾冲突 矛盾的激烈刺激、引人入胜、摄人心魄的高潮 案例分析：正常的医院走廊和正常的医院走廊场景处理后，形成了血腥暴力的强烈视觉冲击效果，将在此发生的矛盾冲突强化的淋漓尽致。 六、叙事功能 电影的叙事不只是通过演员、角色的表演和台词，利用镜头表现出来的，场景具有叙事功能的效果，而且更加内敛感人。 “此时无声胜有声

7、”的程度。 七、隐喻功能 场景隐喻就是一种潜移默化的视觉象征，比喻，通过造型传达出深化主题的内在含义。 案例分析：电影大红灯笼高高挂场景设计和电影指环王场景设计 第三章 场景的特性 一、时间性 动画中的时间可以分为：播映时间、事件时间、叙事时间。 播映时间就是指片长，常规电视动画片一般在5分钟、10分钟、20分钟左右，电影动画片在80分钟左右。播映时间的长短，每一段落和镜头的长短会直接关系到影片蒙太奇结构、节奏以及最终形成的叙事风格。 事件时间是指影片中事件展开的实际时间，包括角色活动过程时间、动作时间等。 叙事时间是指动画中用视听语言对影片内容进行交待、描述、表现的时间。 事件时间与叙事时间

8、的比例关系，往往决定动画影片的时空结构。 第3页 动画影片时间的扩延、压缩、颠倒、停滞等方法，使动画的时间有很大自由度，它既可以按自然时序的规律再现时间，又可以利用动画时间的可变性，可以任意切换组合。 案例分析：动画片狮子王 二、运动性 动画是动的艺术，表现运动是动画存在的意义。 动画中的运动主要表现在两个方面： 一是指空间中的角色和物体的运动以及由于物体不同速度的移动引起的位移和变形。 二是指镜头的各种运动方式如推、拉、摇、移、升、降等，以及镜头画面的景别、角度、构图的变化形成的运动。 运动着的空间和空间中的运动是一种状态、是角色、景物、光线、色彩在空间中的流动状态。 第四章 道具设计 道具

9、与角色、人物、场景之间的关系。 象征意义的道具 案例分析： 比利时动画大师劳尔?瑟瓦斯 raoul servai出生于1928年，是著名的动画片导演，许多作品在国际主要电影节上获奖。他还是欧洲大陆第一个大学动画系的创立者。 raoul servai的作品风格多样，经常涉及批评性内容。 比利时动画大师劳尔?瑟瓦斯papillons de nuit夜之蝶1997年这是对生命脆弱性的一次思索。 pegasus 珀加索斯 197年 这部动画片受到了20世纪初佛兰德斯表现主义绘画的影响。 分析3d动画短片 bicho 案例分析： 英国动画师 马克?贝克山间农庄1988 1959年出生与英国伦敦，在享誉世

10、界的国家电影电视学院学习。 毕业创作山间农庄耗时3年，花费18000镑制作完成。 案例分析： title: london rooftops, matte paintingname: raphael lacoste country: canada software:ds max、photoshop 案例分析： title: amends name: erwin madrid欧文?马德里country: usa software: photoshop red on snow 案例分析： title: susucre tree name: quentin dupuy country: reunion

11、留尼汪岛 software: photoshop this is a sort of city in heaven . i tried to evoke a scence of wonder and purity . look at the high resolution for more details ! 案例分析： title: carrot run name: bobby chiu country: canada software: photoshop xxxx职业学院 教师姓名：xx 授课班级： 动漫设计与制作 课程名称：二维动画场景设计 详细教学过程附后 一、教学目标 通过对色彩原

12、理的基本认识和对动画场景色彩特性的了解，掌握二维动画场景色彩设计的基本规律，并能运用到二维场景的色彩设计与绘制中。 二、色彩的情感与象征 、色彩的属性 1.色相.明度3.纯度 、色彩构成的节奏 动画影片色彩构成的节奏是由空间色彩构成与时间色彩构成两个部分。 色彩只有在对比中才能产生节奏。 动画影片有鲜明的绘画特点，所以画面色彩构成尤为重要。如影片：睡美人、风之谷等。 1.空间中的色彩构成 动画中每个镜头，就如同一副绘画，表现出在一个特定瞬间的空间，为了使这个空间的塑造达到理想的要求，色彩对比与塑造就成为表现这一空间的重要手段。 以明度为主的对比。 以色相为主的对比。 以纯度为主的对比。 以面积

13、为主的对比。 2.时间中的色彩节奏 视觉残象的生理现象影响，人的自我生理平衡调节表现在以下三方面： 寻求互补色。 寻求全色感。 我们看到全部色轮的时候，眼睛是平衡的，也可以简单的以红、黄、蓝三色代替色彩的总和，眼睛只有得到了这个总和才会满足 寻求中性灰，视觉不易产生疲劳。 色彩在时间的节奏对比，主要的依据有两个，一是根据上述的人的生理平衡的需要，达到平衡。二就是根据人的心理上的需要，具体的说就是依据情绪的起.承.转.合。 动画片中故事、情节、情绪在铺垫的时候色彩的明度、纯度、对比度都较弱，发展或以 变化达到高潮的时候，色彩也要达到最强烈，结尾的时候要作到综合完美。这是动画影片在 色彩时间对比上

14、须遵循的基本规律。 如小美人鱼续集美莉缇生日舞会一段场景的色彩变化。 3、色彩的基调 色彩的基调有冷暖、明暗、鲜晦之分，不同的色彩基调可表现影片中角色的不同心理情绪，同时对剧情的发展有一定的暗示作用。 色彩的心理 在动画影片中，应准确地应用色彩的心理特性表达影片的情感.情绪和创作者的意念、意图。 1、色彩的联想 2、色彩的感觉及色彩的情绪作用 色彩的情绪作用 人类的眼睛对色彩是相当敏感的，当一个物象进人人们的视线时，尤其是在快速运动或在较远距离的时候，人眼所感知到的往往不是此物象的形体，而是它的色彩。因而，色彩是人眼感知客观世界最直接最快速的反映。 色彩的各种情绪和象征作用是由人们长期生活积累的视觉感知而形成的 当人们在寒冷的冬季看到一片红色或橘红色时，很自然地就感觉到温暖；反之，如果看到浅蓝色，就会感到更加寒冷,这些自然的生理反应与人们的日常生活经验息息相关。如淡蓝色在人的视觉经验中往往被看作是水或冰的色彩。另外，暖色还有一种让人感觉扩张的作用，而冷色会使人感到收缩。再引申，暖色可以使人产生兴奋、烦躁、热烈甚至是口渴等生理反应；而冷色使人安详、舒适、平静但同时也令人抑郁。 色彩情绪特征的几种基本类型通常，人类的情绪大体可分为四种基本类型 兴奋、热烈、活跃； 平和、安详、宁静； 消极、抑郁、悲伤； 愤怒、冲突、疯狂。 色彩表现中不同的色调影响着人类的心理和生理变化，大体