第二十章解放区文学

1、.解放区文学的发展以1942年延安文艺整风为界，划分为前后两个阶段。抗战初期，解放区文学汇入了抗战文学的时代潮流。同时，大批作家和文艺青年从国统区奔赴延安，他们的文艺观念与革命体制并非完全一致，这一度带来了解放区文艺的多元状态。 .一批体现知识分子独立思考和人性关怀的创作，一度引起很大的关注和争议。丁玲小说我在霞村的时候在医院中等。杂文有丁玲的三八节有感，王实味的野百合花政治家艺术家，罗烽的还是杂文时代，萧军的纪念鲁迅：要用真正的业绩、作家面前的“坑”、论同志之“爱”与“耐”，艾青的了解作家，尊重作家等。 .在医院中：以年轻医生陆萍的视角，揭示了初到延安的知识青年与环境的矛盾和冲突。我在霞村的

2、时候：一位被日寇凌辱的少女贞贞又在根据地经历着种种不平和屈辱，探索女性的尊严与觉醒。.1942年延安文艺整风后，在“工农兵文艺”的旗帜的指引和规范下，解放区文学整体上呈现出与现实革命斗争紧密结合，力求通俗化，强调对民间形式、传统形式的利用和改造，主动适应以农民为主体的基层群众的欣赏习惯、趣味和接受水平的特点，成为战时中国一个独特的区域性文学存在。以“诉苦”和“欢唱”相结合的方式展开鼓动、宣传，则形成了解放区文学以明朗、乐观为基调的审美风貌。 戏戏 剧剧 1. 对传统戏曲进行“推陈出新”的“旧剧”改造。1942年10月10日，延安平剧研究院成立，毛泽东专门给剧院的题词“推陈出新”，成为“旧剧”改

3、造的指导方针。 逼上梁山、三打祝家庄等。2. 利用民间形式的小歌剧以及民族新歌剧的创演 白毛女（贺敬之、丁毅执笔） 、兄妹开荒等 1943年2月5日，毛泽东观看秧歌剧兄妹开荒演出时，连连点头，还称赞说：“这还象个为工农兵大众服务的样子！” 通通 讯讯新闻通讯当时是被视为一个重要文艺部门。白朗一面光荣的旗帜、华山英雄的十月、刘白羽环行东北和光明照耀着沈阳等。诗诗 歌歌解放区诗歌的民谣化：注重运用比兴手法和民间口语，朴素自然，活泼流畅。特别突出和强化诗的叙事功能，在“诉苦”、“翻身”的叙事中解说革命道理、抒发阶级感情，成为解放区诗歌思维的模式。李季王贵与李香香，张志民死不着王九诉苦，阮章竞的漳河水

4、等。王贵与李香香采用信天游的民歌形式，叙写陕北三边一对觉悟的农村青年的革命与爱情故事，传达阶级斗争与人民翻身解放的主题思想。 小小 说说1、解放区小说模式、解放区小说模式反映党领导下农民翻身解放的新生活和革命武装军事斗争，是解放区小说的两大题材，由此也分别形成“新农村故事”与“新英雄传奇”两种基本的小说写作模式。 2、“新农村故事新农村故事”型小说型小说一是以赵树理等解放区土生作家为主的乡土通俗型，其短中篇最有特色。其中包括赵树理、马烽、西戎、束为等“山药蛋派”作家，此外还有以写有我的两家房东的康濯等。二是丁玲、周立波等从国统区而来的左翼作家为主的社会写实型，以反映土地改革的长篇引人瞩目，最有

5、影响的作品是太阳照在桑干河上 和暴风骤雨 。丁玲1938年摄于延安，时年34岁。3、反映革命武装军事斗争、反映革命武装军事斗争的的“新英雄传奇新英雄传奇” 主要借鉴传统演义小说的叙述形式，多用章回体，故事性强，情节曲折，语言通俗明快，人物刻画主要通过行动的描写，充满高昂的革命英雄主义和乐观精神。长篇吕梁英雄传（马烽、西戎）和新儿女英雄传（孔厥、袁静）。 4、孙犁：最有特色的解放区小说家之一孙犁：最有特色的解放区小说家之一 孙犁小说主要不表现激烈的斗争，而是在平凡中发现美好心灵的闪光，站在新的时代精神的角度挖掘农民尤其是农村女性的人情美和人性美。形式上多采用淡化情节的散文式结构，以清新明净的语言

6、，在舒卷自然、娓娓道来的抒情笔调中谱写一篇篇富有诗意美的小说。白洋淀水乡湖光芦影的风景画、风俗画的描写与新时代劳动妇女的精神美相映照，给泥土气和硝烟味甚为浓重的解放区文学平添了一缕馨香和润泽。 荷花淀嘱咐吴召儿等孙犁小说的独特审美风格和地域文化气息影响了一批作家，以他为首，后来也形成了“荷花淀派”的小说群落。 . .赵树理（19061970），原名赵树礼，山西沁水人。“赵叔从来都是一种打扮：头上戴一顶蓝布人民帽，身穿一套蓝布制服，脚上穿一双家制黑布鞋，衣服还经常是皱皱巴巴的，一点也不挺括，这一身打扮哪像一个作家呀？简直就是一个活脱脱的老农呀！”老舍女儿舒立回忆中的赵树理。 山西省沁水加丰镇尉迟

7、村的赵树理故居 “我不想上文坛，不想做文坛文学家。我只想上文摊，写些小本子夹在卖小唱本的摊子里去赶庙会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地去夺取那些封建小唱本的阵地。做这样一个文摊文学家，就是我的志愿。” 赵树理语，转引自李普赵树理印象记“文摊文学家文摊文学家”一、赵树理的文学史意义一、赵树理的文学史意义赵树理以其清新活泼、散着泥土气息的乡土通俗小说，真实细腻地展现了新的变革时代中国农民的生活与精神世界。他不仅是解放区文学杰出的代表，在整个中国现代文学史上也独具光彩。 赵树理小说的适时出现，应和了党在解放区所推行的文学路线，被视为是实践讲话精神、体现“工农兵文艺”方向的代表。“文摊文学家”历

8、史性地成为了另一个“文坛”的“典范” 小二黑结婚插图二幅 二、二、小二黑结婚小二黑结婚与与李有才板话李有才板话小二黑结婚通过一对农村“小字辈”小二黑、小芹争取婚姻自主的故事，描写了中国农村新旧变革中新生力量与愚昧落后观念及反动封建势力间的冲突，揭示了农民翻身解放的历史必然性与复杂性。 两个神仙二诸葛和三仙姑作为老一代农民出现，是新人的陪衬，却成为小说中最富特色和艺术魅力的人物。 中篇李有才板话（1943）也是赵树理的早期代表作之一，标志着赵树理 “问题小说”意识的确立。小说围绕村政权改选和减租政策施行，展开农民和地主间的复杂斗争，并对革命工作的群众路线和主观主义、官僚主义展开辨析。 三、三、“

9、问题小说问题小说”的追求的追求“我的作品，我自己常常叫它是问题小说。为什么叫这个名字，就是因为我写的小说，都是我下乡工作时在工作中碰到的问题，感到那个问题不解决会妨碍我们工作的进展，应该把它提出来。例如我写李有才板话时，那时我们的工作有些地方不深入，特别对于狡猾地主还发现不够，章工作员式的人多，老杨式的人少，应该提倡老杨式的作法，于是，我就写了这篇小说。” 赵树理：当前创作中的几个问题 四、赵树理的小说样式：四、赵树理的小说样式：“新评书体新评书体”第一，结构上讲究完整性、连贯性和戏剧性，有头有尾，环环相扣。第二，写人物注重行动性，让人物在自己的语言和行动中鲜活起来，少展开外位静止的心理刻画。第三，将描写融于叙述，但不象传统评书那样大加渲染小趣味，力求节奏更快一些，适应现代的阅读需求。第四，运营经过提炼的生活化语言，笔调幽默轻快，有田间讲古、炕头谈心般的亲切感。 五、赵树理小说的幽默风格与乡风民