岳麓书社版高中历史必修三2.10《梨园春秋》2

1、 以可怕的形象来驱逐恶魔，于是形成了一种以可怕的形象来驱逐恶魔，于是形成了一种 巫术仪式巫术仪式“傩傩” 。 穿戴绚丽服饰、载歌载舞穿戴绚丽服饰、载歌载舞是傩和戏曲的共同点。是傩和戏曲的共同点。 随着宗教色彩的淡化，演员逐渐代替巫师，表演目的随着宗教色彩的淡化，演员逐渐代替巫师，表演目的 由娱神转向娱人，并发展出人物性格、故事情节和表由娱神转向娱人，并发展出人物性格、故事情节和表 演艺术，这样巫术仪式就转化成戏曲表演演艺术，这样巫术仪式就转化成戏曲表演。所以，傩所以，傩 戏是我国最古老的戏曲源头之一。戏是我国最古老的戏曲源头之一。 【讨论】傩与戏曲【讨论】傩与戏曲有什么共同点？傩怎样演变成戏曲

2、？有什么共同点？傩怎样演变成戏曲？ 王国维说：王国维说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也戏曲者，谓以歌舞演故事也” 张择端张择端清明上河图清明上河图所绘人物五百余位，牲畜五十所绘人物五百余位，牲畜五十 多只，各种车船二十有余，房屋众多，道具无数，场面巨多只，各种车船二十有余，房屋众多，道具无数，场面巨 大，成功地描绘出汴京城内及近郊在清明时节社会上各阶大，成功地描绘出汴京城内及近郊在清明时节社会上各阶 层的生活景象。主要表现的是劳动者和小市民。层的生活景象。主要表现的是劳动者和小市民。 图中人们正在做什么？图中人们正在做什么？ 1、南戏流行于哪一地区？、南戏流行于哪一地区？ 2、南戏产生的背景？、南

3、戏产生的背景？ 3、南戏的特色是什么？、南戏的特色是什么？ （三）中国古代戏曲的形成（三）中国古代戏曲的形成宋代南戏宋代南戏 1 1、形成：、形成： 浙江的温州、福建的浙江的温州、福建的 泉州、福州一带泉州、福州一带 2 2、原因：、原因： 宋代政治经济重心南宋代政治经济重心南 移，工商业发达，城移，工商业发达，城 市经济繁荣，民间表市经济繁荣，民间表 演技艺十分兴盛，南演技艺十分兴盛，南 戏在民间歌舞基础上戏在民间歌舞基础上 形成。形成。 宋代宋代 南戏南戏 宋人周密宋人周密癸辛杂识癸辛杂识记载，记载， 温州乐清县有个叫祖杰的恶霸和温州乐清县有个叫祖杰的恶霸和 尚欺压百姓。乡人告到官府，祖尚

4、欺压百姓。乡人告到官府，祖 杰行贿于官府，官府不但不治他杰行贿于官府，官府不但不治他 的罪，反而将告状人治罪下狱。的罪，反而将告状人治罪下狱。 在这种情况下民间艺人将之写成在这种情况下民间艺人将之写成 戏文上演，广为宣传，造成社会戏文上演，广为宣传，造成社会 舆论压力，最后恶霸和尚被治罪舆论压力，最后恶霸和尚被治罪。 3、特点：、特点：南戏主要在民间流行，一般由民间艺南戏主要在民间流行，一般由民间艺 人或者下层知识分子创作，剧目多表现民间故事，人或者下层知识分子创作，剧目多表现民间故事， 表达了劳动人民的愿望和要求。表达了劳动人民的愿望和要求。 4、意义：、意义：我国戏曲最早的表现形式。我国戏

5、曲最早的表现形式。 【探究】【探究】 在儒家思想占统治地位的封建社会中，在儒家思想占统治地位的封建社会中， 诗文被认为是正统的艺术，而戏曲则被视为旁门诗文被认为是正统的艺术，而戏曲则被视为旁门 左道。故元代以前的戏曲类艺术多为优伶、艺妓左道。故元代以前的戏曲类艺术多为优伶、艺妓 等下层人物为之，不受文人们重视，因此也很难等下层人物为之，不受文人们重视，因此也很难 产生高品位的作品。到元代这种情况发生了变化，产生高品位的作品。到元代这种情况发生了变化， 涌现出许多著名的剧作家和高品位的戏曲作品。涌现出许多著名的剧作家和高品位的戏曲作品。 使元曲成为与唐诗、宋词并称的我国文学史上三使元曲成为与唐诗

6、、宋词并称的我国文学史上三 大瑰宝之一。大瑰宝之一。 为什么许多元代的文人纷纷为什么许多元代的文人纷纷将一腔才情宣将一腔才情宣 泄在戏曲创作之中？泄在戏曲创作之中？ 元杂剧创作繁荣的原因元杂剧创作繁荣的原因 二、中国古代戏曲的成熟二、中国古代戏曲的成熟元杂剧元杂剧 观察：元朝的娱乐场所观察：元朝的娱乐场所 蒙古人蒙古人 色目人（中亚）色目人（中亚） “汉人汉人” （中国北方人）（中国北方人） “南人南人” （中国南方人）（中国南方人） 一、官一、官 二、吏二、吏 三、僧三、僧 四、道四、道 五、医五、医 六、工六、工 七、匠七、匠 八、娼八、娼 九、儒九、儒 十、丐十、丐 元代知识分子被打入了

7、社元代知识分子被打入了社 会的底层，使他们有机会会的底层，使他们有机会 了解底层群众的生活和情了解底层群众的生活和情 感，体会底层人民的痛苦感，体会底层人民的痛苦 和愿望。他们较高的文化和愿望。他们较高的文化 修养、广博的学识，推动修养、广博的学识，推动 了元杂剧文学艺术水平。了元杂剧文学艺术水平。 古蛮族入主中国后，依古蛮族入主中国后，依 据和蒙古人亲疏关系的据和蒙古人亲疏关系的 远近及当亡国奴的远近及当亡国奴的“资资 历历”，把帝国臣民分为，把帝国臣民分为 四个等级。四个等级的四个等级。四个等级的 划分是粗线条的，元政划分是粗线条的，元政 府又依职业的性质，把府又依职业的性质，把 帝国臣民

8、更细致地划分帝国臣民更细致地划分 为十级。为十级。 1 1、形成：、形成：北方地区北方地区 2 2、原因：、原因： 1 1）城市经济繁荣，市民阶层壮大）城市经济繁荣，市民阶层壮大 2 2）知识分子地位低下）知识分子地位低下 3 3、代表：、代表： “元曲四大家元曲四大家”（关、白、马、郑）（关、白、马、郑） 4 4、特点：、特点： 把诗词、歌唱、舞蹈、对白、把诗词、歌唱、舞蹈、对白、 音乐等多种表演形式相结合，音乐等多种表演形式相结合， 有完整的故事情节和角色配合有完整的故事情节和角色配合 二、中国古代戏曲的成熟二、中国古代戏曲的成熟元杂剧元杂剧 关汉卿关汉卿窦娥冤窦娥冤 王实甫王实甫西厢记西

9、厢记 西厢记西厢记是元杂是元杂 剧作品中最为杰出的剧作品中最为杰出的 经典，第一次在经典，第一次在“存存 天理，灭人欲天理，灭人欲”的封的封 建社会响亮地喊出建社会响亮地喊出 “愿天下有情人终成愿天下有情人终成 眷属！眷属！”的口号。的口号。 一个弱小无助的寡一个弱小无助的寡 妇在流氓恶棍的坑害下妇在流氓恶棍的坑害下 被诬为被诬为“药死公公药死公公”而而 斩首示众的故事，它反斩首示众的故事，它反 映了昏官的贪赃枉法，映了昏官的贪赃枉法， 当时社会的不公正性。当时社会的不公正性。 京剧形成的外部因素：京剧形成的外部因素： 北京是政治、经济和文化中心，不仅仅北京是政治、经济和文化中心，不仅仅 聚集

10、着皇族贵胄、文武百官，而且吸引着各聚集着皇族贵胄、文武百官，而且吸引着各 地的商人蜂拥而至。在这种情况下，四方艺地的商人蜂拥而至。在这种情况下，四方艺 人纷纷云集北京，以满足京城皇室贵族、官人纷纷云集北京，以满足京城皇室贵族、官 员、商人以及广大居民的文化娱乐需要。员、商人以及广大居民的文化娱乐需要。 京剧形成的内部因素：京剧形成的内部因素： 徽班进京，博采众长，兼收并蓄徽班进京，博采众长，兼收并蓄 公元公元17901790年，为庆祝乾隆年，为庆祝乾隆8080寿辰徽班进京寿辰徽班进京 京剧的正式形成大约是京剧的正式形成大约是 道光二十年（道光二十年（18401840年）以后的事年）以后的事 道

11、光年间，汉调进京，徽汉道光年间，汉调进京，徽汉 二腔合流，此为京剧形成的基础二腔合流，此为京剧形成的基础 京剧繁荣是在同治、光绪年间京剧繁荣是在同治、光绪年间 京剧形成的过程： 京剧的艺术特色京剧的艺术特色：集古代戏曲艺术之集古代戏曲艺术之 大成，分生、旦、净、丑四大行当；大成，分生、旦、净、丑四大行当； 运用唱、念、做、打等艺术手段；运用唱、念、做、打等艺术手段； 用锣鼓和京剧等管弦控制节奏；用锣鼓和京剧等管弦控制节奏； 唱腔唱腔“字正腔圆。字正腔圆。” 表现忠勇、表现忠勇、 正义的人物正义的人物 性格性格 代表阴险、代表阴险、 奸诈的人物奸诈的人物 表现正直、表现正直、 无私、刚直无私、刚

12、直 不阿的人物不阿的人物 形象形象 京剧脸谱面面观京剧脸谱面面观 代表勇猛、代表勇猛、 阴险的人物阴险的人物 代表凶狠、暴代表凶狠、暴 躁的人物形象躁的人物形象 表现各种 妖怪形象 勇猛、鲁勇猛、鲁 莽的人物莽的人物 形象形象 说唱脸谱说唱脸谱 蓝脸的窦尔敦盗御马蓝脸的窦尔敦盗御马 红脸的关公战长沙红脸的关公战长沙 黄脸的典韦白脸的曹操黄脸的典韦白脸的曹操 黑脸的张飞叫喳喳黑脸的张飞叫喳喳 喳喳哇喳喳哇 说实话京剧脸谱本来确实挺好看说实话京剧脸谱本来确实挺好看 可唱的说的全是方言怎么听也不懂可唱的说的全是方言怎么听也不懂 慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天 乐队伴奏一听光是锣鼓家伙乐队伴奏一听光是锣鼓家伙 咙个哩个三大件咙个哩个三大件 这怎么能够跟上时代赶上潮流这怎么能够跟上时代赶上潮流 吸引当代小青年吸引当代小青年 老爷爷你别生气老爷爷你别生气 允许我分辩允许我分辩 就算是山珍海味老吃也会烦就算是山珍海味老吃也会烦 艺术与时代不能离太远艺术与时代不能离太远 要革新要发展要革新要发展 哇呀呀哇呀呀 让那老的少的男的女的大家都爱看让那老的少的