电影《村姑小姐》中的陌生化与美学效应

1、电影村姑小姐中的陌生化与美学效应 电影村姑小姐中的陌生化与美学效应作为俄罗斯的经典电影，村姑小姐取得了巨大的成功。本文运用“陌生化”理论，对电影村姑小姐中的故事情节、人物角色及影片的镜头组合等方面进行分析，探讨其魅力与审美所在。一、电影与陌生化理论电影村姑小姐由俄罗斯著名导演阿萨哈洛夫根据原俄国名作家普希金名著改编。主演是叶莲娜科里科娃。讲述的是乡村贵族小姐丽莎和青年阿列克塞经过种种波折而最后终成眷属的故事。影片情节离奇曲折、充满趣味。陌生化理论是后现代主义文学理论中的一个术语，最早由俄国形式主义理论代表人物什克洛夫斯基在其著作作为手法的艺术中提出。在电影艺术中，“陌生化”就是把人们熟悉的事物

2、经过艺术加工，将人们习以为常的事物变得陌生和新鲜，并以一种全新的视角审视生活，进而获得一种独特的审美享受。在村姑小姐这部影片中，大量运用了陌生化手法，将本来理所当然的事非正常化，以逆向思维、庄谐并重取得效果。二、故事情节的陌生化“情节”一词在形式主义眼中，是一個具有特定内涵的术语。什克洛夫斯基指出：陌生化就是用另外一双眼睛来看世界。陌生化的一个基本功能，就是把某些不相干的事物放在一起，使它们相形并立，进而产生新意。为了显现陌生化效果，电影创作者们可以通过对整个故事进行组合变形，也可以通过对故事的细节进行加工，还可以改变和强化叙述语言，甚至可以通过转述视角等方式改变“情节”，以“陌生化”的情节吸

3、引观众感受影片的魅力。电影村姑小姐讲述的本就是贵族子弟内部的爱情欢喜故事，无忧无虑式的美满姻缘和甜蜜生活符合权贵阶层与资产阶段皆大欢喜的需求。但是影片村姑小姐的情节却打破了这种程式化的贵族爱情模式。男女主人公中少爷对“村姑”的爱是打破门第观念的真情，还原成“灰姑娘遇到白马王子”的童话。由于丽莎听说阿列克塞不喜欢贵族生活，却常和女佣们待在一起，故意假扮成女佣去接近他，两个年轻人产生爱情后，却没有向家人说出真相，而是一直保持“地下恋情”。直到有一天，阿列克塞终于发现了丽莎的真实身份，爱情的力量超越了一切，两位有情人终成眷属。对于观众来说，这样的情节无疑是与之前所见的贵族爱情故事是不同的，这种打破了

4、常规的故事情节，给观众带来了新鲜感和悬念，诱使观众时不时地猜测，延长了观众的感受时值，从而加深了观众对影片的审美感受。三、人物角色的陌生化为了达到艺术效果，人物角色同样可以“陌生化”。人物角色的陌生化是指向观众展现大众所熟知的对象，但演出的又不同寻常、不与历史和传统一致，让观众对人物角色的突发状况感觉新奇，去除他们的思维惯性，并从中引发思考。影片村姑小姐在人物角色方面也同样运用了陌生化手法。第一，女主人公贵族小姐扮村姑的角色替代。丽莎身为贵族小姐，在听说男主人公阿列克塞喜欢与女佣待在一起后，故意假扮是村里铁匠瓦西里的女儿与他“相遇”，制造了一个“陌生”的自我，使影片笑料不断，给观众带来了新的审

5、美享受。第二，男主人公贵族少爷不喜欢贵族小姐。男主人公阿列克塞本是贵族少爷，且大学已毕业，本可以混迹于上流社会，但是却偏偏不喜欢贵族生活。他本应该喜欢贵族小姐，却偏偏喜欢与女佣们混在一起，在第一次与丽莎见面的时候说自己是少爷的仆人，最后爱上了假扮村姑的丽莎。男主人公这种颠覆了以往贵族少爷的形象同样给观众带来新颖的感觉，“陌生化”的人物吊足了观众胃口，吸引了观众的眼球，使观众摆脱了视觉审美疲劳，获得了美的享受。四、镜头组合的陌生化蒙太奇手法的运用蒙太奇的发明其实受到了陌生化的影响和启发。它是由俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关

6、看法。他认为，当我们在描述一个主题时，可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。蒙太奇手法的运用实际上使镜头组合变得“陌生化”。影片村姑小姐中很多镜头动感十足，画面不乏美感。例如：影片开头就采用朦胧和清晰的两个画面来回转换的方式产生新的形象，给观众带来梦幻般的感觉，最后镜头落在梳妆台上，通过镜头的对列冲突，表现女主人公在做梦，引发了观众的思考。为了到达陌生化效果，影片大量运用了叙事蒙太奇的表现手法，例如声音由闹表铃声切到公鸡叫，没有一句话，表示该起床了。镜头由女主人公正在洗澡过渡到餐厅里的钟表整点报时，表示吃早饭了。男主人公的出现是由丽莎一家吃早饭时对他的议论引出的。影片中还有一组镜头表现的是树由绿变黄，简单的几个镜头表现季节交替了，时间跨越了几个月，秋天到了。这些简洁的镜头组合，给观众带来了轻松的感觉。影片同样运用了思维蒙太奇的手法，比如在丽莎与阿列克塞第一次见面回到家后，通过剪纸上男女主人公的行为变化实则反映了丽莎的心理活动。以上这些蒙太奇手法的运用，使影片的镜头进行了成功的组合，带来了审美享受，同样带来了“陌生化”的效果。五、结论艺术家们运用“陌生化”手法，通过