《满井游记》——李为海

1、袁宏道袁宏道（袁宏道（1568156816101610），明代文学家。），明代文学家。字中郎，湖广公安字中郎，湖广公安（今湖北省公安县）（今湖北省公安县）人。与兄宗道、弟中人。与兄宗道、弟中道，并称道，并称“三袁三袁”，为为“公安派公安派”的创始的创始者者。作品多写。作品多写闲情逸闲情逸致致，部分篇章反映民，部分篇章反映民间疾苦，对当时政治间疾苦，对当时政治现实有所批判。作品现实有所批判。作品风格风格率真自然，清新率真自然，清新清俊清俊. .他的山水游记他的山水游记很著名。有很著名。有袁中郎袁中郎全集全集。 公安派公安派 袁宏道与兄宗道、弟袁宏道与兄宗道、弟中道合称中道合称“三袁三袁”，因籍贯

2、是湖北，因籍贯是湖北公安，所以称公安，所以称“公安派公安派”。“公安公安派派”在创作上坚决反对摹拟古人，在创作上坚决反对摹拟古人，强调写自己所想所感的东西，也就强调写自己所想所感的东西，也就是是“独抒性灵独抒性灵”。他们的作品，文。他们的作品，文字清新活泼，文笔秀逸，意趣盎然。字清新活泼，文笔秀逸，意趣盎然。小品文因而在明代后期兴盛起来小品文因而在明代后期兴盛起来。 朗读课文，读出感情。燕燕（yn）地寒）地寒 花花朝朝（zho）节）节 百步百步辄辄（zh）返）返 廿廿（nin）二日）二日 若脱笼之若脱笼之鹄鹄（h） 鲜鲜妍妍（yn）明媚）明媚如如倩倩（qin）女之）女之靧靧（hu）面而髻（）面

3、而髻（j）鬟）鬟（hun）之始掠也）之始掠也麦田浅麦田浅鬣鬣（li）寸许）寸许 呷呷（xi）浪之鳞）浪之鳞 罍罍（li）而歌者）而歌者,红装而红装而蹇蹇（jin）者）者 汗出汗出浃浃（ji）背）背 曝曝（p）沙之鸟）沙之鸟毛羽鳞毛羽鳞鬣鬣（li） 以游以游堕堕事事 恶恶（w）能无纪）能无纪学习词语：学习词语：（hu） 晶晶然如镜之新开而冷光晶晶然如镜之新开而冷光/ /之乍出于匣也。之乍出于匣也。如倩女之靧面而髻鬟如倩女之靧面而髻鬟/ /之始掠也。之始掠也。始知郊田之外未始无春。始知郊田之外未始无春。而城居者未之知也。而城居者未之知也。/ / 朗读课文，读出感情。 译文：北京地区气候寒冷，花朝节

4、以后，译文：北京地区气候寒冷，花朝节以后，残存的寒气还很厉害残存的寒气还很厉害,冷风经常刮起冷风经常刮起 来，一刮起来时就飞沙走石。我躲在一间来，一刮起来时就飞沙走石。我躲在一间屋子里面，想出去却不能。每次顶着寒屋子里面，想出去却不能。每次顶着寒 风快步走出去，总是不到百步就返回来。风快步走出去，总是不到百步就返回来。 燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。每冒风驰行，未百步辄返。 廿二日，天稍和，偕数友出廿二日，天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹提，土东

5、直，至满井。高柳夹提，土膏微润，一望空阔，若脱笼之膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。鹄。 二月二十二日，天气略微暖和，我二月二十二日，天气略微暖和，我偕同几个朋友出了东直门，到了满井。偕同几个朋友出了东直门，到了满井。高大的柳树夹着河堤，肥沃的土地稍高大的柳树夹着河堤，肥沃的土地稍微湿润，放眼望去一片空阔的景象，微湿润，放眼望去一片空阔的景象，感到自己像笼子里逃出的天鹅。感到自己像笼子里逃出的天鹅。 于时冰皮始解，波色乍明，鳞于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也。之新开而冷光乍出于匣也。 在这时，薄在这时，薄 冰开始溶化，水冰开始

6、溶化，水波开始发出亮光，波开始发出亮光，像鱼鳞一样的波像鱼鳞一样的波浪一层层的浪一层层的, ,水清水清澈得可以看到河底，澈得可以看到河底，亮晶晶的，好像亮晶晶的，好像镜子刚刚打开冷镜子刚刚打开冷光突然从镜匣子里光突然从镜匣子里闪射出来闪射出来一样。一样。 山峦为晴雪所洗，山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。之始掠也。 山峦被溶化的雪水洗山峦被溶化的雪水洗过后，美好的样子好像过后，美好的样子好像擦过一样，鲜明美好而擦过一样，鲜明美好而又明媚，好像美丽的少又明媚，好像美丽的少女洗过脸刚刚梳好环形女洗过脸刚刚梳好环形的发髻一样。的发髻

7、一样。 柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。柳条将要舒展没有舒展，柔嫩的柳梢头柳条将要舒展没有舒展，柔嫩的柳梢头在风中散开，麦田里低矮的麦苗才一寸左右。在风中散开，麦田里低矮的麦苗才一寸左右。 游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。 游人虽然不多，但是汲泉游人虽然不多，但是汲泉水来煮茶喝的，端着酒杯唱歌水来煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，穿着红装骑驴的，也经常的，穿着红装骑驴的，也经常有。风力虽然还很猛，但是走有。风力虽然还很猛，但是走路就汗流浃背。路就汗流浃背。 凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间，皆有喜气。所有在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水所

8、有在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面戏水的鱼儿，都悠闲自在，各种面戏水的鱼儿，都悠闲自在，各种走兽飞禽鱼类动物，都充满了欢乐走兽飞禽鱼类动物，都充满了欢乐气氛。气氛。 始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。 我才知道城郊田野外面我才知道城郊田野外面未尝没有春天，可是住在未尝没有春天，可是住在城里的人却不知道它啊城里的人却不知道它啊。 夫不能以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪?己亥之二月也。 不能因为出游而耽误公事，并且在山不能因为出游而耽误公事，并且在山石草木之间潇洒游历的，就只有我这样的石草木之间潇洒游历的，就只有我这样的闲官了。而这个地方正好离

9、我也近，我的闲官了。而这个地方正好离我也近，我的游览将从此地开始，怎能没有纪录呢？这游览将从此地开始，怎能没有纪录呢？这是己亥年二月的事。是己亥年二月的事。一词多义一词多义时 冻风时作 于时冰皮始解乍 于是冰皮始解,波色乍明 晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也始 冰皮始解 髻鬟之始掠也得 欲出不得 悠然自得经常 这时初、始突然开始刚能够得意而 如镜之新开而冷光之乍出于匣也 而城居者未之知也 泉而茗者之 一室之内 郊田之外 脱笼之鹄 曝沙之鸟 倩女之面贵面 髻鬟之始掠也表承接表转折，却表修饰表修饰关系，可译为“的”放在主谓之间，起舒缓语气作用，可不译 于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，

10、晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。 山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红妆而蹇者，亦时时有。者，红妆而蹇者，亦时时有。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。整体把握整体把握 这是一篇清新的写景小品。当时作这是一篇清新的写景小品。当时作者为官清闲，于早春二月出城游玩，如者为官清闲，于早春二月出城游玩，如脱笼之鸟，感受着春回大地的气息。文脱笼之鸟，感受着春回大地的气息。文章写水光之色、柳枝麦苗、游人欢欣、章写水光之色、柳枝麦苗、游人欢欣、鱼鸟之乐，无不流露出喜悦之

11、情。本文鱼鸟之乐，无不流露出喜悦之情。本文多用比喻句，尤其是写山写水，用了两多用比喻句，尤其是写山写水，用了两个很长的比喻句，颇有新意，阅读时应个很长的比喻句，颇有新意，阅读时应仔细体会。仔细体会。游满井游满井城中城中“余寒余寒”： 冻风冻风 飞沙飞沙郊游所见郊游所见所感所感全全景：景：高柳夹堤高柳夹堤土膏微润土膏微润一望空阔一望空阔白白 描描议论作结，再表寄情山水的兴趣议论作结，再表寄情山水的兴趣分分写：写：山、水、柳山、水、柳麦、人、鸟麦、人、鸟3.所感：所感：郊田之外未始无春，郊田之外未始无春，而城居者未之知也而城居者未之知也（欲扬先抑）（欲扬先抑）1.交待出游日期、天气、同行人交待出游

12、日期、天气、同行人物及出游路线物及出游路线2.满井春色满井春色 中心：中心： 本文以优美清新的语言本文以优美清新的语言描绘了郊外满井初春秀丽描绘了郊外满井初春秀丽的景色，表现了作者寄情的景色，表现了作者寄情山水的闲适意趣。山水的闲适意趣。写景方法写景方法 (1)白描的笔法。作者写景，不堆砌词藻，而是用极为白描的笔法。作者写景，不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来。简练的笔法勾勒出来。 (2)拟人的写法。作者写山，用倩女新妆作喻；写鱼鸟，拟人的写法。作者写山，用倩女新妆作喻；写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法。这种表现说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法。这种表现方法，可以增加景物

13、的动感或方法，可以增加景物的动感或“灵气灵气”，同时也融人，同时也融人作者的主观情感。把景物拟人化，是袁宏道常用的写作者的主观情感。把景物拟人化，是袁宏道常用的写景方法。景方法。 (3)生动的比喻。用生动的比喻。用“镜之新开而冷光之乍出于匣镜之新开而冷光之乍出于匣”比喻水光，既表现出河水的明净见底，又表现出它的比喻水光，既表现出河水的明净见底，又表现出它的温度，也相当准确。用温度，也相当准确。用“倩女之面而髻鬟之始掠倩女之面而髻鬟之始掠”来来比喻比喻“山峦为晴雪所洗山峦为晴雪所洗”，把静态的、无生命的有生，把静态的、无生命的有生命的美女梳洗罢秀发的命的美女梳洗罢秀发的“始掠始掠”，准确地传达出

14、作为，准确地传达出作为四季之一的春天所独有的温和、明媚和微型机勃勃的四季之一的春天所独有的温和、明媚和微型机勃勃的气息。气息。本文的写法： 1、情景交融：、情景交融：都是景语，都是情语，汇成一首都是景语，都是情语，汇成一首对春天的赞歌。对春天的赞歌。“始知郊田之外未始无春，而城始知郊田之外未始无春，而城居者未知之也居者未知之也”则是这支赞歌的主题。则是这支赞歌的主题。 2、比喻生动：、比喻生动：用脱笼之鹄，比成置身于大自然用脱笼之鹄，比成置身于大自然而充满喜悦心情的人；用而充满喜悦心情的人；用“镜之新开而冷光之乍镜之新开而冷光之乍出于匣出于匣”比喻水光；特别是，用比喻水光；特别是，用“倩女之靧

15、面而倩女之靧面而髻鬟之始掠髻鬟之始掠”来比喻来比喻“山峦为晴雪所洗山峦为晴雪所洗”，把静，把静态的、无生命的山色，比做动态的有生命的美女态的、无生命的山色，比做动态的有生命的美女梳洗罢秀发的梳洗罢秀发的“始掠始掠”，准确传达出春天所特有，准确传达出春天所特有的温和、明媚和生机勃勃的气息。的温和、明媚和生机勃勃的气息。 3、描写突出景物特点（白描）：、描写突出景物特点（白描）：高柳、山水、高柳、山水、麦田，都是典型的北国之春的特点。麦田，都是典型的北国之春的特点。如何理解如何理解“始知郊田之外未始无始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也春，而城居者未之知也” ? 这是全文的主旨所在，既高度概括了

16、上述两幅对这是全文的主旨所在，既高度概括了上述两幅对比鲜明的图景的内容，表现了比鲜明的图景的内容，表现了作者的欢快心情作者的欢快心情，也反映了作者对哲理的追求也反映了作者对哲理的追求。从这次出游他认识。从这次出游他认识到城居时所以不知有春，是因为自己到城居时所以不知有春，是因为自己“局促一室局促一室之内之内”，而实际上春已降临人间。这是思想境界，而实际上春已降临人间。这是思想境界升华的表现。这就表明：升华的表现。这就表明：美是一种客观存在，而美是一种客观存在，而人们在现实生活中常常由于这样那样的限制而看人们在现实生活中常常由于这样那样的限制而看不到它，这是很可惜的。不到它，这是很可惜的。懂得了

17、这个道理，人们懂得了这个道理，人们才能自觉地摆脱某种限制，不断地去扩大自己的才能自觉地摆脱某种限制，不断地去扩大自己的视野，去发现生活中本来就有的美好的东西。表视野，去发现生活中本来就有的美好的东西。表达自己将以这次游览满井为起点，在公事之余继达自己将以这次游览满井为起点，在公事之余继续出游的愿望。续出游的愿望。结尾结尾“夫不能以游堕事，潇然于夫不能以游堕事，潇然于山石草木之间者，惟此官也山石草木之间者，惟此官也”，有何含义有何含义? 这句表明自己和庸俗之人的区别。这句表明自己和庸俗之人的区别。“不能以游不能以游堕事堕事”是对那些热衷仕途功名的官僚而言的。是对那些热衷仕途功名的官僚而言的。至于

18、作者本人，至于作者本人，本无意于在政治上进取，何况本无意于在政治上进取，何况他现在只不过是一个小小的闲官他现在只不过是一个小小的闲官，当然可以，当然可以“潇然于山石草木之间潇然于山石草木之间”。“惟此官也惟此官也”，有，有不虚此行的满足心情，既是自嘲，也是自傲。不虚此行的满足心情，既是自嘲，也是自傲。 看似闲笔看似闲笔,作者不过交代了为什么作此文作者不过交代了为什么作此文,但透但透过文章表层过文章表层,走进作者的内心世界就会发现走进作者的内心世界就会发现,这这里体现了作者心灵与自然的贴近。里体现了作者心灵与自然的贴近。潇然与山石草木之间，贴近自然潇然与山石草木之间，贴近自然 继续继续出游。出游。4. 写作本文的缘由是什么？你能从中看出写作本文的缘由是什么？你能从中看出作者什么心情？作者什么心情？袁宏道轻视名利，始终无意于仕途，他万历二十年（袁宏道轻视名利，始终无意于仕途，他万历二十年（15921592）就中了）就中了进士，但不愿做官，他把做官看作进士，但不愿做官，他把做官看作“猢狲入笼中猢狲入笼中”。他曾辞去吴县。他曾辞去吴县县令，去访师求学，游历山川。写下了很多著名的游记，如县令，去访师求学，游历山川。写下了很多著名的游记，如西湖西湖游记二则游