色彩对比(加强版)

1、色彩对比 一、色彩的对比 色彩对比是指两个以上色彩对比是指两个以上 的色相，通过空间或时间上的色相，通过空间或时间上 的变化，能比较出明确的差的变化，能比较出明确的差 别时，它们的相互关系就称别时，它们的相互关系就称 为色彩的对比关系。为色彩的对比关系。 色彩间差别的大小，决色彩间差别的大小，决 定着对比的强弱。定着对比的强弱。 一、色彩的对比 同时对比、同时对比、 连续对比、连续对比、 色相对比、色相对比、 明度对比明度对比、 纯度对比、纯度对比、 冷暖对比、冷暖对比、 面积对比、面积对比、 形状对比。形状对比。 一、色彩的对比 （一）同时对比：对同时呈现的邻近（一）同时对比：对同时呈现的邻

2、近 的两个视场的颜色进行对比。就是的两个视场的颜色进行对比。就是 在同一空间，同一时间所看到的色在同一空间，同一时间所看到的色 彩对比现象。彩对比现象。 同时对比规律：同时对比规律： 亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗。灰与亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗。灰与 艳并置，灰更灰，艳更艳。冷于暖并置，艳并置，灰更灰，艳更艳。冷于暖并置， 冷更冷，暖更暖。冷更冷，暖更暖。 不同色相邻，都倾向把对方推向自己的不同色相邻，都倾向把对方推向自己的 补色。补色。 补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色相邻，由于对比作用各自都增加了 补色光，色鲜艳度也同时增加。补色光，色鲜艳度也同时增加。 同时对比效果随着纯度的

3、增加而增加，同时对比效果随着纯度的增加而增加， 相邻之处边缘部分最为明显。相邻之处边缘部分最为明显。 （二）连续对比：当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯（时间非常接近），我们（二）连续对比：当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯（时间非常接近），我们 发现后看的黄色地毯带绿味，这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看发现后看的黄色地毯带绿味，这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看 物体色彩上面的缘故。物体色彩上面的缘故。 如先看的色彩明度高，后看的色彩明度低，后看色彩显得明度更低；如先看的如先看的色彩明度高，后看的色彩明度低，后看色彩显得明度更低；如先看的 色彩明度低，后看得色彩明度高，则后看色

4、彩显得明度更高。色彩明度低，后看得色彩明度高，则后看色彩显得明度更高。 连续对比的特性：连续对比的特性： 把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。 如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳，其如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳，其 影响力以红和绿为最大。影响力以红和绿为最大。 连续对比的小实验 （三）色相对比：因色相之间的差别（三）色相对比：因色相之间的差别 形成的对比。各色相由于在色环上的形成的对比。各色相由于在色环上的 距离远近不同，形成

5、不同的色相对比。距离远近不同，形成不同的色相对比。 同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比 （0 0度）度） 邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加 强对比强对比（15-3015-30度）度） 类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、 纯度加强对比纯度加强对比（6060度以内），度以内），和谐、安详、耐和谐、安详、耐 看看 互补互补色相对比，色相对比，120120度左右的两色强对比，色彩度左右的两色强对比，色彩 对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃对比强烈、鲜明、饱满、华丽、

6、活跃 对比色相对比，对比色相对比，180180度左右的两色对比为最强色度左右的两色对比为最强色 相对比相对比 邻近色邻近色 类似色类似色 互补色互补色 对比色对比色 在色相对比中，任何一个色相都可以构成主色相，并与其他色相组成在色相对比中，任何一个色相都可以构成主色相，并与其他色相组成类似、对比、类似、对比、 互补互补关系。在色彩的应用过程中，我们必须清楚要表现什么样的色彩情感和内容，关系。在色彩的应用过程中，我们必须清楚要表现什么样的色彩情感和内容， 明确主、次色相的关系，这样才能形成美丽的色彩对比效果，丰富的色彩关系，明确主、次色相的关系，这样才能形成美丽的色彩对比效果，丰富的色彩关系，

7、提高色彩的表现能力。色提高色彩的表现能力。色 相对比在色彩的表现中会相对比在色彩的表现中会 形成丰富的色彩关系，不形成丰富的色彩关系，不 同的对比形式有不同的特同的对比形式有不同的特 点，其特点如下：点，其特点如下： 对比的效果：对比的效果： 邻近色：色相差别小，色彩对比非常弱。邻近色：色相差别小，色彩对比非常弱。 类似色：保持了邻接色的单纯、统一、柔类似色：保持了邻接色的单纯、统一、柔 和、主色调明确等特点，同时又具有耐看和、主色调明确等特点，同时又具有耐看 的优点。的优点。 互补色：具有鲜明、强烈、饱满、华丽、互补色：具有鲜明、强烈、饱满、华丽、 欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、欢乐、

8、活跃的感情特点，容易使人兴奋、 激动。激动。 对比色：强烈、鲜明、充实、有运动感，对比色：强烈、鲜明、充实、有运动感， 但是也容易产生不协调、杂乱、过分刺激、但是也容易产生不协调、杂乱、过分刺激、 动荡不安、粗俗、生硬等缺点。动荡不安、粗俗、生硬等缺点。 色相渐变 定义：将两个或两个以上的不同明度的色彩并定义：将两个或两个以上的不同明度的色彩并 置在一起，所产生的色彩明暗程度的对比。置在一起，所产生的色彩明暗程度的对比。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 明度在明度在3 3个个阶段以内的组合叫短调，为明阶段以内的组合叫短调，为明 度的弱对比。度的弱对比。 明度差在明度差在4 4- -6 6个

9、阶段以上的组合叫中调，个阶段以上的组合叫中调， 为明度的中对比。为明度的中对比。 明度在明度在7-97-9个阶段的叫长调，属于强对比。个阶段的叫长调，属于强对比。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 在明度对比中，如果以在明度对比中，如果以 低明调色彩作为主要基低明调色彩作为主要基 调，加入长间隔的高明调，加入长间隔的高明 色，称为低长调；加入色，称为低长调；加入 短间隔低明色，称为低短间隔低明色，称为低 短调；加入中间隔中明短调；加入中间隔中明 色，称为低中调。即：色，称为低中调。即： 高长调、高中调、高长调、高中调、 高短调、中间长调、高短调、中间长调、 中间中调、中间短中间中调、中间短

10、调、低长调、低中调、低长调、低中 调、低短调。调、低短调。 高长调：明度对比强烈，视觉效果活泼、明亮，富有刺激感高长调：明度对比强烈，视觉效果活泼、明亮，富有刺激感 高中调：视觉效果明亮、愉快、优雅，富有女性感高中调：视觉效果明亮、愉快、优雅，富有女性感 高短调：视觉效果柔和、明净，使人产生亲切感高短调：视觉效果柔和、明净，使人产生亲切感 中长调：视觉效果稳静、强健、坚实，富有男性感中长调：视觉效果稳静、强健、坚实，富有男性感 中中调：明度对比适中，视觉效果丰富，给人舒适感中中调：明度对比适中，视觉效果丰富，给人舒适感 中短调：视觉效果模糊、朦胧，给人以深奥、沉稳感中短调：视觉效果模糊、朦胧，

11、给人以深奥、沉稳感 低长调：视觉效果苦闷，给人压抑感，具有极强的视觉冲击力低长调：视觉效果苦闷，给人压抑感，具有极强的视觉冲击力 低中调：视觉效果厚重，给人以朴实、有力度感低中调：视觉效果厚重，给人以朴实、有力度感 低短调：明度对比较弱，视觉效果深沉、忧郁，给人寂静感低短调：明度对比较弱，视觉效果深沉、忧郁，给人寂静感 明度对比的视觉效果明度对比的视觉效果 由于明度对比程度的不同，色调的视觉作用由于明度对比程度的不同，色调的视觉作用 和感情影响各有特点。和感情影响各有特点。 (1)(1)高明度对比的色彩给人轻快、柔软、明朗、高明度对比的色彩给人轻快、柔软、明朗、 娇媚、纯洁的感觉。娇媚、纯洁的

12、感觉。 (2)(2)中明度对比的色彩给人朴素、稳重、老成、庄重、刻苦、平凡的感觉。中明度对比的色彩给人朴素、稳重、老成、庄重、刻苦、平凡的感觉。 (3)(3)低明度对比的色彩给人沉重、浑厚、强硬、刚毅、神秘的感觉。也可构成低明度对比的色彩给人沉重、浑厚、强硬、刚毅、神秘的感觉。也可构成 黑暗、阴险、哀伤等色调。黑暗、阴险、哀伤等色调。 定义：将两个或两个以上的不同纯度的色定义：将两个或两个以上的不同纯度的色 彩并置在一起，所产生的色彩鲜艳或混浊彩并置在一起，所产生的色彩鲜艳或混浊 感的对比。感的对比。 对比的结果：鲜艳的更鲜艳，灰浊的色彩对比的结果：鲜艳的更鲜艳，灰浊的色彩 更灰浊更灰浊 对比

13、的种类：对比的种类： 相同色相的不同纯度的对比相同色相的不同纯度的对比 不同色相的不同纯度的对比不同色相的不同纯度的对比 加白：纯色混合白色可以降低其纯度，提高加白：纯色混合白色可以降低其纯度，提高 明度，同时色性偏冷。曙红明度，同时色性偏冷。曙红+ +白白= =紫青味的粉紫青味的粉 红；黄红；黄+ +白白= =冷色浅黄。各色混合白色以后会冷色浅黄。各色混合白色以后会 产生色相偏差。产生色相偏差。 加黑：纯色混合黑色，降低了纯度，又降低加黑：纯色混合黑色，降低了纯度，又降低 了明度。各色加黑色后，会失去原来的光亮了明度。各色加黑色后，会失去原来的光亮 感，而变得沉着、幽暗。感，而变得沉着、幽暗

14、。 加灰：纯色加入灰色，会使色味变得浑浊；加灰：纯色加入灰色，会使色味变得浑浊； 相同明度的纯色与灰色相混，可以得到相同相同明度的纯色与灰色相混，可以得到相同 明度而不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱明度而不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱 的特点。的特点。 加互补色加互补色 色彩纯度差别的大小决定对比的强弱，色彩纯度差别的大小决定对比的强弱， 按照按照1010个纯度级划分，相差个纯度级划分，相差7 7级为强对比，级为强对比， 4-74-7个以内为中对比，个以内为中对比，4 4个以内为弱对比。个以内为弱对比。 以高纯度色（面积占以高纯度色（面积占70%70%）为主构成）为主构成 高纯度基调，称之为

15、鲜调，有积极、强烈、高纯度基调，称之为鲜调，有积极、强烈、 冲动、快乐、活泼的性格意味；冲动、快乐、活泼的性格意味； 以中纯度色（面积占以中纯度色（面积占70%70%）为主构成）为主构成 中纯度基调，称之为中调，有稳定、文雅、中纯度基调，称之为中调，有稳定、文雅、 可靠、中庸的性格意味；可靠、中庸的性格意味； 以低纯度色（面积占以低纯度色（面积占70%70%）为主构成地）为主构成地 处度基调，称之为灰调（或者浊调），有处度基调，称之为灰调（或者浊调），有 平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格意平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格意 味。味。 纯度对比的视觉效果纯度对比的视觉效果 纯度对比越强，纯度

16、高的色相感越鲜明，从而增强纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强 了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯 度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。 (1)(1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、 膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。 (2)(2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的 感觉。感觉。 (3)(3)低纯度对比的色彩效果给人平淡

17、、消极、无力、低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、 陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、 随和的感觉。随和的感觉。 冷暖对比：冷暖对比： 色彩的冷暖可以产生视觉上的远近透视：近处颜色偏暖、纯度高；对比强的色彩的冷暖可以产生视觉上的远近透视：近处颜色偏暖、纯度高；对比强的 色彩感觉距离近；偏冷含灰、色彩感觉距离近；偏冷含灰、 对比弱的色彩感觉距离远。对比弱的色彩感觉距离远。 冷暖对比色在色环上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色，红紫、冷暖对比色在色环上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色，红紫、 黄绿为中性微暖色，青紫、

18、蓝绿为中性微冷色。黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。 冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比 冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对比冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对比 暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色的对比为中等对暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色的对比为中等对 比比 暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色的对比暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色的对比 为弱对比为弱对比 高纯度高纯度 的冷色的冷色 显得更显得更 冷，暖冷，暖 色更暖。色更暖。 色彩

19、纯度的色彩纯度的 降低、明度降低、明度 向中明度靠向中明度靠 近，色彩的近，色彩的 冷暖感觉也冷暖感觉也 随之降低向随之降低向 中性变化。中性变化。 面积对比：面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比指各种色彩在画面中所占的面积比 例变化和差别引起的色相、明度、纯度、例变化和差别引起的色相、明度、纯度、 冷暖等方面的对比。冷暖等方面的对比。 黄黄橙橙红红紫紫蓝蓝绿绿 明明 度度 9 98 86 63 34 46 6 面面 积积 3 34 46 69 98 86 6 纯度色的平衡取决于两个因素纯度色的平衡取决于两个因素明度、面积明度、面积 色面积与对比：色面积与对比： 色彩面积对比实际上是数量上

20、的多与少、大与小的结构比例的对比。色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。 1 1：1 1冲突，对比最强。冲突，对比最强。 面积对比与色的平衡：面积对比与色的平衡： 1 1：2 2增强一方，减弱一方增强一方，减弱一方 10 10：1 1色彩对比效果很弱，转化为统一色调色彩对比效果很弱，转化为统一色调 互补色的平衡数比：互补色的平衡数比： 黄：紫黄：紫=1=1：3 3（面积）（面积） =9=9：3 3（明度）（明度） 橙：蓝橙：蓝=1=1：2 2（面积）（面积） =8=8：4 4（明度）（明度） 红：绿红：绿=1=1：1 1（面积）（面积） =6=6：6 6（明度）（明度）

21、原色、间色的平衡数比：原色、间色的平衡数比： 黄：橙黄：橙=3=3：4 4 红：蓝红：蓝=6=6：8 8 红：黄：蓝红：黄：蓝=6=6：3 3：8 8 黄：红黄：红=3=3：6 6 红：紫红：紫=6=6：9 9 橙：绿：紫橙：绿：紫=4=4：6 6：9 9 黄：蓝黄：蓝=3=3：8 8 蓝：绿蓝：绿=8=8：6 6 黄：绿黄：绿=3=3：6 6 蓝：紫蓝：紫=8=8：9 9 红：橙红：橙=6=6：4 4 不同的颜色，在不同的颜色，在 双方面积是双方面积是1 1：1 1 时色彩的对比最时色彩的对比最 为强烈；当不同为强烈；当不同 颜色的双方面积颜色的双方面积 相差较大时，色相差较大时，色 彩的对

22、比效果次彩的对比效果次 强；当双方颜色强；当双方颜色 相同面积也相同相同面积也相同 时，对比效果最时，对比效果最 弱。弱。 形状对比：形状对比： 形的聚散：形的聚散： 形状集中、完整形状集中、完整色对比强色对比强 形状分散、不完整形状分散、不完整色对比弱色对比弱 色形状与表现效果：色形状与表现效果： 红与正方形红与正方形稳重感、精神性稳重感、精神性 黄与三角形黄与三角形轻量感、刺激感轻量感、刺激感 蓝与圆形蓝与圆形自然感、客观性自然感、客观性 橙与圆橙与圆果实果实 形状形状： 圆圆非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚 半圆半圆暖、湿、钝暖、湿、钝 扇形扇形锐、冷、轻

23、、华丽锐、冷、轻、华丽 正三角形正三角形冷、锐、硬、干、强、收缩、轻、华丽冷、锐、硬、干、强、收缩、轻、华丽 等腰梯形等腰梯形重、硬、质朴重、硬、质朴 正方形正方形硬、强、质朴、高尚、愉快硬、强、质朴、高尚、愉快 长方形长方形冷、干、硬、强冷、干、硬、强 椭圆形椭圆形暖、钝、软、愉快、湿、扩大暖、钝、软、愉快、湿、扩大 菱形菱形硬、锐、冷、干、收缩、质朴硬、锐、冷、干、收缩、质朴 色彩：色彩： 红红很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、 愉快、扩大愉快、扩大 橙橙很暖、扩大、华丽、软、强很暖、扩大、华丽、软、强 黄黄暖、扩大、华丽、软、强暖、扩大、华丽、软、强 黄

24、绿黄绿软、湿、弱、扩大、轻、愉快软、湿、弱、扩大、轻、愉快 绿绿湿湿 蓝绿蓝绿冷、湿、高尚、愉快冷、湿、高尚、愉快 蓝蓝很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚 青紫青紫冷、硬、收缩、重冷、硬、收缩、重 紫紫钝、软、弱、重钝、软、弱、重 紫红紫红暖、软、华丽暖、软、华丽 四、色彩的调和 1、调和的定义： 字面意思：两种或多种颜色协调地组合在一起，产生愉悦、舒 适感的搭配。 对比寻求差别 调和寻求关联 理论含义： 明显差异或者明显含糊的色彩，在构图中进行调整，使之 完美的统一在一起。如：明度与纯度（调和） A.将有显著区别的色彩，合理地分布在构图当中，以实现其 完美的统一

25、。如：色相与面积（并置） 色彩调和主要是满足人们的视觉和心理上的需要，色彩调和与否，通常色彩调和主要是满足人们的视觉和心理上的需要，色彩调和与否，通常 是我们所说的放在一起是我们所说的放在一起“舒服不舒服舒服不舒服”。 2、色彩调和原理： 色彩搭配在一起，既不过分刺激，也不过分平板，配色是调和的。 没有对比就没有调和，对比与调和是相辅相成的。按照人的视觉需要， 补色搭配以求得生理平衡。 色彩的对比只是认识色彩变化的手段，调和才是运用色彩，解决色彩 问题的关键。 3、色彩调和方法： 单色相调和（只变化明度与纯度） 类似色调和（同一调和、近似调和） 统一调和色相、明度、纯度三要素中某种要素完全相同

26、，变化其 他要素。 近似调和在明度、纯度、色相三要素中，有某种要素近似，变化 其他要素。 对比色调和 方法：在对立方中加入一定量的无彩色系列色 在对立各方中加入互补色 用无彩或金银等金属色进行间隔 将对比色化整为零交错排列 缩小一方面积或扩大另一方面积 色调调和（色调为主产生的调和） 如：暖色调、冷色调、中性色调等 多边色调和 4、色彩的调性表达 暖调与冷调的调性表达：以色相为主调的调性表达，前提应该是突出 色彩相貌品质，强调冷暖对比和面积对比的协调结合，暖调须以暖色 为主，冷调以冷色为主。 纯调与浊调的调性表达： 亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的 对比色调、有彩色

27、系的色调 5、色彩的再创造：采集、重构 l定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成 的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进 行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和 设计意图的重构色彩图形。 l采集重构方法： 整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构 l表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象） 暖色调在书籍装帧设计上的运用暖色调在书籍装帧设计上的运用 色彩的纯调构成色彩的纯调构成 三原色的纯度对比推移三原色的纯度对比推移 纯调与浊调的调性表达纯调与浊调的调性表达 高纯度调性构成高纯度调性构成 明度调性表达明度调性表达 五、色彩心理 1、

28、冷色：退远、寒冷、稀薄、透明、湿润 暖色：温暖、厚重、不透明、干燥、迫近感 2、明度、纯度 3、色彩的表情： 红色：强有力的色彩，热烈、冲动、焦躁不安 橙色：颜色中最暖的色 黄色：颜色中最亮的色，色相纯、明度高、色觉暖和、可视性强 绿色：明度适中、色彩温和、刺激性不大、有助于保护视力 蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平、宁静、清 澈、遥远、质朴、沉默、理智、博大、永恒等心理。 紫色：在色谱中波长最短，明度最暗。 黑色：沉默、力量、严肃、毅力、刚正、忠义、罪恶、恐惧等 白色：有全色光之称，具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无 私、纯洁、忠贞的色彩意味。 灰色：黑与白调和后的中

29、间色，给人以柔和、平凡、含蓄、中庸、消 极、稳定的印象。 4、色彩的联想：是人脑的一种积极的、逻辑性与形象性相互作用的、富 有创造性的思维活动过程。 具象联想、抽象联想 5、色彩的联觉 色彩的音乐感：音乐和色彩关系很密切，音的高低、快慢、组合构 成各种各样的音乐旋律，音符如同某一色彩，充当构成的基本元素， 可以有各种搭配、组合，产生各种各样的色彩图形。 音乐节拍与色彩造型的对应构成音乐节拍与色彩造型的对应构成 色彩的音乐感色彩的音乐感 色彩与点线色彩与点线 面的结合，面的结合， 富于节奏感富于节奏感 抒情委婉的节奏抒情委婉的节奏 强烈有力的节奏强烈有力的节奏 明快跳跃的节奏明快跳跃的节奏 和缓中速的节奏和缓中速的节奏 色彩的音乐感色彩的音乐感 欢快的轻音乐欢快的轻音乐 优雅的小夜曲优雅的小夜曲 起伏跌宕的交响乐起伏跌宕的交响乐 激昂强烈的进行曲激昂强烈的进行曲 抽象形状与色彩音乐性抽象形状与色彩音乐性 色彩的味觉感：人的感觉器官总在大脑的统一指挥下联合 协调工作，在同一物体的刺激下