第七天经典语录

1、you can have no money and face, but you cant work hard.同学互助一起进步（页眉可删）第七天经典语录 1、这是如此漫长的一天，几乎和我的青春岁月一样长。2、如同风吹草动那样，我们整齐地点了点头。3、我们走在寂静里，这个寂静的名字叫死亡。我们不再说话，那是因为我们的记忆不再前行。这是隔世记忆，斑驳陆离，虚无又真实。4、如果你的世界，没有痛苦的害怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离真正的活着越来越近。5、我感到自己像是一棵回到森林的树，一滴回到河流的水，一粒回到泥

2、土的尘埃。 6、我的悲伤还来不及出发，就已经到站下车。 7、他们说的话，我连标点符号都不信。8、我不怕死，一点都不怕，只怕再也不能看见你9、我在情感上的愚钝就像是门窗紧闭的屋子。10、如同水中的月亮，无论波浪如何拉扯，月亮始终围成一团荡漾着。11、无论多么美好的体验都会成为过去，无论多么深切的悲哀也会落在昨天，一如时光的流逝毫不留情。生命就像是一个疗伤的过程，我们受伤，痊愈，再受伤，再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次，才能重新再活一次。12、我在静默的围坐里听到火的声音，是舞动声；听到水的声音，是敲击声；听到草的声音，是摇曳声；听到树的声音，是呼唤声；

3、听到风的声音，是沙沙声；听到云的声音，是漂浮声。13、我走遍这个城市的所有角落，眼睛里挤满老人们的身影，唯独没有父亲的脸庞14、没有说话，没有动作，只有无声的相视而笑。我们坐在静默里，不是为了别的什么，只是为了感受我们不是一个，而是一群。 15、我的身体摇摇晃晃坐在那里，像是超重的货船坐在波动的水面上。16、我的身体像是一棵安静的树，我的记忆在那个离去的世界里马拉松似的慢慢奔跑。17、我们同时站了起来，刚才已经稀少的雨雪重新密集地纷纷扬扬了。她挽住我的手臂，仿佛又一次恋爱开始了。相关阅读：作品梗概第七天选择一个刚刚去世的死者“我”（即杨飞）作为第一人称叙事者，由“我”讲述死后七天里的所遇、所见

4、、所闻之事与往事，“我”力所不及的一些故事或故事片段则蝉蜕给与“我”相关的他者，由他者以第一人称讲述自己所遇、所见、所闻之事与往事。主人公杨飞是主环，这一主环分别连套一些不同的次环，次环又连套次次环，从而形成多重连环式结构模式。分别是杨飞李青李青的后夫，杨飞杨金彪生父生母一家，杨飞杨金彪养父兄弟姊妹，杨飞鼠妹与伍超肖庆，杨飞李月珍夫妇杨金彪，杨飞李月珍夫妇二十七个婴儿等均构成一个个三连环结构。三连环结构涉及第一人称蝉蜕叙事。所谓第一人称蝉蜕叙事是指由第一人称叙事者“我”蝉蜕到下一个以第一人称叙事的叙事者的叙事方式。杨飞到“死无葬生之地”后不久，遇到“我”出租屋的邻居“鼠妹”，她认出新到的防空洞

5、地下室的鼠族邻居肖庆，肖庆为大家带来了“鼠妹”的男朋友伍超在阳界的消息。于是，故事的讲述者就由杨飞蝉蜕到“肖庆”，然后“肖庆”以第一人称为大家讲述“鼠妹”到“死无葬生之地”后大家所不知道的关于伍超的故事。创作背景20_年5月，余华在答京华时报记者问时说，他一直有这样一种欲望，“将我们生活中看似荒诞其实真实的故事集中写出来”，“让一位刚刚死去的人进入到另一个世界，让现实世界像倒影一样出现。”余华试图同时塑造死者世界与现实世界，并通过死者来描写现实世界。在第七天里，用一个死者世界的角度来描写现实世界，这是我的叙述距离。第七天是我距离现实最近的一次写作，以后可能不会有这么近了，因为我觉得不会再找到这

6、样既近又远的方式。”余华塑造的近景世界是现实世界，远景世界是死者世界，其现实世界是一个荒诞的、冷酷的世界；死者世界是一个至善的、温暖的世界。正如他所言，“在写的时候感到现实世界的冷酷，写得也很狠，所以我需要温暖的部分，需要至善的部分，给予自己希望，也想给予读者希望。现实世界令人绝望之后，他写下了一个美好的死者世界。这个世界不是乌托邦，不是世外桃源，但是十分美好。”通过这两个世界的描绘，作品呈现出复杂丰富的社会生活画面，以揭露各种社会矛盾冲突，给予作者的爱憎褒贬之情，体现作者强烈的现实批判精神和鲜明的理想主义情怀。于是，余华借助于旧约创世纪开篇的方式，尽管中国有头七的说法。余华写作的时候“不让自

7、己去想头七，脑子里全是创世纪的七天。”在第七天的正文前，作者引用了旧约创世纪中的一段话，“到第七日，神造物的工已经完毕，就在第七日歇了他一切的工，安息了。”这段引文告诉表明，小说第七天的外在形式借助于旧约创世纪的“七天”，其七个部分分别以“第一天”、“第二天”乃至“第七天”命名，但其内容不是机械地与创世纪的七天一一对应。作者简介余华，1960年4月出生。1983年开始写作，著有中短篇小说十八岁出门远行、鲜血梅花、 一九八六年、四月三日事件、世事如烟、难逃劫数、河边的错误、古典爱情、战栗等，长篇小说在细雨中呼喊、活着、兄弟。其作品已被翻译成20多种语言在美国、英国、法国、德国、意大利、西班牙、荷兰、瑞典、挪威、希腊、俄罗斯、保加利亚、匈牙利