对句提高第五讲

1、第五讲 第四、炼字磨句，润饰行文炼字就是为所用的字词做艺术性加工，古代诗人炼字的故事有很多，它 的重要性我就不多做阐述。炼是在行文用词准确但缺乏艺术表现力的情况下才叫炼，炼是中肯表达 的升华，那些拼凑的句子，用词完全不着调的，谈不上炼，你这意思不着调， 炼下去不是更不着调么，所以你得先改。我平时在辅导的时候，有时候说再 炼，那就是意思在表达上是准确的。有时候说改或者斟酌，那就是意思偏了。炼字在诗词联中的作用是一致的，所以诗词讲究的炼字先炼句，炼句先 炼意，对楹联来说同样适合。我们现在讲对句，如果把诗词炼字炼句炼意的那套博大精深的说法搬出 来，可能初学者比较难消化，为了能符合对句的形式和要求，我

2、自作主张， 将说法变通一下，根据自己的理解，将其狭隘化，套到对句中来。第一次尝 试将这个话题集中在对句，有不足的地方，请老师和同学们指正和完善。这一节课既是延续的课题，也是前面课题的一个总结。从写第一个讲义 开始，我就已经有了这个思路，是一种尝试，所以前面在写抓主题、选角度、 取象的时候很啰嗦的讲各种讲究和重点0可能拖沓得让同学们有些闷。但是， 我那样写是有我自己的考虑，就是在为这一课做铺垫。题外话不多说，“炼字先炼句，炼句先炼意”，三者之间各有范围，却息 息相关，经常是牵一发动全身。“炼意和炼句”在对句中它们指什么呢？我们先来说炼意。诗词中的炼意是构思布局和立意。对句，基本的架构 已经被出句

3、定型，布局的发挥空间不大，所以对句的炼意重点在立意上。和 创作成联的区别在于，对句的立意也被出句所限制。新颖、独特、高深固然 是我们的追求，但还得看出句有没有给我们留下这方面的伏笔。比如我们的 例句：夜雪孤城嘶战马华灯玉阙醉笙歌就是炼意非常成功的典范。主题对立统一，立意颇高，切入角度精确， 三者结合的效果，就是对突出表现主题发挥得淋漓尽致。之所以能有这样的 效果，出句功不可没，没有出句的相互映衬，这也只是个普通的句子。所以我认为，在对句中，立意最主要的体现还是在主题的明确上。先有 明确的主题走向，我们才有深化的可能。一个句，你对完，连想表达的意思 都没说明白，谈何深化。因此，对句炼意的侧重点终

4、归还是在对立统一主题 上，在如何切入表现主题上。这就是为什么我在前面要那么啰嗦的讲解如何 抓主题和如何选择切入角度。因为这是基础，没有这个基础，炼字炼句白搭。你的句子辞藻用得再漂亮，没有实质的内容，就是我们常说的修凿过度。至于诗词炼意所讲究的情真意切，我们玩对句的实在很难做到。玩对句 就是“兵来将挡，水来土掩。”前面说过的，演戏而已，我们能做的就是尽 量入戏。炼句在对句中代表什么？我觉得就是简单的取象、修辞、手法和技巧。 至于出新出奇，跟炼意一样，得先保证你这句话说明白了，再去考虑。所以， 炼句在对句不如说炼的是脉络和张力。因为我们在对句时候，首先考虑的是 如何与出句统一，脉不能断，脉一断，联

5、就脱节。其次我们再考虑句子信息 的拓展宽度。炼句和炼意对比，还是“意”重要，我们对句之后，整个联没 有意义，内容贫乏，靠句子的补救是没有用的。炼句的这个过程还是受到出句的限制，因此我们才需要注意取象的范 畴，修辞的同步，手法的作用，技巧的调整。因此，炼句在对句来说，更准 确的应该叫磨句。我们对句炼的不外乎“景” “情”或“情景”。炼景为的就是画面的清晰 丰满生动，所以取象与出句结合要有层次感，比如马致远的“枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家”，比如温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，都有十分丰满 的画面感。在进行颜色描写的时候注意要有对比补充，如果一个句子“碧”“青” “绿” “玉”这些字堆在一起，

6、画面单调，失去相互映衬的作用。如果 是“绿” “红” “白” “蓝”又不一样，相互之间各有衬托作用。必要的时候 运用上比喻拟人等修辞，丰满形象，生动形象。比如我们的例句：唐解元偷香换酒崔才子见笑思人这个出对句的原型是这样的：唐解元收花换酒崔才子睹物思人原句的主题虽然也衬托主题，但描述是十分呆板的。在我看到这个对句 的时候，建议对句者将睹物一词炼一下，换上比较生动的形象表达。崔护的 桃花诗已经有个很好的形象，“桃花依旧笑春风”。于是对句者考虑之后就用 了 “见笑” 一词。“见笑”这个词让句子的生动性就显现出来了，一个“笑” 字就能让我们脑补到桃花烂漫的情景。对句这样一改，出句的也觉得“收花” 一

7、词还可再炼，于是出句的人“收花”改成“偷香”，这个词无疑也影射到 了唐伯虎的风流。句子经过锻炼后出来的效果，从形象的丰满和生动上，就 远胜原句那种呆板描述。拓展了一些句外的信息，比较耐品。炼情主要是为了体现情感深度。句子通过借物、行为、思想等描述来阐 述表达的情感。一般隐晦描写时需婉约寄意，如借物表达相思用“数红豆”， 如通感表达离愁“迢迢不断如春水”。而直白表达则需要激烈爆发，或采用 强调的叙述，或采用夸张的手法，不能让表达出来的意味显得平淡无奇，波 澜不惊。炼情景是对句中比较常见的，据我所见也同学们掌握得比较好的。借景 抒情，景中有情。如何利用景物侧面烘托和影射情感，这个在平时老师们也 比

8、较侧重引导，我就不再多说。以上说的三种炼句形式,都必然是要通过“像”来予以表达的，所以“炼” 就是要精准的捕捉事物特征，尤其是炼景。这里，我们来说一下炼句的创意。因为我们前面讲过的例子中刚好有一 个句子符合出奇的思路。朝夕相迎寻梦客往来都是买春人这个联的主题我们是按照“青楼”来完成的。在抓主题的时候，我把“寻 梦”变通为“买醉”，逆向思维，买醉变成寻梦，一来诗意，二来提高品位, 这也是一种出奇的效果。如果这个效果还不明显，我们就来看对句。对句的“买春”首先是符合青楼的特性的，我们怎么去把它诗意，提高它的品位呢？我们可以这样改：朝夕相迎寻梦客往来都是探花郎探花郎，大家都知道古代科举“三鼎甲”之一

9、，虽不及状元榜眼，但也 是莫大的荣誉，多少士子的追求。但是这里指的不是这个意思，只是偷了这 个概念。青楼不正是男子探花之所吗？ “探花” 一词就算没有那层荣誉的意 义，也比“买春”要诗意得很多。现在看这个联，感觉就高大上了。别人一看来往的都是探花郎，自然知 道不可能是科举的牛人，但这个说却也让人从心底接受，为买春这种行为挂 了一个漂亮的幌子，借“探花郎”的双关意义，抬高自己，按现在的说法就 是广告创意。炼意、炼句之后就是炼字。炼字，炼的动词、形容词、数量词和虚词， 这些词在句子中的成分一般为定语状语谓语补语。主语和宾语不在炼字的范 围，主语和宾语一般都是名词，这关系到取象，所以它是在炼句的时候

10、就要 炼好的。既然是炼，就一定要出效果，有没有效果就要看，所炼的字有没有达到 以下几种要求：第一是更精简准确，第二是更生动丰满，第三是更具感情抒 发的宽度和深度，第四是更能拓展信息宽度和意境深度。我们先看第一点精简准确。汉字有很大的伸缩性，有时候一个字就代表一个词。就短联而言，我们 造句的时候能用一个字表达的意思，绝不用两个字，省下一个字的空间，就 等于你又多了一个词的空间补充信息。不知道你们有没有看过这个故事，关 于欧阳修的。说欧阳修在写醉翁亭记的时候，初稿是一开始用几十字来 罗列四面山名，最后定稿的时候只一句话“环涂皆山也”。几十个字信息， 用五个字就表达完了。还有一次，某人写个五绝给欧阳

11、修，诗是这样写的：“紧紧蒙上皮，密密钉上钉。天晴和下雨，同是一样音。”欧阳修看完先是 这样改：“紧紧蒙皮，密密钉钉。天晴下雨，同一样音。”最后又改成三个字：“紧蒙皮，密钉钉。晴和雨，同样音。”写诗的人就笑问，还能再减吗？结 果被欧阳修改成二字：“紧蒙，密钉，晴雨，同音。” 一首五绝，八个字就概 括完毕，换个角度看，八个字拓展开来就是一个五绝。这就是一字一词，所 具备的张弛力，压缩的信息就是我们遐想的空间。在网络的出对句里，我经常看到这样的描述“纷纭乱絮” “翩飞舞蝶” “抬手举杯”等，这样的描述很臃肿，浪费字。该怎么精简，同学们试试。说到准确，就不得不说炼“数量词”。数量词在句中有几种作用，一

12、写 实，比如写景“两只黄硒鸣翠柳”，比如“前村深雪里，昨夜数枝开”被炼 为“一枝开”，这首的题目是早梅，既然是早梅，总有一枝是最先开的， 不可能数枝一起开。而且从诗意上讲，一枝也比数枝更耐品。二是寄意，比 如形容漂泊“千里秋风一片云”，大家可能看出来，这是“今朝千里秋风起, 山北山南一片云。”化句也是炼句的一种。这里“千里”和“一片”的对比, 凸显出那种空荡无依，这就是数量词的作用。三是夸张，比如前天看到“三 杯浊酒难解愁”这个句子，当时我就问，三杯能解，四杯可以吗？五杯可以 吗？这个量太小，不足以影射愁的浓度，因此我建议用“千杯”。另一个，“千 里莺啼绿映红”，杜牧的诗句，到明朝有人质疑，说

13、“千里”的莺啼听不到, 说得改成“十里”才合理。但事实上，“十里”的莺啼你也听不到啊。这是 忽略夸张表达和想象力，把千里风光尽收眼底的气韵给整没了。四是细腻， 这个多用于细致情感的表达，比如“一丝柳，一寸柔情”，“半弯月，半点心” 等句，表达离愁相思之类比较委婉的感情。丝丝入扣，细腻婉转的描写隐痛 和感伤，更能打动人心。第二点，形象更生动更丰满在精简准确表达之后，要做的就是如何让表达更形象化，更诗意化，这 也是炼字的另一重要作用。这一作用炼得一般都是形容词和动词。形容词和 动词的锤炼关键要看把握物态特征的准确度，然后再加以想象描写0“推敲”的故事大家不陌生，如“随风潜入夜，润物细无声”、“星垂

14、平 野阔，月涌大江流”等名句大家也耳熟能详。这些句子中的动词起到的作用 不用我多做阐述了，你们可以找度娘看看这方面的知识。我给大家看一段，我烹句中炼句炼字的例子，涉及到形容词和动词，借 此加深一下大家印象。一窗山色碧如玉两岸桃花红似霞首先，我们来为出句把脉。这个句子还有没有提升的空间？必然是有的。炼字炼意的意义在哪里？第一是让句子词组更合理。第二 是让意境更上一层，更生动。首先这个出句，重点是山色，这是主语，主语是定海神针，确定了就不 需要再怎么去折腾。意象中，山色一片翠绿，所以用碧字就够了，后面如玉， 虽为比喻修辞，但却略显臃肿。我们的任务就是让它凝炼起来，想想，春山 碧绿，好像被洗过一样，

15、焕然一新。这时可得一字“洗”，把“洗”这个动 词炼成形容词。再一想，洗字明显是优于玉字的，一来不拖沓，二来，给人 的感觉带上一片清新，更加合适春的气息。这时，我们的句子就变成这样：一窗山色碧如洗然后呢？继续炼，有没有可能让静景稍微动起来？把静态炼成意象中的 动态，这是炼字炼意的一种手法。看这个句子，好像所有的字都有其作用， 除“一”字，其它字也折腾不出什么效果了。把“碧”换成“绿”，效果一 样，没有必要。山色盈窗，本来是我看见的，可为什么不能说它是自己来的 呢？它是怎么来的？飞来的。可是“飞窗”这个词显然是不能用的，太硬。 这时，我们再捶打一下，变成“入窗”，这样看起来就很协调。于是，我们 的

16、句子又变成这样：入窗山色碧如洗这样基本美工就做完了，看看，和原先的句子有没有差异？效果应该还 是比较明显的。接下来，我们换成这个出句，然后来看看怎么打磨以上的对句。一窗山色碧如玉两岸桃花红似霞入窗山色碧如洗这个时候，这个对句明显是跟不上节奏了。桃花，主语，我们不去折腾, 关键是最后一字，出句已经换成“洗”，对句怎么办？怎么让它动起来？前 面说过，我们的立足点还是窗前，山色飞进来了，桃花一样可以飞进来，这 个时候，“飞”字能用了。“两”字肯定是要换的，换什么呢？我们这样看， 桃花之所以要飞过来，是因为它在对岸。直接用“对岸”行不行？可以，但 还有一个字更饱满，“隔”字。这个句子就成这样：隔岸桃花

17、红似飞满意了吗？不。记住，炼字有时候牵一发动全身，“红似飞”，这个“似” 字我们还要拿锤子来锤炼一下，好像要飞了，让它活起来，用“欲”字。这 下，联就可以定下来了：入窗山色碧如洗隔岸桃花红欲飞感觉如何？跟原先的那一联相比，无形中就雅致、生动了好多倍。第三点更好的抒发感情炼字炼句其实有很多相同的作用和方式，比如在抒发感情方面，把情绪 寄托在景物上，影射抒发，增强情感表现。比如映阶碧草自春色，隔叶黄 硒空好音”杜甫蜀相中的名句，其中“自”和“空”这两个字的使用， 更加凸显杜甫身处安史之乱中的忧虑。又比如“疏桐影寂秋深处，短笛声幽 月冷时”这样的句子，“疏、寂、幽、冷”这些字眼也影射出心中的孤愁。

18、心中的情绪不正面描述，而是通过描写与心境相同的物象来表达，也是为了 增强感情抒发的效果。第四点更加拓展信息的宽度和意境的深度炼字的本质还是服务于主题，精美的字能使整个联的意境得到有效的纵 深拓展和延续。“劝君更进一杯酒”，虚词“更”字的使用，将一个没有在送元二使 长安中描写出来的酒宴让我们脑补出来。为什么是“更进一杯”？说明这 两家伙已经喝了不少。可见虚词的作用也是不容小觑的。我们的例句中也有 一个带虚词的句子：自守明心修善德不将远志博虚名上一课我说这个句子可以炼，我要炼的就是虚词“不”字。这样对：自守明心修善德莫将远志博虚名我认为用“莫”字更好。“不”字使整个联都带上主观性，是针对“我” 的。而“莫”字的使用，会让整个联变为客观表达，它扩大了格言的影响范 Ho简单的说就是把“我”的悟，变成对“世人”的劝。一个虚词的改动， 无形中提高了联的宽度和高度。又要说到例句：夜雪孤城嘶战马华灯玉阙醉笙歌出句的“嘶”字，很准确的让我