民族文化在平面设计作品中的色彩分析

1、民族文化在平面设计作品中的色彩分析 摘 要 随着现代社会的发展，平面设计由最初的具象材质到现今的网络虚拟形象，可谓是发生了质的变化。同样的，受众也从单一的小环境范围扩大到整个地球村，但是伴随着传播范围的扩大也产生了一系列由各个不同民族的信仰风俗习惯引发的问题。平面设计中最具有冲击力、给人印象最深的就是色彩，本文的主要内容是分析蒙族文化上关于色彩的喜好，从而引出各具特色的民族文化在设计中不可忽视的作用。 关键词 平面设计；民族文化；色彩；信仰 设计的历史就如同人类的发展史，自人类拿起第一件工具，设计便由此而生。设计不仅仅的指我们所能看到的具象物体，一个规划、一篇文章甚至于一个想法都包含了设计的因

2、素在里面，人的思维除了回忆是一个不可逆的直线过程以外，任何思想都包含了设计的因素。在当代社会发展中，设计已经渗透到人们生活的方方面面，无论是衣，食，住还是行，都被设计产品围绕甚至于每天的行为都是根据设计的流程来发展。当今的设计在学科上已经划分为多种类别，其中包含了工科、文科、理科等多个方向。本课题以色彩为主要论述对象来阐述民族文化对平面设计的影响。 平面设计的发展离不开对自身的准确定位和价值判断。所谓的平面设计，就是把不同的基本图形，按照一定的规则在平面组合成图案所表现出来的立体空间感，即用视觉语言来传递信息和表达观点。它的设计范围和门类非常广泛，如各种媒体、建筑、工业、环艺、装潢、展示、服装

3、、广告等等，总之，有多少种需要就有多少种设计，具有广阔的发展前景。 平面设计包含文字、图形、色彩三大要素，其中色彩是最能迅速传达信息和表情达意的，它能直接左右着人们的情绪，唤起人们的情感联想。色彩学研究表明：色彩不仅能引起人们的大小、轻重、冷暖、膨胀、收缩、前进、后退等方面的心理感觉，同时还能引起人们心理情绪变化以及兴奋、欢快、宁静、典雅、朴素、豪华、苦涩等情感联想。色彩关系所产生的对比、节奏、韵律等形式因素能使人感受到色彩特有的魅力，同时伴随着积极的情绪与感情，能唤起人们强烈的视觉与心理感受。 绚丽缤纷的色彩是构成大千世界的主要元素之一，人类也因此产生了众多描绘这些色彩的语言词汇，而且还在颜

4、色询中注入了各民族自己的情感。这种情感绝大多数是源于人类对色彩的最直接的生理感受，它有人类共性的一面，如红、黄视为暖色，蓝、绿视为冷色。它又因各个民族所处的自然环境和社会文化环境的不同而产生了差异，形成各民族不同的色彩观念，如汉族尊黄喜红，蒙族、藏族、白族、土族等尚白，欧美等国家忌黑色等等。这种不同色彩观念长期沉积在各民族人们的心灵深处，潜移默化的影响着每个民族对不同色彩审美心理的形成，并表现在各民族的民俗民情及日常生活之中。特别是在设计具有民族特色的平面作品的时候，就更需要各种颜色的张力来突显个民族的特色。 在中国传统文化中，颜色的生成具有神秘主义的意味和丰富的文化内涵，跟中华民族传统的天圆

5、地方的宇宙观念和阴阳五行学说密切相关，而在此基础上形成的色彩观念又与日月运行和四时变化不可分割。不同民族由于他们的生活环境、文化类型、宗教信仰等有某种相近或相似之处，往往会对同一色彩产生相同或相近的色彩审美取向，也就是不同民族对同一色彩会产生相同或相似的情感。 蒙古民族对红色怀有喜爱之情，无论从历史名人的一些记事或是流传下来的一些名称和习俗无不显示着蒙古民族对红色的热爱，而蒙古族对红色的喜爱归根结底是由“火”的色彩联想而来的。蒙汉民族对火均崇拜，但崇拜心理有所不同。汉民族看重的是火的防卫功能以及火给人类带来的光明和温暖，蒙古民族更看得火的清洁作用。他们认为“火”是清洁的源泉的象征，火可以涤除一

6、切罪孽。“人死后，死者的家属及所有那些居住在他们幕帐中的人都必须举行火净仪式，就是点燃两堆簧火，再往火堆旁插两杆长矛，矛尖拴代根绳子，绳索上拴织物布片，受净化的人，牲畜等都要从两堆火之间的这根绳子和上面挂着的布片下通过。外来使臣、国王或某些显赫人物到达时，也必须从两堆火中经过，使之净化。据文献记载：“元朝后妃及大臣之正宫，皆带姑姑，衣大袍.其次即带皮帽。姑姑高圆二尺许，用红色罗盖”。成吉思汗出征的时候军中所用的号角称为 “烈性红号”。而蒙古族为人和地方命名时，常常喜欢用“乌兰”，乌兰”在蒙语的意思就是“红”，人名如娜仁乌兰、乌兰其其格、乌兰托娅，地名如乌兰浩特，乌兰察布等等。蒙古族的族称意为“

7、永恒之火”。蒙古族的先人有进餐时先祭时火的习俗，并每年举行对火神隆重的祭祀活动，在日常生活中甚至于是不能用刀子指向火的。可见蒙古民族的人们对火崇拜和敬重的程度，由此而影响到了蒙古族对色彩的喜爱。 色彩的情感表达引起了人们色彩生理上的反应。在感受民族色彩资源的同时，也决不等于停留在形式上的简单地抄袭，而应通过它去了解它背后的内在文化精神。只有在这样的重视民族文化的平面色彩设计实践中，才能使我们从民族文化中得到启示、灵感，从中提炼出精华所在，具有浓厚的民族文化方面的修养，并能结合现代时尚精神和自己的艺术思想，创作出既有民族文化内涵，又具现代时尚精神的平面设计作品。 参考文献 1汤一介.中国文化与中国哲学m.深圳大学国学研究所，1988. 2李西建.原始图腾与民族审美意识j.文艺研究，1997（1）. 3蔡志