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文档简介

1、中国古典园林造景手法 作者: 日期:园林造景手法1 .主景:凡在全园或景区起主导作用的景叫主景,主景与配景:能起到控制作用的 景叫主景,它是整个景观区域的核心、重点,往往呈现主要的使用功能和主 题,也是该区域视线控制的焦点。 突出主景的方法一般有升高主体、正南朝向 布局、坐落于轴线(视线)焦点或构图的中心、运用动势的指向等。2 .配景:对主景起衬托作用的景为配景,可使主景突出,在同一空间范围内,许多 位置、角度都可以欣赏主景,而处在主景之中,此空间范围内的一切配景,又 成为欣赏的主要对象,所以主景与配景是相得益彰的。3 .对景:在园林中,当我们登上亭、台、楼、阁,可以观赏对面的堂、山、桥、树

2、木;在对面的堂、桥、廊等处又可观赏这面的亭、台、楼、阁,这种构景方法 叫对景。对景所谓“对”,就是相对之意。我把你作为景,你也把我作为景。 这种景在园林中很多,但要做好这种景也不易。景贵自然,这里的自然是多义 的,自然也与距离有关,在某种距离上,景观似会觉得不自在。景如人,若是 两个相互不认识的人,距离不到 2米相对而立,就会觉得很别扭。景也一样, 若一个小院两边相对观之,也有这种不愉快的感觉,这就叫硬对景”。如果景不能扩大,是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢?当然有的。4 .障景:障景是古典园林艺术的一个规律,就是“一步一景、移步换景”,最典型 的应用是苏州园林,采用布局层次和构筑木石达到遮障

3、、分割景物,使人不能 一览无余。古代讲究的是景深,层次感,所谓“曲径通幽”,层层叠叠,人在 景中。现代园林源于古代园林的一部分理论,结合了西方理念,理论构造上比 较杂糅,但是基本上是对古代理念的阐述和丰富。使观者跳脱,虽在景中,但 处处是景。室外环境中除了园林,障景多见于一些非常精美的楼盘设计,比如 万科地产旗下的一些楼盘,楼宇布局就非常值得称道,北京的观唐也是典型的例子,离开学校很多年了,理论概念的书面阐述都忘记了,只能凭印象说一点 了。5 .框景:空间景物不尽可观,或则平淡间有可取之景。利用门框,窗框,树框,山 洞等,有选择地摄取空间的优美景色。 框景:园林中的建筑的门、窗、洞、或 者乔木

4、树枝抱合成的景框,往往把远处的山水美景或人文景观包含其中,这便 是框景。园冶中谓:“藉以粉壁为纸、以石为绘也。理者相石皴纹,防古 人笔意,植黄山松柏、古梅、美竹,收之圆窗,宛然镜游也”。李渔也谈于室内设“尺幅窗”、或“无心窗”以收室外佳景,也是框景的应用。6 .夹景:远景在水平方向视界很宽,但其中又并非都很动人,因此,为了突出理想 景色,常将左右两侧以树丛,树干,土山或建筑等加以屏障,于是形成左右遮 挡的狭长空间,这种手法叫火景,火景是运用轴线,透视线突出对景的手法之 一,可增加园景的深远感。火景是一种带有控制性的构景方式,它不但能表现 特定的情趣和感染力(如肃穆、深远、向前、探求等),以强化

5、设计构思意 境、突出端景地位,而且能够诱导、组织、汇聚视线,使景视空间定向延伸, 直到端景的高潮。当风景点的远方,或自然的山,或人文的建筑 (如塔,桥 等),他们本身都很有审美价值,如果视线的两侧大而无当,就显得单调乏味, 如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来,使得风景点的更显得有诗情画意, 这就是火景。比如颐和园后山的苏州河中划船,远方的苏州桥是主景,为两岸 起伏的土山和美丽的林带所夹峙。7 .漏景:漏景是从框景发展而来。框景景色全观,漏景若隐若现,含蓄雅致。漏景 可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。疏透处的景物构设,既要考虑定点的静态观赏,又要考虑移动视点的漏景效果,以丰富景色的闪烁变幻

6、情趣。例 如,苏州留园入口的洞窗漏景,苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等。8 .借景:借景指借园林外之景引入到园内来,有收无限于有限之中的妙用。借景分 近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借 7类。其方法通常有开辟赏景 透视线,去除障碍物;提升视景点的高度,突破园林的界限;借虚景等。借景 内容包括:借山水、动植物、建筑等景物;借人为景物;借天文气象景物等。 如北京颐和园的湖山真意”远借西山为背景,近借玉泉山,在夕阳西下、落霞 满天时赏景,景象曼妙。有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。 借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的,为了扩大 景物的深度和广度,丰富游赏的内容

7、,除了运用多样统一、迂回曲折等造园手 法外,造园者还常常运用借景的手法,收无限于有限之中。9 .添景:添景是指当远方自然景观或人文景观,如果中间或近处没有过渡景观,眺 望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡 景,这乔木或花卉便是添景。添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。体型高 大姿态优美的树木,无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。10 .点景:点景是指根据景物特点,采用题咏等手法画龙点睛地点明风景,即用点缀 的方法装饰景点或者景物,使景点更加丰富,生动。我国园林善于抓住每一景 观特点,根据它的性质、用途,结合空间环境的景象和历史,高度概括,常做 出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏,其形式多样,有匾额、对联、石碑、 石刻等。题咏的对象更是丰富多彩,无论景象、亭台楼阁、一门一桥,一山一 水。甚至名木古树都可以给以题名、题咏。如颐和园万寿山、爱晚亭、天涯海 角、南大一柱、泰山颂、将军树、迎客松、兰亭、花港观鱼、正大光明、纵览 云飞、碑林等。它不但丰富了景的欣赏内容,增加了诗情画意,点出了景的主 题,给人以艺

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