中国古典园林造景手法

1、中国古典园林造景手法 作者: 日期：园林造景手法1 .主景：凡在全园或景区起主导作用的景叫主景，主景与配景：能起到控制作用的 景叫主景，它是整个景观区域的核心、重点，往往呈现主要的使用功能和主 题，也是该区域视线控制的焦点。 突出主景的方法一般有升高主体、正南朝向 布局、坐落于轴线（视线）焦点或构图的中心、运用动势的指向等。2 .配景：对主景起衬托作用的景为配景，可使主景突出，在同一空间范围内，许多 位置、角度都可以欣赏主景，而处在主景之中，此空间范围内的一切配景，又 成为欣赏的主要对象，所以主景与配景是相得益彰的。3 .对景：在园林中，当我们登上亭、台、楼、阁，可以观赏对面的堂、山、桥、树

2、木；在对面的堂、桥、廊等处又可观赏这面的亭、台、楼、阁，这种构景方法 叫对景。对景所谓“对”，就是相对之意。我把你作为景，你也把我作为景。 这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易。景贵自然，这里的自然是多义 的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在。景如人，若是 两个相互不认识的人，距离不到 2米相对而立，就会觉得很别扭。景也一样， 若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫硬对景”。如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有的。4 .障景：障景是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型 的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障

3、、分割景物，使人不能 一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在 景中。现代园林源于古代园林的一部分理论，结合了西方理念，理论构造上比 较杂糅，但是基本上是对古代理念的阐述和丰富。使观者跳脱，虽在景中，但 处处是景。室外环境中除了园林，障景多见于一些非常精美的楼盘设计，比如 万科地产旗下的一些楼盘，楼宇布局就非常值得称道，北京的观唐也是典型的例子，离开学校很多年了，理论概念的书面阐述都忘记了，只能凭印象说一点 了。5 .框景:空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门框，窗框，树框，山 洞等，有选择地摄取空间的优美景色。 框景：园林中的建筑的门、窗、洞、或 者乔木

4、树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便 是框景。园冶中谓：“藉以粉壁为纸、以石为绘也。理者相石皴纹，防古 人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。李渔也谈于室内设“尺幅窗”、或“无心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。6 .夹景:远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想 景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮 挡的狭长空间，这种手法叫火景，火景是运用轴线，透视线突出对景的手法之 一，可增加园景的深远感。火景是一种带有控制性的构景方式，它不但能表现 特定的情趣和感染力（如肃穆、深远、向前、探求等），以强化

5、设计构思意 境、突出端景地位，而且能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸， 直到端景的高潮。当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑 （如塔，桥 等），他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味， 如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意， 这就是火景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥是主景，为两岸 起伏的土山和美丽的林带所夹峙。7 .漏景：漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景 可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻

6、情趣。例 如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等。8 .借景:借景指借园林外之景引入到园内来，有收无限于有限之中的妙用。借景分 近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借 7类。其方法通常有开辟赏景 透视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚景等。借景 内容包括：借山水、动植物、建筑等景物；借人为景物；借天文气象景物等。 如北京颐和园的湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞 满天时赏景，景象曼妙。有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。 借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大 景物的深度和广度，丰富游赏的内容

7、，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手 法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。9 .添景：添景是指当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺 望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡 景，这乔木或花卉便是添景。添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。体型高 大姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。10 .点景：点景是指根据景物特点，采用题咏等手法画龙点睛地点明风景，即用点缀 的方法装饰景点或者景物，使景点更加丰富，生动。我国园林善于抓住每一景 观特点，根据它的性质、用途，结合空间环境的景象和历史，高度概括，常做 出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏，其形式多样，有匾额、对联、石碑、 石刻等。题咏的对象更是丰富多彩，无论景象、亭台楼阁、一门一桥，一山一 水。甚至名木古树都可以给以题名、题咏。如颐和园万寿山、爱晚亭、天涯海 角、南大一柱、泰山颂、将军树、迎客松、兰亭、花港观鱼、正大光明、纵览 云飞、碑林等。它不但丰富了景的欣赏内容，增加了诗情画意，点出了景的主 题，给人以艺