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文档简介

1、中国画的造型方法 下面介绍两种墨的练习，一种是极干到极湿的练习. 焦焦干干润润湿湿 焦焦是最干的墨，笔含水份最少，是在笔头已经消失是最干的墨，笔含水份最少，是在笔头已经消失 人耐水份后仅能惊出的枯笔。人耐水份后仅能惊出的枯笔。“干干”是有一定水份不再渗是有一定水份不再渗 水火水火“湿湿”批最饱和的水份，渗化水份最大。批最饱和的水份，渗化水份最大。“”“”润润“半半 含水份，多属渲的部分。除最浓的焦墨必须绝对干燥之外，含水份，多属渲的部分。除最浓的焦墨必须绝对干燥之外， 不管深墨，淡墨，都可以不管深墨，淡墨，都可以有这四种水份的变化，对比有这四种水份的变化，对比 着画，就有着画，就有 千裂秋风，

2、润含春雨千裂秋风，润含春雨的效果。的效果。 一种是湿笔分浓淡的练习，把块分五个深浅度，如下一种是湿笔分浓淡的练习，把块分五个深浅度，如下 表：表： 浓墨一般用户勾人物、山石的轮廓，点八的眼珠、山浓墨一般用户勾人物、山石的轮廓，点八的眼珠、山 水的苦点、近的层次和提醒画面等。淡墨使用的范围是辅水的苦点、近的层次和提醒画面等。淡墨使用的范围是辅 助主线，或者被摔人面、树、石的立体转折，渲染阴阳关助主线，或者被摔人面、树、石的立体转折，渲染阴阳关 系及画远景等，烘染云气效果使用。系及画远景等，烘染云气效果使用。 红莲图（局部，没骨）唐炗、恽寿平（清） 唐炗（光） 清代画家。长 于没骨写生， 擅画莲。

3、艺术 上斟酌古今， 参之造化，技 法高妙，风格 雅致。红莲 图为他与恽 寿平合作的作 品。 荷（写意）吴昌硕 荷花 （近代吴昌 硕作），写 意画。注重 用笔用墨， 以墨代色， 用笔简练， 造型概括， 给人以雄浑 有力的感觉。 吴昌硕（1844-1930） 吴昌硕：近代篆刻、 书画家。初名俊、俊卿， 字昌硕、仓石，别号缶 庐、苦铁，浙江安吉人。 曾任江苏宠安东（今涟 水）知县一月，后寓上 海。绘画吸收清代各家 之法，并以篆书、狂草 笔意入画。所作写意花 卉浑厚苍劲，别具风貌， 对近代写意花卉影响甚 大。 荷（写意）江文湛 荷花（现代江 文湛作），写意画。 注重意象处理，写意 画在处理画面时，有 较大自由，不受具体 景物的限制，为突出 荷花，为表现荷花和 花梗在画面上组成的 节奏韵律感，作者加 多了荷花而舍弃了荷 叶，体现了写意画大 胆取舍、意象处理的 表现手法。 出水芙蓉（工笔）佚名（宋） 出水芙蓉 （宋佚名），工笔重 彩画。这幅画构图和 造型严谨，色彩鲜艳， 表现荷花的固有色， 排除固定光源的明暗 关系，用遒劲有力的 线勾勒和多层次地渲 染，充分表现出盛开 的

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