人教版高中语文必修四第4课《柳永 词两首》课件(共69张)

1、柳永词两首柳永词两首 v柳三变 v柳 七 v柳屯田 柳永柳永 ( (约约980-980-约约10531053年年) )， 北宋词人，北宋词人，原名原名三变，字耆卿，三变，字耆卿，福福 建崇安人。流落于汴京、苏州、杭建崇安人。流落于汴京、苏州、杭 州等地，每到一地都流连于秦楼楚州等地，每到一地都流连于秦楼楚 馆，为歌伎填词作曲。最后，他在馆，为歌伎填词作曲。最后，他在 饱受世态炎凉饱受世态炎凉,“,“怪胆狂情怪胆狂情”逐渐消逐渐消 退时，才改名柳永，至景佑元年退时，才改名柳永，至景佑元年 （10341034年）年）5454岁时方才考取进士，岁时方才考取进士， 官屯田员外郎，世称官屯田员外郎，世称

2、柳屯田柳屯田、柳郎、柳郎 中。柳永终客死襄阳，家无余财，中。柳永终客死襄阳，家无余财， 群伎合金葬之南外群伎合金葬之南外。 仕途不顺仕途不顺 飘零沦落飘零沦落 自由张狂自由张狂 v北宋词至柳永而一变，北宋词至柳永而一变，柳永发展柳永发展 了长调的体制了长调的体制，善于用民间，善于用民间俚俗俚俗 的语言和的语言和铺叙铺叙的手法，组织较为的手法，组织较为 复杂的内容，用来反映中下层市复杂的内容，用来反映中下层市 民的生活面貌，具有浓厚的市民民的生活面貌，具有浓厚的市民 气息，受到广大百姓的喜爱。气息，受到广大百姓的喜爱。 v柳永以当时的新声慢曲，取代了柳永以当时的新声慢曲，取代了 唐五代的旧有小令

3、。唐五代的旧有小令。两宋慢词的两宋慢词的 时代，实自柳永开启的时代，实自柳永开启的。 v北宋第一个专力写词的人，被誉为北宋第一个专力写词的人，被誉为 “才子诗人才子诗人”，代表作代表作望海潮望海潮 雨霖铃雨霖铃。 v词作多描绘词作多描绘城市风光城市风光和歌伎生活，和歌伎生活， 尤其长于抒写尤其长于抒写羁旅行役羁旅行役之情。创作之情。创作 慢词，铺叙刻画，慢词，铺叙刻画，情景交融情景交融，语言语言 通俗通俗，音律谐婉。，音律谐婉。 v柳永词柳永词 在当时流传很广，在当时流传很广，“凡有井凡有井 水饮处，皆能歌柳词水饮处，皆能歌柳词”。 背背 景景 资资 料料 v东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

4、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 v重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷 花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲 娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟 霞。异日图将好景，归去凤池夸。霞。异日图将好景，归去凤池夸。 v（1 1）东南形胜，三吴都会，钱塘自）东南形胜，三吴都会，钱塘自 古繁华。古繁华。 v东南形势

5、重要，湖山优美的地方，东南形势重要，湖山优美的地方， 三吴的都会，钱塘自古以来十分繁三吴的都会，钱塘自古以来十分繁 华华 v（2 2）烟柳画桥，风帘翠幕，参）烟柳画桥，风帘翠幕，参 差十万人家。差十万人家。 v如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风 的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高 低低，约有十万人家。低低，约有十万人家。 v(6)(6)羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟 莲娃。莲娃。 v晴天欢快地奏乐，夜晚划船采 菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的 姑娘都嬉笑颜开。 v泛:漂浮 v(7)(7)千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏千骑拥高牙，乘醉

6、听箫鼓，吟赏 烟霞。烟霞。 v千名骑兵簇拥着长官，乘醉听千名骑兵簇拥着长官，乘醉听 吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风 光。光。 v (8)(8)异日图将好景，归去凤池夸。异日图将好景，归去凤池夸。 研读诗词内容研读诗词内容 从哪些词句从哪些词句 可以看出来？可以看出来？ 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。在东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。在 全词中起什么作用全词中起什么作用 地理形势优越地理形势优越 三吴都会三吴都会江浙最大的城市江浙最大的城市 钱塘自古繁华钱塘自古繁华历史悠久历史悠久 形胜形胜 城市风光宁静美丽城市风光宁静美丽 楼阁错落人烟稠密楼阁错落人烟稠密 家家户户

7、安居乐业家家户户安居乐业 烟柳画桥，烟柳画桥， 参差十万人家。参差十万人家。 风帘翠幕，风帘翠幕， 钱塘江水钱塘江水 汹涌壮观汹涌壮观 云树绕堤沙，云树绕堤沙， 怒涛卷霜雪，怒涛卷霜雪， 天堑无涯。天堑无涯。 市列珠玑，市列珠玑， 户盈罗绮，竞豪奢。户盈罗绮，竞豪奢。 商品丰富商业繁荣商品丰富商业繁荣 家家披罗着锦家家披罗着锦 市民生活殷富市民生活殷富 v上阕：描写杭州的上阕：描写杭州的 自然风光和都市繁自然风光和都市繁 华。华。 重湖叠巘清嘉重湖叠巘清嘉 水碧山青水碧山青 秀美异常秀美异常 三秋桂子三秋桂子 十里荷花十里荷花 背景环境背景环境 羌管弄晴，菱歌泛夜，羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓

8、叟莲娃。嬉嬉钓叟莲娃。 好一派歌舞升平，好一派歌舞升平， 百姓富足的盛世百姓富足的盛世 景象。景象。 千骑拥高牙，千骑拥高牙， 乘醉听箫鼓，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。吟赏烟霞。 称赞孙何的执称赞孙何的执 政能力和与民政能力和与民 同乐的作风同乐的作风 异日图将好景，异日图将好景， 归去凤池夸。归去凤池夸。 预祝孙何早日被召回京城预祝孙何早日被召回京城 v下阕：极写杭下阕：极写杭 州人民和平安宁州人民和平安宁 的生活景象。的生活景象。 环境美丽、经环境美丽、经 济繁荣、生活济繁荣、生活 安定的都市生安定的都市生 活图景活图景 1、从地理位置上看、从地理位置上看 2、从历史传统上看、从历史传统上看

9、3、从自然景观上看、从自然景观上看 4、从市井面貌上看、从市井面貌上看 5、从百姓生活上看、从百姓生活上看 惊叹惊叹 赞美赞美 艳羡艳羡 小结小结：太平、富庶、安定、祥和太平、富庶、安定、祥和 目的：歌颂此地的地方长目的：歌颂此地的地方长 官治郡有方，政绩卓著。官治郡有方，政绩卓著。 v“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱 塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用 “推”则显得比较平板，力度与气势均没有 “卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如 “卷”形象逼真。 （1）.若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑 无涯”句中的“卷”改为“推”好不好，为 什么？ v“三秋三秋”意指桂花意指桂花花期长花期长

10、，馥郁芬芳，长久不散；，馥郁芬芳，长久不散； “十里十里”是说湖中是说湖中植荷广植荷广，逢到花期真可谓，逢到花期真可谓“接天接天 莲叶无穷碧，映日荷花别样红莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。了。“三秋桂子三秋桂子” 就让人联想起有关就让人联想起有关西湖的美丽传说西湖的美丽传说。传说西湖灵隐。传说西湖灵隐 寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘 落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是 寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。这美丽的传说给秀寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。这美丽的传说给秀 丽的西湖丽的西湖增添了神秘

11、空灵的色彩。增添了神秘空灵的色彩。 （2）、“三秋桂子，十里荷 花”， 堪称千古丽句，加以赏析。 这首词在写景上有什么特点，运用了这首词在写景上有什么特点，运用了 什么表现手法。什么表现手法。 1、善用、善用“点染手法点染手法”。 东南形胜形胜 三吴都会 钱塘自古 繁华繁华 自然风光之美 都市繁华之美 民生安乐之美 染染 点点 所谓点所谓点,就是点明就是点明,将所要抒发的将所要抒发的 情感、要说的道理一语点明情感、要说的道理一语点明,使使 读者有一个总体认识。读者有一个总体认识。 所谓染所谓染,就是渲染、烘托就是渲染、烘托,即以具即以具 体的事物、景物将所点明的情感、体的事物、景物将所点明的情

12、感、 道理烘托出来道理烘托出来,以便读者对其能以便读者对其能 更具体深刻、更生动形象地把握。更具体深刻、更生动形象地把握。 “点点”即抽象评点，即抽象评点，“染染”即具体描写，二者紧密相连即具体描写，二者紧密相连 铺陈：铺陈：又叫又叫“铺排铺排”，多见于古体诗，多见于古体诗 中，它运用叠句的手法，使句式反复、对中，它运用叠句的手法，使句式反复、对 称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘 托气氛的作用托气氛的作用 （乐府民歌（乐府民歌陌上桑陌上桑、木兰辞木兰辞中：中： “十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎， 四十专城居四十专城

13、居”；“东市买骏马，西市买鞍东市买骏马，西市买鞍 鞯，南市买辔头，北市买长鞭。鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“”“爷娘爷娘 闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户 理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。” 2、工于铺叙，一句一景，写景富有层次感、工于铺叙，一句一景，写景富有层次感 v文学史上描写 西湖的名作 晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方 杨万里杨万里 毕竟西湖六月中，毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。风光不与四时同。 接天连叶无穷碧，接天连叶无穷碧， 映日荷花别样红映日荷花别样红。 饮湖上初晴后雨饮湖上初晴后雨 苏轼苏

14、轼 水光潋滟晴方好，水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，欲把西湖比西子， 浓妆淡抹总相宜。浓妆淡抹总相宜。 江南好，风景旧曾谙。 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江日出江花红胜火，春来江 水绿如蓝，能不忆江南？水绿如蓝，能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。 江南忆，最忆是杭州。 山寺月中寻桂子，郡亭枕山寺月中寻桂子，郡亭枕 上看潮头。何日更重游！上看潮头。何日更重游！ 江南忆，其次是吴宫。 江南忆，其次是吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双吴酒一杯春竹叶，吴娃双 舞醉芙蓉。早晚复相逢！舞醉芙蓉。早晚复相逢！ 白居易 白居易 忆江南 忆江南 雨雨 霖霖 铃铃 柳

15、永 解解 题题 雨霖铃雨霖铃词牌名，也写词牌名，也写 作作雨淋铃雨淋铃。相传，唐玄。相传，唐玄 宗入蜀时因在雨中闻铃声而宗入蜀时因在雨中闻铃声而 思念杨贵妃，故作此曲。曲思念杨贵妃，故作此曲。曲 调自身就具有调自身就具有哀伤哀伤的成分。的成分。 柳永才情卓著，但一生仕途柳永才情卓著，但一生仕途 坎坷，更多的时日跟歌伎们一坎坷，更多的时日跟歌伎们一 起，过着浅斟低唱的生活。他起，过着浅斟低唱的生活。他 深深了解歌伎们的生活，深切深深了解歌伎们的生活，深切 同情她们的不幸遭遇。在他的同情她们的不幸遭遇。在他的 作品中，很多是反映同她们在作品中，很多是反映同她们在 一起的悲欢离合。一起的悲欢离合。

16、雨霖铃雨霖铃 便是其中的一首，这首词写的便是其中的一首，这首词写的 是他离开都城汴京时与一位红是他离开都城汴京时与一位红 颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的 别离情景。别离情景。 写作背景写作背景 v寒蝉凄切 v对长亭晚 v骤雨初歇 v都门帐饮无绪 v留恋处 v兰舟催发 v执手相看泪眼 v竟无语凝噎 v念去去千里烟波 v暮霭沉沉楚天阔 v多情自古伤离别 v更那堪冷落清秋节 v今宵酒醒何处 v杨柳岸晓风残月 v此去经年 v应是良辰好景虚设 v便纵有千种风情 v更与何人说 v上片: 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤雨刚刚停歇，寒蝉发出凄凄悲时值

17、深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤雨刚刚停歇，寒蝉发出凄凄悲 鸣鸣。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 在都城门外设宴饯别，却因将要分别没有了情绪；多想再留恋一会，船在都城门外设宴饯别，却因将要分别没有了情绪；多想再留恋一会，船 夫却催着出发夫却催着出发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语却一句也说不出握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语却一句也说不出。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉，楚地的天想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮

18、霭低沉，楚地的天 空辽阔无边空辽阔无边。 长亭别离 v下片：多情自古伤离别，更那堪冷多情自古伤离别，更那堪冷 落清秋节！落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许 我的小船停泊在岸边，只见习习晨风我的小船停泊在岸边，只见习习晨风 吹拂着萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头吹拂着萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头 。 此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！便纵有千种风情，更与何人说！ 自古以来，多情人离别都很悲伤。离别之时若能有个好天气，自古以来，多情人离别都很悲伤。

19、离别之时若能有个好天气， 或许能稍微冲淡些愁绪，却遇上个冷落清秋，叫人如何承受得了。或许能稍微冲淡些愁绪，却遇上个冷落清秋，叫人如何承受得了。 离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等同虚设离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等同虚设。 离别了恋人，虽有万千深情蜜意，又能向谁来倾吐呢？离别了恋人，虽有万千深情蜜意，又能向谁来倾吐呢？ 根据问题，自行研读： 1作者写了哪些景物（选择什么意象）（选择什么意象） ？ 有什么作用？ 2哪些句子直接直接抒写了作者的感情？ 1景语： 寒蝉、长亭、晚 骤雨歇 烟波、暮霭 晓风、残月 勾勒环境 渲染气氛 别后去向 别后情景 离别前 别后 2 情语： 都门

20、帐饮 执手相看 清秋伤别 良辰好景 情事 情态 点旨 别后生活 离别时 别后 景物描写作用： 作用：作用： 渲染渲染凄清凄清意境，意境， 烘托人物感情。烘托人物感情。 直接抒情直接抒情 间接抒情（写景）间接抒情（写景） v找出直接抒情的句子并细细品味找出直接抒情的句子并细细品味 v上片：上片： v都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 v执手相看泪眼，竟无语凝噎。 v下片：下片： v多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ v此去经年，应是良辰好景虚设。 v便纵有千种风情，更与何人说！ 小结 v“一切景语皆情语”，柳永以清秋之萧瑟， 写离别之凄恻，即景抒情，融情入景， 达到了情景交融的境界。 全词结构全词

21、结构 离别之前 勾勒环境 离别之时 描写情态 明朝之境 想象情景 经年之境 刻画心理 离别环境离别环境 离别场面离别场面 此去行程此去行程 寒蝉寒蝉 长亭长亭骤雨骤雨 烟波烟波暮霭暮霭楚天楚天 无绪催发无绪催发 泪眼无语泪眼无语 凄切悲凉凄切悲凉 难分难舍难分难舍 惆怅伤感惆怅伤感 融情入景融情入景 （实）（实） （虚）（虚） 今今 宵宵 经经 年年 杨柳杨柳晓风晓风残月残月 好景虚设好景虚设 风情难言风情难言 酒醒伤酒醒伤 情情 醉不成欢醉不成欢 过过 渡渡伤离别伤离别 清秋节清秋节 因情造景因情造景 情景交融情景交融 离别之前离别之前 勾勒环境勾勒环境 离别之时离别之时 描写情态描写情态

22、明朝之境明朝之境 想象情景想象情景 经年之境经年之境 刻画心理刻画心理 词作思路梳理词作思路梳理 离别之后离别之后 1、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 A、描绘了一幅怎样的画面？ 这一句作者交代了送别时的时 间、地点、天气情况，用“寒 蝉”“长亭”“骤雨”三个独立的 画面构成一幅秋雨黄昏送别图秋雨黄昏送别图。 B、抒发了作者怎样的感情？ 伤感、无可奈何。 名句赏析名句赏析 2 2、都门帐饮无绪，、都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发留恋处兰舟催发。 矛矛 盾盾 矛盾 心态 对长亭晚 骤雨初歇 不忍离别，唤起“留恋处” 必得离别，逼出“兰州催发” 执手相看泪眼，竟无语凝噎执手相看泪眼，竟无语凝噎 伤极

23、痛绝之情态毕现伤极痛绝之情态毕现 （描写） 痛苦 表情 3、“念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。” 这句词用了什么艺术手这句词用了什么艺术手 法，试作分析。法，试作分析。 用了用了“虚景实写虚景实写” 的艺术手法。的艺术手法。这两句是这两句是 词人的内心独白。词人的内心独白。“念念” 字告诉读者下面为想像字告诉读者下面为想像 的景物，是虚写。的景物，是虚写。由实由实 转虚的巧妙过渡。转虚的巧妙过渡。 名句赏析名句赏析 哀景写哀 4、多情、多情自古自古伤离别，更那堪冷落伤离别，更那堪冷落清秋节清秋节！ 触景生情触景生情 却道天凉好个秋却道天凉好个秋 万里悲秋常作客万里悲秋常作客 秋风秋雨愁煞人

24、秋风秋雨愁煞人 自古逢秋悲寂寥自古逢秋悲寂寥 共同感受共同感受 普遍情感普遍情感 黯然销魂者，惟别而黯然销魂者，惟别而 已矣。已矣。别赋别赋 “自古自古”说明了什么？为什么清秋节更让说明了什么？为什么清秋节更让 人难以承受离别之苦？人难以承受离别之苦？ 名句赏析名句赏析 黯然销魂者，唯别而已 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般剪不断，理还乱，是离愁。别是一般 滋味在心头。滋味在心头。 李煜李煜乌夜啼乌夜啼 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。 晓来谁染芳林醉？总是离人泪。晓来谁染芳林醉？总是离人泪。 王实甫王实甫西厢记西厢记长亭送别长亭送别 把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物 集中成为一幅鲜明的画面。集中成为一幅鲜明的画面。 “江上柳如烟，雁飞残月天”温庭筠 “月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”苏轼 关于月： 关于风： “原为西南风，长逝人君怀”曹植 柳 留 5、“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月” 昔我往矣，杨柳依依。