鲁毅·电视摄像·第3章景别

1、第二讲第二讲 画面造型三要素之画面造型三要素之 景别景别 距离变化与画面容量范围距离变化与画面容量范围 1 1、什么是景别？为什么要学习景别？、什么是景别？为什么要学习景别？ 2 2、景别的大小由什么决定？、景别的大小由什么决定？ 3 3、景别有哪几种？它们如何进行区分？、景别有哪几种？它们如何进行区分？ 4 4、各种景别的艺术效果及其局限是怎样的？、各种景别的艺术效果及其局限是怎样的？ 一、景别概述一、景别概述 1 1、景别、景别： 从外形讲，指被摄主体在画面中呈现范围的大小，从外形讲，指被摄主体在画面中呈现范围的大小， 即画面的主要对象在画面中所占比例的大小。即画面的主要对象在画面中所占比

2、例的大小。 从创作角度讲，它是一种影视艺术表现手法或造从创作角度讲，它是一种影视艺术表现手法或造 型手段。型手段。 2 2、景别的分类、景别的分类: : （远、全、中、近、特）（远、全、中、近、特） 大景别大景别( (大远景、远景、大全景、全景、小全景大远景、远景、大全景、全景、小全景) )； 中等景别中等景别( (中景、中近景中景、中近景) )； 小景别小景别( (近景、特写、大特写近景、特写、大特写) )。 3 3、规律：、规律： 大景别容纳的景物范围大，主体的成像面积小。大景别容纳的景物范围大，主体的成像面积小。 小景别容纳的景物范围小，主体的成像面积大。小景别容纳的景物范围小，主体的成

3、像面积大。 4 4、景别的作用：、景别的作用： 更鲜明地表达主题，更生动地表现对象特征；更鲜明地表达主题，更生动地表现对象特征； 更好地控制画面的表现范围；更好地控制画面的表现范围； 更完美地创造新颖的构图形式。更完美地创造新颖的构图形式。 思考：思考： 1 1、为什么会产生景别的变化？、为什么会产生景别的变化？ 2 2、什么因素能造成景别的变化？、什么因素能造成景别的变化？ 3 3、依据什么标准区分不同的景别？、依据什么标准区分不同的景别？ 4 4、在影视摄像中选择不同景别的依据是什么？、在影视摄像中选择不同景别的依据是什么？ 5 5、景别的大小取决于：、景别的大小取决于： 摄像机和被摄对象

4、之间的距离（摄距大，景别大）；摄像机和被摄对象之间的距离（摄距大，景别大）； 摄像机镜头焦距长短（焦距越长，景别越小）。摄像机镜头焦距长短（焦距越长，景别越小）。 6 6、景别划分的依据：、景别划分的依据： (1)(1)以被摄主体在画面中呈现的大小为依据以被摄主体在画面中呈现的大小为依据( (场面景别场面景别) )； 电视画面不同镜头的景别截图电视画面不同镜头的景别截图: : 远 景 电视画面不同镜头的景别截图电视画面不同镜头的景别截图 全 景 电视画面不同镜头的景别截图 中 景 电视画面不同镜头的景别截图电视画面不同镜头的景别截图 近 景 电视画面不同镜头的景别截图电视画面不同镜头的景别截图

5、 特 写 （2 2）以人的身体部位为标准）以人的身体部位为标准 ( (人物景别人物景别) )： 远景：指远距离拍摄所形远景：指远距离拍摄所形 成的成的视野开阔视野开阔的画面；的画面； 全景：摄取人物全景：摄取人物全身或场全身或场 景全貌景全貌的画面；的画面； 中景：指由拍摄主体的中景：指由拍摄主体的主主 要部分要部分构成的画面；构成的画面； 近景：指由被拍摄主体的近景：指由被拍摄主体的 局部局部所构成的画面；所构成的画面； 特写：指由被摄取主体的特写：指由被摄取主体的 某个特定的不完整局部某个特定的不完整局部所构所构 成的画面。成的画面。 案例：案例：爱笑会议室爱笑会议室 注意：注意： 1 1

6、、景别的选择是根据主题的需要、作者的构思、景别的选择是根据主题的需要、作者的构思、 人们的视觉习惯决定的。画面要适应观众的各种心理人们的视觉习惯决定的。画面要适应观众的各种心理 与视觉要求，代表大多数观众的与视觉要求，代表大多数观众的“眼睛眼睛”，形成远近，形成远近 不同的各种景别变化。不同的各种景别变化。 2 2、景别的运用要有目的性，强调什么，突出什、景别的运用要有目的性，强调什么，突出什 么脉络要清楚，避免思路不清。么脉络要清楚，避免思路不清。 3 3、每个景别包含的具体范围没有固定格式，常、每个景别包含的具体范围没有固定格式，常 常是根据人们的习惯和运用时的某些基本规律、电视常是根据人

7、们的习惯和运用时的某些基本规律、电视 画面与电影画面的要求有所侧重和不同来决定的。画面与电影画面的要求有所侧重和不同来决定的。 （一）远（一）远 景：感受宏观态势与规模景：感受宏观态势与规模 思考：思考： 1 1、什么样的状况适合用远景拍摄？、什么样的状况适合用远景拍摄？ 2 2、远景的特点是什么？、远景的特点是什么？ 3 3、远景画面中的人物处于什么地位？、远景画面中的人物处于什么地位？ 日瓦戈医生日瓦戈医生大远景：人在画面中大远景：人在画面中 的比例很小。的比例很小。 1 1、特点：、特点： 视距最远，表现空间范围最大（尤其是大远景）；视距最远，表现空间范围最大（尤其是大远景）； 着重于整

8、体气势（远取其势），内容中心不明显；着重于整体气势（远取其势），内容中心不明显； 多用于表现远处的人物、景物。多用于表现远处的人物、景物。 注意：注意： 1 1、远景画面中，人物降为次要位置，空间环境塑造、远景画面中，人物降为次要位置，空间环境塑造 上升到主要位置。上升到主要位置。 2 2、远景画面中的空白、空间、自然景观占优势，能、远景画面中的空白、空间、自然景观占优势，能 激发观众的情绪，调动人们的想象力与感受力。激发观众的情绪，调动人们的想象力与感受力。我我 的父亲母亲的父亲母亲 2 2、比例：、比例： 大远景：人物占取画框的大远景：人物占取画框的1/41/4； 远远 景：人物占取画框的

9、景：人物占取画框的2/42/4。 3 3、作用：、作用： 全方位展示广阔的空间或景观（宏观的地理环境、全方位展示广阔的空间或景观（宏观的地理环境、 浩淼的自然风貌、开阔的群众活动场面）；浩淼的自然风貌、开阔的群众活动场面）； 表现场面壮观的画面；表现场面壮观的画面；神话神话 展示环境、揭示关系、场景转换，常用在开篇或结展示环境、揭示关系、场景转换，常用在开篇或结 尾（尾（我爱我家我爱我家）。）。 渲染环境气氛与借景抒情。主要是空镜头，多用来渲染环境气氛与借景抒情。主要是空镜头，多用来 表现蓝天、白云、鹰击长空、大雁南飞等等。表现蓝天、白云、鹰击长空、大雁南飞等等。南社南社 思考：如何拍出有生命

10、力的远景？思考：如何拍出有生命力的远景？ 注意：注意： 1 1、好的远景不应为介绍而介绍，否则显得单调呆板；、好的远景不应为介绍而介绍，否则显得单调呆板； 不应为抒情而抒情，否则显得造作。它应该是介绍与不应为抒情而抒情，否则显得造作。它应该是介绍与 抒情的浑然，有抒情的浑然，有 “ “魂魂”的。的。 2 2、拍摄好的远景，必须研究拍摄环境的特点，找出、拍摄好的远景，必须研究拍摄环境的特点，找出 它们的独特之处，这样才是一个有生命力、有灵魂的它们的独特之处，这样才是一个有生命力、有灵魂的 世界。世界。 案例案例：a.a.黄土地黄土地开头八个镜头开头八个镜头 b.b.阿拉伯的劳伦斯阿拉伯的劳伦斯

11、c. c.城南旧事城南旧事开篇开篇 电影电影阿拉伯的劳伦斯阿拉伯的劳伦斯运用了大量远景，其作用，一是运用了大量远景，其作用，一是 表现沙漠的壮观，其次表现沙漠的灵魂（阿里酋长）。表现沙漠的壮观，其次表现沙漠的灵魂（阿里酋长）。 4 4、远景画面的构图：、远景画面的构图： （1 1）远景画面构图大忌：）远景画面构图大忌： 色彩的五彩缤纷色彩的五彩缤纷 影调的斑斑点点影调的斑斑点点 线条的庞杂重叠线条的庞杂重叠 （2 2）构图技巧：）构图技巧： 以宏观态势与规模为主的远景应讲究画面的单纯与简单。以宏观态势与规模为主的远景应讲究画面的单纯与简单。 在画面中尽量形成影调或色彩的整体趋势，形成画面在画面

12、中尽量形成影调或色彩的整体趋势，形成画面 的基本基调，同时寻求影调或色调上的对比。通过对比表的基本基调，同时寻求影调或色调上的对比。通过对比表 达画面的重点，调整人的视线观察的侧重点。达画面的重点，调整人的视线观察的侧重点。 从大处着眼，选择、提炼、确定画面中大的线条的走向从大处着眼，选择、提炼、确定画面中大的线条的走向 与趋势，调整画面大的网络结构。与趋势，调整画面大的网络结构。 大的线条指的是：河流的蜿蜒、道路的伸展、海岸线大的线条指的是：河流的蜿蜒、道路的伸展、海岸线 的走向、长长的队伍、车队、林带等。这些大的线条把画的走向、长长的队伍、车队、林带等。这些大的线条把画 面组织起来了，也把

13、观众的视线组织起来了。面组织起来了，也把观众的视线组织起来了。 可适当考虑加大画面形式上的大小、深浅、浓淡和可适当考虑加大画面形式上的大小、深浅、浓淡和 暖冷对比。（暖冷对比。（技巧：反其道用之技巧：反其道用之） 特写可以展示人物心绪情感的变化。远景在某种特写可以展示人物心绪情感的变化。远景在某种 情况下也具有这种功能。它可表露人物的心境，展示情况下也具有这种功能。它可表露人物的心境，展示 人物的胸怀气度和特定情况下的孤独、惆怅。人物的胸怀气度和特定情况下的孤独、惆怅。 在电视剧在电视剧今夜有暴风雪今夜有暴风雪中，春节将至，工程中，春节将至，工程 连战士大部分都回城过年了，只有无依无靠、无家可

14、连战士大部分都回城过年了，只有无依无靠、无家可 归的裴晓云一人留了下来。她抱着惟一能给她慰藉的归的裴晓云一人留了下来。她抱着惟一能给她慰藉的 小伙伴小伙伴一只小狗，在雪天一色的大自然怀抱中惆一只小狗，在雪天一色的大自然怀抱中惆 帐地漫步。用远景恰到好处地抓住了观众的同情心理帐地漫步。用远景恰到好处地抓住了观众的同情心理 和人物特定的心绪。和人物特定的心绪。 要发挥光线在远景画面构图中的关键作用。要发挥光线在远景画面构图中的关键作用。 一般早晚光线宜于表达深远的空间透视，逆光和侧一般早晚光线宜于表达深远的空间透视，逆光和侧 逆光有助于强调空间深度与空间层次，能够形成光调的逆光有助于强调空间深度与

15、空间层次，能够形成光调的 深浅配置。在平时创作中，逆光的光线与远景的景别经深浅配置。在平时创作中，逆光的光线与远景的景别经 常结合在一起使用。常结合在一起使用。 逆光拍摄效果：逆光拍摄效果： 1 1、增强被摄体的质感（拍摄透明或半透明的物体，花卉枝叶）、增强被摄体的质感（拍摄透明或半透明的物体，花卉枝叶） 逆光照射使透光物体的色明度和饱合度得到提高，呈现逆光照射使透光物体的色明度和饱合度得到提高，呈现 出美丽的光泽和较好的透明感；出美丽的光泽和较好的透明感； 使同一画面中的透光物体与不透光物体之间亮度差拉大，使同一画面中的透光物体与不透光物体之间亮度差拉大， 明暗相对，增强了画面的艺术效果。明

16、暗相对，增强了画面的艺术效果。 2 2、增强氛围的渲染性、增强氛围的渲染性 在风光摄影中的早晨和傍晚，采用逆光的光影造型手段，在风光摄影中的早晨和傍晚，采用逆光的光影造型手段， 逆光会勾画出红霞如染、云海蒸腾，山峦村落、林木如墨，再逆光会勾画出红霞如染、云海蒸腾，山峦村落、林木如墨，再 加上薄雾、轻舟、飞鸟，相互衬托起来，在视觉和心灵上就会加上薄雾、轻舟、飞鸟，相互衬托起来，在视觉和心灵上就会 引发出深深的共鸣，使作品的内涵更深，韵味更浓。引发出深深的共鸣，使作品的内涵更深，韵味更浓。 3 3、增强画面的纵深感、增强画面的纵深感 早晨或傍晚在逆光下拍摄，由于空气中介质状况不同，使早晨或傍晚在逆

17、光下拍摄，由于空气中介质状况不同，使 色彩构成发生了远近不同的变化：前景暗、色彩饱和度高，背色彩构成发生了远近不同的变化：前景暗、色彩饱和度高，背 景亮、色彩饱和度低，从而造成画面由远及近，色彩由淡而浓，景亮、色彩饱和度低，从而造成画面由远及近，色彩由淡而浓， 由亮而暗，形成了空间纵深感。由亮而暗，形成了空间纵深感。 4 4、能够增强视觉的冲击力。、能够增强视觉的冲击力。 在逆光拍摄中，由于暗部比例增大，诸多细节在逆光拍摄中，由于暗部比例增大，诸多细节 被阴影所掩盖，被摄体以简洁的线条或很少的受光面被阴影所掩盖，被摄体以简洁的线条或很少的受光面 积突现在画面之中，这种大光比，高反差给人以强烈积

18、突现在画面之中，这种大光比，高反差给人以强烈 的视觉冲击与艺术造型效果。的视觉冲击与艺术造型效果。 生动地勾勒出被摄体清晰的轮廓线，使主体与生动地勾勒出被摄体清晰的轮廓线，使主体与 背景分离，突现被摄体外形线条，强化被摄体的主体背景分离，突现被摄体外形线条，强化被摄体的主体 感；感； 深入地刻画人物性格。由于整个画面受光面积深入地刻画人物性格。由于整个画面受光面积 小，面部与身体的大部分处于阴影之中，形成以深色小，面部与身体的大部分处于阴影之中，形成以深色 为主的浓重低调画面，有助于表现人物深沉、含蓄、为主的浓重低调画面，有助于表现人物深沉、含蓄、 肃穆、忧郁的性格。肃穆、忧郁的性格。 5 5

19、、拍好远景的要点：、拍好远景的要点： A A、季节因素：同一场景在春、夏、秋、冬不同季节、季节因素：同一场景在春、夏、秋、冬不同季节 会有不同的艺术效果；会有不同的艺术效果； B B、时间因素：同一场景在早、中、晚不同的时间有、时间因素：同一场景在早、中、晚不同的时间有 不同的艺术效果；不同的艺术效果； C C、天气因素：同一场景在阴天、晴天、风天、雨天、天气因素：同一场景在阴天、晴天、风天、雨天 会产生不同的艺术效果，如会产生不同的艺术效果，如法国中卫的女人法国中卫的女人“海边海边 相遇相遇”镜头。镜头。 D D、机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的、机位、光线因素：摄影机不同的机位，

20、所拍到的 场景会有不同的光效效果。一般拍远景应尽量避免顺光，场景会有不同的光效效果。一般拍远景应尽量避免顺光， 应采用侧光或侧逆光，使景物有层次感和表现力。应采用侧光或侧逆光，使景物有层次感和表现力。 注意：由于远景中包含的内容较多，观众看清画面的时注意：由于远景中包含的内容较多，观众看清画面的时 间也相应延长，故远景的长度一般不会少于间也相应延长，故远景的长度一般不会少于5 5米，即米，即1010秒。秒。 陈凯歌谈陈凯歌谈黄土地黄土地 这一组叠化镜头要在黄昏或阴天拍摄，顾青走三这一组叠化镜头要在黄昏或阴天拍摄，顾青走三 次，走的速度不要变化，别东张西望，正常走，别让次，走的速度不要变化，别东

21、张西望，正常走，别让 动作和脸感慨，别激动，别想什么天地万物。将来效动作和脸感慨，别激动，别想什么天地万物。将来效 果自然有，画面比咱们谁的力量都大。果自然有，画面比咱们谁的力量都大。 思考：你学会了远景拍摄的哪些技巧？思考：你学会了远景拍摄的哪些技巧？ 6 6、远景拍摄技巧小结：、远景拍摄技巧小结： 远景画面容量大，包括景物多，为看清画面内容，远景画面容量大，包括景物多，为看清画面内容， 拍摄时要有一定的长度；拍摄时要有一定的长度； 电视屏幕小，远景画面的处理应删繁就简；电视屏幕小，远景画面的处理应删繁就简； 远景画面地平线突出，拍摄时应注意水平；远景画面地平线突出，拍摄时应注意水平； 远景

22、画面拍摄运动镜头时，摄像机的运动不易太快；远景画面拍摄运动镜头时，摄像机的运动不易太快； 远景的画面构图一般不用前景，拍摄尽量不用顺光。远景的画面构图一般不用前景，拍摄尽量不用顺光。 （二）全景：主体与环境的交融组合（二）全景：主体与环境的交融组合 1 1、特点：、特点： 有明显的视觉中心和结构主体（与远景的区别）；有明显的视觉中心和结构主体（与远景的区别）； 能够突出特定范围内被摄对象的轮廓，即可以使观众看能够突出特定范围内被摄对象的轮廓，即可以使观众看 清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。 2 2、作用：、作用： 表现事物、事件、场景的全貌；表现事物

23、、事件、场景的全貌； 展示人物全部动作；展示人物全部动作； 刻画人物和环境的联系，即特定环境中的特定人物；刻画人物和环境的联系，即特定环境中的特定人物； 推手推手开篇开篇 段落叙述的总角度，表现特定的情境。段落叙述的总角度，表现特定的情境。 全景制约着一场戏中所有镜头的光线、影调、色调、全景制约着一场戏中所有镜头的光线、影调、色调、 被摄对象的方向与位置。（被摄对象的方向与位置。（六神花露水六神花露水）组接时可以）组接时可以 在前或在后，但是在实拍中，必须先拍。长度不少于在前或在后，但是在实拍中，必须先拍。长度不少于3 3米。米。 3 3、比例：、比例： 大全景：人物占取画框的大全景：人物占取

24、画框的3/43/4（晚会比较多）；（晚会比较多）； 全全 景：人物全部囊括在画框里，上下留出适当空间。景：人物全部囊括在画框里，上下留出适当空间。 （切忌：顶天立地）切忌：顶天立地） 在全景画面中，被摄物体的全貌或被摄主体的全身被在全景画面中，被摄物体的全貌或被摄主体的全身被 完整地表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间，完整地表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间， 使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识。使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识。 远景远景 全景全景 全景图例全景图例 远景远景 全景全景 4 4、全景画面构图技巧：、全景画面构图技巧： 1 1、处理

25、好主体与环境的交融关系，不能顾此失、处理好主体与环境的交融关系，不能顾此失 彼，主体与环境同等重要，相得益彰。彼，主体与环境同等重要，相得益彰。 2 2、保证主体外延轮廓线的完整性，以较好地表、保证主体外延轮廓线的完整性，以较好地表 达主题为依据，也即不要把画框卡的太死或放得太松。达主题为依据，也即不要把画框卡的太死或放得太松。 3 3、在电视摄影中，要依据内容与剧情对全景进、在电视摄影中，要依据内容与剧情对全景进 行定义。行定义。 （三）中景：生动情节的展示（三）中景：生动情节的展示 1 1、特点：、特点： 以人或场景的局部为主，更注重具体的动作和情节（手以人或场景的局部为主，更注重具体的动

26、作和情节（手 臂活动），表现人物之间的交流。臂活动），表现人物之间的交流。 画面中的人物整体形象与环境空间降为次要位置。画面中的人物整体形象与环境空间降为次要位置。 是表演场面中的常用镜头，因此，镜头调度要富有变化，是表演场面中的常用镜头，因此，镜头调度要富有变化， 中景处理的好坏直接决定影像成败。中景处理的好坏直接决定影像成败。 2 2、以下场面选择中景：、以下场面选择中景： 人物上半身的形体动作；人物上半身的形体动作； 电视节目中，常用于拍摄外景电视节目中，常用于拍摄外景 主持人或记者，及采访、访谈的主持人或记者，及采访、访谈的 画面，交代人物的基本环境或关画面，交代人物的基本环境或关 系

27、。（方法：取其人物的大半身，系。（方法：取其人物的大半身， 适当的利用部分环境加以衬托）适当的利用部分环境加以衬托） 3 3、比例：、比例： 近近 景：膝部以上的镜头。景：膝部以上的镜头。 中近景中近景：膝部至胸部任意一处以上的镜头。：膝部至胸部任意一处以上的镜头。( (现场报道现场报道) ) 中近景兼具中景展示形体动作和近景凸现细节的长中近景兼具中景展示形体动作和近景凸现细节的长 处，在以表演、对话手段为主的影视剧中使用尤其频繁。处，在以表演、对话手段为主的影视剧中使用尤其频繁。 中景和中近景都接近人们日常的视点，因此适宜表现日中景和中近景都接近人们日常的视点，因此适宜表现日 常生活场景，其

28、传达的感情也较为平和。常生活场景，其传达的感情也较为平和。 4 4、中景画面构图：、中景画面构图： 如果表现一个事件或场面的中景，就要舍弃全貌，重如果表现一个事件或场面的中景，就要舍弃全貌，重 其要害，展示事件的特殊性与典型性。其要害，展示事件的特殊性与典型性。 如果要拍摄一个人，就应以人物为主，环境背景为辅，如果要拍摄一个人，就应以人物为主，环境背景为辅， 同时舍弃人物没有表现力和不重要的部分，将观众的注同时舍弃人物没有表现力和不重要的部分，将观众的注 意力引向人物典型的动作、姿态、手势或人与人之间的意力引向人物典型的动作、姿态、手势或人与人之间的 交流上。交流上。 中景图例中景图例 全全

29、中中 全全 中中 （四）近景：重在神与态的表现（四）近景：重在神与态的表现 1 1、特点：、特点：人物占据大部分画面，画面内容更趋单一，人物占据大部分画面，画面内容更趋单一， 环境和背景的作用进一步降低，变得零碎而模糊。环境和背景的作用进一步降低，变得零碎而模糊。 2 2、以下场面拍摄选择近景：、以下场面拍摄选择近景： 表现人物情绪、刻画人物性格表现人物情绪、刻画人物性格传神达意；传神达意；( (近取近取 其神其神) ) 用以营造与屏前观众的交流感用以营造与屏前观众的交流感情绪交流；情绪交流；( (播音播音 员，拉近被摄人物与观众的距离，产生一种交流感、参员，拉近被摄人物与观众的距离，产生一种

30、交流感、参 与感与感) ) 3 3、比例：、比例： 近景：胸部以上的镜头。近景：胸部以上的镜头。 4 4、区别：、区别： 与中景相比，近景开始将观众的与中景相比，近景开始将观众的 注意力从人物动作、姿态、手势注意力从人物动作、姿态、手势 上逐渐引导向人物的神（脸部）上逐渐引导向人物的神（脸部） 态（肩膀、胳膊、手、前胸）。态（肩膀、胳膊、手、前胸）。 交流产生于小景别交流产生于小景别 近景近景 中中 近近 中中 近近 （五）特写：心灵的交往（五）特写：心灵的交往 1 1、特点：、特点： 突出对象局部细节，常用于表现人物脸部表情等。突出对象局部细节，常用于表现人物脸部表情等。 2 2、作用：、作

31、用： 特写是影视艺术的重要表现手段之一，是电影艺术特写是影视艺术的重要表现手段之一，是电影艺术 区别于戏剧艺术的主要标志之一。区别于戏剧艺术的主要标志之一。 特写能有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情特写能有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情 感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系， 展示丰富的人物内心世界的重要手段。展示丰富的人物内心世界的重要手段。 特写似音乐中的高音一样，具有突出和强调的作用。特写似音乐中的高音一样，具有突出和强调的作用。 能帮助观众更直接、更迅速的抓住事物的本质，加深观众能帮助观众更直接、更迅速的抓住事

32、物的本质，加深观众 对事物、对生活的认识。但不宜过多，否则成为噪音。对事物、对生活的认识。但不宜过多，否则成为噪音。 特写能造成一种悬念效果。如许多影视片采用特写特写能造成一种悬念效果。如许多影视片采用特写 开头，给观众鲜明、强烈和特殊的视觉印象，如电视剧开头，给观众鲜明、强烈和特殊的视觉印象，如电视剧 绿荫角斗士绿荫角斗士的第一镜头就是一双脚的特写，慢慢地由的第一镜头就是一双脚的特写，慢慢地由 下往上摇至人的背影头部，造成某种悬念，吸引观众。下往上摇至人的背影头部，造成某种悬念，吸引观众。 大特写是视距大特写是视距 最近的一种景最近的一种景 别。别。 大特写大特写 （巴顿将军巴顿将军） 特写

33、图例特写图例 近特 近特 特写能形成气氛，造成节奏的重点。特写能形成气氛，造成节奏的重点。“波峰波峰”通常是高潮通常是高潮 的爆发点、气氛的浓烈点、节奏的重点，这个的爆发点、气氛的浓烈点、节奏的重点，这个“波峰波峰”部位部位 是特写镜头经常出现的地方。是特写镜头经常出现的地方。 特写具有承上启下的转场作用。由于特写常以细部取胜，特写具有承上启下的转场作用。由于特写常以细部取胜， 形象简单专一，出现在两组、两段、两部分、两个场景之间，形象简单专一，出现在两组、两段、两部分、两个场景之间， 能使内容和场景转换流畅自然。能使内容和场景转换流畅自然。假如爱有天意假如爱有天意 特写镜头能在繁杂之中把被摄

34、对象从背景中分离出来，能特写镜头能在繁杂之中把被摄对象从背景中分离出来，能 有效突出主体。有效突出主体。 3 3、以下场面拍摄选择特写：、以下场面拍摄选择特写： 用以刻画人物内心活动用以刻画人物内心活动放大突出放大突出 用以揭示事物本质特征用以揭示事物本质特征强化认识强化认识 4 4、比例：、比例： 特写特写: :肩以上的镜头；大特写肩以上的镜头；大特写: :人某一局部的镜头，如一双眼。人某一局部的镜头，如一双眼。 5 5、特写的局限性：、特写的局限性： 人与景分离，环境弱化；人与景分离，环境弱化；镜头不能过长，否则显得憋闷。镜头不能过长，否则显得憋闷。 6 6、特写镜头、特写镜头物与手物与手

35、 第二张脸：特写并不一定是描写人物的头部，第二张脸：特写并不一定是描写人物的头部， 根据主题需要，人的其它部位，如手和脚也很有传情根据主题需要，人的其它部位，如手和脚也很有传情 色彩和独到之处。色彩和独到之处。 面部在自我控制方面是训练有素的。它可以帮助面部在自我控制方面是训练有素的。它可以帮助 掩饰内心的思想和感情。手确很难训练到这种程度，掩饰内心的思想和感情。手确很难训练到这种程度， 手在某种精神状态下的下意识的反应，会把面部要隐手在某种精神状态下的下意识的反应，会把面部要隐 藏的东西暴露出来。藏的东西暴露出来。(美美) )佐治佐治伯里曼编著伯里曼编著画画 手百图手百图 特写也很注重于物的

36、表现，以物抒情，以物写特写也很注重于物的表现，以物抒情，以物写 人。特写一个物体，物体保留了原有形状，人们又赋人。特写一个物体，物体保留了原有形状，人们又赋 予它一定的感情色彩，达到了深化主题表现的目的。予它一定的感情色彩，达到了深化主题表现的目的。 假如爱有天意假如爱有天意 英国记者迈克英国记者迈克 韦尔斯拍摄的韦尔斯拍摄的乌干达旱灾乌干达旱灾 注意：注意： 1 1、运用特写镜头要有明确的目的性，不可使用过、运用特写镜头要有明确的目的性，不可使用过 于频繁，每个特写镜头延续的时间也不可太长，所以特于频繁，每个特写镜头延续的时间也不可太长，所以特 写一定要在关键的时候出现，造成震惊感和特殊感染

37、力。写一定要在关键的时候出现，造成震惊感和特殊感染力。 目前，国产电影中的特写非常多：目前，国产电影中的特写非常多： A A、由于都是突出，结果到了真正应该突出的地方，、由于都是突出，结果到了真正应该突出的地方， 就不能突出了。就不能突出了。 B B、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上 去。干扰了影片的叙事和主题。去。干扰了影片的叙事和主题。 2 2、目前，人们很注意特写的光效美、角度美、线、目前，人们很注意特写的光效美、角度美、线 条美和质感美，但容易放松或忽略透过这些条美和质感美，但容易放松或忽略透过这些“外表外表”形形 象真切地表达心灵，应

38、当在画面与形象思维之间建立更象真切地表达心灵，应当在画面与形象思维之间建立更 深层的联系和更丰厚的联想。深层的联系和更丰厚的联想。 3 3、好莱坞式的介绍方式。、好莱坞式的介绍方式。鸟人鸟人出场。出场。 （六）景别的综合运用（六）景别的综合运用 1 1、景别使用的规律：、景别使用的规律： （1 1）不同景别的出现次序：由大到小或由小到大，景别差）不同景别的出现次序：由大到小或由小到大，景别差 异大的镜头之间要有过渡镜头，保证视觉效果的流畅自然。异大的镜头之间要有过渡镜头，保证视觉效果的流畅自然。 （2 2）一般情况下，画面要紧缩些为好。拍摄中应少用远景、）一般情况下，画面要紧缩些为好。拍摄中应

39、少用远景、 全景，多用中景、近景。宽松的镜头，在下列情况下必要：全景，多用中景、近景。宽松的镜头，在下列情况下必要： 舞蹈、球赛、体操、武术等；舞蹈、球赛、体操、武术等； 大场面；大场面； 表现环境和场景气氛；表现环境和场景气氛； 对于现场演出或拍摄中的错误，有时可以用全景、对于现场演出或拍摄中的错误，有时可以用全景、 远景作为临场补救的方法。远景作为临场补救的方法。 （3 3）一般来说，任何景别长度不应短于）一般来说，任何景别长度不应短于0.50.5秒，最长不应秒，最长不应 超过超过3030秒。景别大小与持续时间成正比。秒。景别大小与持续时间成正比。 远景远景(10s)(10s)全景全景(8

40、s)(8s)中景中景(6s)(6s)近景近景(4s)(4s)特写特写(2s)(2s) 2 2、在拍摄前必须明确以下问题：、在拍摄前必须明确以下问题： (1)(1)拍摄多大范围，把环境、背景交待到什么程度拍摄多大范围，把环境、背景交待到什么程度 ? ? (2)(2)是用较大的画面范围表现环境气氛，还是用较小是用较大的画面范围表现环境气氛，还是用较小 的画面范围突出被摄主体的画面范围突出被摄主体 ? ? 特特 营造气氛营造气氛 近近 表现细节表现细节 中中 展示富有表现力的局部展示富有表现力的局部 全全 人物的形体动作及人物和人物的形体动作及人物和 环境的关系环境的关系 远远 抒发情感、渲染气氛抒

41、发情感、渲染气氛 景别景别作用作用 交代环境交代环境 交代场景全貌交代场景全貌 表现具体的动作表现具体的动作 在实际拍摄中，我们可以根据所表现的内容、在实际拍摄中，我们可以根据所表现的内容、 目的不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围。目的不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围。 具体图例：具体图例： 拍摄小孩与狗洗澡的一组镜头（拍摄小孩与狗洗澡的一组镜头（1 1） 利用长镜头拍摄全景利用长镜头拍摄全景 画面。从画面中的草地和画面。从画面中的草地和 狗屋可以看出，这个场景狗屋可以看出，这个场景 是在院子里。狗屋不仅只是在院子里。狗屋不仅只 是道具，还暗示了狗儿在是道具，还暗示了狗儿在 这段录像片段

42、中的重要性。这段录像片段中的重要性。 观众很快就会被这个观众很快就会被这个 画面吸引，并用眼睛盯紧画面吸引，并用眼睛盯紧 画面上的活动。观众可能画面上的活动。观众可能 要花个要花个6 6秒，才能把整个画秒，才能把整个画 面完全吸收。面完全吸收。 具体图例：具体图例： 拍摄小孩与狗洗澡的一组镜头（拍摄小孩与狗洗澡的一组镜头（2 2） 等到观众的目光落等到观众的目光落 在活动的主角在活动的主角两位两位 正在替狗儿洗澡的小正在替狗儿洗澡的小 孩孩影片应该把他们影片应该把他们 从场景中分离出来。这从场景中分离出来。这 时，狗屋等景物不再有时，狗屋等景物不再有 关联。关联。 这表示你必须把镜这表示你必须把镜 头转变成中景，把焦点头转变成中景，把焦点 放在活动本身，并且选放在活动本身，并且选 择一个较有趣的角度。择一个较有趣的角度。 具体图例：具体图例： 拍摄小孩与狗洗澡的一组镜头（拍摄小孩与狗洗澡的一组镜头（3 3） 近距离特写可以拍近距离特写可以拍 出某些细微处出某些细微处小孩小孩 子玩得很高兴，但狗儿子玩得很高兴，但狗儿 则显得有点儿不开