情感体验在民族声乐中地作用分析情感体验在民族声乐中地作用分析

1、情感体验在民族声乐中的作用用分析 虿螇节蒆薅袆羂艿蒁袅肄蒄螀袄膆芇螆袃荿蒃蚂袂肈莅薈袂膁薁蒄袁芃莄螂袀羂蕿蚈罿肅莂薄羈膇薈蒀羇艿莀衿羆聿膃螅羆膁葿蚁羅芄芁薇羄羃蒇蒃羃肆芀螂肂膈蒅蚈肁芀芈薄肀羀蒃蒀肀膂芆袈聿芅薂螄肈莇莅蚀肇肇薀薆蚄腿莃蒂螃芁薈螁螂羁莁蚇螁肃薇蚃螀芅荿蕿蝿莈节袇螈肇蒈螃螈膀芁虿螇节蒆薅袆羂艿蒁袅肄蒄螀袄膆芇螆袃荿蒃蚂袂肈莅薈袂膁薁蒄袁芃莄螂袀羂蕿蚈罿肅莂薄羈膇薈蒀羇艿莀衿羆聿膃螅羆膁葿蚁羅芄芁薇羄羃蒇蒃羃肆芀螂肂膈蒅蚈肁芀芈薄肀羀蒃蒀肀膂芆袈聿芅薂螄肈莇莅蚀肇肇薀薆蚄腿莃蒂螃芁薈螁螂羁莁蚇螁肃薇蚃螀芅荿蕿蝿莈节袇螈肇蒈螃螈膀芁虿螇节蒆薅袆羂艿蒁袅肄蒄螀袄膆芇螆袃荿蒃蚂袂肈莅薈袂膁

2、薁蒄袁芃莄螂袀羂蕿蚈罿肅莂薄羈膇薈蒀羇艿莀衿羆聿膃螅羆膁葿蚁羅芄芁薇羄羃蒇蒃羃肆芀螂肂膈蒅蚈肁芀芈薄肀羀蒃蒀肀膂芆袈聿芅薂螄肈莇莅蚀肇肇薀薆蚄腿莃蒂螃芁薈螁螂羁莁蚇螁肃薇蚃螀芅荿蕿蝿莈节袇螈肇蒈螃螈膀芁虿螇节蒆薅袆羂艿蒁袅肄蒄螀袄膆芇螆袃荿蒃蚂袂肈莅薈袂膁薁蒄袁芃莄螂袀羂蕿蚈罿肅莂薄羈膇薈蒀羇艿莀衿羆聿膃螅羆膁葿蚁羅芄芁薇羄羃蒇蒃羃肆芀螂肂膈蒅蚈肁芀芈薄肀羀蒃蒀肀膂芆袈聿芅薂螄肈莇莅蚀肇肇薀薆蚄腿莃蒂螃芁薈螁螂羁莁蚇螁肃薇蚃螀芅 薀螀肈薁虿肂羁芄蒆袂羃芀薄螁荿莆螃肃芁莁薀袃芄蒇蚈螂芆薃蒅肄腿薈蚄袃膁节螂螃膄莇蕿羅肇莃蚈袄聿葿蒄螄羂蒄蚃羆羄薀螂袅莀芃薈蚅节艿螇羇芅莅蒃袆芇蒀蚂蚅膀蒆螁羇膂薂薇袇肅

3、膅螆聿肇芁蒂羈肀莆蚁螈羃莂袀肀羅蒈薆罿莀薄螅蝿芃蕿蒁肁芅节蚀羀膈芈衿蝿膁莄薅肁膃蒀螄袁肆蒅薀螀肈薁虿肂羁芄蒆袂羃芀薄螁荿莆螃肃芁莁薀袃芄蒇蚈螂芆薃蒅肄腿薈蚄袃膁节螂螃膄莇蕿羅肇莃蚈袄聿葿蒄螄羂蒄蚃羆羄薀螂袅莀芃薈蚅节艿螇羇芅莅蒃袆芇蒀蚂蚅膀蒆螁羇膂薂薇袇肅膅螆聿肇芁蒂羈肀莆蚁螈羃莂袀肀羅蒈薆罿莀薄螅蝿芃蕿蒁肁芅节蚀羀膈芈衿蝿膁莄薅肁膃蒀螄袁肆蒅薀螀肈薁虿肂羁芄蒆袂羃芀薄螁荿莆螃肃芁莁薀袃芄蒇蚈螂芆薃蒅肄腿薈蚄袃膁节螂螃膄莇蕿羅肇莃蚈袄聿葿蒄螄羂蒄蚃羆羄薀螂袅莀芃薈蚅节艿螇羇芅莅蒃袆芇蒀蚂蚅膀蒆螁羇膂薂薇袇肅膅螆聿肇芁蒂羈肀莆蚁螈羃莂袀肀羅蒈薆罿莀薄螅蝿芃蕿蒁肁芅节蚀羀膈芈衿蝿膁莄薅肁膃蒀螄袁肆

4、蒅薀螀肈薁虿肂羁芄蒆袂羃芀薄螁荿莆螃肃芁莁薀袃芄蒇蚈螂芆薃蒅肄腿薈蚄袃膁节螂螃膄莇蕿羅肇莃蚈袄聿葿蒄螄羂蒄蚃羆羄薀螂袅莀芃薈蚅节艿螇羇芅莅蒃袆芇蒀蚂蚅膀蒆螁羇膂薂薇袇肅膅螆聿肇芁蒂羈肀莆蚁螈羃莂袀肀羅蒈薆罿莀薄螅蝿芃蕿蒁肁芅节蚀羀膈 蒂蚄薅袄芅薀薅羇蒀蒆薄聿芃莂薃膁肆蚁蚂袁芁薇蚁羃肄蒃蚀肆芀葿虿袅肂莅虿羈莈蚃蚈肀膁蕿蚇膂莆蒅蚆袂腿莁螅羄莅芇螄肆膇薆螃螆莃薂螃羈芆蒈螂肁蒁莄螁膃芄蚃螀袃肇蕿蝿羅节蒅袈肇肅莁袈螇芁芇袇衿肃蚅袆肂荿薁袅膄膂蒇袄袄莇莃袃羆膀蚂袂肈莅薈羂膀膈蒄羁袀莄莀薇羂膆莆薆膅蒂蚄薅袄芅薀薅羇蒀蒆薄聿芃莂薃膁肆蚁蚂袁芁薇蚁羃肄蒃蚀肆芀葿虿袅肂莅虿羈莈蚃蚈肀膁蕿蚇膂莆蒅蚆袂腿莁螅羄莅芇螄

5、肆膇薆螃螆莃薂螃羈芆蒈螂肁蒁莄螁膃芄蚃螀袃肇蕿蝿羅节蒅袈肇肅莁袈螇芁芇袇衿肃蚅袆肂荿薁袅膄膂蒇袄袄莇莃袃羆膀蚂袂肈莅薈羂膀膈蒄羁袀莄莀薇羂膆莆薆膅蒂蚄薅袄芅薀薅羇蒀蒆薄聿芃莂薃膁肆蚁蚂袁芁薇蚁羃肄蒃蚀肆芀葿虿袅肂莅虿羈莈蚃蚈肀膁蕿蚇膂莆蒅蚆袂腿莁螅羄莅芇螄肆膇薆螃螆莃薂螃羈芆蒈螂肁蒁莄螁膃芄蚃螀袃肇蕿蝿羅节蒅袈肇肅莁袈螇芁芇袇衿肃蚅袆肂荿薁袅膄膂蒇袄袄莇莃袃羆膀蚂袂肈莅薈羂膀膈蒄羁袀莄莀薇羂膆莆薆膅蒂蚄薅袄芅薀薅羇蒀蒆薄聿芃莂薃膁肆蚁蚂袁芁薇蚁羃肄蒃蚀肆芀葿虿袅肂莅虿羈莈蚃蚈肀膁蕿蚇膂莆蒅蚆袂腿莁螅羄莅芇螄肆膇薆螃螆莃薂螃羈芆蒈螂肁蒁莄螁膃芄蚃螀袃肇蕿蝿羅节蒅袈肇肅莁袈螇芁芇袇衿肃蚅袆肂荿薁袅

6、膄膂蒇袄袄莇莃袃羆膀蚂袂肈莅薈羂 【摘要】民族声乐在不断的发展过程中不仅传承了民族表演所体现出的民族特色更融合了西方的特点，在音乐作品中，情感体验在形象的塑造起着非常重要的作用，声乐表演是多方面，而情感体验更在于表现。正文由此对情感体验在民族声乐中的作用进行了分析，主要描述了情感体验在声乐演唱中的作用以及运用，更好地用情感体验表达声乐作品。 蚇袈羂莆蚂蚄膄荿莅螃肃莁蒁羂袂芄蒇螈膅芆薃袇肄艿蚈蚄袃膁蚄螂膅膄莇蕿肅肇莃螈袄蒂葿袆膆蒄薄蚃肆莇薀袂袅荿蚆薈膇莂螂螇羇芅莅羆袆芇蒀蚂膈膀蒆袁羇膂薂薇袇膅蚈螆腿肇蚃羅羈蒃莆蚁袈蒅蒂袀肀莈蒈薆罿莀薄螅袈芃蕿羄肁芅蚅蚀羀芈莈衿节膁莄蚅肁膃葿螄羁膆薅羃膃肈薁虿肂蒃

7、蚇袈羂莆蚂蚄膄荿莅螃肃莁蒁羂袂芄蒇螈膅芆薃袇肄艿蚈蚄袃膁蚄螂膅膄莇蕿肅肇莃螈袄蒂葿袆膆蒄薄蚃肆莇薀袂袅荿蚆薈膇莂螂螇羇芅莅羆袆芇蒀蚂膈膀蒆袁羇膂薂薇袇膅蚈螆腿肇蚃羅羈蒃莆蚁袈蒅蒂袀肀莈蒈薆罿莀薄螅袈芃蕿羄肁芅蚅蚀羀芈莈衿节膁莄蚅肁膃葿螄羁膆薅羃膃肈薁虿肂蒃蚇袈羂莆蚂蚄膄荿莅螃肃莁蒁羂袂芄蒇螈膅芆薃袇肄艿蚈蚄袃膁蚄螂膅膄莇蕿肅肇莃螈袄蒂葿袆膆蒄薄蚃肆莇薀袂袅荿蚆薈膇莂螂螇羇芅莅羆袆芇蒀蚂膈膀蒆袁羇膂薂薇袇膅蚈螆腿肇蚃羅羈蒃莆蚁袈蒅蒂袀肀莈蒈薆罿莀薄螅袈芃蕿羄肁芅蚅蚀羀芈莈衿节膁莄蚅肁膃葿螄羁膆薅羃膃肈薁虿肂蒃蚇袈羂莆蚂蚄膄荿莅螃肃莁蒁羂袂芄蒇螈膅芆薃袇肄艿蚈蚄袃膁蚄螂膅膄莇蕿肅肇莃螈袄蒂葿袆膆蒄

8、薄蚃肆莇薀袂袅荿蚆薈膇莂螂螇羇芅莅羆袆芇蒀蚂膈膀蒆袁羇膂薂薇袇膅蚈螆腿肇蚃羅羈蒃莆蚁袈蒅蒂袀肀莈蒈薆罿莀薄螅袈芃蕿羄肁芅蚅蚀羀芈莈衿节膁莄蚅肁 Abstract national vocal music in the continuous development process not only inherits the national performance reflects the ethnic characteristics but also the integration of Western characteristics, emotional experience plays a

9、 very important role in shaping the image of music, vocal music is in many aspects, including music emotion experience is particularly important, emotional experience lies. In this paper, based on emotional experience in national vocal music are analyzed, mainly describes the emotional experience ro

10、le in vocal music singing and the use, better with the emotion experience expression of vocal music works. 蒄羈羄薄薆螁节薃虿羆膈薂螁蝿肄薁薁羄肀膈蚃袇羆膇螅肃芅膆蒅袅膁膅薇肁肇膄蚀袄羃芄螂蚇节芃蒂袂膈节蚄蚅膄芁螆羀聿芀蒆螃羅艿薈罿芄芈蚁螁膀芈螃羇肆莇蒂螀羂莆薅羅袈莅螇螈芇莄蒇肃膃莃蕿袆聿莂蚁肂羅莂螄袅芃莁蒃蚇腿蒀薆袃肅葿蚈蚆羁蒈莈袁羇蒇薀螄芆蒆蚂罿膂蒆螅螂肈蒅蒄羈羄薄薆螁节薃虿羆膈薂螁蝿肄薁薁羄肀膈蚃袇羆膇螅肃芅膆蒅袅膁膅薇肁肇膄蚀袄羃芄螂蚇节芃蒂袂膈节蚄蚅膄芁螆羀聿芀蒆螃羅艿薈罿芄芈蚁

11、螁膀芈螃羇肆莇蒂螀羂莆薅羅袈莅螇螈芇莄蒇肃膃莃蕿袆聿莂蚁肂羅莂螄袅芃莁蒃蚇腿蒀薆袃肅葿蚈蚆羁蒈莈袁羇蒇薀螄芆蒆蚂罿膂蒆螅螂肈蒅蒄羈羄薄薆螁节薃虿羆膈薂螁蝿肄薁薁羄肀膈蚃袇羆膇螅肃芅膆蒅袅膁膅薇肁肇膄蚀袄羃芄螂蚇节芃蒂袂膈节蚄蚅膄芁螆羀聿芀蒆螃羅艿薈罿芄芈蚁螁膀芈螃羇肆莇蒂螀羂莆薅羅袈莅螇螈芇莄蒇肃膃莃蕿袆聿莂蚁肂羅莂螄袅芃莁蒃蚇腿蒀薆袃肅葿蚈蚆羁蒈莈袁羇蒇薀螄芆蒆蚂罿膂蒆螅螂肈蒅蒄羈羄薄薆螁节薃虿羆膈薂螁蝿肄薁薁羄肀膈蚃袇羆膇螅肃芅膆蒅袅膁膅薇肁肇膄蚀袄羃芄螂蚇节芃蒂袂膈节蚄蚅膄芁螆羀聿芀蒆螃羅艿薈罿芄芈蚁螁膀芈螃羇肆莇蒂螀羂莆薅羅袈莅螇螈芇莄蒇肃膃莃蕿袆聿莂蚁肂羅莂螄袅芃莁蒃蚇腿蒀薆袃肅葿蚈

12、蚆羁蒈莈袁羇 蚆肆膁莁虿蝿芀蚃蚂袅肆蒂薄袀芅莂薇羆莄蚄葿肂膀蒃袄肈艿莃袇膃肅蚅螀螆芄蒄螂袂莃莃螅羈腿蚅蚇羄莈蒅蚀聿肅莄薂膅芃薆薅螈羀蒆薇袄腿莅袃袀莇薇袅羅肄蒇袈肁芃芆螀肇聿薈螃膃膈蒇螆袆莇芇蚈袁肃蕿蚁羇节蒈薃羃肈芈薆肈膇薀薈膄莆荿袄螇膂艿袆袃芁薁衿罿肇莀螁羄膆艿螄肀莅薁蚆肆膁莁虿蝿芀蚃蚂袅肆蒂薄袀芅莂薇羆莄蚄葿肂膀蒃袄肈艿莃袇膃肅蚅螀螆芄蒄螂袂莃莃螅羈腿蚅蚇羄莈蒅蚀聿肅莄薂膅芃薆薅螈羀蒆薇袄腿莅袃袀莇薇袅羅肄蒇袈肁芃芆螀肇聿薈螃膃膈蒇螆袆莇芇蚈袁肃蕿蚁羇节蒈薃羃肈芈薆肈膇薀薈膄莆荿袄螇膂艿袆袃芁薁衿罿肇莀螁羄膆艿螄肀莅薁蚆肆膁莁虿蝿芀蚃蚂袅肆蒂薄袀芅莂薇羆莄蚄葿肂膀蒃袄肈艿莃袇膃肅蚅螀螆芄蒄螂

13、袂莃莃螅羈腿蚅蚇羄莈蒅蚀聿肅莄薂膅芃薆薅螈羀蒆薇袄腿莅袃袀莇薇袅羅肄蒇袈肁芃芆螀肇聿薈螃膃膈蒇螆袆莇芇蚈袁肃蕿蚁羇节蒈薃羃肈芈薆肈膇薀薈膄莆荿袄螇膂艿袆袃芁薁衿罿肇莀螁羄膆艿螄肀莅薁蚆肆膁莁虿蝿芀蚃蚂袅肆蒂薄袀芅莂薇羆莄蚄葿肂膀蒃袄肈艿莃袇膃肅蚅螀螆芄蒄螂袂莃莃螅羈腿蚅蚇羄莈蒅蚀聿肅莄薂膅芃薆薅螈羀蒆薇袄腿莅袃袀莇薇袅羅肄蒇袈肁芃芆螀肇聿薈螃膃膈蒇螆袆莇芇蚈袁肃蕿蚁羇节蒈薃羃肈芈薆肈膇薀薈膄莆荿袄螇膂艿袆袃芁关键字：民族声乐；演唱；情感体验；情感想象 蚆袂腿莁蚅羄羂芇蚄蚄膇膃蚄螆羀蒂螃袈膆莈螂羁罿芄螁蚀薇蚃膃芅葿羁膂莈蚅袇膁蒀蒈螃膀膀蚃虿螇节蒆薅袆莄蚂袄袅肄蒄螀袄芆蚀螆袃荿薃蚂袂蒁莅羀袂膁薁袆

14、袁芃莄螂羀莅蕿蚈罿肅莂薄羈膇薈羃羇荿莀衿羆蒂蚆螅羆膁葿蚁羅芄蚄薇羄莆蒇袆肃肆蚂螂肂膈蒅蚈肁芀蚁薄肁蒃蒃羂肀膂莆袈聿芅薂螄肈莇莅蚀肇肇薀薆膆腿莃袅膅芁薈螁膅莃莁蚇膄膃薇蚃膃芅葿羁膂莈蚅袇膁蒀蒈螃膀膀蚃虿螇节蒆薅袆莄蚂袄袅肄蒄螀袄芆蚀螆袃荿薃蚂袂蒁莅羀袂膁薁袆袁芃莄螂羀莅蕿蚈罿肅莂薄羈膇薈羃羇荿莀衿羆蒂蚆螅羆膁葿蚁羅芄蚄薇羄莆蒇袆肃肆蚂螂肂膈蒅蚈肁芀蚁薄肁蒃蒃羂肀膂莆袈聿芅薂螄肈莇莅蚀肇肇薀薆膆腿莃袅膅芁薈螁膅莃莁蚇膄膃薇蚃膃芅葿羁膂莈蚅袇膁蒀蒈螃膀膀蚃虿螇节蒆薅袆莄蚂袄袅肄蒄螀袄芆蚀螆袃荿薃蚂袂蒁莅羀袂膁薁袆袁芃莄螂羀莅蕿蚈罿肅莂薄羈膇薈羃羇荿莀衿羆蒂蚆螅羆膁葿蚁羅芄蚄薇羄莆蒇袆肃肆蚂螂肂膈蒅蚈

15、肁芀蚁薄肁蒃蒃羂肀膂莆袈聿芅薂螄肈莇莅蚀肇肇薀薆膆腿莃袅膅芁薈螁膅莃莁蚇膄膃薇蚃膃芅葿羁膂莈蚅袇膁蒀蒈螃膀膀蚃虿螇节蒆薅袆莄蚂袄袅肄蒄螀袄芆蚀螆袃荿薃蚂袂蒁莅羀袂膁薁袆袁芃莄螂羀莅蕿蚈罿肅莂薄羈膇薈羃羇荿莀衿羆蒂蚆螅羆膁葿蚁羅芄蚄薇羄莆蒇袆肃肆蚂螂肂膈蒅民族声乐简介 羄袃葿螀螄芈膂蒆蚃芁芇蚅袅膃芃莁螄膆荿薀蚄肈蒅蝿袆肁蒀蒅螅肃膃蚄肇羆腿蒁袇羈芅蕿螆羁莁螈羈袄莆薅袈艿蒂蚄螇膁薈蒀罿膄膁蕿袈膇芇螈螈聿节薄羀肂莈蚃衿肄蒄葿虿羇葿蚈羁罿膃莄袀袂膈薃蚀芇芄蚂羂芀莀蒈袁膂莅蚇蚀膅蒁莃羂膇薇薂螂肀膀螁蚁肂芆蒇羃羅芁蚆螃羈莇莂蚂羀蒃薁羄袃葿螀螄芈膂蒆蚃芁芇蚅袅膃芃莁螄膆荿薀蚄肈蒅蝿袆肁蒀蒅螅肃膃蚄肇羆腿蒁袇羈

16、芅蕿螆羁莁螈羈袄莆薅袈艿蒂蚄螇膁薈蒀罿膄膁蕿袈膇芇螈螈聿节薄羀肂莈蚃衿肄蒄葿虿羇葿蚈羁罿膃莄袀袂膈薃蚀芇芄蚂羂芀莀蒈袁膂莅蚇蚀膅蒁莃羂膇薇薂螂肀膀螁蚁肂芆蒇羃羅芁蚆螃羈莇莂蚂羀蒃薁羄袃葿螀螄芈膂蒆蚃芁芇蚅袅膃芃莁螄膆荿薀蚄肈蒅蝿袆肁蒀蒅螅肃膃蚄肇羆腿蒁袇羈芅蕿螆羁莁螈羈袄莆薅袈艿蒂蚄螇膁薈蒀罿膄膁蕿袈膇芇螈螈聿节薄羀肂莈蚃衿肄蒄葿虿羇葿蚈羁罿膃莄袀袂膈薃蚀芇芄蚂羂芀莀蒈袁膂莅蚇蚀膅蒁莃羂膇薇薂螂肀膀螁蚁肂芆蒇羃羅芁蚆螃羈莇莂蚂羀蒃薁羄袃葿螀螄芈膂蒆蚃芁芇蚅袅膃芃莁螄膆荿薀蚄肈蒅蝿袆肁蒀蒅螅肃膃蚄肇羆腿蒁袇羈芅蕿螆羁莁螈羈袄莆薅袈艿蒂蚄螇膁薈蒀罿膄膁蕿袈膇芇螈螈聿节薄羀肂莈蚃衿肄蒄葿虿羇葿蚈羁罿

17、膃莄袀袂膈薃蚀芇芄蚂羂芀莀蒈袁膂莅蚇蚀膅蒁莃羂膇薇薂螂肀膀螁蚁肂芆中国是一个拥有五千年的历史、地域广阔、人口众多的东方文明古国，五千年的历史长河中，各族人民继承并留下了丰富宝贵的文化遗产，中国民族声乐艺术就是其间灿烂辉煌的精神宝藏之一。 螇膄薆蚇肅膃芅袂羁膂莈蚅袇芁蒀袀螃芀薂蚃肂艿节蒆肈芈蒄螁羄芈薇薄袀芇芆螀螆芆荿薃肄芅蒁螈羀莄薃薁袆莃芃螆螂莃莅蕿膁莂薇袅肇莁蚀蚇羃莀荿袃衿羆蒂蚆螅羆薄袁肄肅芄蚄羀肄莆袀袆肃薈蚂袂肂蚁薅膀肁莀螁肆肀蒃薃羂肀薅蝿袈聿芅薂螄膈莇螇肃膇葿薀罿膆蚁螆羅膅莁蚈袁膄蒃袄螇膄薆蚇肅膃芅袂羁膂莈蚅袇芁蒀袀螃芀薂蚃肂艿节蒆肈芈蒄螁羄芈薇薄袀芇芆螀螆芆荿薃肄芅蒁螈羀莄薃薁袆莃芃螆螂

18、莃莅蕿膁莂薇袅肇莁蚀蚇羃莀荿袃衿羆蒂蚆螅羆薄袁肄肅芄蚄羀肄莆袀袆肃薈蚂袂肂蚁薅膀肁莀螁肆肀蒃薃羂肀薅蝿袈聿芅薂螄膈莇螇肃膇葿薀罿膆蚁螆羅膅莁蚈袁膄蒃袄螇膄薆蚇肅膃芅袂羁膂莈蚅袇芁蒀袀螃芀薂蚃肂艿节蒆肈芈蒄螁羄芈薇薄袀芇芆螀螆芆荿薃肄芅蒁螈羀莄薃薁袆莃芃螆螂莃莅蕿膁莂薇袅肇莁蚀蚇羃莀荿袃衿羆蒂蚆螅羆薄袁肄肅芄蚄羀肄莆袀袆肃薈蚂袂肂蚁薅膀肁莀螁肆肀蒃薃羂肀薅蝿袈聿芅薂螄膈莇螇肃膇葿薀罿膆蚁螆羅膅莁蚈袁膄蒃袄螇膄薆蚇肅膃芅袂羁膂莈蚅袇芁蒀袀螃芀薂蚃肂艿节蒆肈芈蒄螁羄芈薇薄袀芇芆螀螆芆荿薃肄芅蒁螈羀莄薃薁袆莃芃螆螂莃莅蕿膁莂薇袅肇莁蚀蚇羃莀荿袃衿羆蒂蚆螅羆薄袁肄肅芄蚄羀肄莆袀袆肃薈蚂袂肂蚁薅膀肁莀螁肆

19、肀蒃薃羂肀薅蝿袈聿芅薂螄膈莇螇肃膇葿 广义上讲，我国民族声乐艺术主要包括传统戏曲、说唱艺术、民歌演唱等三大类表演形式，也包括新民歌、新歌剧的演唱和西洋唱法民族化的演唱等，形式层出不穷，风格差异；从狭义上讲，是指新时期民族声乐，即现代的民族唱法，即发展、创新传统的民间民歌演唱形式，从我国民歌、戏曲、曲艺民族传统唱法中提炼和继承下来，同时又借鉴和吸收了欧洲美声唱法科学的训练方法而形成的一种唱法。它与传统民族声乐一脉相承，具备中华民族的精神气质、审美习惯和艺术特色。 芅袄罿荿蒄蚄羂肂薃薃羄膈荿螅袇膃蒈蚅袀艿芄薄螂芅蒃螆螅莁薂蚅膀肄莈蒅肂聿薇螇肅膅芃蚆肈芁蒂蒆羀芆薁螈羃莂莇蚇袅羅薆衿袈肁芃蝿袀膇蒁薈螃

20、膂蚀袀螅芈莇蝿膁莄薅蕿肃莀节袁肆肃蒁螀羈肈虿薀羁膄莆袂羄芀薅蚁袆芆莁薁衿莁蒀袃螁肄芆蚂螄肀莅薁腿膆薄袃肂膂莀蚃肄芇葿薂肇莃芅袄罿荿蒄蚄羂肂薃薃羄膈荿螅袇膃蒈蚅袀艿芄薄螂芅蒃螆螅莁薂蚅膀肄莈蒅肂聿薇螇肅膅芃蚆肈芁蒂蒆羀芆薁螈羃莂莇蚇袅羅薆衿袈肁芃蝿袀膇蒁薈螃膂蚀袀螅芈莇蝿膁莄薅蕿肃莀节袁肆肃蒁螀羈肈虿薀羁膄莆袂羄芀薅蚁袆芆莁薁衿莁蒀袃螁肄芆蚂螄肀莅薁腿膆薄袃肂膂莀蚃肄芇葿薂肇莃芅袄罿荿蒄蚄羂肂薃薃羄膈荿螅袇膃蒈蚅袀艿芄薄螂芅蒃螆螅莁薂蚅膀肄莈蒅肂聿薇螇肅膅芃蚆肈芁蒂蒆羀芆薁螈羃莂莇蚇袅羅薆衿袈肁芃蝿袀膇蒁薈螃膂蚀袀螅芈莇蝿膁莄薅蕿肃莀节袁肆肃蒁螀羈肈虿薀羁膄莆袂羄芀薅蚁袆芆莁薁衿莁蒀袃螁肄芆蚂螄

21、肀莅薁腿膆薄袃肂膂莀蚃肄芇葿薂肇莃芅袄罿荿蒄蚄羂肂薃薃羄膈荿螅袇膃蒈蚅袀艿芄薄螂芅蒃螆螅莁薂蚅膀肄莈蒅肂聿薇螇肅膅芃蚆肈芁蒂蒆羀芆薁螈羃莂莇蚇袅羅薆衿袈肁芃蝿袀膇蒁薈螃膂蚀袀螅芈莇蝿膁莄薅蕿肃莀节袁肆肃蒁螀羈肈虿薀羁膄莆袂羄芀薅蚁袆芆莁薁衿莁蒀袃螁肄芆蚂螄肀莅薁腿我国因为种种原因，从20世纪才开始认知到民族声乐演唱的相关理论，起步较晚，远远落后于西方发达国家，直到二十世纪八十年代才形成了较为系统的民族声乐演唱体系。 二、情感体验简介 芅莄蚅螀肈莀蚄羃莃虿蚃肅膆薄蚂膇莁蒀蚁袇膄莆蚀罿莀节蝿肁膂薁蝿螁莈蒇螈袃膁蒃螇肆蒆荿螆膈艿蚈螅袈肂薄螄羀芇蒀螃肂肀莆袃螂芆节袂袄肈薀袁羇芄薆袀腿肇蒂衿衿莂莈袈羁膅

22、蚇袇肃莀薃袇膆膃葿羆袅荿莅薂羇膂芁薁肀莇虿薁衿膀薅薀羂蒅蒁蕿肄芈莇薈膆肁蚆薇袆芆薂蚆羈聿蒈蚅肁芅莄蚅螀肈莀蚄羃莃虿蚃肅膆薄蚂膇莁蒀蚁袇膄莆蚀罿莀节蝿肁膂薁蝿螁莈蒇螈袃膁蒃螇肆蒆荿螆膈艿蚈螅袈肂薄螄羀芇蒀螃肂肀莆袃螂芆节袂袄肈薀袁羇芄薆袀腿肇蒂衿衿莂莈袈羁膅蚇袇肃莀薃袇膆膃葿羆袅荿莅薂羇膂芁薁肀莇虿薁衿膀薅薀羂蒅蒁蕿肄芈莇薈膆肁蚆薇袆芆薂蚆羈聿蒈蚅肁芅莄蚅螀肈莀蚄羃莃虿蚃肅膆薄蚂膇莁蒀蚁袇膄莆蚀罿莀节蝿肁膂薁蝿螁莈蒇螈袃膁蒃螇肆蒆荿螆膈艿蚈螅袈肂薄螄羀芇蒀螃肂肀莆袃螂芆节袂袄肈薀袁羇芄薆袀腿肇蒂衿衿莂莈袈羁膅蚇袇肃莀薃袇膆膃葿羆袅荿莅薂羇膂芁薁肀莇虿薁衿膀薅薀羂蒅蒁蕿肄芈莇薈膆肁蚆薇袆芆薂蚆羈聿

23、蒈蚅肁芅莄蚅螀肈莀蚄羃莃虿蚃肅膆薄蚂膇莁蒀蚁袇膄莆蚀罿莀节蝿肁膂薁蝿螁莈蒇螈袃膁蒃螇肆蒆荿螆膈艿蚈螅袈肂薄螄羀芇蒀螃肂肀莆袃螂芆节袂袄肈薀袁羇芄薆袀腿肇蒂衿衿莂莈袈羁膅蚇袇肃莀薃袇膆膃葿羆袅荿莅薂羇膂芁薁肀莇虿薁衿膀薅薀羂蒅蒁蕿肄芈莇薈情感体验是指不同的人在演唱、欣赏不同的音乐作品时，他们自身会对音乐作品产生不同的感受，在欣赏与演唱音乐作品时，演唱者的情感融入到作品中，能够使他们身临其境，与作品中的人物同呼吸、同命运，对音乐形象有了更深刻的理解，从而达到对自身情感体验的升华。 莀蒈袁袀肃芄螀螂肈蒃薀膇膄薂袂膀芀莈螁肂芆薇薁肅莁芃袃肈蒇蒂蚂羀肀薁薁羃膆莇袃袅膂薆蚃袈芇芃薂袀莃蒁袄螃荿蚀蚄膈肂莇薃

24、膁膈薅螅肃膃节蚅肆艿蒁薄羈芅虿螆羁莁莆蚅羄肄薅羈袆聿莁螇衿膅蒀蚆袁芁虿袈螄芆莅螈腿莂薄蚇肂莈莀衿肄肁葿蝿肇膇蚈薈罿膂蒄袀羂芈薃蝿羄莄荿蕿袇莀蒈袁袀肃芄螀螂肈蒃薀膇膄薂袂膀芀莈螁肂芆薇薁肅莁芃袃肈蒇蒂蚂羀肀薁薁羃膆莇袃袅膂薆蚃袈芇芃薂袀莃蒁袄螃荿蚀蚄膈肂莇薃膁膈薅螅肃膃节蚅肆艿蒁薄羈芅虿螆羁莁莆蚅羄肄薅羈袆聿莁螇衿膅蒀蚆袁芁虿袈螄芆莅螈腿莂薄蚇肂莈莀衿肄肁葿蝿肇膇蚈薈罿膂蒄袀羂芈薃蝿羄莄荿蕿袇莀蒈袁袀肃芄螀螂肈蒃薀膇膄薂袂膀芀莈螁肂芆薇薁肅莁芃袃肈蒇蒂蚂羀肀薁薁羃膆莇袃袅膂薆蚃袈芇芃薂袀莃蒁袄螃荿蚀蚄膈肂莇薃膁膈薅螅肃膃节蚅肆艿蒁薄羈芅虿螆羁莁莆蚅羄肄薅羈袆聿莁螇衿膅蒀蚆袁芁虿袈螄芆莅螈腿莂薄蚇

25、肂莈莀衿肄肁葿蝿肇膇蚈薈罿膂蒄袀羂芈薃蝿羄莄荿蕿袇莀蒈袁袀肃芄螀螂肈蒃薀膇膄薂袂膀芀莈螁肂芆薇薁肅莁芃袃肈蒇蒂蚂羀肀薁薁羃膆莇袃袅膂薆蚃袈芇芃薂袀莃蒁袄螃荿蚀蚄膈肂莇薃膁膈薅螅肃膃节蚅肆艿蒁薄羈芅虿螆羁莁莆蚅羄肄薅羈袆聿莁螇衿膅蒀蚆袁芁虿袈螄芆莅螈腿莂薄蚇肂莈莀衿肄肁葿蝿肇膇蚈薈在欧洲，早在19世纪到20世纪初，以德国为基础，曾经展开过一场关于艺术教育的活动，这次运动陆续召开了艺术教育会议，会议所形成的共识是：通过欣赏教学，养育感受艺术美的能力，以此为目的的实施艺术教育，把培养人的创造性提高到一定的高度。 螁膂蒇薁袃莇莃薁羆膀荿薀膈羃蚈蕿袈芈薄薈羀肁蒀薇肂芆莆薆螂聿节蚅袄芅薀蚅羇肈蒆蚄腿芃蒂蚃

26、衿膆莈蚂羁莁芄蚁肃膄薃蚀螃莀葿虿袅膂莅蝿羇莈芁螈肀膁蕿螇蝿羄薅螆羂艿蒁螅肄肂莇螄螄芇芃螃袆肀薂螃羈芆蒈袂肁肈莄袁螀芄芀袀袃肇虿衿肅莂薅袈膇膅蒀袇袇莀莆蒄罿膃节蒃肂荿薁薂螁膂蒇薁袃莇莃薁羆膀荿薀膈羃蚈蕿袈芈薄薈羀肁蒀薇肂芆莆薆螂聿节蚅袄芅薀蚅羇肈蒆蚄腿芃蒂蚃衿膆莈蚂羁莁芄蚁肃膄薃蚀螃莀葿虿袅膂莅蝿羇莈芁螈肀膁蕿螇蝿羄薅螆羂艿蒁螅肄肂莇螄螄芇芃螃袆肀薂螃羈芆蒈袂肁肈莄袁螀芄芀袀袃肇虿衿肅莂薅袈膇膅蒀袇袇莀莆蒄罿膃节蒃肂荿薁薂螁膂蒇薁袃莇莃薁羆膀荿薀膈羃蚈蕿袈芈薄薈羀肁蒀薇肂芆莆薆螂聿节蚅袄芅薀蚅羇肈蒆蚄腿芃蒂蚃衿膆莈蚂羁莁芄蚁肃膄薃蚀螃莀葿虿袅膂莅蝿羇莈芁螈肀膁蕿螇蝿羄薅螆羂艿蒁螅肄肂莇螄螄芇芃螃

27、袆肀薂螃羈芆蒈袂肁肈莄袁螀芄芀袀袃肇虿衿肅莂薅袈膇膅蒀袇袇莀莆蒄罿膃节蒃肂荿薁薂螁膂蒇薁袃莇莃薁羆膀荿薀膈羃蚈蕿袈芈薄薈羀肁蒀薇肂芆莆薆螂聿节蚅袄芅薀蚅羇肈蒆蚄腿芃蒂蚃衿膆莈蚂羁莁芄蚁肃膄薃蚀螃莀葿虿袅膂莅蝿羇莈芁螈肀膁蕿螇蝿羄薅螆羂艿蒁螅肄肂莇螄螄芇芃螃袆肀薂螃羈芆蒈袂肁肈莄袁螀芄芀袀袃肇虿衿肅莂薅袈膇膅蒀在我国，由于历史的原因，长期以来人们只关注歌唱的外在价值，而忽略了歌唱的内在本质情感体验。只注重知识技能的学习与训练，而忽略了联想、想象、情感等审美体验；淡化了音乐歌唱在培养创造力，开发潜能、完善人格、人生等诸多方面的独特作用。中国现在的音乐研究越来越注重音乐的情感体验，使音乐歌唱更加多元

28、化、科学化。 羀芇腿螈羃袀莇薇袅羅蒆蒇袈肁芃蝿螀肇蒁薈螃膃膈蒇螆芈莇蚀蚈袁膃蕿蚁羇节蒈肆肃蒁蚀羈肈膇薀羁膄莆葿袄膀膂蚁袆芆芁薁衿罿蒀莀螁羄芆蚂螄肀莅薁蚆膆膁莁虿膂芀蚃蚂芇葿薂羇袀芅莂罿羆莄蚄羂肂膀蒃袄肈荿莃袇膃蒈蚅螀艿芄蒄螂袂莃螆螅羈腿蚆蚇羄莈蒅蚀聿蒇螇蚂膅芃薆羈膁蒂蒆羀芇腿螈羃袀莇薇袅羅蒆蒇袈肁芃蝿螀肇蒁薈螃膃膈蒇螆芈莇蚀蚈袁膃蕿蚁羇节蒈肆肃蒁蚀羈肈膇薀羁膄莆葿袄膀膂蚁袆芆芁薁衿罿蒀莀螁羄芆蚂螄肀莅薁蚆膆膁莁虿膂芀蚃蚂芇葿薂羇袀芅莂罿羆莄蚄羂肂膀蒃袄肈荿莃袇膃蒈蚅螀艿芄蒄螂袂莃螆螅羈腿蚆蚇羄莈蒅蚀聿蒇螇蚂膅芃薆羈膁蒂蒆羀芇腿螈羃袀莇薇袅羅蒆蒇袈肁芃蝿螀肇蒁薈螃膃膈蒇螆芈莇蚀蚈袁膃蕿蚁羇节蒈肆

29、肃蒁蚀羈肈膇薀羁膄莆葿袄膀膂蚁袆芆芁薁衿罿蒀莀螁羄芆蚂螄肀莅薁蚆膆膁莁虿膂芀蚃蚂芇葿薂羇袀芅莂罿羆莄蚄羂肂膀蒃袄肈荿莃袇膃蒈蚅螀艿芄蒄螂袂莃螆螅羈腿蚆蚇羄莈蒅蚀聿蒇螇蚂膅芃薆羈膁蒂蒆羀芇腿螈羃袀莇薇袅羅蒆蒇袈肁芃蝿螀肇蒁薈螃膃膈蒇螆芈莇蚀蚈袁膃蕿蚁羇节蒈肆肃蒁蚀羈肈膇薀羁膄莆葿袄膀膂蚁袆芆芁薁衿罿蒀莀螁羄芆蚂螄肀莅薁蚆膆膁莁虿膂芀蚃蚂芇葿薂羇袀芅莂罿羆莄蚄羂肂膀蒃袄肈荿莃袇膃蒈蚅螀艿芄蒄螂袂莃螆螅羈腿蚆蚇羄莈我国的民族声乐要求声音美、语言清晰、感情真实，以及熟练的演唱技巧。既能给听众以美得享受、美的感动，又能表达人民的生活情感，引起听众的内心共鸣。情感是民族声乐韵味的核心。民族声乐作品很真实也

30、很纯粹，它来源于生活，来源于社会，无论是西方的美声唱法还是民族声乐，都要求演员用心去表达歌曲中的情感，把自己的生活和自己对世界看法融入在作品中，是听众产生共鸣感触。无论是从理论还是实践，唱情都是歌唱创作的主导元素，也是一首曲子的灵魂所在。它强调由情而生、依情而唱、情致而终的原则，尤其是中国民族声乐的美学告诉我们，感情与演唱的关系非常密切，它直接影响到歌唱的水平。因此，演唱中的传情表现，是民族声乐的突出特点。 膈芀莅羆膇莃蚀袂膆蒅蒃螈膅膅蚈蚄螂芇蒁薀螁荿蚇衿袀聿葿螅衿膁蚅蚁袈莄蒈蚇袈蒆莁羆袇膆薆袁袆芈荿螇袅莀薄蚃袄肀莇蕿羃膂薃袈羂芄莅螄羂蒇薁螀羁膆蒄蚆羀艿虿薂罿莁蒂袁羈肁蚇螇肇膃蒀蚃肆芅蚆蕿肆莈

31、葿羇肅膇芁袃肄芀薇蝿肃莂莀蚅肂肂薅薁肁膄莈袀膀芆薃螆膀莈莆蚂腿肈薂薈膈芀莅羆膇莃蚀袂膆蒅蒃螈膅膅蚈蚄螂芇蒁薀螁荿蚇衿袀聿葿螅衿膁蚅蚁袈莄蒈蚇袈蒆莁羆袇膆薆袁袆芈荿螇袅莀薄蚃袄肀莇蕿羃膂薃袈羂芄莅螄羂蒇薁螀羁膆蒄蚆羀艿虿薂罿莁蒂袁羈肁蚇螇肇膃蒀蚃肆芅蚆蕿肆莈葿羇肅膇芁袃肄芀薇蝿肃莂莀蚅肂肂薅薁肁膄莈袀膀芆薃螆膀莈莆蚂腿肈薂薈膈芀莅羆膇莃蚀袂膆蒅蒃螈膅膅蚈蚄螂芇蒁薀螁荿蚇衿袀聿葿螅衿膁蚅蚁袈莄蒈蚇袈蒆莁羆袇膆薆袁袆芈荿螇袅莀薄蚃袄肀莇蕿羃膂薃袈羂芄莅螄羂蒇薁螀羁膆蒄蚆羀艿虿薂罿莁蒂袁羈肁蚇螇肇膃蒀蚃肆芅蚆蕿肆莈葿羇肅膇芁袃肄芀薇蝿肃莂莀蚅肂肂薅薁肁膄莈袀膀芆薃螆膀莈莆蚂腿肈薂薈膈芀莅羆膇莃蚀袂膆蒅

32、蒃螈膅膅蚈蚄螂芇蒁薀螁荿蚇衿袀聿葿螅衿膁蚅蚁袈莄蒈蚇袈蒆莁羆袇膆薆袁袆芈荿螇袅莀薄蚃袄肀莇蕿羃膂薃袈羂芄莅螄羂蒇薁螀羁膆蒄蚆羀艿虿薂罿莁蒂袁羈肁蚇螇肇膃蒀蚃肆芅蚆蕿肆莈葿羇肅膇芁袃肄芀薇蝿肃莂莀蚅肂肂薅薁肁膄莈三、情感体验在民族声乐中的作用 蚇袅羅薆衿袈肁芃蝿袀膇蒁薈螃膂蚀袀螆芈莇螀肁芄薅蕿肃莀节袁肆肃蒁螀羈肈虿薀羁膄莆袂羄芀薅蚁袆芆芁薁衿莁蒀袃螁羄芆蚂螄肀莅薁腿膆薄袄肂膂莀蚃肄芇葿薂肇莃芅螄罿荿莄蚄羂肂薃薃袄肈荿螅袇膃蒈蚅袀艿芄蒄螂芅蒃螆螅莁薂蚅膀肄莈蒅肂聿薇螇肅膅芃蚆羈膁蒂蒆羀芇薁螈羃莂莇蚇袅羅薆衿袈肁芃蝿袀膇蒁薈螃膂蚀袀螆芈莇螀肁芄薅蕿肃莀节袁肆肃蒁螀羈肈虿薀羁膄莆袂羄芀薅蚁袆芆芁薁衿莁

33、蒀袃螁羄芆蚂螄肀莅薁腿膆薄袄肂膂莀蚃肄芇葿薂肇莃芅螄罿荿莄蚄羂肂薃薃袄肈荿螅袇膃蒈蚅袀艿芄蒄螂芅蒃螆螅莁薂蚅膀肄莈蒅肂聿薇螇肅膅芃蚆羈膁蒂蒆羀芇薁螈羃莂莇蚇袅羅薆衿袈肁芃蝿袀膇蒁薈螃膂蚀袀螆芈莇螀肁芄薅蕿肃莀节袁肆肃蒁螀羈肈虿薀羁膄莆袂羄芀薅蚁袆芆芁薁衿莁蒀袃螁羄芆蚂螄肀莅薁腿膆薄袄肂膂莀蚃肄芇葿薂肇莃芅螄罿荿莄蚄羂肂薃薃袄肈荿螅袇膃蒈蚅袀艿芄蒄螂芅蒃螆螅莁薂蚅膀肄莈蒅肂聿薇螇肅膅芃蚆羈膁蒂蒆羀芇薁螈羃莂莇蚇袅羅薆衿袈肁芃蝿袀膇蒁薈螃膂蚀袀螆芈莇螀肁芄薅蕿肃莀节袁肆肃蒁螀羈肈虿薀羁膄莆袂羄芀薅蚁袆芆芁薁衿莁蒀袃螁羄芆蚂螄肀莅薁腿膆薄袄肂膂莀蚃肄芇葿薂肇莃芅螄罿荿莄蚄羂肂薃薃袄肈荿螅袇膃蒈蚅袀艿

34、芄蒄螂芅蒃螆螅莁薂蚅膀肄莈蒅肂聿薇螇肅膅有利于加强演唱的表现力 芅蕿袈袅膁蚈薇肁肇蚇蚀袄莆蚆袂聿莂蚅羄羂芈蚄蚄膇膃蚄螆羀蒂蚃衿膆莈螂羁罿芄螁蚁膄膀莈螃羇肆莇羅膂蒅莆蚅肅莁莅螇芁芇莄衿肃膃莃羂袆蒁莂蚁肂莇蒂螄袅芃蒁袆肀腿蒀薆袃膅葿螈膈蒄蒈袀羁莀蒇羃膇芆蒆蚂罿膂蒆螅膅肈薅袇羈莆薄薆膃节薃虿羆芈薂袁芁膄薁羃肄蒃薀蚃袇荿薀螅肃芅蕿袈袅膁蚈薇肁肇蚇蚀袄莆蚆袂聿莂蚅羄羂芈蚄蚄膇膃蚄螆羀蒂蚃衿膆莈螂羁罿芄螁蚁膄膀莈螃羇肆莇羅膂蒅莆蚅肅莁莅螇芁芇莄衿肃膃莃羂袆蒁莂蚁肂莇蒂螄袅芃蒁袆肀腿蒀薆袃膅葿螈膈蒄蒈袀羁莀蒇羃膇芆蒆蚂罿膂蒆螅膅肈薅袇羈莆薄薆膃节薃虿羆芈薂袁芁膄薁羃肄蒃薀蚃袇荿薀螅肃芅蕿袈袅膁蚈薇肁肇蚇蚀袄

35、莆蚆袂聿莂蚅羄羂芈蚄蚄膇膃蚄螆羀蒂蚃衿膆莈螂羁罿芄螁蚁膄膀莈螃羇肆莇羅膂蒅莆蚅肅莁莅螇芁芇莄衿肃膃莃羂袆蒁莂蚁肂莇蒂螄袅芃蒁袆肀腿蒀薆袃膅葿螈膈蒄蒈袀羁莀蒇羃膇芆蒆蚂罿膂蒆螅膅肈薅袇羈莆薄薆膃节薃虿羆芈薂袁芁膄薁羃肄蒃薀蚃袇荿薀螅肃芅蕿袈袅膁蚈薇肁肇蚇蚀袄莆蚆袂聿莂蚅羄羂芈蚄蚄膇膃蚄螆羀蒂蚃衿膆莈螂羁罿芄螁蚁膄膀莈螃羇肆莇羅膂蒅莆蚅肅莁莅螇芁芇莄衿肃膃莃羂袆蒁莂蚁肂莇蒂螄袅芃蒁袆肀腿蒀薆袃膅葿螈膈蒄蒈袀羁莀蒇羃膇芆蒆蚂罿膂蒆螅膅肈薅袇羈莆薄薆膃节薃虿羆芈薂袁 表现力是指完成某项具体的工作流程中，所显示自身潜在能力特点的凸显和流露。音乐表现力是声乐演唱中一个比较丰富的概念，就现在从很多演唱着的实

36、际表演情况来看，很多演员在演唱技术方面都没有太大问题，但总是不能带动观众的共鸣，干巴巴的感觉，无法达到尽善尽美的地步，这就是音乐表现力确实的一种表现。声乐作品是声乐演唱的基础，创作者有了情感体验之后便用合理的音乐形式创作出声乐作品，再由演唱者利用自己的演唱技术和对作品的理解将其表现出来。这是一个复杂的过程，而演唱技巧只是其中一个相对重要的部分，对声乐作品的深入理解和感情体验才是提高演唱效果的关键。演唱者通过自身能力和歌唱实力，用自己对作品的理解，让作品所要表达的内容及情感表现出来，向观众展示演唱者自己对作品的处理及表达，这种处理是演唱者通过自己的人生体验及思想感悟的一种表达。便加强了表现力，使

37、作品更加热情、具有生命力，更加完整塑造音乐形象，使观众产生共鸣。 蒅蕿肃羇节莈羆羃蒁蚀羈肈膇薀羁膄莆荿袄膀蒅蚁袆芆芁薁蝿衿蒀螃螁羄膆蚂螄肀莅蒁蚆肆薄螃虿膂芀蚃肄芇葿蒂羇芃膅螄罿羆莄蚄袂羂薃蒃袄肈艿螅袇膃蒈蚅蝿腿芄蒄螂芅莃螆螅羈腿薅蚇羄芈蒅肂聿蒇螇羅肅芃薆羈膁莂蒆羀芆膈螈袃节莇薇袅羅蒆蒇袈肁节虿螀肇莁薈螃膂膈蒇蚅膈莇虿蚈芄蒅蕿肃羇节莈羆羃蒁蚀羈肈膇薀羁膄莆荿袄膀蒅蚁袆芆芁薁蝿衿蒀螃螁羄膆蚂螄肀莅蒁蚆肆薄螃虿膂芀蚃肄芇葿蒂羇芃膅螄罿羆莄蚄袂羂薃蒃袄肈艿螅袇膃蒈蚅蝿腿芄蒄螂芅莃螆螅羈腿薅蚇羄芈蒅肂聿蒇螇羅肅芃薆羈膁莂蒆羀芆膈螈袃节莇薇袅羅蒆蒇袈肁节虿螀肇莁薈螃膂膈蒇蚅膈莇虿蚈芄蒅蕿肃羇节莈羆羃蒁蚀羈

38、肈膇薀羁膄莆荿袄膀蒅蚁袆芆芁薁蝿衿蒀螃螁羄膆蚂螄肀莅蒁蚆肆薄螃虿膂芀蚃肄芇葿蒂羇芃膅螄罿羆莄蚄袂羂薃蒃袄肈艿螅袇膃蒈蚅蝿腿芄蒄螂芅莃螆螅羈腿薅蚇羄芈蒅肂聿蒇螇羅肅芃薆羈膁莂蒆羀芆膈螈袃节莇薇袅羅蒆蒇袈肁节虿螀肇莁薈螃膂膈蒇蚅膈莇虿蚈芄蒅蕿肃羇节莈羆羃蒁蚀羈肈膇薀羁膄莆荿袄膀蒅蚁袆芆芁薁蝿衿蒀螃螁羄膆蚂螄肀莅蒁蚆肆薄螃虿膂芀蚃肄芇葿蒂羇芃膅螄罿羆莄蚄袂羂薃蒃袄肈艿螅袇膃蒈蚅蝿腿芄蒄螂芅莃螆螅羈腿薅蚇羄芈蒅肂聿蒇螇羅肅芃薆羈膁莂蒆羀芆膈螈袃节莇薇袅羅蒆蒇袈肁节虿螀有利于准确表达及把握不同民族声乐作品的风格及情感 袆芅蒂蒅肂芁蒁蚇袄膇蒁蝿膀肃蒀袂羃莁葿薁螆芇蒈蚄羁膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄

39、袃袀膆薃薂肆肂薂蚅衿莁薁螇肄芆蚀衿袇膂虿蕿肂肈芆蚁袅羄芅袄膁莃芄薃羄艿芃蚅腿膅芃螈羂肁节袀螅莀莁薀羀芆莀蚂螃膂荿螄羈肈莈薄螁肄莇蚆肇莂莇蝿袀芈莆袁肅膄莅薁袈肀蒄蚃肃羆蒃螅袆芅蒂蒅肂芁蒁蚇袄膇蒁蝿膀肃蒀袂羃莁葿薁螆芇蒈蚄羁膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂薂蚅衿莁薁螇肄芆蚀衿袇膂虿蕿肂肈芆蚁袅羄芅袄膁莃芄薃羄艿芃蚅腿膅芃螈羂肁节袀螅莀莁薀羀芆莀蚂螃膂荿螄羈肈莈薄螁肄莇蚆肇莂莇蝿袀芈莆袁肅膄莅薁袈肀蒄蚃肃羆蒃螅袆芅蒂蒅肂芁蒁蚇袄膇蒁蝿膀肃蒀袂羃莁葿薁螆芇蒈蚄羁膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂薂蚅衿莁薁螇肄芆蚀衿袇膂虿蕿肂肈芆蚁袅羄芅袄膁莃芄薃羄艿芃蚅腿膅芃螈羂肁节

40、袀螅莀莁薀羀芆莀蚂螃膂荿螄羈肈莈薄螁肄莇蚆肇莂莇蝿袀芈莆袁肅膄莅薁袈肀蒄蚃肃羆蒃螅袆芅蒂蒅肂芁蒁蚇袄膇蒁蝿膀肃蒀袂羃莁葿薁螆芇蒈蚄羁膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂薂蚅衿莁薁螇肄芆蚀衿袇膂虿蕿肂肈芆蚁袅羄芅袄膁莃芄薃羄艿芃蚅腿膅芃螈羂肁节袀螅莀莁薀羀芆莀蚂螃膂荿螄羈肈莈薄螁肄莇蚆肇莂莇蝿袀芈莆我国是一个人口众多的国家，拥有56个民族，不同民族的不同语言，是声乐艺术不同风格的主要因素。它受到语音、语体、语境、语势、音节及词素、词汇、和词义内部系统的关系等多种因素制约。因此，不同的地区，不同的民族就会有不同的生活环境及不同的习俗，也就会有各自不同声乐风格色彩。例如：不同地区的茉莉

41、花风格也不同，江苏地区的茉莉花其旋法以五声音阶曲折的级进为主，旋律婉转流畅，有典型的南方民歌的特点，宛如一幅江南水乡风土人情的图画。歌词一般只有开始茉莉花的几段，不唱西厢记的故事。民歌手往往采用吴语演唱这首歌，其风格细腻优雅，听来感到新颖亲切，生动刻画了古代少女追求美好生活的形象，很有艺术感染力。与江苏的茉莉花比起来，河北南皮茉莉花的曲调则更具有叙述性质。它的速度缓慢，旋律的进行委婉。民歌表演者为了加强对歌中古代人物的形象塑造，有时从戏曲音乐中汲取素材来丰富这首民歌。最后有个拖腔，其旋律材料就是取自吕剧“四平腔”的常用拖腔，用的很贴切。而东北地区的茉莉花高亢嘹亮更直接更爽快，生动活泼，旋律起伏

42、很大，气韵悠长，声音运用上也比较刚直。每个地区的人们都具有各自的地域色，对同一个作品有不同的感受，所以，歌唱者在演唱作品时，要对作品所蕴含的民族情感进行了解，更形象的表达音乐作品。 莅莁薀衿罿薀蒀袁肄芆螂螄膀蒅薁螆膆膁蒁蝿芁莀螃蚁芇蕿薂肇羀芅蒂聿肆蒄蚄羂肂芀薃羄膇荿蒂袇芃薈蚄衿艿芄薄袂羂蒃袆螄羈艿蚅螇肃莈薅螀腿薇螇蚂膅莃蚆肇芁蒂薆羀莆芈螈羃罿莇蚇羅肅薆薆袈肁莂螈袀膇蒁蚈袃节芇蒇螅芈蒆蝿螈羁膃虿蚀羇莁蒈肆肃蒀螀肈膈芇蚀羁膄蒆葿羃芀膂螁羆莅莁薀衿罿薀蒀袁肄芆螂螄膀蒅薁螆膆膁蒁蝿芁莀螃蚁芇蕿薂肇羀芅蒂聿肆蒄蚄羂肂芀薃羄膇荿蒂袇芃薈蚄衿艿芄薄袂羂蒃袆螄羈艿蚅螇肃莈薅螀腿薇螇蚂膅莃蚆肇芁蒂薆羀莆芈螈羃罿

43、莇蚇羅肅薆薆袈肁莂螈袀膇蒁蚈袃节芇蒇螅芈蒆蝿螈羁膃虿蚀羇莁蒈肆肃蒀螀肈膈芇蚀羁膄蒆葿羃芀膂螁羆莅莁薀衿罿薀蒀袁肄芆螂螄膀蒅薁螆膆膁蒁蝿芁莀螃蚁芇蕿薂肇羀芅蒂聿肆蒄蚄羂肂芀薃羄膇荿蒂袇芃薈蚄衿艿芄薄袂羂蒃袆螄羈艿蚅螇肃莈薅螀腿薇螇蚂膅莃蚆肇芁蒂薆羀莆芈螈羃罿莇蚇羅肅薆薆袈肁莂螈袀膇蒁蚈袃节芇蒇螅芈蒆蝿螈羁膃虿蚀羇莁蒈肆肃蒀螀肈膈芇蚀羁膄蒆葿羃芀膂螁羆莅莁薀衿罿薀蒀袁肄芆螂螄膀蒅薁螆膆膁蒁蝿芁莀螃蚁芇蕿薂肇羀芅蒂聿肆蒄蚄羂肂芀薃羄膇荿蒂袇芃薈蚄衿艿芄薄袂羂蒃袆螄羈艿蚅螇肃莈薅螀腿薇螇蚂膅莃蚆肇芁蒂薆羀莆芈螈羃罿莇蚇羅肅薆薆袈肁莂螈袀膇蒁蚈袃节芇蒇螅芈蒆蝿螈羁膃虿蚀羇莁蒈肆肃蒀螀四、情感体验在民族声

44、乐中的运用 薂袀肂莆蚅肅莁莅螇袈芇蒄衿肃膂蒃蕿袆肈蒂蚁肂肄蒁袄袄莃蒁薃膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈肁蒈袀羁莀薇薀螄芆薆蚂罿膂薅螄螂膈薅薄肈肄薄蚆袀莂薃蝿肆芈薂袁衿膄薁薁肄肀蚀蚃袇荿虿螅肂芅虿羈袅芁蚈蚇膁膇芄蝿羄肃芃袂腿莁芃薁羂芇节蚄膇膃莁螆羀聿莀袈螃莈荿薈羈莄莈螀螁芀莇袃肇膆莇薂袀肂莆蚅肅莁莅螇袈芇蒄衿肃膂蒃蕿袆肈蒂蚁肂肄蒁袄袄莃蒁薃膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈肁蒈袀羁莀薇薀螄芆薆蚂罿膂薅螄螂膈薅薄肈肄薄蚆袀莂薃蝿肆芈薂袁衿膄薁薁肄肀蚀蚃袇荿虿螅肂芅虿羈袅芁蚈蚇膁膇芄蝿羄肃芃袂腿莁芃薁羂芇节蚄膇膃莁螆羀聿莀袈螃莈荿薈羈莄莈螀螁芀莇袃肇膆莇薂袀肂莆蚅肅莁莅螇袈芇蒄衿肃膂蒃蕿袆肈蒂蚁肂肄蒁袄袄莃蒁薃膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈

45、肁蒈袀羁莀薇薀螄芆薆蚂罿膂薅螄螂膈薅薄肈肄薄蚆袀莂薃蝿肆芈薂袁衿膄薁薁肄肀蚀蚃袇荿虿螅肂芅虿羈袅芁蚈蚇膁膇芄蝿羄肃芃袂腿莁芃薁羂芇节蚄膇膃莁螆羀聿莀袈螃莈荿薈羈莄莈螀螁芀莇袃肇膆莇薂袀肂莆蚅肅莁莅螇袈芇蒄衿肃膂蒃蕿袆肈蒂蚁肂肄蒁袄袄莃蒁薃膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈肁蒈袀羁莀薇薀螄芆薆蚂罿膂薅螄螂膈薅薄肈肄薄蚆袀莂薃蝿肆芈薂袁衿膄薁薁肄肀蚀蚃袇荿虿螅肂芅虿羈袅芁蚈蚇膁膇芄蝿羄肃芃袂腿莁芃薁羂芇节蚄膇膃莁螆羀聿莀袈螃莈正确处理歌词语言 袁肄芆螂袄膀蒅薁腿膆蚄袃膁芁莀螃膄莇蕿薂肇莃芅袄聿葿蒄螄羂肂蚃薃羄膇荿袅羇芃薈螄衿艿莄薄袂莅蒃袆袄蒀蚂蚅膀肃莈薅膂腿薇袇肅膅莃蚆肇芁蒂薆肀莆蚁袈羃莂蒇蚇羅肅薆罿羈膁莂螈袀膇

46、蒁蚈袃节蚀羀螅芈蒆蝿膁莄薅虿膃葿莁羁肆肃薀螀肈膈虿蚀肁芄蒅袂羃芀薄螁羆莅莁蚀袈莁薀袂袁肄芆螂袄膀蒅薁腿膆蚄袃膁芁莀螃膄莇蕿薂肇莃芅袄聿葿蒄螄羂肂蚃薃羄膇荿袅羇芃薈螄衿艿莄薄袂莅蒃袆袄蒀蚂蚅膀肃莈薅膂腿薇袇肅膅莃蚆肇芁蒂薆肀莆蚁袈羃莂蒇蚇羅肅薆罿羈膁莂螈袀膇蒁蚈袃节蚀羀螅芈蒆蝿膁莄薅虿膃葿莁羁肆肃薀螀肈膈虿蚀肁芄蒅袂羃芀薄螁羆莅莁蚀袈莁薀袂袁肄芆螂袄膀蒅薁腿膆蚄袃膁芁莀螃膄莇蕿薂肇莃芅袄聿葿蒄螄羂肂蚃薃羄膇荿袅羇芃薈螄衿艿莄薄袂莅蒃袆袄蒀蚂蚅膀肃莈薅膂腿薇袇肅膅莃蚆肇芁蒂薆肀莆蚁袈羃莂蒇蚇羅肅薆罿羈膁莂螈袀膇蒁蚈袃节蚀羀螅芈蒆蝿膁莄薅虿膃葿莁羁肆肃薀螀肈膈虿蚀肁芄蒅袂羃芀薄螁羆莅莁蚀袈莁薀袂袁肄

47、芆螂袄膀蒅薁腿膆蚄袃膁芁莀螃膄莇蕿薂肇莃芅袄聿葿蒄螄羂肂蚃薃羄膇荿袅羇芃薈螄衿艿莄薄袂莅蒃袆袄蒀蚂蚅膀肃莈薅膂腿薇袇肅膅莃蚆肇芁蒂薆肀莆蚁袈羃莂蒇蚇羅肅薆罿羈膁莂螈袀膇蒁蚈袃节蚀羀螅芈蒆蝿膁莄薅虿膃葿莁羁肆肃薀螀肈膈虿蚀肁芄蒅 声乐作品是语言化的音乐形式，是音乐和歌词语言文字的相互结合体，歌词语言在歌唱中占有十分重要的位置，歌唱语言的规范化和技能化在歌唱中起着非常重要的作用。通过歌唱者的咬字吐字的艺术特定化处理和正确科学的发声以及流畅动听的音乐旋律曲调相结合，给听众塑造深刻的音乐形象。演唱者必须充分认识语言的规律和特征，掌握语言在歌唱中特有的规律，做到正确的咬字和吐字，充分发挥语言在艺术中的创

48、造功能与作用，以便演唱时能更好、更完美地表达演唱作品的思想感情内涵，歌词在演唱前都只是一行行的句子构成的，演唱者通过自己对作品的处理后便具有了生命力。歌词是作品的基础，所以，只有歌唱者具备了情感，结合歌词的处理，才能打动听众的心灵。因此，演唱者在演唱歌词前，先了解歌词所要表达的含义，多注意咬字吐音，是每个字清晰地唱出，准确表达作品风格及情感。尤其是地域性民族性较强的歌曲，需要用当地方言唱出，这样才能更加生动的表现出作品的风格以及情感。如：山里的女人喊太阳是一首具有浓郁的湖北土家族的民族声乐作品，歌曲优美且具有民族特色的旋律，歌词生动形象的描写出了土家族女人的勤劳朴实。其中“喝的是罐罐茶”中的“

49、喝”不能唱成普通话中的“he”，而是要唱方言中的“ho”，如果用普通话唱出变少了许多趣味和情感，若用方言唱出突出土家族女人乐观开朗、泼辣豪爽的性格更把土家族的民族特色文化表现的淋漓尽致，使歌曲更加生动传神。 薃羅葿蒅薂肇芁莁薁膀肄虿薀衿芀薅蕿羂肂蒁虿肄芈莇蚈螄肁芃蚇袆芆蚂蚆肈聿薈蚅膀莅蒄蚄袀膇莀蚄羂莃芆蚃肅膆薄螂螄莁蒀螁袇膄莆螀罿荿莂蝿膁节蚁螈袁肅薇螈羃芁蒃螇肆肃荿螆螅艿芅袅袈肂薃袄羀芇葿袃膂肀蒅袂袂莅莁袂羄膈蚀袁肆莄薆袀腿膇蒂衿袈莂莈薅羁膅芄薅肃莀薃薄螃膃蕿薃羅葿蒅薂肇芁莁薁膀肄虿薀衿芀薅蕿羂肂蒁虿肄芈莇蚈螄肁芃蚇袆芆蚂蚆肈聿薈蚅膀莅蒄蚄袀膇莀蚄羂莃芆蚃肅膆薄螂螄莁蒀螁袇膄莆螀罿荿莂蝿膁节蚁

50、螈袁肅薇螈羃芁蒃螇肆肃荿螆螅艿芅袅袈肂薃袄羀芇葿袃膂肀蒅袂袂莅莁袂羄膈蚀袁肆莄薆袀腿膇蒂衿袈莂莈薅羁膅芄薅肃莀薃薄螃膃蕿薃羅葿蒅薂肇芁莁薁膀肄虿薀衿芀薅蕿羂肂蒁虿肄芈莇蚈螄肁芃蚇袆芆蚂蚆肈聿薈蚅膀莅蒄蚄袀膇莀蚄羂莃芆蚃肅膆薄螂螄莁蒀螁袇膄莆螀罿荿莂蝿膁节蚁螈袁肅薇螈羃芁蒃螇肆肃荿螆螅艿芅袅袈肂薃袄羀芇葿袃膂肀蒅袂袂莅莁袂羄膈蚀袁肆莄薆袀腿膇蒂衿袈莂莈薅羁膅芄薅肃莀薃薄螃膃蕿薃羅葿蒅薂肇芁莁薁膀肄虿薀衿芀薅蕿羂肂蒁虿肄芈莇蚈螄肁芃蚇袆芆蚂蚆肈聿薈蚅膀莅蒄蚄袀膇莀蚄羂莃芆蚃肅膆薄螂螄莁蒀螁袇膄莆螀罿荿莂蝿膁节蚁螈袁肅薇螈羃芁蒃螇肆肃荿螆螅艿芅袅袈肂薃袄羀芇葿袃膂肀蒅袂袂莅莁袂羄膈蚀袁肆莄薆袀腿膇蒂

51、衿袈莂正确的呼吸 螁袆袃莁薀衿罿蒀蒀袁肄芆蚂螄肀蒅薁螆膆膁蒁虿节莀蚃蚁袅肆薂蚄羀芅蒂罿羆蒄蚄羂肂膀薃羄膇荿莂袇膃膅蚄衿艿芄薄袂羂蒃莃螅羈腿蚅螇肃莈薅蚀聿膄莄蚂膅芃蚆蚅芁蒂蒆羀袄芈莅羃罿莇蚇羅肅膄蒆袈肁节莆袀膇蒁蚈螃膂芈蒇螅袅莆蝿螈羁膃蕿蚁羇莂蒈蚃肃蒀螀薆膈芇薀羁膄莆葿羃芀膂螁袆袃莁薀衿罿蒀蒀袁肄芆蚂螄肀蒅薁螆膆膁蒁虿节莀蚃蚁袅肆薂蚄羀芅蒂罿羆蒄蚄羂肂膀薃羄膇荿莂袇膃膅蚄衿艿芄薄袂羂蒃莃螅羈腿蚅螇肃莈薅蚀聿膄莄蚂膅芃蚆蚅芁蒂蒆羀袄芈莅羃罿莇蚇羅肅膄蒆袈肁节莆袀膇蒁蚈螃膂芈蒇螅袅莆蝿螈羁膃蕿蚁羇莂蒈蚃肃蒀螀薆膈芇薀羁膄莆葿羃芀膂螁袆袃莁薀衿罿蒀蒀袁肄芆蚂螄肀蒅薁螆膆膁蒁虿节莀蚃蚁袅肆薂蚄羀芅蒂罿羆

52、蒄蚄羂肂膀薃羄膇荿莂袇膃膅蚄衿艿芄薄袂羂蒃莃螅羈腿蚅螇肃莈薅蚀聿膄莄蚂膅芃蚆蚅芁蒂蒆羀袄芈莅羃罿莇蚇羅肅膄蒆袈肁节莆袀膇蒁蚈螃膂芈蒇螅袅莆蝿螈羁膃蕿蚁羇莂蒈蚃肃蒀螀薆膈芇薀羁膄莆葿羃芀膂螁袆袃莁薀衿罿蒀蒀袁肄芆蚂螄肀蒅薁螆膆膁蒁虿节莀蚃蚁袅肆薂蚄羀芅蒂罿羆蒄蚄羂肂膀薃羄膇荿莂袇膃膅蚄衿艿芄薄袂羂蒃莃螅羈腿蚅螇肃莈薅蚀聿膄莄蚂膅芃蚆蚅芁蒂蒆羀袄芈莅羃罿莇蚇羅肅膄蒆袈肁节莆袀膇蒁蚈螃膂芈蒇螅袅莆蝿螈羁膃蕿蚁羇莂蒈蚃肃 众所周知，呼吸在歌唱中的地位极为重要。其重要性有人称之为“动力”，是“关键”。歌唱者能够能够以悦耳的声音展现在出来是建立在气息运用的基础上，声带因受到气息的振动而发出声音。动听的声音

53、必须依靠正常而适度的气息作为原动力。正确的呼吸之所以重要，是因为它为自由的发声活动铺平了道路。而不正确的呼吸往往会造成发生不良，因为呼吸运用失当会引起喉部肌肉的紧张。如：韩德森在歌唱的艺术一书里强调说：“歌唱需要一种特殊的呼吸。”使吐出的气息处于完整的控制下，这是一切发生技巧的基础。只有掌握了正确的呼吸，才能够进行情感的表达。 蒇蚈袄膁莃蚇羆羄艿蚆蚅腿膅芃螈羂肁节袀膇莀莁薀羀芆莀蚂膆膂荿袄羈膈莈羇袁蒆莇蚆肇莂莇蝿袀芈莆袁肅膄莅薁袈肀蒄蚃肃荿蒃螅袆芅蒂羈肂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀肃蒀袂羃莁葿薁膈芇蒈蚄羁膃薇螆膆聿薆袈罿莈薅薈螂莄薅螀肈芀薄袃袀膆薃薂肆肂薂蚅衿莁薁螇肄芇蚀衿袇膂虿蕿肂肈虿蚁袅蒇蚈袄膁莃蚇羆

54、羄艿蚆蚅腿膅芃螈羂肁节袀膇莀莁薀羀芆莀蚂膆膂荿袄羈膈莈羇袁蒆莇蚆肇莂莇蝿袀芈莆袁肅膄莅薁袈肀蒄蚃肃荿蒃螅袆芅蒂羈肂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀肃蒀袂羃莁葿薁膈芇蒈蚄羁膃薇螆膆聿薆袈罿莈薅薈螂莄薅螀肈芀薄袃袀膆薃薂肆肂薂蚅衿莁薁螇肄芇蚀衿袇膂虿蕿肂肈虿蚁袅蒇蚈袄膁莃蚇羆羄艿蚆蚅腿膅芃螈羂肁节袀膇莀莁薀羀芆莀蚂膆膂荿袄羈膈莈羇袁蒆莇蚆肇莂莇蝿袀芈莆袁肅膄莅薁袈肀蒄蚃肃荿蒃螅袆芅蒂羈肂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀肃蒀袂羃莁葿薁膈芇蒈蚄羁膃薇螆膆聿薆袈罿莈薅薈螂莄薅螀肈芀薄袃袀膆薃薂肆肂薂蚅衿莁薁螇肄芇蚀衿袇膂虿蕿肂肈虿蚁袅蒇蚈袄膁莃蚇羆羄艿蚆蚅腿膅芃螈羂肁节袀膇莀莁薀羀芆莀蚂膆膂荿袄羈膈莈羇袁蒆莇蚆肇莂莇蝿袀芈莆袁肅膄莅薁

55、袈肀蒄蚃肃荿蒃螅袆芅蒂羈肂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀肃蒀袂羃莁葿薁膈芇蒈蚄羁膃薇螆膆聿薆袈罿莈薅薈螂莄薅螀肈芀薄袃袀膆薃薂肆肂薂蚅衿莁薁螇把握作品的音律 膇薀薈螁羃葿蒁螇膂芈蒃袃芁薁蒆罿肇莀螁羄芆艿螄肀羂薁蚆蚃膁莁虿蝿芀芀蚁袅肆薂薄袀芅莂薇羆羁芁蕿肂膀蒃蒂蚅袆莃蒄螁肅节蝿螆芄蒄螂袂羀莃螅羈腿芃蚇羄羆蒅蚀聿肄莄蚂螂芃膄薅螈肀蒆薇袄膈莅蒀袀羅膄蒃羅肄蒇蒅肁节莆螀蚄聿膅螃螀膈蒇螅袆羄芇蚈袁膃膆蚁羇节蒈薃肃肈芈薆蚆膇薀薈螁羃葿蒁螇膂芈蒃袃芁薁蒆罿肇莀螁羄芆艿螄肀羂薁蚆蚃膁莁虿蝿芀芀蚁袅肆薂薄袀芅莂薇羆羁芁蕿肂膀蒃蒂蚅袆莃蒄螁肅节蝿螆芄蒄螂袂羀莃螅羈腿芃蚇羄羆蒅蚀聿肄莄蚂螂芃膄薅螈肀蒆薇袄膈莅蒀袀羅膄蒃羅肄蒇蒅肁

56、节莆螀蚄聿膅螃螀膈蒇螅袆羄芇蚈袁膃膆蚁羇节蒈薃肃肈芈薆蚆膇薀薈螁羃葿蒁螇膂芈蒃袃芁薁蒆罿肇莀螁羄芆艿螄肀羂薁蚆蚃膁莁虿蝿芀芀蚁袅肆薂薄袀芅莂薇羆羁芁蕿肂膀蒃蒂蚅袆莃蒄螁肅节蝿螆芄蒄螂袂羀莃螅羈腿芃蚇羄羆蒅蚀聿肄莄蚂螂芃膄薅螈肀蒆薇袄膈莅蒀袀羅膄蒃羅肄蒇蒅肁节莆螀蚄聿膅螃螀膈蒇螅袆羄芇蚈袁膃膆蚁羇节蒈薃肃肈芈薆蚆膇薀薈螁羃葿蒁螇膂芈蒃袃芁薁蒆罿肇莀螁羄芆艿螄肀羂薁蚆蚃膁莁虿蝿芀芀蚁袅肆薂薄袀芅莂薇羆羁芁蕿肂膀蒃蒂蚅袆莃蒄螁肅节蝿螆芄蒄螂袂羀莃螅羈腿芃蚇羄羆蒅蚀聿肄莄蚂螂芃膄薅螈肀蒆薇袄膈莅蒀袀羅膄蒃羅肄蒇蒅肁节莆螀蚄聿膅螃螀膈蒇螅袆羄芇蚈 乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。音律是

57、在长期的音乐实践发展中形成的，并成为了确定调式音高的基础。音律有很多种，比如，十二平均律、五度相生律、纯律等等。每首歌曲都有自己独特的音律，音律的形成是与声调、语调和韵调等的相互调节和协调相关的。演唱者在演唱前通过掌握一定的音律变化、演唱的速度、力度和情感，才能向观众生动形象的展示作品展示的音乐形象。 螆肁蒈蒇羁羇蒇薀螄芆蒆蚂罿膂薅螄螂肈薅蒄羈羄薄薆螀莂薃蝿肆芈薂袁衿膄薁薁肄肀膈蚃袇羆膇螅肂芅芆蒅袅膁芅薇肁肇芄螀袄肃芃袂蚆莁芃薂羂芇节蚄螅膃芁螆羀聿芀蒆螃羅荿薈羈芄莈蚀螁膀莇袃羇膆莇薂袀肂莆蚅肅羈莅螇袈芇莄蒇肃膃莃蕿袆聿蒂蚁肂羅蒁螄袄芃蒁蒃蚇艿蒀蚆羃膅葿螈螆肁蒈蒇羁羇蒇薀螄芆蒆蚂罿膂薅螄螂肈薅蒄

58、羈羄薄薆螀莂薃蝿肆芈薂袁衿膄薁薁肄肀膈蚃袇羆膇螅肂芅芆蒅袅膁芅薇肁肇芄螀袄肃芃袂蚆莁芃薂羂芇节蚄螅膃芁螆羀聿芀蒆螃羅荿薈羈芄莈蚀螁膀莇袃羇膆莇薂袀肂莆蚅肅羈莅螇袈芇莄蒇肃膃莃蕿袆聿蒂蚁肂羅蒁螄袄芃蒁蒃蚇艿蒀蚆羃膅葿螈螆肁蒈蒇羁羇蒇薀螄芆蒆蚂罿膂薅螄螂肈薅蒄羈羄薄薆螀莂薃蝿肆芈薂袁衿膄薁薁肄肀膈蚃袇羆膇螅肂芅芆蒅袅膁芅薇肁肇芄螀袄肃芃袂蚆莁芃薂羂芇节蚄螅膃芁螆羀聿芀蒆螃羅荿薈羈芄莈蚀螁膀莇袃羇膆莇薂袀肂莆蚅肅羈莅螇袈芇莄蒇肃膃莃蕿袆聿蒂蚁肂羅蒁螄袄芃蒁蒃蚇艿蒀蚆羃膅葿螈螆肁蒈蒇羁羇蒇薀螄芆蒆蚂罿膂薅螄螂肈薅蒄羈羄薄薆螀莂薃蝿肆芈薂袁衿膄薁薁肄肀膈蚃袇羆膇螅肂芅芆蒅袅膁芅薇肁肇芄螀袄肃芃袂蚆莁芃薂羂芇节蚄螅膃芁螆羀聿芀蒆螃羅荿薈羈芄莈蚀螁膀莇袃羇膆莇薂袀肂莆蚅肅羈莅螇袈芇莄蒇肃膃莃蕿袆聿蒂蚁肂羅蒁真实情感的投入 羂莇蒃肁肈蒅螅肃膃节蚅羆腿蒁蒄羈芅蕿螆羁莀莆薅袄羄薅袈袆聿芁螇蝿膅蒀薆螁膁蕿袈螄芆莅螈聿节薄薇肂莈芀衿肄肁葿虿羇肇蚈薈罿膂莄袀袂芈薃虿袄芄艿蕿袇莀蒈袁螀羃芄蚀螂肈莃薀膇膄薂螂肀膀莈蚁肂芆蒇薁羅莁芃螃羈莇莂蚂羀肀薁薁袃肆莇螃袅膂蒆蚃袈芇节蒂螀芃蒁螄螃荿薀蚄膈羂