展示设计毕业论文：展示设计中空间形态意境传达分析与思考

1、 the exhibition design conception ofspace forms of communication展示设计中空间形态意境传达分析与思考2010 届 艺 术 系 专 业 展示设计 学 号 20066447 学生姓名 xxxxx 指导教师 xxxxx 毕业论文成绩单学生姓名仇文慧学号20066447班级方0615-1专业展示设计毕业论文题目展示设计中空间形态的意境传达指导教师姓名王艳陶指导教师职称讲师评 定 成 绩指导教师得分评阅人得分答辩小组组长得分成绩：系主任 签字： 年 月 日毕业论文任务书题目展示设计中空间形态的研究 学生姓名仇文慧班 级方 0615-1专 业

2、展示设计承担指导任务单位四方学院艺术系导师姓名王艳陶导师职称讲师一、论文内容展示空间的设计在于人们在空间中流通，展示者将信息尽可能的传递出去。使参加者有一个舒适的流通空间，营造良好的观赏过程。如何营造一个舒适、美观、适用的空间已经是设计的最终要求。物质与精神层面的并行发展是满足最终要求的根本出发点。二、基本要求1、二级题目自拟，但要贴近实际。2、项目要求a、对展会活动中展位设计的选择规模限定，不能少于300平方米b、对商业展示设计中，商业展位（店面）的规模限定，不少于600平方米3、主要内容展位平面图、立面图、整体效果图、局部设计、信息导向设计、以及相关vi元素的体现，根据设计选择内容进行整体

3、排版 4、设计深度 符合设计的具体要求，具有实际操作性。完成展区的整体设计和局部设计，做到从主体策划到内容设计，并对局部设计内容进行专项设计，提供展示应用资源材料相关信息。三、主要技术指标（或研究方向）1、图纸表达（1）图纸比例：平面图 1：50 立面图 1：50或1：25节点图 1：10或1：20（2）图纸数量 效果图不少于3张 图纸不少于4张 均为一号图纸（3）图纸规格 一号图纸（840594），效果图喷绘，留边装裱（4）图纸表现 计算机绘图、喷绘（手绘图也要经过计算机修饰）（5）图纸打印要求：3d效果图 分辨率300（5）图纸装裱 依据学校毕业设计规范，对设计作品进行版面整体设计，保证装

4、订整齐2、设计论文根据实际设计，写出不少于8000字，英文翻译不少于3000字，并按统一格式打印装订。具体格式见毕业设计（论文）手册毕业论文任务书题目展示设计中空间形态的研究 学生姓名仇文慧班 级方 0615-1专 业展示设计承担指导任务单位四方学院艺术系导师姓名王艳陶导师职称讲师四、应收集的资料及参考文献1、中国会展杂志 中国会展杂志社2、exhibition design azur corporation3、中外会展 杂志4、中国会展 杂志五、进度计划1-2周：毕业调研，根据设计选题，进行参观考察，收集资料，讨论思考，撰写调研报告，起草设计方案。3-4周：提交调研报告，修改调研报告，确立二

5、级题目。5-6周：阅读相关资料，依据调研报告，确定设计内容，撰写开题报告。起草毕业设计，并完成论文提纲，毕业设计方案前期分析。7-8周：进行二期方案交流、修改论文初稿.空间结构.确定指导学生的时间并提供参考资料9-10周：进行毕业设计三期方案交流，提出深化设计意见。11-12周：深入完善毕业设计正图。13-14周 ： 制作展示毕业设计的相关实物，毕业论文的正稿打印及设计方案打印出图。15周： 毕业展览16周：毕业答辩，毕业鉴定。教研组主任签字时间 年 月 日毕业论文开题报告题目展示设计中空间形态的意境传达学生姓名仇文慧学号20066447班级方0615-1专业展示设计一、 本课题的研究背景由于

6、经济的迅猛发展,信息时代的到来,展示设计所涉及的范围和作用也随之扩大,人们对展示中文化情感的内涵也愈加重视,期望通过情感化的形式和触动人心的艺术语言,提供直接而强烈的感受事物的途径。因此,展示设计也是一种情感和情绪交流、互动的活动,其中意境的创造与表达起着至关重要的作用。在展示设计中应调动各种元素来营造意境,使展示设计既具有良好的信息传达功能,又具有崇高境界与美感。展示空间的设计在于人们在空间中流通，展示者将信息尽可能的传递出去。使参加者有一个舒适的流通空间，营造良好的观赏过程。二、国内外研究现状展示设计是一个有着丰富内容，涉及广泛领域并随着时代发展而不断充实其内涵的课题。从年伦敦海德公园的世

7、界博览会、年的巴黎博览会、以及各种世界规模的交易会，到迪斯尼乐园及各类商品展销会、各种商品陈列等无一不是我们熟悉的例子。近年来，世界各国的许多展示都呈现出高投入、长期化的趋势，投入大量人力物力，运用最新科技成果，使展示成为一种融尖端科技和密集信息的艺术性的文化活动。从一定层面理解，现今所有的设计都是一种展示行为，一种信息的传达，一种经由造型传达意念的行为。如何营造一个舒适、美观、适用的空间已经是设计的最终要求。物质与精神层面的并行发展是满足最终要求的根本出发点。三、论文进行的主要工作1、参观展会，收集整理各方面的展示设计资料。2、亲身体验展会设计中的空间形态给人的感受。3、通过对展会活动的参观

8、学习，了解展会设计的空间形态有哪些，其特点在哪里。4、针对某一个展会企业，做出一个设计方案。四、所采用的方法、手段在本课题的展台设计中，通过对空间的“形”和“态”在展示设计中的分别描述，充分利用展台的外形特征、设计材料和其它设计用品等各种可能的要素来表现空间形态，不断展现意境在展示设计中空间形态的精神感受，展台的设计不仅要强调它的特性，更重要的是强调空间形态给人以情感交流的深远意义。五、以及预期达到的结果展示空间设计中有意的物化表达必将产生情感表达。意境的形而上的空间不是一种纯粹的物质空间，也不是一种纯粹的精神空间。将中国传统美学的核心“意境”运用到展示空间设计当中，形成了一种空间的文化。将历

9、史想象的体验空间呈现于设计当中，特定的景产生特定的情，在一定的实境中得到一种虚境的体现，一种特定的意境的效果，形成特殊的感染力，满足受众对展示空间不断增长的审美需求，也满足了提高展示空间展示行为效率的要求。指导教师签字时 间 年 月 日注：可根据报告的内容加页。摘要随着经济的迅速发展，在有关展示设计的研究中，对于人这一主体的物质要求的研究史料及理论不计其数，但是对于其精神要求的理论却屈指可数。展示设计是一个有着丰富内容、涉及广泛领域并随着时代发展而不断充实其内涵的课题。本文主要从意境性能传达的表达方式，空间形态的“形”、“态”和综合形态在展示设计中的表现出发，空间形态在展示设计中处于灵魂地位，

10、展示活动需要传达的信息必须通过空间展现在公众面前，空间为我们的感知活动提供了场所，没有空间，我们将无法获得信息也无法和人交流。具体分析展示设计中空间形态的意境传达，对展示设计的观念有所扩展和深入，提高对美的认识，用一种空间地、视觉地综合思想去看待设计，创造更美的视觉环境。使我们更形象的把空间形态的意境表现应用在展示设计中，更人性化的与现代展示设计达到完美的结合。关键词：展示设计 空间形态 意境 人的情感abstractwith the rapid economic development,in the exhibition design of the study in this subject

11、 is set for mans material needs of countless historical and theoretical, requirements for its spirit of the theory of only a handful. display design is a rich content, covering a broad area and with the times and continually enriching its content issue. in this paper, the performance from conception

12、 to convey expression, spatial form, form and state and the integrated form in the display of the performance of the design of starting the design of spatial form in the soul of the display position, display of activities need to pass the message space displayed in public, to our perception of space

13、 by providing a forum, no room, we will not have access to information and people can not share. exhibition design detailed analysis of spatial patterns of mood to convey, on the display design concept has been expanded and deepened understanding of tigao towards america, with a spatially, visually

14、integrating the si xiang qu look at the design, to create a more beautiful visual environment. so that we form the image of the artistic expression of space applications in display design, a more humane and modern design to achieve the perfect combination of show.key words: exhibition design space f

15、orm conception human emotion目录第一章 绪论1一、展示设计中空间形态的意境传达的背景和意义1二、国内外研究现状1三、研究内容和创新点2第二章 空间形态的意境表达方式3一、图形的表达3二、图识的表达3三、图理的表达4第三章 空间形态中的“形”的意境传达6一、物理空间的形体表现6（一）线材的自由表现6（二）面材的自由表现6（三）块材的自由表现7（四）综合材料的自由表现7二、心理空间的形体表现8（一）“视觉”在心理空间的形体表现 8（二）“听觉”在心理空间的形体表现 8（三）“嗅觉”在心理空间的形体表现 9第四章 空间形态中的“态”的意境传达 10一、客观的空间意识形态

16、10（一）具体事物本身的客观空间 10（二）所限定空间环境的客观空间 10二、主观的空间意识形态10（一）具体事物本身对观者的心理影响 11（二）所限定空间环境对观者的心理影响 11第五章 空间的综合形态给人的意境传达 12一、实体形态与虚拟空间的相互关系 12二、内部空间和外部空间的分隔与组合 12第六章 案例分析 14第七章 结语 17参考文献 18致谢 19附录 20第一章 绪论展示设计是一项强调空间环境和道具形式的独立设计职业，它是一种空间形态的构成。通过这种空间意识形态的表达，能给人直接或间接的示意和思维的引导，使观看者通过自身感受展开相关的联想和思维的演绎。在视觉传达的理论引导下，

17、我们将这种空间结构形态称为一种语意的表达，以一种抽象的立体几何形象给人以某种意境的传达。展示设计，正是以其直观、形象、综合、系统、通俗易懂、生动有趣的艺术魅力，使观者流连于万象之际，行吟于视听之区，在不知不觉中领受真善美的潜移默化。一、展示设计中空间形态的意境传达的背景和意义空间是人们赖以生存和居住的环境场所，人类几乎所有的时间都是在空间中度过的。虽然不能说人类的情感是由于空间的表情产生和变化的，但是空间中情感的体现、意境的营造是可以引导人的情感发生变化的。展示艺术与空间是密不可分的，甚至可以说展示艺术就是对空间的组织利用的艺术。无论从展示设计的概念，展示设计的本质与特征，展示设计的范畴以及展

18、示设计的程序，我们都可以发现，“空间”这个概念是贯穿始终的。展示设计是一种人为环境的创造，空间规划就成为展示艺术中的核心要素。1 所以，在对空间设计进行探讨之前首先明确空间的概念是非常必要的，也是每一个设计师需要把它当做“理念的基石”铭记在心的。二、国内外研究现状展示设计在一开始便以怎样给人产生强烈的视觉冲击与心理震撼为设计成功的判断依据。现代展示设计的发展趋向于建筑，将建筑应用于展示设计，让展示空间以房子的形式出现。许多设计的宗旨就是让观展者有亲近的感觉。现代的传达载体方式更加众多，有电影电视、图文招贴、标识符号，甚至是高楼大厦、道路桥梁等等，这种种均可看作是媒体，它们应用于展示设计，即让人

19、有身临其境的感觉。随着经济的不断发展来，世界各国在许多展示设计的空间处理上，采用灵巧的划分空间的手法，使有限的空间变成无限，无限的空间中包含着有限，以不断变化着的空间为导向，使整个空间形态的意境传达更加流畅、有节奏，让人们在不断变换的视觉构图中欣赏到全方位的感受，给人以不同的意境表现。2从一定层面理解，现今所有的设计都是一种展示行为，一种信息的传达，一种经由造型传达意念的行为。如何营造一个舒适、美观、适用的空间已经是设计的最终要求。物质与精神层面的并行发展是满足最终要求的根本出发点。三、研究内容和创新点展示空间意境的体现应当满足受众的基本需求；在此基础上，继承我国在艺术情感领域中的优良传统，体

20、现我国所特有的艺术气质与品位，使自身的哲学理念服务于空间的设计当中。我们应当从人的角度出发，运用已有的优秀的资源，提高展示空间的品质，增强展示空间的效率。因此，人的行为与感情是展示空间设计应当考虑的重要部分。第二章 空间形态的意境表达方式意境是由感官上的意象表达出来的，意象具有三种性能，即图形、图识、图理。而每一个意象的作品都应该同时具备这些性能，只不过是每件作品所表达的侧重点不同而已。意象即知觉形象和意境，它并非对现实对象的机械复制，而是对其总体结构特征的主动把握。意境是艺术作品所体现的生活图景和思想感情融合一致而形成的一种艺术境界，成功的艺术作品往往能够情与景交融，意与境相汇从而达到精神、

21、视觉上的愉悦和心理需求。一、图形的表达图2-1 月夜奶酪酒吧图形，即再现意象。但它并非着意表现具体事物的外部形态，而是把其中所包含的抽象概念作象征性的呈现。与此同时，又致力于对这类客观事物内在本质的揭示，从而使这种意象应比概念自身提供的意象更加完美，这样就使意象形态与人们日常生活保持着原本的自然的关系。3如图2-1月夜奶酪酒吧就是将酒吧做成味道鲜香、口感细腻的奶酪形态，如此的创意以及由此引发的空间意象造型，肯定会使人产生甜蜜、浪漫的联想。这就是把外部的感性表象与内在的概念性相融合而形成的意象表现，加之建筑表面朦胧神秘的蓝紫色光与内部温馨的暖红色光互相映衬、各自生辉，在夜幕的陪衬下晶莹剔透，就更

22、加令人浮想联翩。同时，奶酪上的圆形都制成凹陷的玻璃窗户，以便在人们进行餐饮时欣赏窗外的夜景，无论是月圆还是繁星都能给人美妙的幻想。这同样是一种把感性表象与普遍性的概念融汇在一个统一认识之中的理性活动，是外部表象和抽象概念相互补充和相互作用的空间意象表达。二、图识的表达图2-2 方向感设计工作室图识，即直观意义的信号。意象本身当然是一种特殊的表达方式，而当用它代表某一“类”状态时，它便有了信号的功能。因此一种信号必须能为某一“类”状态或某一类概念赋予具体的“形态”，并能帮助观赏者注意到或把握到该事物的有关性质。4如图2-2就是利用指示性的“箭头”形态为信号，构成方向感设计工作室的空间意象造型。事

23、实中，作者的灵感萌发于同一寝室的四位同学，他们的家乡分别在我国的山东省、山西省、河南省、河北省，这样东西南北四个方向形成了“方向感”工作室的创意构想。创作过程中采用具有指示性和方向感的“箭头”为构成元素，并把箭头信号化立体化进行不同方向的穿插与组合，营造了变化丰富，奇妙独特的空间意象形态。从而让人在造型的直观上和名称上就能感觉到该工作室所特有的专业性质，传达出前瞻性的创新意识和引领设计潮流的信息。三、图理的表达图2-3 心路咖啡屋图理，即有哲理意义的符号。凡是一个视觉形象，总要带点描绘事物的性质，符号自身也会有它特定的形态，只不过这些形态不是为了再现事物，而是提炼出事物中的抽象概念，并将这一概

24、念浓缩为具有哲理性的视觉化主题符号，以新的方式重新组合排列进行意象表达的过程。如图2-3心路咖啡屋，构成中多次运用一个主题符号，就是两个可以相互咬合的折回形态，用它体现人与人之间心灵的沟通，正是这些错落组合的具有哲理意义的人性化符号，让“心路”的主题更加明确。通常，咖啡屋的色彩都是采用浓重神秘的暖色调，而这个设计却运用了黑与白，追求一种洁净纯粹的心理感觉，也是运用色彩语言强化“心路”的主题。另一个要点，是形似“烟囱”的透明结构，让来到这里的人们将繁杂的思绪沿着这个通道走掉，赶走一切不美好的心境，使心不在沉重，真可谓是“心灵之囱”。所有的一切都是围绕“心路”这一主题而展开的空间造型和意念传递。由

25、此，我们可以得出，意境表达性能的图形、图识和图理，都是在事物中通过创造性思维提炼出抽象的概念并以象形、信号和符号的方式，创造新的形态进行新的组合形成意境表达的，而且它们各自的表达方式又正好是互补的。各种性能都要在整体范围内相互补充、交织和完善，而为了使自己的空间造型，具有超乎象外的“意味”和形式，具有较广泛的代表性和较强烈的情感表现力，就必须使这种再现的造型手法向“纯形式”靠拢，使之更接近于较直接的表现方式。将生活的感受、知识的积淀通过艺术的知觉提炼，转换为意境化的空间形态。第三章 空间形态中的“形”的意境传达有了创意和意境，进一步构成空间形态时，必须考虑材料和结构的关系，否则是不能成立的。它

26、包括线材、面材、块材以及形态的大小、位置、方向、空间、光影、肌理、色彩、照明以及运动的趋向等诸多要素进行综合材料的空间造型，不过是在创作的过程中以一种材料为基本元素来构成空间意境表达的主要语汇。一、物理空间的形体表现（一）线材的自由表现图3-1 生命之光现代展览馆线材在空间造型中充当着十分重要的角色，具有长度、方向、位置上的变化，可以构成造型的骨架或形成自身的结构。线材给人流动、轻快的感觉，具有一种律动的美。不同特征、不同质料的线材给人们不同的心理感受，设计时可根据创意的需要形成空间意象表现的主要材料。5 如图3-1就是采用象征树的条形线材为主要构成元素，进行生命之光现代展览馆的概念设计。作者

27、认为：树是生命力繁衍的象征，繁茂的枝丫正是延伸的体现；光孕育着希望和光明，它像大树一样将光亮蔓延，这是创意的来源，从而构成了“生命之光”为主题的空间意象形态。表现形式利用寓意光的玻璃材质组合成多个三角椎体，经过线材高低起伏有节奏的前后穿插、巧妙搭配，具有很强的空间感和构成感，充分展现了线材的灵动性和表现力，体现了简约单纯的审美情趣。（二）面材的自由表现形态构成中面材即板材。面是线的运动和延展，表现为三向度的发展状态，不同形态的面又具有不同的特性，设计者可依据自己的创意构想组织这些面，例如，面与面的分割、面与面的叠加以及分组、错位、渐变、发射、旋转等运动形式构成新的空间形态。但是，无论如何都应注

28、意运动与意象的关系。如图3-2海豹游泳馆，就是以板材的分组、渐变、旋转等运动形式为主要构成关系组成两只海豹顶球的动态。用夸张、变形、分割和错位的手法概括出两组半环形的造型，形成两只海豹的意象形态。整个骨架下大上小，板材的有秩序地连续排列，逐渐上升的运动趋向，使得顶部的球体充满无限的动感，令人联想到游泳运动的生机与活力，给人一种积极进去、蓬勃向上的感受。图3-2 海豹游泳馆（三）块材的自由表现图3-3 飞翔机场块材是立体造型最基本的表现形式，具有多向度更为复杂的空间性质，能够最有效地表现空间立体形态，具备很强的体量感、充实感。它既可以表现为单一的整体，又可以是多数形体的组合，作为接触的组合，以空

29、间动势为主，作为分离组合，以空隙关系为主，若是在较大的块材中巧妙地加以中空的处理，更能体现出立体感和空间层次。无论哪一种，均应注意虚与实、疏与密的变化，才能构成有机体的动态，创造出理想的意境。如图3-3飞翔机场，是以阿拉伯数字“7”为主要构成元素，围合成虚实相间的块状形态实现空间意象的表达。“7”具有“起和向上”的寓意，有“扶摇而上”的飞翔感觉，用于机场的表现形式有它特殊的含义。在设计过程中将三个“7”字的立体形态进行重叠渐移的方式组合，并以由大到小逐渐旋转上升的趋向排列来加强飞翔的动势，再配合墙面飞翔符号的运用及其线材的巧妙穿插，构成了虚实相应、疏密相间的意象造型，营造出展翅欲飞、翱翔蓝天的

30、美妙景象。（四）综合材料的自由表现综合材料的构成即利用面材、线材、块材等要素综合构成空间立体形态，使设计元素和视觉语言更加丰富、复杂化。创作过程中要避免杂乱，注意秩序与条理化，注意各种材料之间的统一协调关系，注意位置、大小、主次、比例、韵律等形式美法则的运用。并依据创意的需要以一种材料为主要元素形成意象表达的主体，其它材料辅助造型，从而构成和谐的整体。6 如图3-4光之语音乐厅，这是一座建在水中并由支架支撑在水面上的音乐厅,它的主体造型就是由中国书法“光”字的形态演化而成的，表达出生命在光芒中歌唱，为世界带来光明与欢乐的寓意。同时主体物雄壮的体块结构配合精致的线状材料和晶莹的透光板材，使整个建

31、筑更具空间感和视觉感，远远望去就像是个硕大的管弦乐器，更赋予图3-4 光之语音乐厅建筑音乐的特性。再有，地面上放射线的巧妙运用，不仅喻示音乐的传播还更加彰显了“光之语”的主题。使得各种构成材料、形态要素统一在一个整体的氛围之中。其实，任何一个空间意象的表达都是组合各种元素以及各种材料的综合形态构成，而且，现代空间设计中还普遍利用高科技的光电技术，将自然光源与人造光源有机的融为一体，使空间形态的色彩犹如蒙上了一层迷人的神韵，增添了无穷的艺术魅力。7二、心理空间的形体表现现代的展示设计不单纯局限在一个物体本身，而是在描述一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间概念，即包括物理空间和心理空间。8

32、 每一件作品都应在造型存在与环境对话中给人视觉、听觉、嗅觉等全方位感受。就像一件雕塑作品或建筑一样，它们的存在都应考虑到与周围环境的呼应，它的美也因空间的自然状态或人为的雕琢而变的更加灿烂。（一）“视觉”在心理空间的形体表现在展示设计的过程中，我们就必须考虑它的环境因素，它应该放在一个什么样的环境中，通过什么方式来使主体形态更加完整和耐人寻味。9 可能是通过灯光明度和色彩的变化来加强它的空间感，或许环境与主题形态的反差形成对比加强了它的独特性，或许是投影和形态主体的大小、方向变化加强了它的表达，等等这一切都会发生相应的视觉反应，这样一种感受是空间的、全面的。（二）“听觉”在心理空间的形体表现当

33、今，人类加强了对环境的保护，在设计方面向往一种人与自然协调发展的空间环境，这种形式在设计中被广泛推崇，例如美国著名建筑设计师赖特设计的流水别墅，充分利用地形、水体等自然环境，依山傍水，造型独特，做到了建筑主体与自然环境的完美结合，建筑形态不是刻意强加于环境，而是自然成长于环境，是形态与空间环境相互依存的一个典范。在中国，“天人合一”是传统哲学和审美思想的基本精神，这正是体现了一种和自然和谐、亲密的关系，即“意”和“境”的高度统一。（三）“嗅觉”在心理空间的形体表现在展示设计中，色彩与嗅觉的关系是由生活联想而得。从花色联想到花香，根据试验心理学的报告：通常红、黄、橙等的暖色系容易使人感到有香味，

34、偏冷的浊色系容易使人感到有腐败的臭味。深褐色容易联想到烧焦了的食物，感到有蛋白质烤焦的臭味。第四章 空间形态中的“态”的意境传达按照中国汉字的构词法可知，“态”字有“心”字作底，意指人对某一事物的心理反应状况。时至今日，人们对空间的概念不仅仅局限在三维空间当中，而是把人的意识形态也作为了空间的延续。一件好的作品能让人产生无限的遐想，这种主观的联想是不受时间和空间限制的。10在东方，中国人以一种感性的意识形态，很早地意识到要认识完整复杂的世界，就必须要有一种精神的超越。我们把这种意识形态的观念可以分为客观的空间意识形态和主观的空间意识形态。一、客观的空间意识形态客观空间是指我们的设计本身和所限定

35、的空间环境，这样的一种形态是作者创造并客观存在的。（一）具体事物本身的客观空间自然界中有很多美好的事物，它们天然存在的美，可以给我们的心理带来很多美好的体验和感受。如自然生长的树木，其枝杈的伸展可产生充满活力、生机勃勃、蓬勃向上的美感。如莲蓬，可以产生萌芽、生命、孕育的美感。而在空间形态中，就是要通过对自然形态产生的各种美进行探讨、研究，并加以运用，以表达所需要的意境。（二）所限定空间环境的客观空间把自然形态归纳成某些基本形式，取基本质的基本形态要素，从而运用这些基本要素构成需要的意境。如非洲的木雕，通过对人体和动物的夸张变形、抽象提取后，产生一种既散发原始质朴美感，又能表现独特的生命动力的意

36、境。二、主观的空间意识形态主观空间则起到一个互动的作用，即作品对观者的心理影响。例如一个人在一间四壁涂满红色涂料的屋子里面，会产生一种压抑、急躁的心理感受，这种感受便是主观意识形态的反应。（一）具体事物本身对观者的心理影响空间与时间是相对应的，当在同一空间中，时间发生变化时，空间就会出现叠加、多镜像的错综复杂的表达方式。让人产生无限的想象，仿佛置身于空间中去感受。他寻找有关速度的连续信息，把他归纳成整体来表现，造成了空间的“颤动”。这就使作品的产生了主观能动性，并给予了观者接受和体会作品的无限空间。11这种思维让我们在已经赋予的空间中更加强了一种意识延伸的空间。对展示设计的认识更加宽泛和自然。

37、（二）所限定空间环境对观者的心理影响当我们处在同一空间和时间状态下，去看一件作品，我们可能会专注它的某一部位，这时，这个物体、景象就会从它周围的环境中突出、显现出来，变得渐渐扩张起来，而周围的物体、部位会退后，缩小。12客观与主观是交替作用的，当主观要强调、要专注时视觉就会作出相应的放大的调整。这就是艺术中的夸张，它构成了一种非物质空间的引导，也是我们在作品构成当中的主体元素。所以，我们在展示设计中，始终强调构成的物质主体，它是一种视觉语言，是展开我们无限想象的一条思路。第五章 空间的综合形态给人的意境传达在现代，人们对空间的概念不仅仅是局限在三维空间当中，把人的意识形态也作为空间的延续。一件

38、好的作品能让人产生无限的遐想和精神的满足，这种联想是不受空间和时间限制的。客观的空间意识和主观的空间意识形态的相互延伸便构成了“空间综合形态”概念，非物质空间的感受是对物质世界的延伸。一、实体形态与虚拟空间的相互关系物理空间和心理空间都是我们要表达的内容，因为它们是一个整体。在展示设计中，作者更多强调的是一种感性、一种思维方式。展示设计的空间概念给了我们足够的范围去想象和创造，既可以再现写实的物理空间，又可以构思抽象的心理空间，还可以创作虚幻的矛盾空间等等。13 虚拟空间是指在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等

39、等。在室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，于是产生空间扩大的视觉效果，有时还船通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还能把不完整的物件(如半圆桌造成完整的物件圆桌)的假象。因此，室内特别狭小的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用懂面的幻觉装饰来丰富室内景观。除镜面外，有时室内还利用有一定景深的大幅面画，把人们的视线引向远方，造成空间深远的意象。二、内部空间和外部空间的分隔与组合内部空间的多种多样的形态，都是具有不同的性质和用途的，它们受到决定空间形态的各方面因素的制约，决非任何主观臆想的产物。因此，要善于利用一切现实的客观因素，并在此基础

40、上结合新的构思，特别要注意化不利因素为有利因素，才是室内空间创造的唯一源泉和正确途径。14室内空间的组合，从某种意义上讲，也就是根据不同使用目的，对空间在垂直和水平方向进行各种各样的分隔和联系，通过不同的分隔和联系方式，为人们提供良好的空间环境，满足不同种活动需要，井使其达到物质功能与精神功能的统一。15 上述不同空间类型或多或少与分隔和联系的方式分不开。空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是一个艺术问题，除了从功能使用要求来考虑空间的分隔和联系外，对分隔和联系的处理，如它的形式、组织、比例、方向、线条、构成以及整体布局等等，郡肘整个空间设计效果有着重要的意义，反映出设计的特色和风格。良好的

41、分隔总是以少胜多，虞实得宜，构成有序，自成体系。空间的分隔，应该处理好不同的空间关系和分隔的层次。首先是室内外空间的分隔，如入口、天井、庭院，它们与室外紧密联系，体现内外结合及室内空间与自然空间交融等等其次是内部空间之间的关系，主要表现在，封闭和开敞的关系，空间的静止和流动的关系，空间过渡的关系，空间序列的开合，扬抑的组织关系，表现空间的开放性与私密性的关系以及空间性格的关系。最后是各别空间内部在进行装修、布置家具和陈设时，对空间的再次分隔。这三十分隔层次都应该在整个设计中获得高度的统一。第六章 案例分析从我的论文题目“展示设计中空间形态的意境传达”出发，通过天士力集团的设计来充分说明“对展示

42、设计中空间形态的研究”。下面来具体的分析我的设计：一、整体布局分析展示艺术是以科学技术和艺术为设计手段，并利用传统的或现代的媒体对展示环境进行系统的策划、创意、设计及实施的过程。随着人类社会的不断进步和人类文化的持续发展，展示艺术在人类经济与文化中的地位愈来愈重要，它既是国际经济贸易相互交流合作的纽带，又是科学技术及文化宣传的窗口，它在当今社会领域和信息领域、商业领域中充当着其他行业或媒体不可替代的角色，世界各国为展示自己国家的科学、经济、文化的发展及成就也是不遗余力，实际上就是像一个大舞台，各国人们都况相表演，展示国家发展的魅力，表现民族文化的精彩。 现代商业空间的展示手法各种各样，展示形式

43、也不定向化，动态展示是现代展示中倍受青睐的展示形式，它有别于陈旧的静态展示，采用活动式、操作式、互动式等，观众不但可以触摸展品，操作展品，制作标本和模型更重要的是可以与展品互动，让观众更加直接的了解产品的功能和特点，由静态陈列到动态展示，能调动参观者的积极参与意识，使展示活动更丰富多彩，取得好的效果。图6-1 设计效果图1“天士力”的整体设计内涵丰富、造型稳健、色彩醒目、个性鲜明，从展示设计的空间形态出发，表现空间形态给人的意境传达的感受，充分展现了天士力人关爱人生，追求天人合一，提高生命质量的企业理念，给人以英气勃发、积极进取的美好形象。表达了天士力人创传统医药第一品牌，创民族制药高科技企业

44、，让全人类共享中医药文化经典的雄心壮志。二、局部分析天士力集团是以大健康产业为主线、以制药业为中心，包括现代中药、化学药、生物制药和保健品，健康食品等，涵盖科研、种植、提取、制剂、营销等的高科技企业集团，是天津市重点支持的单位之一。（一） 从天士力集团的标志与设计相结合来展示图6-2 设计效果图2图6-1 设计效果图2天士力集团的标志，是由汉字“天”、“人”，英文“a”字和金字塔形有机结合而成。“天”字代表天士力集团。“天”中有“人”，“人”外有“天”，体现天士力集团“追求天人合一，提高生命质量”的企业理念，也体现了“人与天地相参”的中医药基本理论。由金字塔演化成的三角形，表现天士力集团实力构

45、建的坚实稳固和奋发向上的精神。三角形构形中的“天”字、“人”字幻化出两个“a”字，表现天士力人“创立中国中药名牌、创建中国一流中药企业”的奋斗目标。“天人合一”这一哲学理念的提出，是从两方面出发的。一是考虑到企业的名称。我们从研究“天士力”的名字入手，深入分析其内涵：“天”即自然，“士”即人，而且是杰出的人，是对“人”的美好的称呼。集合自然力与人的能动力，使二者融合统一而充分发挥效力，那就是“天士力”。可见，“天士力”名称本身就含有“天人合一”的意蕴。这样，“天士力”这一名称作为“天人合一”理念的符号化形式体现，而“天人合一”作为“天士力”的内容理念，更加有利于品牌形象的塑造和传播，使之为广大

46、消费群体所认可和接受。图6-1 设计效果图3二是考虑到医药行业的特点。我国古代医学典籍黄帝内经提出“人与天地相参”，这是传统中医药学的理论基础，实际上所反映的正是“天人合一”的理论思想。同时，中医理论的“天人合一”也是我国古代朴素唯物主义自然观的体现。“天人合一”是我国古代的朴素唯物论的体现。“天人合一”一词最早见于张载正蒙乾称篇，但这一思想的渊源却要追溯到先秦时代。老子说：“人法地，地法道，道法自然。”其意思是说人道与天道一致，而天道是人道的根据。庄子讲：“万物皆一”、“道用为一”，实质是隐含着人与自然统一的意思。孔子的“唯天为大，唯尧则之”，孟子的“尽心知性知天”都将天道和人心合而为一。易

47、经说：“天行健，君子以自强不息”，也是天道引出人道。“天人合一”的基本含义是肯定自然界和精神的统一，人与自然和谐共处。荀子提出“制天命而用之”的思想，强调人不应消极的依靠天，而应努力发挥自身的能动性改造和利用自然的观点是很有积极意义的。中国传统的自然观蕴含着极深的智慧，是祖先留下的极其宝贵的遗产。古老的中国文明强调了物我相成，人与自然相融合、相顺应的特点，图6-3 设计效果图3讲求“标本兼治”，注重调理。（二）把空间形态的物理表现与展示设计相结合通过把空间形态的线材、面材、块材的物理表现应用在设计中，使得展示生动化，使展示空间具有一种活力。红色象征着天士力的发展蒸蒸日上、蓬勃生机，代表天士力人

48、有着一颗赤诚的心和满腔热血。“天士力”中文字面含义有天神卫士力大无边之意，更蕴含着有识之士凭借天人合一之势获得无穷力量的深刻寓意。图案中伸展的手如展开的翅膀，象征着振翅高飞。如视觉冲击力、听觉感染力、触觉激活力、味觉和嗅觉刺激感，通过娱乐色彩的环境、气氛和商品陈列、促销活动吸引顾客注意力，提高对展品的记忆，展示空间生动化比大众媒体广告更直接、更富有感受力，更容易刺激购买行为和消费行为。图6-4 设计效果图4今天，世界人类越来越多认识到自然与人的关系，积极建立人与自然之间和谐统一的关系。而我们的祖先更早地认识到了这一点，他们用了四个字作以概括，那就是“天人合一”。第七章 结束语任何一种艺术形式，

49、其最终目的都是通过各种表现形式来表达某种意境。也就是将作者的思想感情赋予艺术品本身，让观者通过视知觉感受到作品所要表达的含义。不同的材质、色彩、形体都能产生不同的意境。如枯木可令人感受到苍凉；红色可令人感受到兴奋、温暖；钢铁可令人感受到冷漠、坚强；丝绸可令人感受到光滑、柔和等。而意境的产生除了和构成的形态、质地、肌理、色彩等形态要素有关外，还和该构成的韵律有着重要关系。潮起潮落，花开花谢，自然与生活，到处都充满着韵律。如音乐，它就是不同的音符、音调通过一定的节奏发出的有着强弱起伏和悠扬变化的一种声音。通过它的韵律，能给人带来无穷的遐想和美妙的心理感受，也就是能产生深远的意境。如果同样的音符、音

50、调、失去了节奏和韵律，则会变成令人讨厌的燥音。因此，在空间形态中，韵律与意境是相辅相成的，我们要利用材质的特色、造型、排列、组合等，来表现各种空间形态的韵律和意境，使展示设计表现的更加具有特色，提高展示设计空间的意境效果。参考文献1 张黔，李珺平，杨先艺.设计艺术美学m.清华大学出版社，2007.122 李远.现代展示设计的发展趋势j.艺术教育出版社，2008.17183 王熙元.新概念展示设计j.东华大学出版社，2004.9104 刘森林.公共艺术设计m.上海大学出版社，2002.235 高师.设计与工艺j.高等教育出版社，2002.25266 罗润来.展示设计方法系统观j.浙江人民出版社，

51、2003.60617 俞华,朱立文.会展学原理m.机械工业出版社,2005.458 尹书倩，张虎，杨翼.展示设计m.武汉：湖北美术出版社，2006.32339 荆雷.设计概论m.河北美术出版社，1997.1310 赵海频,林思涛.现代商业展示设计m.上海人民美术出版社，2002.121122 11 姜群.信息时代的展示设计研究j.湖南大学学报(社会科学版),2001.424312 韩斌.展示设计学m.黑龙江美术出版社，1996.777813 罗越.展示设计与制作m.高等教育出版社，1999.555614 鲁睿.商业空间设计m.知识产权出版社，2006.202115 俞华,朱立文.会展学原理m.

52、机械工业出版社,2005.117118致谢首先，我要感谢导师王艳陶的精心指导和悉心关怀，老师认真负责的工作态度，严谨的治学精神使我受益匪浅，无论在理论上还是实践中，都给了我很大的帮助，使我得到不少提高，这对于我以后的工作和学习是一笔无价的财富！其次，我要感谢答辩组的老师们，在每次检查中给我提出了宝贵的意见，使我能更快、更好的完成毕业设计，感谢你们给予我莫大的帮助和鼓励！感谢我的父母，是他们含辛茹苦的抚育教导才使我走到今天。感谢石家庄铁道大学四方学院所有教导和帮助过我的老师。最后，我要感谢石家庄铁道大学四方学院对我四年来的精心培育以及同学们对我的支持与帮助。由于本人学识有限，本文肯定有疏漏和不足之处，诚恳地希望各位老师及同学提出宝贵意见。附录（英文文献及翻译）気持今flying get！dou都斗豆逗陡抖痘兜读蚪窦篼蔸乧侸兠凟剅吺唗投斣枓梪橷毭氀浢渎渎瞗窬窦脰艔豆读逾郖酘酡钭鋀钭閗闘阧餖饾斗鬦鬪鬬鬭du读度毒渡堵独肚镀赌睹杜督都犊妒顿蠹笃嘟渎椟牍黩髑芏儥凟剢剫匵厾噣土涂妬嬻剬塅媏彖断毈瑖碫篅簖缎专腶葮褍踹躖锻鍴mr najib met search crews at pearce raaf base near perth on thursday morning, before