基本能力学案中国古代美术(图片)

1、基本能力学案（16）中国古代绘画（2课时） 班级：姓名： 编制：孔丽娜中国画分类画科（题材）：人物画、山水画、花鸟画中国画工笔又分为工笔白描和工笔重彩两类。工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。工笔白描天王送子图骨法用笔 随类赋彩经营位置一一构图（作品要注意构图，作品中各物件的安排要合理美观）工笔画：运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。一般先勾出比较工整的线条，然后再上色，画面看起来非常工整。写意画：用粗放、简练的笔墨，画出对象的形神。没有十分工整的 线条，画面用笔看起来比较随意，它们几乎都是用水墨完 成的，有着素淡、清雅的外观。六君子图写意工笔重彩捣练图、古代中国绘画评画标准:“

2、六法论”南齐谢赫古画品录（中国古代品评美术作品的标准和重要原则）气韵生动一一气质，作品的精神内涵（作品和作品的形象有生动的气度、具有生命力。）应物象形一一形象（指描绘的形象要形似）用笔（指用笔力度）色彩（指色彩要与所画的物象相似。作品技法特点战 国单线条是迄今所见的我国最古老的独K二幅画。帛画（绘于丝帛之上），单 线条表现人物，画中的人物驾着 飞龙升天的情景，充满楚文化浪 漫主义的色彩，使人产生无穷的 遐想。龙凤仕女图人物御龙图（临摹即可学习基本功，也可作为流传作品的手段）三中国古代人物画一一传神的写照传移摹写临摹顾恺之洛神赋图工笔重彩顾恺之女史箴图工笔 重彩阎立本步辇图工笔重彩顾恺之提出的

3、形神”、气 韵”强调传神，注重点睛等绘 审美概念。洛神赋图内容根据三国时曹 植洛神赋一文而作。描写了 洛神和曹植的爱情故事。画卷以 丰富的山水景物作为背景， 展现 出人物的各种情节，人物刻画意 态生动。人物不分地位高低，在 画中的比例是相同的。西晋惠帝司马衷时， 朝中大臣 张华收集了历史上各代先贤 圣女的事迹写成了九段女史箴，以劝诫和警示独揽国家 大权的皇后贾氏， 被当时奉为苦口陈箴、庄言警世”的名 篇，流传甚广。顾恺之根据女 史箴的内容分段为画，各段 画面形象地揭示了箴文的含 义，故称女史箴图。发挥人物画的社会功能。 特点：人物的地位不同，比例不 同。描写的是贞观十五年， 唐太 宗李世民接见

4、远道前来迎文成 公主入藏的吐蕃使者禄东赞时 的情景。不画背景，以人物身躯 的大小标示社会地位的高低贵 贱，这是早期人物画所常用的表 现手法阎立本历代帝王图作品吴道子天王送子图张萱捣练图以画 大髻宽衣”的时装仕女著称张萱虢国夫人游春图周昉簪花仕女图工笔重彩技法工笔白描重彩重彩共画了从西汉昭帝至隋炀帝13位皇帝形象，加上侍从，共46人，有的画的气宇轩昂，有的卑 琐庸碌，表现了各代皇帝不同的 政治作为和境遇。特点画圣吴道子吴带当风”创造 出一种波折起伏，这种画法加 强了物象的份量感和立体感。唐代的张萱、周昉是仕女画的 杰出画家。他们描绘的仕女体 态丰腴、衣着华丽，体现了唐 代的审美观。仕女画：以表现

5、贵族妇女生活 为题材的人物画，称为仕女 画。捣练图描绘了从捣练、络 线到烫熨三部分活动中的妇 女们的情态，表现的是妇女捣 练缝衣的场面虢国夫人游春图 此图描绘 的是唐玄宗的宠妃杨玉环的 三姊虢国夫人及其眷从盛装 出游的情境。周昉的仕女图深刻的揭示唐 朝后期一些贵族妇女精神上 受压抑苦闷和不幸。工笔工笔 重彩根据图左宋徽宗瘦金体” 题跋：韩滉文苑图丁亥御札”，此图当为五代周文矩 摹本。文苑图绘四位文士围绕 松树思索诗句，有倚垒石持 笔觅句者，有靠松干构思 者，有两人并坐展卷推敲改 诗者，情态各异，形神俱备。 默写的典范作品。画家奉皇帝 之命，夜间到大臣韩熙载家 中，观察默记而后具体生动画 出韩熙

6、载在家中纵情声伎、放 浪不羁的情景。画家在作品中 深刻表现了韩熙载的抑郁寡 欢复杂心态。分为五部分：听 乐、观舞、休息、清吹、宴散。这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐 不食周粟”的故事为 题而画的。李唐所画的采薇图，即着力刻画了古代这两个宁死不愿意失 去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐 对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯李唐采薇图夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉 着；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。 李唐采用这个历史故事来表彰保持气 节的人，谴责投降变节的行为，在当 时南宋与金国对峙的时候， 可谓是 借 古讽今”，用心良苦。（工笔） 写意泼墨仙人图以大笔蘸墨画人物的衣着，寥寥数笔勾写人

7、物面目，生动传神，在当时是 一种新的创造。太白行吟图用极简洁的几 笔勾出了诗人李白的性格特 点，而成为绘画史上最成功的 人物形象之一梁楷 泼墨仙人图太白行吟图工笔 重彩三白法：额头、鼻子、下颚三 处施以白粉，以区别于其他较 平坦的部分，用来表现高低凹 凸的立体效果，这一画法被称 之为三白法”。唐寅孟蜀宫妓图ifV .f j A工笔 作者在传统肖像画法强调墨淡彩骨”和 传神”的基础上，融合西洋画法创造了更重墨染和 肖像体积感的凹凸法”，为中国传 画统肖像画开辟了新路子。曾鲸张卿子像禹之鼎幽篁坐啸图此图画清代诗坛领袖王士祯。王士祯 临坐于铺有裘皮的磐石上， 眉清目秀， 长发朱唇，横琴未弹，若有所思

8、，具 有诗人学者气质。参照王维的诗创作 而成，王维竹里馆独坐幽篁里， 弹 琴复长啸。深林人不知，明月来相照。四、中国古代山水画1、山水画： 山水画以自然风景为主要描写对象的中国传统画科。名山大川、风景佳胜、田野 村居、城市园林、楼观舟桥、历史名胜均可入山水画。中国山水画作为一个独立的画科比人物 画晚。2、山水画的分类按画法风格的不同分类： 勾勒设色、金碧辉煌、富于装饰意味者称青绿山水或金碧山水： 纯以水墨描绘者称水墨山水或墨笔山水：3山水画代表画家及作品魏晋时期山水画的萌芽（人物画此时是提高阶段），山水附属于人物画，作为背景的居多；洛 神赋图顾恺之。作者作品特点展子虔展子虔游春图山水画隋唐开始

9、独立，最早的独幅山水画， 隋代展子虔游春图，此图青绿著色，笔致 细腻，较为成功地画出了广阔深远的春山春 水。画中人物与自然环境配置都比较合理， 而且善于发掘山水中的动人景物，体味到画 中游人愉悦的心态。平远取景，平远中包含 深远。北宋全景式雄伟山水溪山行旅图描写秦陇一带景物，全景式雄伟山水画。高 远取景。首先映入眼帘的，是占据画面约三 分之二，耸立在中的主峰，右侧有深谷瀑布, 另一边矮小的侧峰。中景与主山间，被云气 阻绝，烘托出主山高不可攀的气势。山间悬 挂瀑布，近景淙淙溪流。山的地位远远超过人物，它显示了中国传统 的宇宙观：大自然生生不息，亘古不灭，人 类则如同山中行旅，只是一介短暂停留的过

10、 客而已。郭熙早春图敏锐地画出冬去春来、大地复苏的细致变化, 传达出欣欣向荣的感情。北宋郭熙与其子郭思林泉高致总结山水 创作理论山有三远”作者北王希孟宋作品全 景 式 雄千里江山图特点以大观小，咫尺千里，青绿山水, 画风精细。色彩瑰丽，宏伟壮观。 散点透视伟张择端 山水马远马一角踏歌图轴展示了北宋首都东京汴梁（今河南 省开封市）工商业繁荣的景象。它 对宋代城市面貌、社会风俗做了百 科全书式的描绘，是现实主义艺术 的杰作。对于林林总总的人物和建 筑、各种活动场景，画家抓住了清 明这一节日的特殊环节将其有序 的展开。风俗山水或城市题材绘画 是古代城市题材作品最重要的遗 存，具有历史纪念画的意义！

11、分为三段，中段虹桥为木质拱桥， 城门口也是木制的表现江南民情风俗的山水画深远取景山石为大斧劈皴作者只画了漂浮于水面的一叶扁舟和 一个在船只上独坐垂钓的渔翁，四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表 现出了烟波浩渺的江水和极强的 空间感，衬托了江上萧瑟的气氛寒江独钓图作品特点南宋小品山水夏圭夏半边小中见大，属于“小品山水”构图上实景偏于一角，画面留有大 片空白，画面虚实相生，雾气迷蒙, 琴声缭绕的诗境。深堂琴趣图画在扇面上黄公望趋 向 写 意倪瓒富春山居图中国古代水墨山水画的巅峰之笔， 堪称山水画最高境界。 以长卷的形 式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽 景色，峰峦叠翠，松石挺

12、秀，云山 烟树，沙汀村舍，布局疏密有致， 变幻无穷，以清润的笔墨、简远的 意境，把浩渺连绵的江南山水表现 得淋漓尽致，达到了 山川浑厚， 草木华滋”的境界。写江南秋色，湖面宽阔无波，气象 萧索清旷。陂陀上有松、柏、樟、 楠、槐、榆六种树木，疏密掩映， 姿态挺拔。画中题诗曰： 远望云山隔秋水， 近看古木拥坡陀。居然相对六君 子，正直特立无偏颇。显然是借景抒情。情景交融！明董其昌 清石涛不是画家，但是提出了很多山水画的程式化理论。淮扬洁秋图以特有的拖泥带水皴”，描绘了江 南秋天的植被景象提出借古以开今”，笔墨当随时 代”的主张,对18世纪以来中国画 创作产生深刻影响4、山水画的理论与技巧（中国古代

13、山水画在空间的处理方法）作者 唐韩滉 代五牛图黄荃 以大观小、小中见大；三远技法：高远、深远、平远。高远，自山下而仰山巅。深远，自 山前而窥其后。平远，自近山而望远山。散点透视、移步换景。中国画的透视法，画家观察 点不是固定在一个地方，而是根据需要，移动着立足点进行观察。5、题跋：写在书籍、字画、碑帖等前面的文字叫题，后面的文字叫跋。含义深远、字句精炼 的题跋，能够衬托出画面的诗情，增加画意的深度，有助于画家思想感情的倾露。五、中国古代花鸟画一移情草木 1、“借物抒情、托物言志”是中国古代花鸟画最重要的艺术传统。分类：花鸟画所描绘的对象不仅是花与鸟，而是泛指各种动植物（花卉、蔬果、翎毛、草虫、

14、 畜兽等）。2、花鸟画代表画家及作品特点工笔画，花鸟画发展为独立画科，并开始 走上成熟阶段写生珍禽图画家为其子黄居宝习画用的 范本，从中可以看出画家对生活 观察之精细和写生功力之深。“黄家富贵”崔白赵佶宋徽宗芙蓉锦鸡图寒雀图善于表现荒郊野外秋冬季节中花 鸟的情态神致，尤精于败荷、芦 雁等的描绘，手法细致，形象真 实，生动传神，富于逸情野趣。 属于工笔画。此画描绘了锦鸡落在芙蓉枝头， 压得花枝下垂摇摆，锦鸡扭头凝 神注目飞蝶，神态逼真、栩栩如 生，体现了赵佶所倡导的观察物 象要细致入微，写实表现要精准 传神，画面构成要有诗的意蕴的 美学思想作者作品特点文同墨竹图胸有成竹正是他的经验之谈，他说“画

15、竹必先得成竹于胸中，执笔熟 视。”胸有成竹：花鸟画家非常重视 对表现对象的长期的深入观察和写 生；待到充分掌握了对象的生态特点 和习性，胸有成竹之后，落笔自然能 够画出神采元代趋 向 写 意王冕“梅仙”他“画如其人，人如其画” 为人“与梅花一样清”，他还曾这样 题过自己所画的墨梅：“吾家洗砚池 头树，个个花开淡墨痕。不要人夸颜 色好,只留清气满乾坤。” 写意、文人画 折枝法构图：只画最生动部分墨梅图明代大 写意徐渭墨葡萄图写意花鸟是明代最杰出的，在泼辣豪放的挥洒中建立了水墨淋漓的主观 造形。此画笔墨酣畅，风格疏放。画中 题诗 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚 风。笔底明珠无处卖 ，闲抛闲掷野藤 中

16、。”反映了画家怀才不遇的悲愤心 境和洁身自好大写意郑燮 郑板桥兰竹石图潇洒、修长、挺拔。他提出了“眼中 之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的 绘画三阶段说。作者作品特点清木耳与意花鸟画代号八大山1产他笔下的鱼、鸟，体貌怪诞，神情奇人特，其内心深处的难言之痛与愤懑抑/二有均借助笔墨曲折地抒发出来。其画简练、夸张，大多缘物抒情，如画PI*J-.鸟、鱼，作“白眼向人”状，以抒rw愤世之情。亠Q 4荷石水禽图六.文人画 文人画：宋末文人画兴起，文人画是带有文人情趣、流露文人思想的中国传统绘画。通常文 人画多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊等，借以抒发性灵或个人抱负。诗、书、画、印始成一体， 诗情画意相辅相成

17、，标志着文人画的成熟。注重书法用笔，强调笔墨情趣，追求气韵生动以及 超越视觉表象的文化精神，造就了文人画独特的艺术风貌。文人画的四个要素：人品、学问、 才情和思想。 文人画发展历程： 文人画的发端，可以追溯到晋代顾恺之、 唐代王维等人。两宋时期，苏轼、文同、米芾父子进一步发展了水墨技巧。苏轼提出了 “诗画本一律”概念，使文人画趋向成熟。到元代赵孟頫主张以书法入画法，提出“书画本来同”。文人画逐渐兴盛，其后逐渐发展，诗、书、画、印始成一体，诗情画意相辅相成，标志着文人画的成熟。明代中后期，董其昌在苏轼 的“士人画”基础上提出文人画的理论，“文人画”之名称从此正式使用。 “岁寒三友”，松、竹、梅。

18、文人画中的“四君子”即“梅、兰、竹、菊”。 七.中国绘画的画幅形式中堂、条幅、条屏、横披、斗方、手卷、册页、扇面【跟踪练习】1我国绘画与书法艺术以其特有的面貌在世界艺术之林独树一帜，以下两种装裱形式属于（）A 扇面条幅B 册页条幅C.手卷中堂D.册页手卷2、 “山有厚重，水无常势”。山水构成了大自然中两种风格迥异的形态。宋代画家 范宽的一幅中国山水画作品 溪山行旅图。以下对这幅作品描述不正确的是 （）A. 采用“雨点皴”画法表现山体植被 B.艺术地刻画出我国北方山川的壮美C.它是我国迄今发现最早的山水画作品D.运用高远法画出山体的巍峨3、在2008年北京奥运会上，一幅中国画卷神奇地出现在场地中

19、间，从落墨着色到装裱成轴，贯穿于开幕式的始终，这就是山水画名作千里江山图。关于此画以下描述不正确的一项是（）A. 这是一幅山水画长卷 B.青绿山水C .作者是北宋青年画家王希孟D .焦点透视4、中国水墨画艺术，是中华文化的代表性艺术品类。以其悠久的历史、丰厚的底蕴、独特的审美意境以及丰富的表现形式，成为世界艺术宝库中最灿烂的成就之一。以下关于中国水A. 中国水墨画有三大画科，按照产生时间的先后顺序分为：人物画、山水画、花鸟画。B. 中国水墨画的绘画技法分为工笔和写意，图、均属工笔花鸟技法的作品，只有图为写意花鸟技法的作品C. “岁寒三友”是指中国画中的梅、菊、竹。中国古代花鸟画中，有相当多的作

20、品是以它们为题材的，它们常被文人雅士用来表现清高脱俗的情趣、正直的气节、虚心的品质和不 畏强权的坚韧品质。，转化为“胸中之竹”D. 郑板桥从竹子千姿百态的自然形态中得到启示，经过“眼中之竹”借助于笔墨，挥洒成“手中之竹”即“画中之竹”。5、宋代文学家苏轼的诗词豪迈奔放，开朗洒脱；他在美术上的造诣亦不逊色于诗词，其作品对古代“文人画”影响颇深。“文人画”是指画中带有人文情趣、画外流露文人思想的绘画。下面对“文人画”的说法正确的是（）A. 文人画与中国山水、花鸟、人物并列成为中国画的题材B. 文人画最早可追溯唐朝画家沈周的作品C. “不学为人，自娱而已”是文人画的中心论调D. 文人画具有文学性、哲

21、学性、抒情性，重形不重意6、中国古代花鸟画家，特别擅画作为高尚品德象征的“四君子”题材，画面的艺术表现行式强调的结合。（）A.绘画篆刻色彩 诗文B.诗文书法水墨色彩C.诗文书法绘画篆刻（印章）D.水墨 诗文书法篆刻7、强调借物抒情，托物言志的是我国古代绘画的哪一个画种（)A.花鸟画B.人物画C .山水画D .宣传画8郑燮的墨竹图，写修竹数竿，顾盼有情，疏爽飞动，浓淡相映,虚实相照，傲气风骨让人感慨。这种借物抒情，表现自我，追求神韵意趣体现了下列哪一种绘画的特点（）A.宫廷画 B .汉代帛画 C.中国文人画D .民间绘画人活在世上，就像暂时寄宿于尘世，当生命的列车驶到终点，情愿也罢，不情愿也罢，微笑也罢，苦笑也罢，都不得不向生命挥手作别。我们无法挽住时光的脚步，无法改变人生的宿命。但我们可以拿起生活的画笔，把自己的人生涂抹成色彩靓丽