敦煌舞蹈的形态特征及艺术特色

1、敦煌舞蹈的形态特征及艺术特色 敦煌艺术是人类历史文化和中国文化的一大奇迹和瑰宝， 举 世闻名， 敦煌舞则是敦煌艺术中不可或缺的珍贵部分。 自上个世 纪 70 年代末一经问世，就以它独特的舞蹈艺术魅力和价值，不 仅深受中国广大观众的赞赏和高度评价，而且走出国门巡演世 界，产生了很大的国际影响。对于敦煌舞蹈，学者们普遍一致的 看法是：敦煌舞蹈是国内民族汉族、西部各民族和中外各 国中国、 印度和中亚诸国舞蹈文化交融创造的产物。 敦煌舞 蹈是具有一整套独特审美特征的舞蹈语汇， 它的出现丰富了中国 古典舞的舞蹈语汇， 形成了自成一体的中国古典舞流派。 可以说 敦煌舞的成功“复活”， 是当代中国舞蹈史上具

2、有重要意义的历 史性事件。 一、中国古典舞的起源、发展及流派 （一）中国古典舞的起源 中国古典舞是在民族民间传统舞蹈的基础上， 经过历代专业 工作者提炼、整理、加工、创造，并经过较长时期艺术实践的检 验，流传下来的被认为是具有一定典范意义和古典风格特点的舞 蹈。一般来说，古典舞都具有严谨的程式、规范性的动作和比较 高超的技巧。 世界上许多国家和民族都有各具独特风格的古典舞 蹈。我国汉族的古典舞流传下来的舞蹈动作， 大多保存在戏曲舞 蹈中。一些舞蹈姿态和造型，保存在我国极为丰富的石窟壁画、 雕塑、画像石、画像砖、陶俑，以及各种出土文物上的绘画、纹 饰舞蹈形象的造型中。 我国舞蹈家从 20 世纪

3、50 年代开始进行的 对中国古典舞的研究、挖掘、整理、复现和发展的工作，取得了 很大的成绩， 形成了一套完备的中国古典舞教材， 创作出一大批 具有中国古典舞蹈风格的舞蹈和舞剧作品， 形成了细腻圆润、 刚 柔相济、情景交融、 技艺结合的特点， 以及精、 气、神和手、眼、 身、法、步完美协合与高度统一的美学特色。 （二）中国古典舞的流派 我国的古典舞大都是通过舞蹈工作者在戏曲和民间舞蹈的 基础上，经过长时期艺术实践的探索、借鉴和检验，流传下来的 具有一定典范意义的和古典风格特点的舞蹈。它不按戏曲的规 范，而是根据舞蹈的特性，按照舞蹈的审美标准及要求，把技术 性的内容转化为艺术性的内容。 武术也是发

4、展中国古典舞蹈的一 个重要基础。 敦煌彩塑和敦煌壁画同是敦煌莫高窟造型艺术的重要组成 部分。古代的能工巧匠们以娴熟的技巧、 高度的概括力和丰富的 想象力，塑造了许多造型优美、神态生动的女性形象。其中“飞 天”是敦煌壁画中艺术成就最高， 也是最受人们喜爱的部分。 而 以“飞天”为主要舞蹈形象的敦煌舞蹈也成为我国古典舞新的、 重要的组成部分。 对拓展我国古典舞发展起到了重要的作用， 使 得我国的古典舞得以更好的发展。 二、敦煌舞蹈的流派由来及其对中国古典舞的贡献 （一）敦煌舞蹈的由来 被誉为“世界艺术宝库”的敦煌莫高窟，保存了极其丰富、 珍贵的舞蹈形象。舞蹈是转瞬即逝的时空艺术， 在没有古代舞蹈

5、动态资料的情况下，那些凝固在石窟壁面的各个时代舞蹈形象， 成为十分罕见、珍贵的舞蹈史料 。上个世纪七十年代以前，无 论历史文献还是当代舞蹈的记录中.都没有“敦煌舞”这个名 称。我国舞蹈工作者对包括敦煌壁画在内的莫高石窟艺术进行系 统研究，并以此为依据，创造性地“复活”了壁画上“扬眉动”、 “弹指移项”、“扭胯蹶臂”、“腾踏旋转”的动人姿态。今天 以“敦煌”命名的舞蹈，其直接来源是敦煌莫高窟壁画上的大量 古代舞蹈姿态，它是当代舞蹈艺术家们根据对古代敦煌壁画舞姿 的研究和受敦煌乐舞壁画的灵感启发，“复活”和创作出来的一 个新舞种。这些来源于敦煌彩塑和敦煌壁画的艺术形象手姿丰 富，纤细秀丽，大部分是

6、具有典型意义的美妙的舞蹈动作。后经 舞蹈工作者经过加工、编排，创作出有着自己独特的形态特征和 艺术风格的舞蹈形式。 （二）敦煌舞蹈在中国古典舞中的重要性 “敦煌舞”虽归属于中国古典舞体系， 但它却洋溢着与中原 汉民族舞蹈不同的异国、异域情调，肢体多曲线，舞姿多棱角， 手姿丰富，脚位富于表现力，眼睛传神，是敦煌舞蹈有别于其他 舞蹈的独特之处。在追寻和重塑中国古典舞的路上， 我们不必执 著于走戏曲舞蹈、武术及民族民间舞蹈这一条路；丰富的文物、 古代壁画、 石窟造像和文献典籍等， 完全可以成为舞蹈工作者寻 古探微的新来源。 “敦煌舞”综合了壁画的各种舞姿、 从不同朝 代的壁画舞姿中提炼出较有创新价值

7、意义的形式， 创建出系统而 科学的舞蹈动作体系， 推动了敦煌舞蹈的蓬勃发展。 敦煌舞蹈的 出现，极大的丰富了中国古典舞风格类型和舞蹈语汇。 三、敦煌舞蹈的形态特征及艺术特色 （一）敦煌舞蹈的形态特征 敦煌舞蹈这些来源于彩塑及壁画中历代的舞蹈造型后被舞 蹈工作者经过加工、 编排，创作出有着自己独特的形态特征和艺 术风格的舞蹈。 敦煌舞蹈异域风格的舞蹈元素还来源于古代盛世 时期中华民族传统文化与外域文化的交流和交融。 敦煌舞蹈研究专家、敦煌舞基本训练的创始人高金荣认为， 敦煌壁画及彩塑的舞姿主要集中在以下几个方面： 1. 北凉到北周 的伎乐天。 2. 唐代的经变画。 3. 各代飞天。 4.莲花童子

8、。 5.金刚 力士与天王。（这是充满阳刚之气的男性舞蹈造型） 6. 世俗舞蹈。 （是现实生活的直接反映）此外，还有彩塑菩萨。她认为，敦煌 彩塑和敦煌壁画同是莫高窟造型艺术的重要组成部分。 手的形状 丰富多姿、纤细秀丽，富有中国传统的古典美； 2. 手臂柔曼多变， 手腕和肘部呈棱角； 3. 赤足，脚的基本形状为勾、翘、歪； 4. 体态基本下沉、 出胯、冲身而形成三道弯。 出胯动作有两种样式： 一种是推胯；一种是坐胯。推胯是在提胯向上推出，线条较硬， 动作有力；坐胯有向前和向后的不同方向，动作柔和。总的构成 刚柔相济、曲线鲜明的一种柔、韧、沉、曲相结合的动作特征。 5. 使用长绸、腰鼓、琵琶等道具

9、而舞的形象，也是其鲜明特色之 一。高金荣还认为，前期的敦煌壁画中的舞蹈姿态，有明显的印 度舞的影响，许多动作姿态来自印度， 形成了敦煌舞蹈富有特色、 魅力的形态特征， 也由此可见当时中国与异域文化交流、 交融的 开放程度。 （二）敦煌舞蹈的艺术特色 敦煌舞蹈综合了壁画的各种舞姿， 从不同朝代的壁画舞姿中 提炼出较有创新价值的形式， 创建出系统而科学的舞姿， 推动了 敦煌舞蹈的蓬勃发展。 敦煌舞蹈富有浓厚的异国情调， 是敦煌舞 蹈有别于其他舞蹈的独到之处。 飞天几乎成了敦煌艺术的代表和 象征。 以扭动的身躯表现飞翔的姿势， 以流畅生动的线条勾勒出 轻盈的体态， 以飘舞而富有韵律感的裙带表现出“飞行”的轻捷 自如，这是飞天独有的艺术魅力所