管乐器的发声原理有哪些

1、管乐器的发声原理有哪些 总体上可归纳为三大类：边棱音激励、簧片激励和唇激励振动。 所有管乐器的演奏，首先都是由不同的激励方式带动管乐器内的 空气柱产生振动，然后通过各种调控机件改变空气长度、强度和持续 时间，从而使管乐器有了音高、音强和音长的变化。埙的共振体比较特殊，他不是管，而是腔。它的音高变化主要是通过腔体的空气容积决定。 此外，影响管乐器音色的因素较为复杂，最基本的因素来自于激 励方式、乐器材料和开管闭管类型。为了便于阐述下面一些问题，先解释一下耦和一词。耦和一般情况下，管乐器的激励声源的振动频率 （如边棱音的频率、 簧片的频率和嘴唇的频率 ）与管乐器内空气柱的振动频率并不一致，前 者的

2、频率受气的强度、喷射角度以及振动体的质量的影响，后者则取 决于管体的长度或体积的大小。当激励声源的振动激发起空气柱振动时，二者在振动频率上会发 生相互调制，这一调制过程就称为耦和。在耦和过程中，空气柱的振动频率起主导作用，这一点其它乐器 有很大差异。对弦乐器或大部分打击乐器来说，激励声源的音高就是所发出的 音高，例如小提琴来说，琴弦是激励声源，那么琴弦的振动频率就决 定了这把小提琴的音高。琴箱只是起扩大音量的作用。同样，对定音鼓来说，鼓膜是振动源，那么鼓膜的振动频率也就 是这架定音鼓的音高。而管乐器却不然，它的音高绝大多数情况不是由激励体来决定， 而是由共振体 -管子的长度来决定。激励体所起作

3、用，主要是让共振体内的空气柱振动起来。其中簧片的影响最大，气簧发出很虚的声音，芦苇哨片的声音很 硬，而唇簧音色则像嘶哑的喉咙。竹笛上的笛膜其实是辅助的哨片，它位于音孔和吹嘴之间，加上 笛膜后竹笛的音色就特别嘹亮。对于木管来说，木质的好坏决定了乐器的发音，但对音色影响不 大，例如长笛是用合金做的，低音区或演奏顿音时却发出类似木头的 声音，短笛是木质的，声音却非常刺耳。影响铜管音色的则是管的粗细和形状，铜管可以大大改善唇簧的 音色，其中细长而弯曲的圆号可以发出圆润的声音，小号和长号比圆 号粗直，发出的声音就比较嘹亮。木管和铜管的音色有很大的区别，铜管音色融合性比较好，特别 是小号和长号具有非常接近

4、的音色，而圆号音色圆润优美，和大提琴 比较接近，它往往起到融合铜管、木管和弦乐三者的作用，被很多指 挥家誉为管弦乐队中的灵魂。木管的音色则比较突出，表现力非常强，管弦乐作品中的独奏乐段大部分都由木管来承担有趣的是，同一种木管在不同音区上的音色是不一样的，最能体现木管优美音色的音区称为表情音区，木管在表情音区音准也更好， 配器法的教科书上对各种木管的表情音区均有说明。二、音量管乐器的音量由气流流量决定。这里要注意的是，气流的流速和流量并不是同一个概念，流速主 要由口形和机械装置控制，而流量主要靠气息的力度控制。但是，流速和流量是相互制约的，特别是长笛的低音区和铜管， 低音不可能奏得太强，否则会因

5、为流速过大而产生超吹，反过来，高 音不可能奏得很弱，否则流速不足以产生足够高的泛音。对于铜管来说，加弱音器(con sordino)可以降低音量。铜管的弱音器是梨装的塞子，可以塞住号口一半以上的面积，就 像唱歌时把嘴捂上一样，音色沉闷并带有更强的金属声音。圆号的闭塞音(chiuso)也是如此，把手伸入号口的效果比弱音器更 强。加弱音器和闭塞音都会缩短管的有效振动长度，导致发音偏高，特别是闭塞音，可以比正常音高半个音。所以大多数圆号有第四个键， 由拇指控制，专门用来校正闭塞音。三、吹奏方法吹奏管乐的吐气方法是就像发出“的音(即舌尖顶住前腭，然后突然放开 )，这样的发音非常有力 (特别是在演奏顿音

6、时 )， 这种方法称为单吐。吹奏速度非常快时，这种方法就跟不上了，此时需要用“t和“I即舌根顶住后腭 ）交替的办法来演奏，这种方法称为双吐。单吐和双吐的运用方法在所有管乐器的教科书上都有介绍，这里 不再说明。双吐能否实现取决于簧片的性质， 其中唇簧和气簧比较容易控制， 所以长笛和铜管 （特别是小号和圆号 ）可以实现双吐， 而哨片则反应慢些， 所以单簧管和萨克斯管上做到双吐非常困难， 双簧管和大管无法做到。比双吐更快的吹法称为 “花舌 （这是唢呐的称法 ），就是用湍急的气 流让舌面前后交替地和上腭接触，就好像发出意大利语中的颤舌音“。在管弦乐队（Orchestra）中，管乐器主要是作为和声支持声

7、部或色彩 性声部出现的，而管乐队（Wind Band）中除了打击声部以外都是管乐器 （唯一可能出现的弦乐器是 Double Bass。）由于管乐队常常为军队出操或礼仪所采用，所以有时也被称为军 乐队。本人爱好古典主义音乐和浪漫主义音乐， 同时也算是一个乐器迷， 以下内容是本人多年学习音乐及乐器知识的一点积累，希望能对网友 中的音乐爱好者及乐器爱好者有一点帮助， 纰漏之处还敬请不吝赐教。如对文中的介绍有需要深入了解之处，还请查阅专业书籍。 管乐器的应用参考下面简单列一下现代军乐队和管弦乐队等乐队 中西洋管乐器的应用情况以供大家参考 （括号内表示有时用 ）： 军乐队： 木管： bB 单簧管， （b

8、E 高音单簧管 ） 长笛，短笛，双簧管，大管， bB 次中音萨克管，bE中音萨克管（bB高音萨克管，bE低音萨克管）。铜管：小号，（短号）圆号，长号，bE中音萨克号，bB次中音萨克 号， bB 上低音萨克号，大号。管弦乐队：木管： bB 单簧管 2 支，长笛 2 支，双簧管 2 支，大 管 2 支（短笛，英国管，低音单簧管，低音大管 ） 铜管：小号 2-3 支， 圆号 3-4 支，长号 2-3 支，大号一支。（注：古典主义作品中很少用长号和大号 ） 爵士乐队：木管：萨克 管，单簧管 （双簧管，长笛 ） 铜管：长号，小号 （以上三种乐队配置还 包括弦乐器和打击乐器，文中未列出 ） 木管五重奏：长

9、笛，单簧管，双 簧管，大管，圆号或第二单簧管 萨克斯四重奏：高音，中音，次中音 和上低音萨克斯铜管五重奏：第一小号，第二小号，圆号，长号，大 号。以上简单介绍了常见的西洋管乐器，需要指出的是，这些管乐器 都是从简单到复杂，从不完善到完善发展的，并在继续改进完善。他们的应用因其音色和音区的不同而不同，同时还受到不同历史 时期的时代影响和作曲家风格的影响。巴洛克时期直至古典主义时期的管弦乐队中应用最多的管乐器有 双簧管、大管、自然圆号 （现代圆号的鼻祖 ），经常出现的还有单簧管、 自然小号 （现代小号的鼻祖 ）等，长号较为少见。从浪漫主义音乐时期开始， 管乐器在管弦乐队中的地位逐步提高， 乐器的发展也日趋完善，浪漫主义大师瓦格纳则为解放管乐器，尤其是铜管乐器的音色作出了巨大的贡献十九世纪中期，西洋管乐器基本定型，近一百多年来没有什么太 大的变化。进入二十世纪以来，以美国指