如何化解楷书死板僵硬的通病——以欧楷为例的破解之道

1、如何化解楷书“死板僵硬”的通病？以欧楷为例的破解 之道 如何化解楷书“死板僵硬”的通病？以欧楷为例的 破解之道 编者按：前几日刊发的几篇书法入门基本知识，获得了广 泛的传播与讨论。 事实上， 这个系列书法讲座已经播出经年， 但对于学习者来说，问题还是那些老问题，困惑还是那些旧 困惑非不为也，是不知也。今日再次整理本篇讲座（第 013 集）文字稿，重点解决由楷书入门修习者的一个大难题 为什么我的楷书写出来死板、呆滞、僵硬、无神？ 主持人：田老师，有在学欧体楷书的朋友经常说，他写出来 的字显得笨拙和死板；而且还有一个朋友说，他们看到一些 写欧体楷书的、在社会上小有名气的“书法家”写出来的字 也是显

2、得死板和笨拙。而看到您在节目中写出来的漂亮的欧 体楷书觉得大不一样。所以朋友们就想让您就这个问题讲一 讲：为什么会有这么大的区别？ 田蕴章：你谈的这个问题，是一个普遍现象。写欧体楷书， 临摹欧阳询的“九成宫碑”而写出来的字，很多人都有这个 问题就是：笨拙、无神、死板、僵硬、板滞等等这些问 题这是个普遍现象，不是一个个别现象。有很多人，临 帖很多年，仍然这个问题不得解脱。 对于初学者来说，这不算是一个大问题。因为这是一个阶段 性的问题。应该有这么一个阶段，在开始临摹的过程中出现 死板、僵滞等，这都是一个必然的过程。 但是有些人，临欧多年，甚至象你说的，在社会上有一定知 名度了干脆说吧， 有些个老

3、先生们， 写了一辈子欧体字， 到死都是僵板乏神。这个问题就不是一个阶段性的问题。 主持人：也就是说一直都无法突破这个问题。 田蕴章：一直不得解脱这个问题就属于是个病态属 于是在学习书法方面的方法有问题，认识上有问题，领悟欧 体字的本来面目有问题。 我们在前面已经谈过，就是启功先生所说的这个“透过刀痕 见笔痕”。（注：参阅第 10 集：临帖三忌）这个问题启功先 生点得很准确，但是，话是说得很轻松，而如何通过“刀痕 见笔痕”，则是一个长时间的问题。 在这个问题上，我想谈两个原因。造成死板、笨拙、僵滞的 原因是什么呢？归结起来有两点，希望朋友们特别注意。 第一个原因是： 只临碑刻， 不临墨迹由此而造

4、成的弊端。 也就是只临碑刻上的字迹，只认准了欧阳询一个人。因为欧 阳询的楷书，我们到现在都没有见过他的墨迹本，见过的都 是石刻、拓片这些东西。所以呢，它是刀刻过的东西，你看 它在字帖上非常灵活、多变，而且那么样的精神，那么样的 巧妙，可是到你笔下写出来之后，总带着石刻的味道。表面 上看来好像有点金石气，实际上是写出来死板僵硬。 所以我说初学者是一个阶段，但你已经写了若干年了，如果 这个问题还不得解决，这就是一个病态问题。这个问题是什 么原因呢？就是你不容易透过刀痕发现笔痕。 这个“笔痕”，就是当年欧阳询在写字的时候的真实的用笔 方法、真实的墨迹效果是什么样子的。你捕捉不到，于 是这个问题就长年

5、不得解决。那么要解决这个问题要怎么办 呢？我把我个人学习书法的一些心得体会，或者说是经验之 谈介绍给大家。 我小时候也曾经有过这样一个阶段。但是，我的父亲、我的 伯父真的是教学有方。他看出来你写字有死板，怎么办呢？ 第一个方法就是让你多临墨迹。 可是欧阳询的墨迹没有，临什么呀？大家要知道，欧阳询之 所以成为欧体，就是因为从之者众、效之着广。 主持人：也就是临摹欧阳询字迹的人很多。 田蕴章：特别的多。他成为了一个体系、成为了一个流派。 因此，这些学习欧阳询的人他们各自都有所得，或者是各有 所师。虽然他们都不如欧阳询，但是，他们每个人都各有自 己的心得。所以我们对历史上学习欧体的名家的墨迹是能找

6、得到的。 比如说，在明代，文征明写欧体字就非常的好。我见过文征 明写的欧体字，非常精到。你从他的墨迹当中就可以发现： 哦！欧阳询当年用笔是这个效果。理解了。墨迹嘛，你可以 看墨迹就知道他用笔的方法在哪里。 当然在石刻当中，细心揣摩的话也能得到，但是，不如在墨 迹当中得来的更为直接，更为方便一些。 主持人：这其实是一条捷径。 田蕴章：诶，应该说是一条捷径。比如说清代的成亲王，他 写欧体字很多年，在他的欧体字里面你能发现笔墨精髓。在 清代还有很多人，比如说黄自元、李鸿章等他们的墨迹，当 初我家里都有对联、扇面、中堂、条幅这些个欧体 的墨迹。 所以在我小时候，我父亲每天就拿来让我看。结合着欧阳询 的

7、九成宫醴泉铭、虞恭公碑等楷书石刻一起学习，慢 慢地领悟。从墨迹到石刻，翻来覆去的练，逐渐逐渐从僵板 的石刻当中解脱出来。当然这需要时间。 所以，不学欧阳询是不行的，只盯住欧阳询的一本帖也是不 行的。而且把欧阳询的中楷的几本帖九成、皇甫、化度 等一一这几本帖要精临。同时，欧阳询的很多小楷，从小楷 当中寻找笔意，也能发现很多的“刀痕”后面的那个“笔痕” 一个是广泛地临写欧阳询，一个是结合前人的墨迹对照临 习。 而且使我受益更多的是，天津有两位写欧体字的高手，一位 是王竺隣（字维贤），还有一位叫陈景三（字亦春）的人。 他们写的欧体字非常的到位。所以我通过学习古代、近代和 今人，细心地揣摩，渐渐的也能

8、领悟到这些东西。 比如我在教学当中，不要以为学生不如你写得好，偶然的时 候，学生他就会有所得一一他发现了这一笔是怎么写的，或 者某一个结构特点，也能对你有所启示。这就叫“教学互长” 这是一个问题。 田蕴章：再一个问题，据我所知，凡是写欧体字笨拙、 死板、 乏神、僵滞的人，都有一个共同的不足点：多数人的行书、 草书是空白。这些人的行书、草书没有真功夫。有些人根本 就不会写，有些人写不好，在这方面没有下过功夫。 主持人：这有什么影响呢？ 田蕴章：大家要知道，楷书、行书、草书是三位一体，是互 相影响的。当你的行书、草书不好，你的楷书就容易出现死 板僵滞。注意这个问题。当你把行书、草书写好了之后，你

9、就会渐渐发现，你的楷书也已经渐渐变得灵活了。 所以现在，在我的教学当中，我对学生们说：你们在学习楷 书的同时，必须兼临行书和草书。如果你做不到这一点，你 的楷书的僵化问题将会伴随你终生。 主持人：所有一些书法家一生都不能突破这个问题。 田蕴章：就是因为行书、草书不好，他只知道在楷书上一笔 一画地这么写，他不知道快写会怎么办，因此我特别提醒他 们，行书、草书一定要下功夫。而且，当你行书写不好，草 书写不好的时候，应该说你本身就不是一个完美的书法家。 因为你只能慢写，你不能快写。 当你行书写得很好很快的时候，你的楷书就渐渐变得灵活起 来了。而且你的行书、草书越好，你的楷书就越会显得灵活 多变。 难

10、就难在什么呢？难就难在写楷书的时候，你必须要规范、 要工整、要严谨，你不能太随便；可是写行书、草书的时候， 你又不能太过于工整。所以这几者结合的过程当中，当你的 行草书写好了，你的楷书基础又好，就能让你的楷书既工整 又不僵死。如果你的楷书写好了，就能让你的行草书既庄重 又灵活。 主持人：我想可能有了您的这些点拨，很多的书法爱好者就 会反思自己对欧书的认识和理解，还有一些学习的技法。这 对他们的水平的提高是有帮助的。 田蕴章：上面我们讲了两个方面，那就是：要学好行草书才 能化解这个问题，另外多参学墨迹，这样也能解决这个问题。 还有一些常识性的问题，比如在用笔问题上。 田蕴章：还有一些常识性的问题

11、，比如在用笔问题上。在选 用毛笔的时候，很多现在写楷书的人大多数都使用纯羊毫。 我告诉大家，在写楷书的时候，你如果用纯羊毫的笔来写并 不合适。 主持人：为什么呢？ 田蕴章：因为在唐代的时候，不管是颜真卿、柳公权、褚遂 良、虞世南，还是欧阳询，这些人使用的笔都是兔毫笔。兔 毫笔是软中有硬的那种笔。 我们现在使用的兔毫，是那种一一不知是年代的原因还是工 艺的原因，越做越差了，质量不行。所以不一定非得选择兔 毫笔。 但是，应该选择兼毫笔。最好是狼毫和羊毫相掺的笔。有时 候叫“三紫七羊”，但这里面的“紫”常常指的是兔毫一- 意思就是三分的兔毫加上七分的羊毫。现在可以选用掺加了 狼毫的笔。就是羊毫和狼毫

12、相掺的笔。 所以大家要知道，当年欧阳询使用的笔，它本身就是很有弹 力的。 羊毫笔是在宋代以后才渐渐有的一一宋代还没有完全普及， 但已经有了。对于这种笔，苏东坡当年很讨厌。他说，这种 笔，写出来的字就象废屁馒头一样，显得臃肿，这就不好。 实际上我们说，羊毫没有那么大的罪过。特别是写篆隶，后 来的一些书体，只用羊毫，有的使用长锋羊毫，都收到了很 多好的效果。 但是，如果我们学习唐楷，用纯羊毫笔就不大合适。我手上 所使用的这支笔，就是兼毫笔，是羊毫和狼毫掺合的笔。所 以大家在选用笔的时候也要注意，如果你用纯羊毫的笔写， 容易臃肿，容易笨拙。当然，水平高的人情况会好一些。这 是我说的在临帖过程当中。

13、纯狼毫太硬，纯羊毫太软，所以掺合之后，相比之下就比较 合适。 我写两个字，大家看一看，它具有的弹力。 （图：兼毫笔示范之“流”字） 主持人：它的笔锋的弹力恰到好处。 田蕴章：对。相比之下合适一点。但是这种笔不见得所有的 工艺质量都是一样的。可是，它总是让人感觉到好用一点。 （图：兼毫笔示范之“学”字） 主持人：这样写出来的字，既有那种骨力，又不失柔美。 田蕴章：对了，这是很难做到的一个问题。现在很多人写出 来的欧体字臃肿乏神，除了功力问题之外，还是这些常识性 的问题。大家在“流”、“学”这些字迹，它就不会显得那么 僵硬。 这是我们所说的三个问题。重复来说：要临摹墨迹，和碑刻 相结合去临习。那些临欧高手们留下的墨迹，要参照学习。 这是一个方法。 第二个方法就是要写行、草书。写行、草书你要注意，你写 的这个体式要和欧阳询的接近。比如说欧阳询的草书千字 文、行书千字文等等，这些帖都要临习。你就能够发 现欧阳询的笔意。因为这些很多都是欧阳询的墨迹。而楷书 没有留下墨迹。只能从这些当中寻找消息。 同时大家还要注意选用毛笔。 做到这几个点，时间长了，就会渐渐地解决很多的问题了。 就写出字来不会再那么的死板、僵化、乏神、无力等。 最后再写几个字，给大家看一看。我写的也