金农绘画艺术研究

1、classified index: university code: 10075u.d.c: no: 20100840 a dissertation for the degree of m. arts the research of jin nongs printmaking c a n d i d a t e ： gao yafei supervisor： prof. liu guirong academic degree applied for： master degree of arts s p e c i a l i t y ： arts university：hebei univer

2、sity date of oral examination： may2013 摘 要 摘 要 金农是清代中叶“扬州八怪”中的代表性人物之一，其有着鲜明的性格特征和独特的艺术创作精神。他不拘泥于古法，又独创蹊径，擅长收藏、鉴赏、书法、绘画、文学作诗等，是一位多才多艺的文人。本文试图从金农的绘画艺术特征和风格创新方面重点来进行探讨。 全文共有四大章。第一章主要论述金农的绘画风格形成的影响因素。这里面包含着金农一生所处的时代环境、家庭背景、同时期画风的影响等多方面来阐述。每一段历程都是金农思想更为成熟和稳定的重要因素，也在很大程度上影响着金农的艺术创作。第二章，主要介绍金农绘画作品的艺术特征。本章节

3、从独特的笔墨语言、构图方式的大胆、诗画结合的巧妙等方面来探讨其艺术特征。在继承文人画风格的同时又有别具一格的创新意识。第三章主要介绍了金农绘画题材的多样化与审美体现 。不同的绘画题材有着不同的缘由与意义，每一次题材的选择都是金农心理上的一次自我否定，亲近平民化的作品中透露着金农本人最真挚的灵魂。第四章主要介绍了金农对清代画坛以及当代画坛的影响。面对清政府政治、文化政策的镇压，金农还能在这残酷的生活中保持乐观的心态进行艺术创作，坚持自我，独立创新的精神，值得我们去学习。金农的精神也是不容被忽视的。关键词：金农 扬州八怪 绘画风格 i abstract abstract jing nong who

4、 has distinct characteristics and unique spirit of artistic creation is oneof the representative figures of quoteight eccentricsquot in the middle period of the qing dynasty.he is not constrained by ancient and original way good at collection appreciationcalligraphy painting literature poetry etc. s

5、o he is an accomplished scholar. this articlehas attempted to mainly discuss about jin nongs painting art characteristics and styleinnovation. this paper consists of four chapters. the first chapter mainly discusses about thefactors that influced the formation of jin nongs painting style which inclu

6、de eraenvironment family background and the effect of painting of his age.each section of hislifes journey is not only an important factor of making his thought more mature and stablebut also become greatly affected jin nongs artistic creation. the second chapter mainlyintroduces the artistic featur

7、es of jin nongs painting. this chapter will discusses about theartistic characteristics in many ways for example the unique way of pen and ink languagecomposition of bold clever combination of poetry and painting and so on. jin nongspainting not only inherits the style of literati paintings but also

8、 has a unique awareness ofinnovation. the third chapter mainly introduces the diversification and aestheticembodiment of jin nongs painting subjects. different painting subjects have differentreason and meaning every choice of the theme is a psychological self denial and there isthe most sincere sou

9、l reflected from his works. the fourth chapter mainly introduces theinfluence of jin nongs painting in the qing dynasty painting and contemporary painting. inthe face of repression which comes from the qing governments political and culturalpolicy jin nong also can keep optimistic state of mind in t

10、his cruel life carries on theartistic creation adhere to the self the spirit of independent innovation and is worth tolearn for us. jin nongs spirit of the also cant be ignored.key words: jin nong eight eccentric painters of yangzhou painting style ii 目 录 目 录引 言. 1第 1 章 金农绘画艺术的生成. 2 1.1 清代中叶政治、文化、经济

11、方面的影响. 2 1.2 “扬州八怪”画风的影响. 3 1.2.1 对传统文人画的继承. 3 1.2.2 对传统文人画的创新. 4 1.3 独特的生存经历与创作. 5 1.3.1 投师求学之路. 5 1.3.2 仕途的不就. 6 1.3.3 晚年寄居扬州. 7第 2 章 金农绘画的形式特征. 9 2.1 独特的笔墨语言. 9 2.1.1 用笔笔意疏简，勿饰丹青. 9 2.1.2 用墨浓而不闷，淡而不薄. 11 2.2 平面化构图. 13 2.2.1 对传统山水画“留白”艺术的继承. 13 2.2.2 点线面的巧妙融合 . 14 2.2.3“墙”的艺术. 16 2.3 题跋的艺术特征. 18第

12、3 章 金农绘画题材的选择与审美意蕴. 21 3.1 金农绘画题材的选择. 21 3.1.1 盐商的推动. 21 3.1.2 审美意识的觉醒. 21 3.1.3“扬州八怪”的影响. 22 3.2 金农绘画的审美意蕴. 23 iii 目 录 3.2.1 花鸟作品的审美意蕴. 23 3.2.2 佛像画的审美意蕴 . 27 3.3 金农绘画的创新精神. 31 3.3.1 取材别样，立意深远. 31 3.3.2 造型独特，超凡脱俗. 32第 4 章 金农绘画对后世的启示. 34 4.1 对清代画坛的启示. 34 4.2 对当代画坛的启示. 36结 语. 38参考文献. 39致 谢. 41 iv 引 言

13、 引 言 清时期，金农为“扬州八怪”代表性人物之一，其自幼聪敏，英年早发，且酷好金石、书画，善鉴赏，喜收藏。五十岁之前，学识渊博的金农主要从事以诗文创作，在当地颇有名气。他云游四海，其足迹遍及大半个中国，结交名士，曾结识郑板桥、汪士慎、高翔、吴敬梓等人。金农开始了绘画职业生涯基本是在其五十岁之后，他曾两次被推荐博学鸿词科，但不料落第而返，在这沉重的打击之后，以“布衣雄世”的姿态对待生活，后侨居扬州，真正的开始了绘画创作的发展。 金农以文学的精湛、修养的广博，很快便被扬州书画市场所承认，其书法得益于金石碑版，自创“漆书”，将汉碑、楷隶书于一体，墨色漆黑，稚拙厚朴，奇古茂密，金石意味极强，归因于其

14、在金石学方面的深厚学养的研究，这对他日后画风的形成起 “不着非常大的作用。他的绘画题材广泛，涉及到竹梅、人马、古佛、果蔬、花卉等，求形似，重在尚意”成为他艺术创作的基本要求，或抒发人生之落寞，或赞扬人品之高洁。金农在继承传统文化画的同时，不拘泥于古法，大胆创新，构图别致、意境质朴、造型奇异、题材新颖，在笔墨间创作出古拙雅致、奇古稚拙之意蕴，他在艺术创作方面的积极探索和研究是我们生活中极其珍贵的精神财富，不仅在清代而且在后代都有相当大的艺术影响力。 许多学者分别从其心理学、诗歌文学、书法等方面对金农进行卓有成就探究，本文将从金农绘画艺术风格方面来研究分析，以绘画题材的新颖、笔墨与构图之间的相互融

15、合为研究重点，进行有规律的探究，分析金农绘画中的艺术创作精神、审美价值观以及艺术地位。 1 河北大学艺术学硕士学位论文 第 1 章 金农绘画艺术的生成1.1清代中叶政治、文化、经济方面的影响 清时期是中国历史上最后一个封建王朝，满族建立了全国政权。在“康乾盛世”阶段，无论是政治体制结构的动荡还是思想文化潮流的变换，都处于新旧时代的重要转折时期。这一时期，由于政治局势的稳定，生产力得到了很好的发展，虽然生产力的发展已经促进经济文化的发展，但是清朝统治者却加大皇权的力量，力图通过程朱理学来压迫禁锢人民的思想，这种专制与封闭的文化政策使人民生活在一个严酷镇压的水深火热之中。在思想文化上，大兴文字狱，

16、时长可达一百多年，范围规模之大，用残酷血腥的屠杀镇压文化思想的传播，大批学识渊博的文人志士也葬身于这场荒谬。 “避席畏闻文字狱，著书都为这场残酷的镇压政策不禁让人毛骨悚然，龚自珍曾提到：稻梁谋。”可见，这种君主专制制度迫害手段是多么的残忍，范围是多么的广。直至在乾隆年间，朝廷的政策加强对政治领域的防范，适当的放松了对文艺领域的控制。 西方文化思想的传入逐渐出现了“西学东渐”的局面。欧洲宗教思想在中国的传播，不断的开拓了国人的眼界，艺术思潮也逐渐开始萌芽发展。提倡以“自我本心”的李贽，宣扬个性思想的解放，打破封建时代的束缚，这为敢于推翻腐朽的封建君主旧制度的解放思潮大大提供了力量，这对“扬州八怪

17、”画风的影响也起到了很大的作用，但到了雍正年间，清政府采取禁止传教的政策，这股西方思想的艺术潮流暂时被搁置。 从明朝起，因便利交通的扬州，水陆商船，来往不断，故扬州优越的地理位置在国家经济生活中日益重要。除了地理位置的优势，还因清政府加强皇权的统治，暂时放松了对扬州的艺术文化生活管辖，这使得扬州成了盐商、士子聚集的好地方。扬州大批盐商的聚集，也为扬州文化艺术的发展提供了经济基础。由此看来，扬州八怪也受此影响不小，换种说法来讲是扬州八怪画风的形成与盐商的审美趣味有极大的关系。 一种绘画风格的形成不仅与他的经济基础有关，往往还与他所处时代的文化氛围有关。扬州人极爱书画，曾有“堂前无字画，不是旧人家

18、”的说法。扬州的文化艺术底蕴深厚，也曾有数位名人画家在此落脚，过着书画生活。政治上政策的暂时放松，经济上的盐商的支持，文化底蕴的浓厚感染这些有利条件的提供，大大促进了八怪在 2 第 1 章 金农绘画艺术的生成书画艺术创作领域的发展。博大精神的传统文化氛围为艺术文化的发展提供了优越的条件。1.2“扬州八怪”画风的影响 “扬州八怪”艺术形成于扬州，不仅因为扬州重要的交通，也因扬州浓厚文化艺 “扬州八怪”敢于打术氛围的影响，独特的时代造就了“扬州八怪”独特的艺术形式。破常规，反对压迫，彰显个性，用丰富的想象力和独特的艺术创作力大胆尝试各种绘画题材和各种绘画技巧，以及美轮美奂的题印艺术。 金农是“扬州

19、八怪”代表性人物之一。对于“扬州八怪”成员的说法众多，其中有郑燮、李婵、金农、李方膺、黄慎、罗聘、汪士慎、高翔、边寿民、华喦、李葂、陈撰、闵贞、杨法等十五人。所以金农在一定程度上会受到“扬州八怪”画风的影响。1.2.1 对传统文人画的继承 从审美角度而言，文人画的绘画题材大多是水墨山水或四君子画，大多数文人画重工笔，重隐逸之志，偏向道家真人清格，又含有山林之乐，往往超越物形的有限性，升华为无限的画境。 “扬州八怪”的作品也继承了传统文人画的风格特征。从题材上来看，大多选用四君子、山水、植物、动物等平民百姓常见的，又代表一定生活气息的物体来再现于 “扬州八怪”继承了传统文人画的笔墨气息，重视绘画

20、的纸上，再从笔墨语言上来看，方式，浓墨与淡墨的交替，重形轻神，物体被刻画的细腻有力。 传统文人画大多也注重书画相通。书法是韵律化的自然，超前于绘画，通过字体结构的自由变化、形式的多样化、动静两者结合的和谐程度，将文字跃然于纸上，与绘画主体相呼应，又不喧宾夺主，达到书离不开画，画也离不开书的审美境界。只是传统的文人很少在画面上?粝绿饪睿械囊仓皇窃诨慕锹浠虿幌匝鄣牡胤教庾只蛘呒佑隆把镏莅斯帧钡某稍奔负醺龈錾剖榉捕枷不对谧骰筇馐裘缃鹋负跏恰懊炕靥狻保涫摹麓蠖嘤纸咏谏睿谛牡母星槿谌胗诨褪校溲杂镆餐滓锥?。 另外“扬州八怪”的作品中也有传统文人画的“雅”与“俗” “不雅曰俗”康熙字典俗条 “雅”的对立面是“俗” ，属于传统美学的审美范畴。 ，俗也分艳 3 河北大学艺术学硕士学位论文 “避俗、世俗、庸俗等，北宋文人画主要斥责道义之俗，元明以后才转向了市井之俗。 “作画大要，去邪、甜、俗、赖四个字” 元代黄俗”是传统文人画的一个特点。 “扬州八怪”的成员大多是在遭到仕途的挫败，或者官场的失落等，他们将自己公望。心中的怀才不遇之感通过绘画创作表达出来，这一点也符合传统文人画的思想观念。 “粉痕微带一些红，吐纳幽香薄“以雅为美”是“扬州八怪”所追求的，华喦曾题诗：雾中。正是深闺好女子，自然闲雅对春风。 在李方膺梅花图长中郑板桥曾题： ”“梅花，举世所不为，更不得好，惟俗工、俗僧为之，每见其几段