doc】拉亨曼与他的现代钢琴音乐作品——以作品《wiegenmusik》为例

1、拉亨曼与他的现代钢琴音乐作品以作品wiegenmusik为例百家讲坛教学研宠2012年05月拉亨曼与他的现代钢琴音乐作品杜佳骏(南京艺术学院,江苏南京210003)【摘要】拉亨曼是一位现代音乐的作曲家,他善于运用音色的扩张.他创作了很多现代音乐的作品,本文以他的作品wiegenmusik为例,介绍拉亨曼以及他的创作风格.【关键词】拉亨曼;现代音乐;wiegenmusik;20世纪19世纪,是浪漫主义音乐流行,发展与盛行的世纪.可以说,浪漫主义的音乐特征与风格,在l9世纪的音乐创造中占据了主导的地位.当浪漫主义发展到了后期,音乐的和声,织体,调性等变得更加丰富,复杂.同时,人们由于接触到很多风格

2、的音乐,使得人的耳朵对音乐的兼容性更大,这样便产生了许多不和谐的因素,这些因素,构成了20世纪的现代音乐.现代音乐,也称20世纪古典音乐,狭义上讲就是1900年至今的所有音乐.其中包括:新浪漫乐派,二十世纪前期的印象乐派,第二维也纳乐派,不和谐音和实验主义,新古典主义,新国民乐派,极简主义,电子音乐等等.除此之外,欧洲现代音乐还出现了几个新的潮流,如:newcomplexity,频谱音乐等等.在新的潮流中,有一个方向朝着器乐技巧和音色的扩张,德国作曲家拉亨曼(helmutlachenmann)的作品就是一个典型的代表.下面就来谈谈拉亨曼及其现代音乐的作一,拉亨曼的生平拉亨曼于1935年11月2

3、7日出生于德国斯图加特的一个福音派教会的牧师家庭.父亲是一个新教的牧师,母亲是一个教会音乐家.他在宗教音乐比较浓厚的环境下长大.二战以后,11岁的他开始在当地的教堂唱诗班唱歌.他在钢琴和听力上的才能很早就被注意到了,便准备开始学习作曲.1955年一1958年,他在斯图加特音乐学院跟随jfirgenuhde学习钢琴,跟随johannnepomukdavid学习作曲和音乐理论.后来他跟随斯图加特的johannnepomukdavid学习作曲.在1957年,拉亨曼参加了达姆施达特新音乐国际训练班.1958年一1960年,他便跟随诺诺在威尼斯学习作曲.1960年学成回国,迅速在西德走红.1962年在威

4、尼斯和达姆施达特新音乐国际训练班上登台演出.1965年他曾短暂地在比利时根特大学的电子音乐工作室工作,那时,他出版了他唯一的一张专辑szenario,之后开始创作纯器乐作品.1966年一1976年他在斯图加特音乐学院教授音乐理论课程.1970年起,拉亨曼开始在乌尔姆造型艺术学院教授音乐.1972年拉亨曼被德国汉堡市授予巴赫奖.19721973年间应瑞士巴塞尔音乐学院的邀请,特聘到该校教授作曲课程.1976年至1981年担任西德国立汉诺威音乐与戏剧学院作曲教授,1979年拉亨曼乐队作品air在法兰克福老歌剧院首演.1981年起担任斯图加特国立音乐与表演艺术学院的作曲教授.1991年被选为多瑙埃辛

5、根音乐节代表作曲家.1997年获得了享有音乐界的诺贝尔奖之称的恩斯特?冯?西门子音乐大奖,2008年柏林艺术奖和第52届威尼斯双年展音乐金狮奖.二,拉亨曼与现代音乐1946年,11岁的他被发现了音乐上的造诣而开始学习作曲,可以说,这就是他写作现代音乐的起步.20岁考入斯图加特音乐学院之后,跟随了大卫学习理论作曲,这期间是他现代音乐创作的发展阶段和积累阶段他学习到了现代音乐重要的技法结构对位.而参加达姆施达特新音乐国际训练班,彻底了改变了他的一生.参加达姆施达特新音乐国际训练班是所有喜欢现代音乐的人的梦想.在那里他遇到了意大利作曲家诺诺并成为了诺诺的唯一一个私人学生,诺诺在当时已经具有了巨大的影

6、响力.诺诺告诉他要创作有信息的音乐.起先,拉亨曼对158一以作,(wiegenmusik5/例信息的理解使他涉及到了结构对位法;因此就有了wiegenmusik(1963)和thestringtrio(1965)这样的作品.当他和诺诺学成回国之后,小有名气的他在西德开始了各式各样的创作探索,并且很快回到母校斯图加特音乐学院教授音乐理论.但是拉亨曼并不是想象中的那么顺利.他在取得辉煌成就的同时,遭到了很多人的质疑,甚至很多人直接点出他创作的音乐是噪音,有个小故事能说明这个问题:1972年拉亨曼被汉堡市授予巴赫奖.大家好奇的前来观看.颁奖仪式在市政厅进行.乐队先演奏了拉亨曼的一首乐队作品,人们不知

7、所云,也就很礼貌地听了.下面市长致颁奖辞,然后颁奖.当颁奖仪式结束之后现场开始演奏拉亨曼的另一首乐队作品.当音乐还没结束时,就有一名围观男子冲着拉亨曼说:你应该为自己创作这样的音乐而感到羞愧!,并对市长说,你把巴赫奖颁给这样的人,真是太无耻了!市长如梦方醒,转身对拉亨曼说:早知道您的音乐是这样,真不应该把这奖颁给你!当然,作为音乐的业余爱好者和普通听众来说,现代音乐或许真有些刺耳.不过,熟悉作曲技法的人来说,现代音乐是目前传统作曲的主流,它是一个作曲家写作能力的体现.后来,拉亨曼一直作为大学教授在欧洲各大音乐学院任教,并一直从事现代音乐的写作,他也一直在为现代音乐的发展做了他应有的贡献.恩斯特

8、?冯?西门子音乐大奖和金狮奖等奖项,就是对他平时努力钻研,写作现代音乐作品的一个肯定.三,拉亨曼作品wiegenmusik的分析wiegenmusik是一个德语的合成词,由wiegen和musik两词合并而成,大概可以翻译成摇动的音乐,摇晃的音乐,即摇篮曲.但是,这首钢琴作品的风格并非典型的摇篮曲风格,另外,摇篮曲翻译成德语应当是wiegenlied,所以笔者认为该曲翻译为摇篮上的音乐或者摇篮音乐更为合适.拉亨曼一共写了8首现代的钢琴作品,都是献给女性或者钢琴的.比如作品(serynade,是献给他后来的妻子菅原幸子的;作品嘎口筒,是写给钢琴的习作.另外,拉亨曼1980年写的儿童游戏,也属于钢

9、琴小品而我们要分析的作品(wiegenmusik,是献给着名德国女影星susanneeramer的.四,对全文的总结德国作曲家拉亨曼是一位着名的德国现代音乐作曲家,他对于现代音乐的运用游刃有余,对于现代音乐的理解可以说得上是精辟,深刻.2009年,拉亨曼曾经也受邀来到中国,在中央音乐学院和沈阳音乐学院做了短期的交流与访问,期间开设大师班与公开课,并与他的妻子菅原幸子举办音乐会.75岁高龄的他对生活依然充满热情,依然把现代音乐看作自己的灵魂.拉亨曼一生经历坎坷,出生时就遭遇欧洲文明史上最大的劫难第二次世界大战.少年时代就遭遇家国分裂,国家一分为二的痛苦命运.他将他对音乐的造诣,对生活的渴望与热爱体