北欧有机主义设计

1、No Image 北欧有机主义设计 西方现代设计史西方现代设计史 美术学院美术学院 No Image 北欧有机主义设计 No Image 北欧有机主义设计 第三节 世界各国现代主义设计的特点 北欧的有机现代主义的特点： 斯堪的纳维亚国家早在20世纪初就以陶瓷、玻璃和家具等 方面的杰出成就引起国际上的重视，1925年巴黎国际博览 会，瑞典玻璃制品取得很大成功。 北欧各国政府纷纷成立官方机构控制产品质量和标准化生 产。他们的设计与“流行型”风格等商业设计不同，是以 北欧的特点的文化背景为基础，尊重传统，将现代主义设 计思想和传统的设计文化相结合，既主义产品的实用功能， 又强调设计的人文因素，避免过

2、于刻板和严酷的几何形式。 从而产生一种富于“人情味的现代美学。 No Image 北欧有机主义设计 两次世界大战之间的斯堪的纳维亚国家的设计： 此地的设计师以特定的文化背景为基础的设计态度的一贯 体现。因各国不同的具体条件而在设计上有所差异，形成 各国风格流派。但总的来说，此地的设计风格有着强烈的 共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、 语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传 统的尊重在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。 此种风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统 的设计文化相结合，既注重产品的实用功能，又强调设计 中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何

3、形式，从而产 生了一种富于人情味的现代美学，因而受到人们的 普遍 欢迎。 No Image 北欧有机主义设计 1900年巴黎国际博览会 此地设计就引起了人们 的注意，同时也标志着 此地设计从地方性的隔 离状态激烈地转变到面 对国际性竞争。1925年 巴黎国际博览会中，瑞 典玻璃制品取得很大成 功，并打入美国市场。 汉林森（1894-1967）设 计的照明灯具在1925年 罢了国际博览会获得好 评，可与“新精神馆” 相媲美，获得金奖。后 发展为ph系列灯具，至 今畅销不衰。 汉林森 瑞典（1894-1967） No Image 北欧有机主义设计 1925年的灯具 汉林森 此类灯具具有极高的美学质

4、 量，它是来自于照明的科学 原理，而不是由于附加的装 饰。特征：1、所有的光线必 须经过一次反射才能达到工 作面，以获得柔和、均匀的 照明效果，并避免清晰的阴 影；2、无论从任何角度不能 看到光源，以免眩光刺激眼 睛；3、对白炽灯光谱进行补 偿，以获得适宜的光色；4、 减弱灯罩边沿的亮度，并允 许部分光线溢出，以防止灯 具与黑暗背景形成过大反差， 造成眼睛不适。其优美造型 是这些特点的直接反映。 No Image 北欧有机主义设计 20世纪20年代后期，功能主义影响到斯堪的纳维亚各国， 特别是瑞典，1930年著名的斯德哥尔摩博览会之中，这标 志着功能主义在此地的突破。它成了现代主义的国际性广

5、告，标准化、合理化和实用性被应用到建筑和设计中，改 变了先前国际博览会炫耀和虚饰的惯例。 从关注居住建筑和装修，反映出对于实用、卫生和灵活性 的关注，家具和日用品的简洁而轻巧，向世人展出瑞典富 于个性的现代主义。 新的功能主义以柔和和具有人文情调的设计方法形成“软 性”功能主义。一方面保持革新的功能主义精神，同时又 以一种能够批量生产的方式用用木材等传统材料。 No Image 北欧有机主义设计 马姆斯登和马特逊是 瑞典现代设计师的代 表，他们在20世纪30 年代为创立斯堪的纳 维亚设计的哲学基础 做出了很大贡献，并 对第二次世界大战后 的设计的发展产生重 要影响。建立了瑞典 居家环境轻巧而富

6、于 人情味的格调。 No Image 北欧有机主义设计 特点：以直线为主的简洁的结构技术，视 觉上和实际上的轻巧形状以及使用皮革、 木材等天然材料，同时又不失功能主义的 实用原则。 No Image 北欧有机主义设计 丹麦的克兰特，早期 对于设计的 研究关注 与标准化、模数结构 和实际功能要求，而 不是风格上的自我表 现。尊重材料本身的 特点和手工艺传统， 并善于吸收不同文化 和不同历史阶段的精 华。其设计的椅子能 满足用户在实用上和 美学上的需要。创造 了一种接近自然的设 计语汇。 克兰特1933年设计的躺椅 No Image 北欧有机主义设计 阿尔托（1898-1976）： 芬兰人。以用工

7、业化 生产方式来制造低成 本但设计精良的家具 尔著称。推动国际家 具设计的“软”趋势， 并预示着20世纪50年 代的“有机现代主义” 的基本特征。 No Image 北欧有机主义设计 阿尔托1928年设计的扶手椅 采用胶合板和弯木 制成，轻巧而适用， 充分利用了材料的 特点，既优美雅致 又毫不牺牲其舒适 性。 他所爱好的有机材 料不仅使他的作品 具有一种温馨、人 文的情调，而且也 有助于降低成本。 No Image 北欧有机主义设计 阿尔托1938年设计的凳 No Image 北欧有机主义设计 No Image 北欧有机主义设计 1937年设计的湖花瓶，采用有机形态的造型， 其设计造型推动了国

8、际家具设计的“软”趋 势，并预示着20世纪50年代的“有机现代主 义的基本特征。 No Image 北欧有机主义设计 对于斯堪的纳维亚国家来说，20世纪30年 代是一个探索试验的时代，是设计与功能 成为同一概念的两方面的时代，两者产生 了一种美妙的和谐。许多20世纪30年代的 作品超越了时尚而成了永恒的经典之作， 而且继续对第二次世界大战后的国际设计 界产生影响。 No Image 北欧有机主义设计 战后北欧的有机现代主义的代表： 20世纪40年代中期，功能主义已逐渐包括了许多 实际上和风格上的变化。这些变化离开了包豪斯 纯几何形式和”工程“语言的美学，其中斯堪的 纳维亚设计在30年代已取得较

9、大成就，并获得了 国际声誉。1939年的纽约国际博览会上，有确立 了”瑞典现代风格“作为一种国际性概念的地位， 经过40年代一段艰苦时期后，50年代产生了一次 新的飞跃。其朴素而有机的形态及自然的色彩和 质感在国际上大受欢迎。1954年米兰国际设计展 览中展示出全新的面貌。从1954-1957年在北美 22个城市的主要博物馆巡回展出，使”斯堪的纳 维亚“的形象在国际间广为流行。 No Image 北欧有机主义设计 影响北欧设计发展的因素： 设计组织的努力：各国设计组织在全国或地方层 次上举行了大量展览，与出版物和期刊一道为设 计界的交流做出重大贡献。 支配20世纪50年代社会和经济生活的力量对

10、设计 的发展的深刻影响；不断提高的生活水准影响了 大多数人民及其生活方式。 新的观念的深入人心。认为普通百姓有权享有舒 适的家，不但应是有益于健康的，还应满足功能 和美学上的要求。 No Image 北欧有机主义设计 从风格来看，此地的设计是功能主义的， 但又不像30年代那样严格和教条。几何形 式被柔滑了，“有机形”。使形式更富人 性和生气。带有民族特色和怀旧感。早期 功能主义所推崇的原色也为渐次调和的色 彩所取代，材料更为粗糙和天然。 No Image 北欧有机主义设计 汉林森设计的洋蓟灯具 汉林森设计的ph-5吊灯 No Image 北欧有机主义设计 艾格里和胡高位非赛特电器公司设计的电动

11、打字机 此时期年轻的设计师也脱颖而出，20世纪50年代 瑞典的现代工业基础雄厚，并拥有大批创造性天 才人物，能适应新的工业的需要。 沙逊1954年为沙巴公司设计 的小汽车，将美学处理与技 术上的因素结合起来。式样 平凡但富有人情味。 No Image 北欧有机主义设计 1965年瑞典”设计小组“设计的索尔纳胶印生产 线 北欧设计的人情味也体现于工业设备的设计上， 在这方面瑞典的工业设计师作了大量工作。 No Image 北欧有机主义设计 瑞典阿特拉斯-科普柯公司设计的移动式空压机，不仅有很好 的隔音效果和机动性，而且机体的两侧面板可以方便举起， 大大方便了操作人员进行维护工作。 No Imag

12、e 北欧有机主义设计 战后丹麦设计成就很大， 在国际上享有盛誉。 1、雅格布森（1902- 1971）：具有国际性影 响的建筑师、设计师。 1927年毕业于丹麦皇家 艺术学院，50年代成名。 他将刻板的功能主义转 变成了精炼而雅致的形 式。批判的地方色彩， 是传统手法与功能信条 的冲撞。每一件作品都 具有适合的尺度、细节 和意念。 注重细节和材料的选用、以及传统与实用的结合，从而 产生新的概念与形式。 No Image 北欧有机主义设计1952年为诺沃公司设计的”蚁“椅 No Image 北欧有机主义设计 1958年味斯堪的纳维亚航空 公司旅馆设计的天鹅椅 No Image 北欧有机主义设计

13、1958年味斯堪的纳维亚航空公 司旅馆设计的蛋椅 No Image 北欧有机主义设计 20世纪60年代后丹麦的工业设计中开始反映出立体主义艺术 和所谓”硬边艺术“的影响，在产品设计中强调简洁、有力 的形式，并使用工业化的材料。不锈钢材料、简洁的外形和 精湛的制作工艺师产品富于高雅的现代感。 No Image 北欧有机主义设计 汉斯-维纳（1914-）： 丹麦战后最重要的设计 师之一，出生于奥登赛， 毕业于哥本哈根工艺美 术学校。自身就是手艺 高超的细木工，因而对 家具材料、质感、结构 和工艺有深入的了解， 这正是他们成功的基础。 融入中国明式家具风格， 结构严谨、细节考究、 轻快优雅，体现出一代 设计大师的极高造诣。 No Image 北欧有机主义设计 中国椅 汉斯-维纳 1945 No Image 北欧有机主义设计男仆椅 汉斯-