中国传统十八描欣赏学习课件

1、中国传统十八描欣赏中国传统十八描欣赏 一、概念一、概念 二、种类二、种类 1、高古游丝描 10、战笔水纹描 2、琴弦描 11、行云流水描 3、铁线描 12、钉头鼠尾描 4、曹衣描 13、橛头钉描 5、柳叶描 14、枯柴描 6、蚂蝗描 15、减笔描 7、枣核描 16、蚯蚓描 8、竹叶描 17、橄榄描 9、折芦描 18、混描 三、讲一讲、练一练、评一评 一、概一、概 念念 中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家 所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同的勾线 方法，归纳为十八种，称为“十八描”。 中

2、国画的线条不同于一般意义上的线 条，它首先具有书写性。中国画和中 国书法的同源性体现在线条表现的一 致性上，一条线画出，应具有虚实、 粗细、轻重、缓急.既有行笔要 求，也有线的形态要求，同时还能动 地表现了作画者的思想感情。 具体到表达结构，是该虚入还是实入， 是该实出还是虚出，要根据具体情况 而定。而且，不同的人物性格、年龄， 不同的衣服质地，也要采用不同的线 条。 1 1、高古游丝描、高古游丝描 特点：亦称“春蚕吐丝描”，线条描法形游丝，中锋笔尖圆匀细描，秀劲古逸，故名。 代表作品：东晋顾恺之女史箴图、列女仁智图 知识链接：知识链接： 顾恺之，东晋画家，绘画理论家，诗人。有顾恺之，东晋画家

3、，绘画理论家，诗人。有“才绝、画绝、痴绝才绝、画绝、痴绝”之之 称。擅画人物画，并且注重人物神情的描绘，提出称。擅画人物画，并且注重人物神情的描绘，提出 以形写神以形写神 、 传神写传神写 照尽在阿堵中照尽在阿堵中 的传神理论，对后世影响深远。的传神理论，对后世影响深远。 东晋 顾恺之女史箴图 2 2、琴弦描、琴弦描 特点：线条外形平直、挺成，形如琴弦。 此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。 代表作品：唐 张萱捣练图，周昉簪花仕女图 唐 张萱 捣练图 唐 周昉 簪花仕女图 3 3、铁线描、铁线描 特点：线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，适合表现硬质布料。 代表作品：

4、元 永乐宫壁画 永乐宫壁画局部 4、曹衣描、曹衣描 特点：用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。 知识链接：知识链接：“曹衣出水，吴带当风曹衣出水，吴带当风” 曹衣描，又称曹衣描，又称“曹衣出水曹衣出水”、“曹家样曹家样”，曹仲达，北齐画家，他的人物，曹仲达，北齐画家，他的人物 画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，故称画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，故称 “曹衣出水曹衣出水” “吴带当风吴带当风”：唐，吴道子，是个道士，又名道玄。他的人物画笔势圆转，：唐，吴道子，是个道士，又名道玄。他的人物画笔势圆转， 衣服飘举，盈盈若舞，被称作

5、衣服飘举，盈盈若舞，被称作“吴家样吴家样”。代表作：天王送子图。代表作：天王送子图 5 5、柳叶描、柳叶描 特点：压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。 代表作品：吴道子送子天王图 唐 敦煌维摩经变图 送子天王图局部 6 6、蚂蝗描、蚂蝗描 特点：其线条用笔外形近似蚂蝗 （学名“水侄”），行笔曲折柔软， 但很有力。后人因之命名。 7 7、枣核描、枣核描 特点：顿头如同枣核状，线条行笔中亦 有枣核状的用笔变化，多表现麻布质感 衣纹，故名。 代表作品： 清 罗聘：丁敬像 8 8、竹叶描、竹叶描 特点：与柳叶描类似，也是中 间粗两头细，其线条近似竹叶， 因而得名。 代表作品： 清

6、 禹之鼎 芭蕉仕女图 9、折芦描、折芦描 特点：其线条形似芦叶折转，用笔粗，而 转折多为方角，多呈直线，画家梁楷多用。 代表作品： 梁楷六祖撕经图属此一描法典型。其 衣纹方棱削劲、锐利，给人以刚劲、强烈 之感。 宋 李唐采薇图 宋 李唐采薇图局部 10、战笔水纹描战笔水纹描 特点：战笔亦称“颤笔”，就是颤动着行笔，以取得线条遒劲的效果，使画面表现 出一种涩势。 遒劲遒劲：指书法用笔，出来的线条不软，不滑，不弱等。：指书法用笔，出来的线条不软，不滑，不弱等。 遒劲线条要如锥画沙，屋漏痕，折钗股，亦即一根线中遒劲线条要如锥画沙，屋漏痕，折钗股，亦即一根线中 必须耐人寻味，线条里面有东西必须耐人寻味

7、，线条里面有东西-里面包含了线条的里面包含了线条的 浓淡、枯湿、燥润、虚实、节奏等各种变化。浓淡、枯湿、燥润、虚实、节奏等各种变化。 代表作品：五代 周文矩重屏绘棋图、文苑图其衣纹线条简细、流利，呈 曲折战颤。 五代 周文矩文苑图 11、行云流水描行云流水描 特点：其线条有流动之感，状如行云流水，故名。 代表作品：宋 李公麟维摩演教图 维摩演教图局部 1212、钉头鼠尾描、钉头鼠尾描 特点：其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾， 故名。任伯年最常用的线描方法。 代表作品： 清 任伯年人物画 13、 橛头钉描橛头钉描 特点：秃笔线描，是一种写意笔法，顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条 粗而

8、有力。 代表作品： 明 李在归去来兮图卷之二 1414、枯柴描、枯柴描 特点：水墨画笔法，用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。 代表作品：现代 蒋兆和流民图 蒋兆和流民图作于1943年，时 值抗日战争期间。作品表现流离失 所的民众饥寒交迫的境况，是一幅 有分量的历史画卷。流民图的 构架是建筑在素描稿的基础上的。 其对人物的结构造型有着相当准确 的把握。在表现技法上，画家结合 西洋水彩的表现方法，以中国画的 骨法用笔、随类赋彩，深入准确地 刻画了流民众生相。 1515、减笔描、减笔描 特点：用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。减笔者，是高度概括对象。 代表作品：宋 梁楷李白行吟图 李

9、白行吟图 梁楷，南宋人，天性疏野，常 饮酒自乐，人称“梁疯子”。 他的减笔画是一种运用粗阔的 笔势与有浓淡的水墨作的写意 画，李白行吟图即体现了 这种大胆的画风；用笔简练豪 放，纯以线描表现，但诗人疏 放不羁的个性，以及边吟边行 的姿态却刻划得生动传神，令 人叫绝。李白行吟图舍弃 一切背景，简单数笔，就勾勒 出李白游吟飘然潇洒的神情， 以少胜多，而寓意深远，令人 寻味，后人称其作为“减笔 画”。 1616、蚯蚓描、蚯蚓描 特点：作书忌锋芒毕露，此描 线条既非无骨又应防锋芒毕露。 代表作品：现代 齐白石人 物画稿 1717、橄榄描、橄榄描 特点：用尖大笔，下笔顿挫，落笔收 笔须藏锋，区别于“钉头

10、鼠尾”。 代表作品：元 颜辉李仙图、 蛤蟆铁拐仙像中的李铁拐锦衣褴 褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如 蛇腹，形似橄榄状。 1818、混描、混描 特点：基本上是一种写意画法，先用 浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨， 讲“浓破淡”的墨法变化。 代表作品：清 闵贞八子观灯图 十八描”即是古人经过长期的 实践总结出来的，在实践中我 们应该多体会、多揣摩、多总 结，唯有如此，才能更好地继 承和发展传统用线的精义。 3 3、铁线描、铁线描 特点：线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，适合表现硬质布料。 代表作品： 元 永乐宫壁画 送子天王图局部 6 6、蚂蝗描、蚂蝗描 特点：其线条用笔外形近似蚂蝗 （学名“水侄”），行笔曲折