文艺理论基础课件

1、文艺理论基础,1,文学是艺术中的一种，属于语言艺术。它的传达媒介和审美特征不同于其他艺术，由于它是其他艺术的核心和基础，所以要专门论述。,第五章 文学的分类特征,文艺理论基础,2,第一节 语言艺术的审美特征与体裁分类,文学是一种语言艺术，它是以语言为媒介和工具来传情表意、反映生活的一种艺术。 高尔基说：“文学就是用语言来塑造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件，自然景观和思维过程.文学的第一要素是语言。” 因此，语言艺术具有同其他艺术不大相同的审美特征。,文艺理论基础,3,一、语言艺术的审美特征,（一）艺术形象的间接性 语言艺术形象和其他艺术不同在于它的间接性。是以一种抽象的文字符号的形式出

2、现，必须通过读者的解读和想象，使文字符号转化为生活表象，才能在人的心灵的屏幕上呈现出具体的形象。 间接性的利弊 （1）弊：缺乏形象的直接感染力。 （2）利：较为方便灵活，不受时空限制，可以挑选和反复阅读，慢慢品味，细细玩索，逐渐消化 最突出优点是带有不确定性、模糊性，因而为读者增添再创造、想象的乐趣。,阅读文学作品必须经过对文字的理解、消化，在通过想象和联想，才能对形象有所领悟，从而受到感染。这种感染的强弱、大小，取决于接受者的主体条件，主题条件越高，文学接受能力越强，文学形象的感染力就越大。如李商隐的无题诗和歌德的浮士德，就需要丰富的文艺修养和生活体验，所以文学是接受难度较大的一种艺术。,文

3、艺理论基础,4,无题诗,相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,李商隐,文艺理论基础,5,歌德的浮士德,文艺理论基础,6,（二）反映生活的广阔性,文学所表现的题材内容最为宽广，天上人间，神仙鬼怪，历史传奇，秘闻轶事，无所不能。 文学又可以不受篇幅容量的限制，容纳最大限度的、丰富的社会内容。 语言艺术的最大长处是可以深入于人的心灵深处，表现人的细微复杂的情感活动。,莱辛在拉奥孔指出，画写空间中并列的物体，诗写事件中先后承接的动作。诗可以写出人物、事件发展变化的过程，达到“化美为媚”境地。 “媚”是一种

4、流动的、充满活力的美。,像托尔斯泰、巴尔扎克、曹雪芹等创作的百科全书式的长篇巨著，其涉及的社会生活、人情事态的丰繁复杂而言，是其他艺术望尘莫及的。,在表达情感中，音乐可以与文学抗衡，但音乐具有抽象性、笼统性和不确定性。而文学可以采用种种手法如象征、暗示、比喻、借景抒情、托物言志等，把人类灵魂中最隐秘、复杂的情思表露出来，是任何艺术难以企及的，如陀斯陀耶夫斯基的心理小说罪与罚,文艺理论基础,7,陀斯陀耶夫斯基的罪与罚,文艺理论基础,8,（三）表现思想的深刻性,语言艺术的又一长处是它可以表现巨大的想想深度。 文学兼具各种艺术的功能，既能叙述动态流程，描绘事物表象，又能深入到事物的深层，挖掘其内在实

5、质，既能抒情，又能说理。如白居易的杜陵叟 文学思想的深刻性，同语言的功能分不开。 文学还可以利用语言作为抽象概念、符号的功能表达一些完全理性化的思想。如魏巍的谁是最可爱的人。 文学的思想深度同文学反映生活的广阔性，也由密切联系。,一般而言，造型艺术只能借助凝固的瞬间，来表现某种思想。 表演艺术虽有时空流动，只停留于音响、姿态的想象，难以深入到理性层次，一般善于抒情和说理。 戏剧电影虽能表现较为广阔的生活，但作者不能直接出面发表议论，其思想倾向只能通过场面和细节自然流露出来。,一般说，作品的思想性同题材的丰富性成正比，一部是史诗式的长篇名著，既可以包容社会生活的方方面面，也能表达作者的更多深刻的

6、思想见解。 如同样反映反抗拿破仑侵略俄国的体裁，柴可夫斯基的1812年序曲与托尔斯泰的战争与和平表现的不同。,文艺理论基础,9,二、文学体裁的分类,我国古代早期把文学分为韵文和散文。 现代问题分类主要有“三分法”和“四分法”两大类。,文学,抒情类：抒情诗、抒情散文,叙事类：叙事诗、散文、小说等,戏剧类：戏剧文学,文学,戏 剧,散 文,小 说,诗 歌,三分法,四分法,文艺理论基础,10,“三分法”是按照文学塑造形象的不同方式和特点来区分的。 抒情类侧重于书法作者的思想感情，一般由作者直接出面成为作品中的抒情主人公。 叙事类以描述生活事件和客观事件为主，作者以第三作者的姿态出现，带有一定的客观性。

7、 戏剧类是以剧中人物的语言行动来反映社会生活，作者一般很少露面 “三分法”是在西方有悠久的历史，从古希腊亚里士多德开始采用，具有相当科学性，但它忽略了文体自身的形式特征。,三分法,文艺理论基础,11,我国文坛上习惯使用的是“四分法” 是根据文体自身的特征，包括从内容到形式的不同表现。分为四类。四类侧重点不同。 从“五四”以来至今一直沿用“四分法”。,四分法,文艺理论基础,12,第二节 诗歌,诗歌是一种既古老又年轻的文体，在原始文艺中最早出现的文学就是诗歌。 它有强大的生命力，成为高雅艺术的象征，艺术宝塔顶端的一颗明珠，受到世界各民族人民的共同喜爱。 诗歌不但具有独立的审美价值，而且它的许多审美

8、要素，如诗情、诗意、意境早已渗透到其他一书中，为其他艺术增太难无限雅趣，成为一切艺术都不可脱离的一种艺术基因。,文艺理论基础,13,一、诗歌的审美特征,（一）高度集中、概括地反映人的生活和情感 （二）浓郁强烈的抒情性,一切文学都要求集中概括，但诗反映生活更为集中、精炼，概括性更高。通过最有典型意义的生活片段，或选择最富有表现力的某一瞬间，将生活和情感高度浓缩，反映具有普遍意义的社会现实，表现广泛深刻的思想感情。如英国诗人布莱克的诗天真的预示。,我国古代对诗的本质早有“诗言志”和“诗缘情”的说法。诗言志：儒家、尚书、孔子；诗缘情：陆机提出。 “志”与“情”指的是人的主观意识，包括人的思想和情感，

9、二者密不可分。汉代的毛诗序、白居易的与元九书和别林斯基也赞同这样的说法。,从诗的功能来看，抒情具有独特的位置，抒情是诗之特长。虽也能叙事，但本非诗歌所长，所以古代优秀的叙事诗屈指可数。如白居易的琵琶行、普希金的欧根奥涅金。 诗歌也可以写景咏物，但仍是为了抒情，寓情于景。如曾卓的悬岩边的树。郭沫若说“抒情是诗歌的独擅场”,诗歌抒情离不开抒情主人公的“自我”形象，没有个人独特的情感体验与个性化的表现，便不会产生打动人心的感染力。“自我”有“大我”和“小我”之分。 所谓“大我”是表现一个阶级、民族、时代的共同心声，如爱国主义、英雄主义等。 “大我之情”具有深刻的社会历史意义和强大的鼓舞感召力，有的还

10、具有史诗般的豪迈气派，是诗歌最具有价值的精品。如杜甫、拜伦、郭沫若的作品。 所谓“小我之情”，是指那些日常生活中表现出来的人之常情，如思乡、母爱等。虽然不如“大我”那样深沉，但也有它的独特价值。,诗歌情感的表达虽可采用直抒胸臆的方式，但更多采用借景抒情，托物言志的方式，化景物为情思，情景交融，虚实相生，营造一种发人想象的优美境界，这就是诗歌的意境。,文艺理论基础,14,（三）奇异丰富的想象性,想象是一切文艺创作必不可缺的共同要素，对于诗歌来说尤其重要。 想象对于诗歌的重要性的原因： 1、通过联想和想象，可以更好地为抒情寻找新颖贴切的载体，为情感插上翅膀。如离骚、艾青的我爱这土地。 2、用想象联

11、缀，补充诗歌中省略、简化的部分，使之呈现出完整的诗意形象。如李白的行路难 3、诗人大多也是理想主义者，带有某种浪漫气质，他们常不满足于现实，要驰骋想象的翅膀来追求自己的审美理想。 4、“诗贵含蓄”，而含蓄同想象难以分开。如李商隐的嫦娥,因为诗原是激情的产物，而激情与想象难以分开，诗人感情澎湃、创作冲动强烈之时，也是诗人思绪万千、想象活动最为丰富、最具有独创性的时候。,文艺理论基础,15,（四）讲究语言的锤炼和音乐美,诗歌是所有艺术中最为精炼的语言艺术。像王安石、杜甫、谢灵运、韩愈等的语言锤炼。 诗歌语言的锤炼除了抒情表意外，也是强化诗歌形式美的重要途径，诗歌语言形式美包括辞藻、色彩、音韵、句式

12、等多方面。 对诗歌而言，最重要的是音乐美，音乐美来自诗的节奏、音调、韵律三种元素，节奏和韵律尤为重要。 诗的韵律，包括押韵、平仄、双声、叠韵等因素的和谐组合。当诗歌语言既有节奏又有韵律，吟诵起来便抑扬顿挫、朗朗上口。如李清照的声声慢。 当然，韵律有外在的也有内在的。所谓内在韵是指人的情感自然流淌的轨迹所呈示的一种无形的韵律，郭沫若称之为“情绪的自然消涨”如乔羽的让我们荡起双桨,文艺理论基础,16,二、诗歌的分类,目前按通行的诗歌分类的基本方法有两种,从内容上划分,抒情诗,叙事诗,抒情诗是一种主要抒发诗人情感、侧重表现主观心灵世界的诗体，强调诗人对生活的审美感受，最能发挥诗的审美特长。,情歌,颂

13、歌,哀歌,牧歌,挽歌,叙事诗一般要以诗人充满感情的吟唱方式，叙述一定的故事情节，有生动的人物形象和适当的环境描写。如孔雀东南飞、木兰诗等,文艺理论基础,17,二、诗歌的分类,目前按通行的诗歌分类的基本方法有两种,从形式上划分,格律诗,自由诗,散文诗,格律诗是一种具有严格的组织形式，按照一定的格式和规则写成的诗体，在字数、句数、行数、韵脚、声调等方面都有较为严格的要求。如“绝句”“十四行诗”等。,自由诗是相对于格律诗而言的，自由诗不受字数、章节的限制，也不过多考虑音节、韵律方面的格律，是一种形式自由的诗体。如民歌、乐府诗等,散文诗作为一种新兴的诗体，兼有诗与散文的特点，形式上近乎散文，不分行，不

14、押韵，但篇幅短小精粹，文字凝练精美，注重语言的节奏感和音乐美，尤其是追求诗的激情、哲思与意境之美。如野草,文艺理论基础,18,第三节 小说,小说是一种以侧重刻画人物形象，叙述故事情节，描绘社会环境与生活场景来反映社会生活的文学体裁。 小说以叙事故事为主，便于广泛、多面、细致、完整地表现人生，展示社会生活画卷。 就时间而言小说可以细致入微地描绘瞬间发生的事情，也可以反映相当长的一段历史过程 就空间而言，可以再现生活中各式各样的场景，也可以展示形形色色的内心世界乃至幻想的天地。 小说可以兼备文学众体之长，是一种最受读者欢迎的文体。,文艺理论基础,19,一、小说的审美特征,小说的审美特征集中在人物、

15、情节、环境三个方面。故称为小说三要素。 （一）深入细致、全方位的人物刻画,小说艺术的核心是创造出个性化的、有血有肉的人物形象，通过人物形象可以揭示其社会生活中某些本质和规律，体现出特殊的审美价值与认识价值。如阿Q，人物刻画始终是文学表现的中心课题，更是小说必不可缺的首要任务，高尔基、老舍。 在人物塑造方面小说具有得天独厚的长处，它可以调动多种艺术手法刻画人物，使人物形象丰满、充实，具有立体感。如冈察诺夫的奥勃洛摩夫中刻画主人公的形象。 小说主要还是通过人物的语言行动表现其个性性格，红楼梦为后世留下了经典范例。 小说还可以通过心理描写来刻画人物形象，这也是便捷之处。如巴尔扎克欧也妮葛朗台 20世

16、纪以来，把心理描写作为刻画主人公的主要手段，如鲁迅的狂人日记、卡夫卡的变形记,文艺理论基础,20,小说从早期开始就很重视故事情节，小说情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，是展示人物性格、表达主题的重要手段，也是人物性格成长的历史，因此情节是小说的重要因素之一。 小说的情节呈现出复杂性、完整性、丰富性和生动性，能够充分地展示人物之间，人物与环境之间的矛盾冲突和复杂关系，多方面表现人物性格。例如水浒传 情节的生动、丰富和完整，最适合我国民众的欣赏心理，具有大众化、民族化的品格。 现代小说创作又出现淡化情节的倾向。有些作者注重开掘人物的内心世界与情节发展的关联，尽量简化情节。如海明威老人与海,（

17、二）丰富、完整的情节描述,文艺理论基础,21,环境是人物生活的场所，行动的条件，性格形成与发展的存在依据，人物的行动，包括心理行动，也是具体的生活环境的产物。如北方故事 环境的描写包括故事发生的自然环境和社会环境，后者包括特定的历史时代的民风习俗、地域文化、人际关系等。如沈从文的边城、肖洛霍夫的静静的顿河、托尔斯泰的战争与和平曹雪芹的红楼梦等。 对于现实主义小说来说，还讲究塑造典型环境。典型环境，包括特定历史时期社会现实的总貌和发展趋势的大环境，也包括由这种历史环境形成的个人生活的具体的小环境。巴金的家。,（三）具体、真切的环境描写,文艺理论基础,22,二、小说的分类,现代文艺对小说通用的分类

18、法是根据小说的篇幅长短、容量大小、情节繁简分为三种类型：,小说,长篇小说,短篇小说,中篇小说,长篇小说是一种篇幅长（10万字以上）、容量大、内容丰富的小说。作品中有着众多的人物形象、一系列复杂事件，丰富曲折的情节和广阔的社会环境，通常反映一定的历史时期社会发展变化的生活面貌。,短篇小说是一种篇幅短（两万字以下）、容量小、情节内容集中的小说。往往描写生活中的某一事件或一个片段、一个场景集中刻画一二个人物形象，以反映社会生活的某些深刻底蕴。“微型小说”、“小小说”、“袖珍小说”和“一分钟小说”,中篇小说介于长篇与短篇小说之间（2万10万字），篇幅容量次于长篇小说，但也描写众多人物形象，曲折的情节，

19、反映生活范围与事件跨度超过短篇。,文艺理论基础,23,第四节 散文,散文是我国古代运用最广的一种文体包括的种类最为丰繁 我国古代的散文一是与骈文相对，一是与韵文相对，这以外的体裁成为散文 现代散文有广义与狭义之分 广义的散文是指一切用散行文字写成的文章，包括文学类和非文学类，如科学论文、应用文等。 狭义的散文专指与诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁，这是我们要讲述的。,文艺理论基础,24,一、散文的审美特征,（一）形式活泼多样、题材丰富广阔 （二）真切反映人生，比较重视真实性 （三）结构自由灵活，“形散神不散”,散文是最无拘无束的文学样式，它的形式灵活多样，短小精炼，没有一定之规。 散文艺术的

20、触角异常灵活，在描写生活、选择题材上也就比其他文学体裁更为广阔宽泛。如蒙田的随笔集,散文除了给人以艺术美感外，还必须能给人以某种信息的传递，哲理的启示，真情的感染，在各种文学体裁中，散文最重视真实性，最切近人生。 书写真实的生活境遇与真情实感是散文必备的要点，也是散文区别于小说等其他文学样式的特征之一。如鲁迅的随感录、巴金的随想录、伏尼契的绞刑下的报告 但是有些散文也允许有一定程度的虚构和想象，但不能有损整体。,散文最主要的审美特征是“形散神不散”，所谓“形散”指散文结构的灵活多样，变化多端，没有固定统一的格式。 散文创作还要做到“神不散”，这个“神”主要是统帅全文的主题思想或贯穿全文的心绪、

21、意念、情感的线索。 一篇散文能够达到“形散神凝”的境界，是因为有着一种深沉隽永的神韵笼罩全篇或渗透于字里行间。,总之，散文中的“形”与“神”是一对矛盾的统一体，散文若缺少了形式、笔法之“散”就会呆板僵滞，单一枯槁；若没有了“聚焦”之“神”，则会枝蔓横生，杂乱无章。,文艺理论基础,25,二、散文的分类,分为三类 （一）记叙性散文 也称“记叙文”、“叙事文”，是指以描写人物、叙述事件为主，兼有抒情或议论成分的散文。包括：记人、叙事类散文接触较多。 1、报告文学 2、传记 3、游记,报告文学是指以文学创作的方法来报道现实生活中的真人真事的纪实性散文体裁。要求即时性、真实性和文学性。,传记是指运用文学

22、手法描述真实人物的生平事迹与成长历史的叙事性散文。对真实性要求极高，如司马迁的史记,游记是指记述参观、游览、旅行等见闻的记叙性散文。它以记录游历过程为主，兼及状物、绘景、抒怀等。,文艺理论基础,26,是指侧重于书法思想情感、表现内心感受的一类散文。 这类散文借景抒情、咏物言志，往往以小见大，最富于艺术性和审美性，最受人们喜爱。 如周敦颐爱莲说、朱自清的荷塘月色,（二）抒情性散文,文艺理论基础,27,也称“议论文”、“论说文”，是指以发表议论、阐述道理为主的一类散文，不同于政治性、科学性的论说文，必须要有一定的文学性、审美性。 影响较大的是杂文和小品文。 （1）杂文：是侧重书写杂感随想的文艺性论

23、文。体式短小精悍，行文泼辣尖锐，多用讽刺幽默的笔调，并富有形象性和说服力，感染力极强。 （2）小品文：是一种短小而带有抒情一位的议论文，因其描写内容不同又可分为知识小品、时事小品、历史小品、科普小品及各式札记，随笔等。,（三）议论性散文,文艺理论基础,28,第五节 戏剧文学,戏剧文学综合了文学、美术、音乐、舞蹈等多种艺术因素，是一门综合艺术。 戏剧文学通过演员在舞台上表演故事情节、塑造艺术形象，直接感染观众，而戏剧表演总要依据一定的文学脚本，即剧本，我们称其为戏剧文学。,文艺理论基础,29,一方面，戏剧文学是决定戏剧艺术的思想性、艺术性的首要因素，整个戏剧演出都要以基本为基础，是戏剧表演整体性

24、效果的依据 另一方面，戏剧文学必须受到戏剧演出的特点和需要，受到舞台时空、舞台美术和音乐等因素制约，对戏剧形象、语言、冲突都提出了相当严格的要求。 所以说，戏剧是剧作家的文学创作与导演、演员通力合作而共同创造的有机统一的艺术整体。,戏剧文学同戏剧艺术的关系十分密切,文艺理论基础,30,主要表现在舞台时空、喜剧冲突和戏剧语言三个方面。 （一）在一定的舞台时空中高度集中地反映生活 舞台是戏剧演出的场所，是剧中角色活动的空间，也包括全部剧情直接展现的具体时间。 为适应戏剧表演的舞台时空的限制，欧洲古典主义戏剧理论曾规定剧中的情节、事件、地点要完整紧凑一致的“三一律”，即剧情的发展要集中在一个地方，事

25、件不超过24小时，一个剧只能有一个情节。有某些合理的地方。 除去尽量压缩戏剧表现的时空外，利用分幕、分场，精心结构布局，也是争取容纳更多人物活动和情节的有效方法。,一、戏剧文学的审美特征,文艺理论基础,31,所谓“戏剧冲突”是指现实生活中种种矛盾冲突在戏剧中的集中、强化反映。 通常人们评价有“戏”没“戏”，或“戏剧性”，也就是指剧终的戏剧冲突。 戏剧冲突是戏剧的生命所在，要求安排得集中突出，强烈紧凑，波澜起伏、渐趋激化，直至高潮。如老舍所说。 戏剧冲突包括外在冲突和内在冲突。 1、外在冲突：指人与某种社会势力、自然力量或人与人之间所构成的冲突，例如雷雨 2、内在冲突：指人物自身性格和心灵深处的

26、矛盾冲突，如哈姆雷特、西厢记 戏剧冲突必须处理好内在冲突和外在冲突的关系。,（二）要求有紧张、激烈的戏剧冲突,文艺理论基础,32,（三）戏剧语言必须要做到个性化、动作化,戏剧语言是剧本组成的核心部分，也是表现人物性格、反映戏剧冲突的主要依据。 写好戏剧语言几乎是成为剧作家文艺的职责。如高尔基所说，人们也称剧本为“代言体”，即剧作者必须以剧中人物的身份代它们写下符合其个性的语言，并通过人物语言表现全部剧情内容。 戏剧语言的基本要求： 1、性格化：是指剧中人物对话、独白等应当符合人物的身份、经历、职业、性格等，能够准确表现说话人的个性特点，其思想感情和心理活动。如西厢记。不过人的心理活动难以表达时，就用“潜台词”，是指戏剧语言中的精粹指出，它是戏剧常用的属于，指台词的内在根据和目的，即隐藏在台词之中的言外之意。如雷雨中的“闹过鬼”和杨开慧中的“火”。 2、动作化：戏剧表演还须有行动，行动来源于语言内容。戏剧语言的动作花，就是指台词要与人物的行动有机结合，在动作、表情、姿态、造型等形体