四川省遂宁市射洪中学2017届高三语文3月模拟试题(含解析)

1、年陕西省延安市黄陵中学普通班高考语文模拟试卷（一）一、现代文阅读论述类文本阅读，阅读下面的文字，完成下列各题曲牌的“京剧化”创新在我国传统音乐宝库中，有不计其数的曲牌音乐。这些曲牌是在中国特有的历史传统和音乐文化背景下产生的，是历代音乐生活的产物，是地域性的音乐符号，是大众共有的音乐资源库。对京剧器乐曲牌伴奏艺术的探讨，自京剧诞生以来、特别是发展至成熟阶段，一直是备受关注的课题。京剧器乐曲牌作为无词的纯音乐伴奏，内容丰富，形式多样，京剧的前奏、幕间过场音乐、情景音乐、尾奏等，均是通过这些器乐曲牌的演奏来实现的。它与唱腔音乐、锣鼓打击乐紧密配合，相得益彰，使京剧音乐的艺术表现力丰富多彩，又各具特

2、色。京剧器乐曲牌各种形式的产生，与京剧的形成有着密切的关系。京剧在形成过程中，善于博采众长，广纳各种艺术精华。形成之初，京剧的唱腔主要是吸取徽剧的二黄、四平调、拨子腔、吹腔，以及汉剧的西皮，进而合流成为皮簧腔，并从梆子腔引进南梆子等。京剧的器乐曲牌则受徽、汉剧的影响很少，而是广泛从昆曲、民间鼓乐和丝竹乐以及宋元南北曲中汲取营养，最终形成自己的形态。“京剧化”的变革创新，便是京剧器乐曲牌适应需要最重要的手法。无论是胡琴套子，还是唢呐、笛子吹奏，都根据京剧风格加以变异。京胡主要是通过二黄、反二黄、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法来体现“京味”；笛子、唢呐则是用筒音变化及特有的气口、变气等吹奏方

3、法来表达浓郁的京剧韵味。这些“京剧化”的革新，实际上就是改编再创作，属于音乐创作的范畴。因其是在已有原生态曲调基础上的口头音乐创作方法，所以演奏者也是改编者。琴师的演奏和乐师的吹奏，时有即兴发挥，常常是在演奏实践过程中，不断修改，很少有一个定本，处于反复加工的过程中。由此，每首曲牌在多次的演奏中多有大同小异的变化，特别是根据戏剧情节表现的需要，在无定次的反复变奏中，变化无穷，但又“万变不离其宗”。演奏京剧器乐曲牌的乐器有唢呐、笛子、吹打、京胡、月琴、三弦等，而京胡、月琴、京二胡“京剧三大件”对器乐曲牌“京剧化”的影响尤为明显。最富特色的还是京胡，其特有的定弦、演奏的指法与弓法、乐器的制作等，都

4、对胡琴曲牌的风格及旋律变化的“京剧化”产生了直接的影响。可以说，胡琴曲牌如果离开了京胡，其包含的京剧特有的风味必- 1 - / 34将大为逊色。京胡属于高音乐器，其音域较窄，一般为九度或十一度，而超过音域的音就翻高或移低八度演奏。此外，由于京胡的构造、演奏姿势等原因，形成了京胡演奏独特的弓法、指法，进而直接导致伴奏旋律的多样变化。而这种旋律的变化以适应京胡的弦式，也是曲牌“京剧化”的一个特点。另外，由于京胡特殊弓序的推拉特点，其拉弓较强，推弓较弱，形成了节拍的弱强弱强的节奏。京剧器乐曲牌吸取自外来曲牌的创编方式，体现了渐变性及灵活性、即兴性的特点。京剧器乐曲牌采取“京剧化”的渐变， 既符合我国

5、传统音乐的创作思维， 又适应广大京剧观 （听）众的欣赏习惯。在渐变性、灵活性、即兴性为特点的音乐思维方法的支配下，我国历代京剧器乐演奏家（亦是编曲家）通过“京剧化”的变革创新，创编了许多器乐曲牌，大大丰富了京剧伴奏音乐宝库。（光明日报年月日，有删改）（）下列各项中，不属于曲牌“京剧化”创新的一项是京剧的器乐曲牌受徽、汉剧的影响很少，而是广泛从昆曲、民间鼓乐和丝竹乐以及宋元南北曲中汲取营养，最终形成自己的形态。京胡主要是通过二黄、反二黄、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法来体现“京味”；笛子、唢呐则是用筒音变化及特有的气口、变气等吹奏方法来表达浓郁的京剧韵味。曲牌“京剧化”的革新，实际上就是改

6、编再创作，因其是在已有原生态曲调基础上的口头音乐创作方法，所以演奏者也是改编者。每首曲牌在多次的演奏中多有大同小异的变化，特别是根据戏剧情节表现的需要，在无定次的反复变奏中，变化无穷，但又“万变不离宗亲”。（）下列理解，不符合原文意思的一项是京剧器乐曲牌作为无词的纯音乐伴奏，与唱腔音乐、锣鼓打击乐紧密配合，相得益彰，使京剧音乐的艺术表现力丰富多彩，又各具特色。演奏京剧器乐曲牌的乐器中最富特色的是京胡，其特有的定弦、演奏的指法与弓法、乐器的制作等，都对胡琴曲牌的风格及旋律变化的“京剧化”产生了直接的影响。京剧在形成过程中，善于博采众长，主要吸取了徽剧的二黄、四平调、拨子腔、吹腔，以及汉剧的西皮，

7、进而合流成为皮簧腔，并从梆子腔引进南梆子等。京剧器乐曲牌采取“京剧化”的变革创新，我国历代京剧器乐演奏家通过这种渐变过程，创编了许多器乐曲牌，大大丰富了京剧伴奏音乐宝库。- 2 - / 34（）根据原文内容，下列理解和分析正确的一 是京 器 曲牌各种形式的 生，与京 的形成有着密切的关系；京 的前奏、幕 音 、情景音 、尾奏等，大都通 些器 曲牌的演奏来 的。由于京胡的构造、演奏姿 和属于高音 器等原因，形成了京胡演奏独特的弓法、指法， 而直接 致伴奏旋律的多 化， 也是曲牌“京 化”的一个特点。无 是胡琴套子， 是 、笛子吹奏，都根据京 格加以 异；琴 的演奏和 的吹奏， 有即 ，常常是在演

8、奏 践 程中，不断修改而最 得成熟。京 器 曲牌吸取自外来曲牌的 方式，体 了 性及灵活性、即 性的特点，因而，自京 生以来、特 是 展至成熟 段，它一直成 受关注和研究的 。 用 文本 ， 下面的文字，完成下列各 。老 画画：求之不得，不求自得老 不是画画的，他是个教 匠。年南开大学中文系 后在中央 大学任教至今。老 本来不叫老 ，叫刘 勇。也 像他 的，因 很小就 成了很 茫的 子，在他很年 的 候，学生 就“ 哥”“ 叔”地叫他，要叫到“ ”的 候成了“老 ”，既然自己的本名叫起来有点不大 口，他就找个大家都叫得 的名字用起来。“我的 相太凄凉了，上下五千年提前都 好了。”他自嘲地呵呵一

9、笑，大家跟着 了，初 的拘 和陌生就 淡 散了。老 教得好，学生知道。学生描画他教授公文写作 的状 ：“ 声响 ，晃着 ，低 看一眼 本，抬眼 一下我 ，然后滔滔江水般流泻出真知灼 、性情心声。他 西南 大里中国文化界的 楚、 代的林徽因， 的 城， 的 高粱， 梭的 悔 ， ， 高更、塞尚， 波普 、解构主 ， 有好些我 所未 的新 事 些完全无法用公文写作涵盖的 西听得大家如痴如醉。要下 的五到十分 ，他才会懊 地 一会儿 本，期 公文写作，神 西之 的抱怨，直到下 响，仿佛扔掉了 本的郁 ， 声去也，踹 而出”老 的画中人，悠 静明朗。却并不是那些所 的 士形象，是街 巷尾市井喧 滋味

10、的世俗常人，他 性情、生 、自然，关切 又洞明人生。老 喜 民国的趣味， 而 民国又非确然的民国， 只是他心里想象和希望的趣味 “女子温婉良 ，男子温文 雅，世俗活 生 ，自由自在，一切都是慢慢的、 的。人 的 上看不到急切的欲望，一切都是无可无不可的那么一种意思。”画中那个 衫男子一会儿 下独坐，一会儿花旁独立，一会儿山 独行，一会儿屋中独酌，独来又独往，却怡然自得。- 3 - / 34“他是我，又不是我”。老 。画中的 衫先生， 适、率性，肆无忌惮。一如 去的老 ，会 地表达情 。有 者提出，画中的 适与 的忙碌嘈 完全不一 ，你能接近画中的生活状 ？老 回答 ：“画里那么悠 ，生活却忙忙

11、碌碌，怎么可能达到？！因 没达到，所以才缺什么 什么。焦 是常 ， 都一 ，我也一 。我不可能像画里那么悠 ，但身体做不到，心境或者能做到。”于是他画，画一种 不能至却心向往之的空 情境，他的画成了另一个老 在无人知 的世界里的梦 。 他，画的 果不重要，重要的是画画的 程。他那些 人一 千金想求的画，在地上桌上椅子上箱子里随意堆放着。“把内心关注放在怎么做好一件事上，解决 个具体 就可以了，最 西拿出去 人 好，不重要。是 自己的内心丰富起来，而不是去炫耀，不是表演 人看，你要相信 一切 西都是解决你自己的 ， 你自己通达、精 ， 自己日常生活起居坐卧有要求，你 个人慢慢才像个 子了。”作家

12、 葵曾著文 老 ：“如果 凭个人喜好，我甚至想 ，老 文字第一， 法第二，画排其三。”又 ：“老 文字有股特殊的 ，并非四平八 那种寡淡之 ，亦非精巧 那种做作之 ，更非所 云淡的 之 ；他是左冲右突， 横捭 ，却又胸中有丘壑，可点百万兵的 之 。快人快 ，口无遮 ，得意 篇大 ， 怒 脱口 娘， 人事也常有 据不足便下大 之嫌按 么个写法非常危 ，容易跌入莽撞 子夸夸其 的 境，但是没有，得力于几点 力量、心智、修养。”老 的微博，粉 近百万。他也曾开 博客，其思想其 言其 格吸引了大批簇 者，年，他以一篇走了叫停了自己的博客。有粉 留言，用“阿甘不跑了，我 怎么 ”来形容心中的迷茫和困惑。

13、其 阿甘跑或者不跑都不 什么，老 也是，博客想开的 候就开了，想停就停下，没有，也不想 什么。（ 自北京日 年月，有 改）【相关 接】“他 有山 大 与生俱来的粗 ，内心却敏感 ，情感也十分丰富”，老 的研究生曾 。与 堂上 豪放的 老 不同，私下里的老 很期待享受 个属于自己的孤独空 。老 博 ，他的研究广泛涉及文学、 画、 影、 法等 域。上世 年代中期，他 而关注当代中国 影 展及 播 程中存在的相关 ，有大量批 文章行世，著作数十- 4 - / 34种，策划 多影像展 ， 影圈里，提到刘 勇，是响当当的名字。只是，他不把自己的博学当个什么了不起的事， 些不 是“看 些 ，想 些事， 些

14、字” 了。（）下列 材料有关内容的分析和概括，正确的一 是学生喜 老 的 ，老 教授公文写作内容 滔滔不 ，流泻出真知灼 、性情心声，所以大家听得如痴如醉。老 喜 民国的趣味，因 民国又非确然的民国，是他心里想象和希望的趣味，一切都是慢慢的、 的。老 画作中的身穿民国 衫、戴着斗笠的 衫先生， 适、率性，就是 中的老 的真 写照。作者 于老 而言，画的 果不重要，重要的是画画的 程，把内心关注放在怎么做好一件事上，是 自己的内心丰富起来，而不是去炫耀，不是表演 人看。（）文章在介 老 的同 ，多 引用了老 的学生、作家 葵等人的 ， 要分析 引用的作用。（）老 有着怎 的人格魅力？ 合材料具体

15、分析。文学 文本 ， 下面的文字，完成下列各 。素姑师 陀当阳光从屋背上照 个寂静的老宅，素姑，一个像春天般温柔，看 人和 是婉然笑着的，走路 像空气在流似的无声的女子，很早很早她就低着 开始 花了。孟林太太 候照例在床上睡她的午 。院子里有个开始凋零的 瓜棚，自早晨就没有人来 ，就在 种静止气氛中，素姑坐在院子里 花。素姑十二 就学会各种女 。她 自己 ，也 友 和 舍家的女友 。于是一年，十年唉！后来 比她小十 的少女也出嫁了。 在素姑是二十九 ！没有人能 算她 共 多少！ 光无声地 去。素姑低着 已 了半只孟林太太的鞋面，在青 的底上 完两 四瓣梅了。“ ，几点 啦？”素姑心中忽然如有所

16、 ，忍不住抬起 来 。孟林太太早已醒了，正一无所欲的在床上 略午睡后的 倦。- 5 - / 34“瞧瞧看。” 是她照例的回答。自从被孟林先生 弃以后，据 她从来没有高声 。那放在 台上的老座 ，不知几 就停 了。素姑手中捏着 ，惆 的望着永 是 不尽的高和 而且清澈的果园城的天空；天空下面，移 着云。于是，是 黑色的 林，是青灰色的天陲，是茅舍，猪，狗，大路，素姑上 祭 候看 的；是 的帆影，是晚霞，是平静的嫣 光的黄昏 候的河，她小 候跟女仆 去洗衣裳看 的。她想的似乎很 很 一个沉重的脚步声 地里走 来，素姑吃了一惊。“老王，老王！”她 去喊。“ ！”送水的 着，一面担了水急急往厨房里走。

17、忽然 她自己也 得好不奇怪，真个的，她喊老王做什么呢，老王每天在 个 候 来， 孟林太太家担水快二十年了。“果园里的果子卸光了 ？”她高声 。“卸光了，小姐；早就卸光了。”老王并不回 ， 着 早已走 去了。庭院里接着又恢复原有的平静， 的有一只母 叫着，在老槐 上，一只喜 拍 着 枝。“早就卸光了。”素姑在心里想，她的 又低下去了。 光是无声的，但是每一个小城里的日子都有一种 律。“ 不 ，刘嫂？”素姑抬起 来 。刘嫂 孟林太太家的女仆， 天下午到河上洗衣裳去了，也 正在大 口和果园城的 致永 很好的娘儿 。那个老座 ，我 它早就停了。正在 走 来一个 的。她走 来的 候并不曾呼喊，甚至没有

18、出一点声音，以前她是每天都来的。“ 点什么吧，小姐？”素姑并不要 什么，然而她仍旧想看看。于是在天井里，就在泥地上， 的坐下去，随后打开 子，一些 的 的 露出来。素姑 杏 子，接着她又看中一种羽毛 条。忽然 ， 是忽然 ，当她想到 些 西 配到哪里最合适 “不要了。”她 。她什么都不要了。她把 的 推开。“你明天出嫁 候用得着的，小姐。” 的 慌的喊。素姑感到受了一下更重的打 。她站起来，不，她什么都不要了， 的从后面望着她走 寂静的又深又大的上房。“外面是什么人？”孟林太太大声 。 候她已 起来，在床上坐着，她的耳 近几- 6 - / 34年有点 。素姑没有回答就走 自己的 房。她从 桌上

19、拿起一本 ，一本展开着的不知几 忘 收起来的“漱玉 ”：莫道不 魂，帘卷西 ，人比黄花瘦。接着，她的手又 然垂下去，她的眼睛移到面前的 子上去了。在 子里，一个 的 蛋形 蛋儿；一 散乱的 从 上挂下来；一双浅浅的眉在上面画了两条弧 ；眼的周 有一道淡黄的灰 ；她的嘴唇仍旧是好看的有韵致的，却是褪了色的。素姑正是 望着，右手支着 。在窗外，雁嘹唳着从将晚的果园城上空 ，晚 索地在庭院里凋零的 瓜棚上 出 微的响声。于是 从她手里落下去， 的 子也在她眼里消失了，一 泪珠从她 上 下来，接着又是一 。一九三九年十月十日（ 自果园城 ，有 改）（）下列 小 思想内容与 特色的分析和 ，不恰当的一

20、是素姑 友也 自己 了数不清的衣裳，而 的她仍待字 中。小 我 呈 了世 年代的中国“ 土世界”一隅，体 了作者矛盾复 的 土情 。小 的叙事 平和而 切， 言 奏徐 而舒展，故事情 没有 烈的起伏和突兀的 折。作者巧用象征，文中停 的“老座 ”既象征素姑的悲 人生，又暗示了果园城人生活的因循守旧与封 。 小 尾段以 静 合之法写景，既 造出果园城沉寂、 索的气氛，又 托素姑悲 、寂寞的心情。以景 情，意味悠 。（）分析文中画 句子的作用。（） 合文章内容，分析女主人公素姑的形象特征。二、古代 文 文言文 ， 下面的文言文，完成下列各 。 雄字 木 ，河南 垣人也。雄少敢勇，膂力 人，工 射，

21、有将率材略。及魏孝武西迁，雄便慷慨有立功之志。大 初，遂与其属六十余人于洛西 兵，数日 ，众至千人。与河南行台 琚共 掎角。每抄掠 魏，所向克 。徒众日盛，州 不能御之。 魏洛州刺史 以状 ， 乃遣其 司慕容 宗率兵与 合 雄。 数十合，雄兵略尽，兄及妻子皆 所 ，将以 戮。乃遣人告雄曰：若雄至，皆免之。 雄与其所 曰：“ 不 身以- 7 - / 34立功名者本望上申忠义下荣亲戚今若忍而不赴人谓我何既免之后更思其计未为晚也。”于是，遂诣贤军，即随贤还洛。乃潜引贤党，谋欲袭之。事泄，遁免。时太祖 在弘农，雄至上谒。太祖嘉之，封武阳县侯，邑八百户。遣雄还乡里，更图进取。雄乃招集义众，进逼洛州。东魏洛州刺史元湛委州奔河阳，其长史孟彦举城款附。俄而领军独孤信大军继至，雄遂从信入洛阳。时东魏将侯景等围蓼坞，雄击走之。