眉妩·新月鲁教版

1、第,15,课,王沂孙,眉妩,渐新痕悬柳,鉴赏宝典,白,描,白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近,西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨,色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施,色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不,用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染,更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确,有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字,干净利索地勾画出事物的形状、光暗,声响,等，以,表现作者对事物的感受,如温庭筠的商山早行,晨起动征铎，客行悲,故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路,枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘,第二,联两句诗，就是六个名词,即六种景物,的组

2、合,没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦,在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上路，可,见早行辛苦,如白居易的卖炭翁，作者以白描的手法，成,功地塑造了卖炭老翁的感人形象,满面尘灰烟,火色，两鬓苍苍十指黑,这十四个字的肖像描,写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征,而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受,烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑,而,两鬓苍苍,又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这,样拚死拚活的苦干，只不过为了,身上衣裳口中,食,挣点钱勉强度日,课堂互动探究,艺术特色鉴赏,写作素材积累,第十五课,基础自主学案,知能优化演练,美文佳作欣赏,基础自主学案,一、字音,眉妩,w,初暝

3、,m,n,窥,户,ku,二、词语释义,依约破初暝,_,叹慢,磨玉斧,_,一曲银钩,小,_,宝帘,挂秋冷,_,阴暗,通“漫”，徒然,比喻新月,比喻夜空,三、名句默写,_,淡彩穿花，依约破初暝,最堪爱、一曲银钩小,_,太液池犹在，凄凉处,_,看云外山河,_,_,宝帘挂秋冷,何人重赋清景,还老尽,桂花影,渐新痕悬柳,四、文学常识,王沂孙,约,1290,字,_,号,_,_,_,南宋会稽,今浙江绍兴,人,入元，曾任庆元路学正。善文词，广交游，同代,周密称其“_,_,。其词,多咏物之作，间寓身世之感，但意旨隐晦。清代,_,词,人,对,其,词,评,价,甚,高,有,_,又名碧山乐府,圣与,碧山,中仙,王笥山人

4、,结客千金,醉春双玉,常州派,花外集,课堂互动探究,文脉,探究,1,渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝”描写,了怎样的景象,提示,新月如佳人一抹淡淡的眉痕，悬挂在,柳梢之上。新月渐升，月色轻笼花丛，轻柔的月光,好像无力穿花，若有若无地穿流于花间，不断升腾,仿佛冲破了初罩大地的暮霭。这三句写出新月的,独特韵致，烘托出一种清新轻柔的幽美氛围，让人,生出团聚的期望,2,相逢谁在香径”体现出词人怎样的情感变化,提示,上句“深深拜”三字，写出对“团圆,意”的殷切期望，充满了欣喜之情。但同赏者未归,词人不免顿生“相逢谁在香径”的怅惘，欣喜和,期望一瞬间蒙上了淡淡的哀愁，新月也染上了凄清,的色彩。这一句是词人

5、情感的转折点。物象色彩也,由前三句的轻柔婉丽转入孤寂苍凉,3,试分析“最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷,中“小”和“冷”的表达效果,提示,在无垠的夜空中，新月像银钩似的遥,挂在夜空，夜空浩茫清冷，越发衬出新月的纤小,冷”和“小”使词人对新月生出无限怜爱之情,并具有一种幽远清冷的意蕴。即在怜爱中寓含了纤,弱的个体与冷漠的宇宙相对时所产生的充满悲悯的,怅惘之情,4,下片物象的选择显出苍凉、悲壮的色彩，试,结合词句举例说明,提示,如“难补金镜”的“玉斧”，萧条,冷清的长安故都“太液池”，漫漫的长“夜,故国模糊的“云外山河”，苍老的月影。复国无,望、无力回天的苍凉、悲壮之感充溢字里行间,5,举例分析这首

6、词暗示象征手法的作用,名师点拨,此词通篇运用暗示象征手法,以“新月”象征国土大部分沦丧，金瓯破碎，难,得重圆，借咏新月寓托故国沦亡的伤痛。由月之,圆缺联想到人之悲欢离合，再由人之悲欢离合进,一步延伸到国家兴亡。化用前人诗词成句的有,新月曲如眉，未有团圆意”。“太液池”两句,出陈师道后山诗话，“端正”出唐韩愈诗,6,这首词的主旨是什么,名师点拨,这首词通过对新月的描绘，自,然而然地联想到月亮的圆缺。月圆月缺，非人力,所能改变。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此,事古难全”，由人的悲欢离合，再进一步联想到,国家的兴亡盛衰，表达了对江山半壁、国土沦陷,的悲痛和对收复故国河山的期盼,细剖,深析,楼主,月

7、亮是中国古典诗歌中最为常见的意象之一,在唐诗宋词中，我们可以清楚地看到中国人特别,是诗人对月亮有一种独特的情感，他们对月的惊,叹和对月的深情超过世界上任何一个民族，形成,了中国人一种独特的月亮情结。看到月亮就会触,发他们的心弦，牵动他们的情思，勾起他们的遐,想。月亮在唐诗宋词中的意象主要有哪些象征意,义呢,沙发,古典诗词中月的意象，常常是团圆的象征，寄寓着,人团聚的心愿与期待,今夜月明人尽望，不知秋,思落谁家,王建十五望月,普天下只有一轮,明月，不管是在天涯还是在海角，人们都可以对着,一轮明月抒发对对方的思念之情。在缺少现代化的,交通、通讯手段，亲人故友的远离意味着半生乃至,一生杳无音信，这种

8、时间上和空间上的隔离使他们,情感上苦不堪言，而月亮这一自然风物成为他们缓,解痛苦的唯一机会，夜深人静是情思难禁的时候,而此时天空中的月亮普照人间，甚至透过窗户，抚,慰床上无眠的孤独人,于是相隔关山万重，共对一轮明月就成了表白,心迹的重要场景。此时的月亮像一面镜子，亲人,们可以在两地共对一面镜子合影；此时月亮像通,讯卫星，月光像电波，它可以将美好的祝愿捎给,世界另一面的亲朋挚友,板凳,自从人类来到这世界上，它就注定要为一些终极,性问题满怀深深的忧思和困惑。那高悬于天际的,月亮，也常常引发诗人们的哲学思考：明月亘古,如斯，跨越时空，而相比之下，人生是多么的短,暂和渺小。在他们诗歌中，月亮这一意象成

9、了亘,古不变的象征和世事变迁的永恒见证。就像张若,虚的春江花月夜这样唱道,江畔何人初见,月，江月何时初照人？人生代代无穷已，江月年,年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水,三楼,文人墨客钟情于月的文化，是因为月能引起人们,精神振奋，成为一种美的象征。中国人那根极轻,妙、极高雅而又极敏感的心弦，每每被温润晶莹,流光迷离的月色轻轻拨响，一切的烦恼郁闷，一,切的欢欣愉快，一切的人世忧患，一切的生离死,别，仿佛往往是被月亮无端地惹出来的。而那种,飘渺幽约的心境，不但能够假月相证，而且能够,在温婉宜人的月世界中有所响应,1,咏物抒怀手法的运用,这是一首紧扣新月的咏物词。咏物而又有所寄,托，弯弯新月，划

10、破了夜的黑暗，并预示了不久,的团圆。月缺月又圆，但人世的痛苦离别何时能,得团圆，被敌人践踏的土地何时能收复？月亮的,圆缺，引发了作者深深的感触，既有对现实的不,满，又有对国家重新振兴，恢复旧山河的期待,艺术特色鉴赏,2,清冷幽雅意境的营造,本词中带有感性色彩词语的大量运用，如,新痕,淡彩,初暝,香径,画眉,银钩,玉帘,玉斧,金镜,等，能够给人清新凄丽的感受，营造了一种,清冷素雅的氛围。另外，本词的主题决定了伤感,凄凉的基调，而嫦娥这个悲剧人物的出现和太液,池带给人们,长恨歌,的联想，也进一步烘托了整,首词的清冷凄凉的情调,凉月如眉，江山难复,清冷幽雅的意境营造使本首词显得新颖别致,韵味悠长,写

11、作素材积累,技法借鉴,隐,喻,全词多用隐喻手法。通篇不着一“月”字，隐,去标题，即可作一首谜语题读。“团圆意”寄寓,故国恢复的希望，“带离恨”蕴含旧朝覆亡的怅,恨，“千古盈亏”为人世沧桑的对话，“难补金,镜”是无力回天的感慨，而慨叹“还老尽、桂花,影”则是词人在元朝黑暗统治下身世之感、家国,之恨的高度概括,随堂练笔,请写出“叹慢磨玉斧，难补金镜”中的典故及,其隐喻之意,100,字左右,素材积累,1,课内素材开发,南宋都城陷落之后，虽然有一批忠臣拥立小皇帝,继续抗元，可是仿佛连上天也不再保佑赵宋王朝,小皇帝死了又立，抗元势力屡战屡败，最终直退,到海上。蒙古铁骑挟雷霆之威长驱南下，很快就,将南宋这

12、一座锦绣江山全部括入囊中。南宋的最,后一场抵抗，也是元对宋的最后一场歼灭战，史,称,崖山之战,这一战消灭了南宋流亡政府的最,后有生力量，十万宋兵没于海波，左丞相陆秀夫,见事已不可为，毅然对小皇帝赵昺说,德佑皇,帝,即随谢太后投降的宋恭帝赵显，被掳北上,辱,已甚，陛下不可再辱,背负九岁的赵昺投海而,死，大将张世杰在绝望之下，向天祈祷速起飓风,覆灭坐船，让他葬身于万顷海涛之中。这一段,历史，在中国五千年来朝代更迭之中，无疑是最,惨烈、最悲壮，也最为沉重的一页，这是代表着,古代中华文明的汉民族政权第一次整体亡于游牧,民族之手，古典意义上的中国随着赵宋王朝的终,结宣告灭亡，以农耕文明为主体的汉文化传承

13、到,这个时代发生了一次断层，因此史学界有一种沉,痛的说法,崖山以后，已无中国,适用话题,这则材料适用于“灭亡”“苟且偷安,“软弱就要挨打”等相关话题作文中,2,鲜活素材速递,女民工千里走单骑的悲情象征,2011,年,1,月,20,日,世界上没有一个国家像中国这样，有着上亿农民,工像候鸟一般来回迁徙。世界上肯定也没有一个国,家像中国这样，在广大的农村里生活着数千万孤独,的“留守儿童”。所以，当看到一位年轻母亲骑着,摩托车，从浙江奔走,2000,多公里回重庆，为的就是,看到自己久别的儿子，内心除了感动，更多的是莫,名悲愤,这位伟大的母亲一路受过多少痛苦磨难，无须,多说。从她一路上仅喝了半瓶矿泉水，

14、住了,4,小,时旅社，也能猜出她这一路上的风风雨雨。可要,知道，她和许多农民工一样，于春节前利用各种,交通工具，千方百计回到老家，只不过是为了实,现和亲人团聚这个简单的、人性本然的愿望,我们这个社会到底怎么了？数量如此巨大的人们,过着这样的生活，让他们的回家路变得如此艰难,这何尝不是公共管理不力及政府责任缺失所致,让一位母亲千里走单骑，再形象不过地说明了,这一切。可这还只是问题的一方面。从这里，有,识之士应当看到一个可怕的场景：数千万,留守,儿童,在缺乏父母关爱、社会关怀的环境下成长,那将意味着什么,留守儿童,同样是未来社会,的组成部分，可是他们的未来在哪里？农村说,我们没办法管这么多。城市说

15、，我们这里也容不,下那么多小孩读书、生活,他们出生在这片土地，生长在这个国度。可是,他们似乎成了除了爹娘外没人管没人爱的,夹缝,人,甚至可以说，他们简直成了,多余的人,在这样的社会中成长，他们还能有未来吗,这位名叫李春凤的母亲令人感动，但光靠母爱支,撑的天空却很脆弱。等到春节一过，这位母亲仍,然不得不再度出发，走向他乡。她那才六七岁的,儿子，仍然不得不生活在全托的留守学校里，孤,独地成长。这也是许许多多,留守儿童,的命运,适用话题,这则材料适用于“留守儿童”“珍惜,“农民工”等相关话题作文中,宋词的最后丰收者,王沂孙与碧山词,宋元易代之际，与周密、张炎、王沂孙词风相,近的词人还有一些。他们大抵

16、都是被时代巨变的,风浪所颠簸而不知何往，既不能抱必死之志投身,血火，又不能忘情故国，所以他们的词一般说来,都有这样的共同特点：骨力较弱、气势较小、境,界较狭，但内涵却很深，渗透着很复杂的伤感情,绪，和想要向高远处挣脱的欲望,美文佳作欣赏,在艺术表现上，他们多用精致而丰富多变的层次结,构，隐喻暗示的手法,所以他们的咏物词特别多,精细工巧的语言，往往以清丽空灵为追求的目标,王沂孙虽然做了元朝的官，心理却很复杂，在他的,词中，也仍有许多是写故国之思的。作为前朝遗民,怀念故国，是一种忠诚的表现，也是封建知识分,子所不能摆脱的一种情节。只是这种情绪，并不是,简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同,

17、世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起,同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能,听任摆布的凄凉感,在写作手法上，王沂孙比周密、张炎写得更隐晦,含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是,咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间,用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法,与情感。如眉妩,新月中,千古盈亏休问。叹慢,磨玉斧，难补金镜,齐天乐,萤中,汉苑飘苔,秦陵坠叶，千古凄凉不尽,天香,咏龙涎香,中,讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字,等，都是,如此。其中齐天乐,蝉借蝉咏怀，叹息岁月变,迁的无情，自述,清高,凄楚,最为人称道。正,由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以,词的结

18、构特别地曲折，语言也特别地精细,王沂孙词的主要风格特点是凄婉、沉郁、奇幻,多用比兴，借物抒情,国家之恨，黍离之悲，是贯穿碧山词的一条主线,周济宋四家词选序论云,中仙最多故国,之感,陈廷焯白雨斋词话云,碧山以和平,中正之音，却值宋室败亡之后，故其词哀以思,碧山词的故国之思明显地表现在感时怀旧，赠,别念远的醉蓬莱,归故山、长亭怨慢,重过,中庵故园、高阳台,和周草窗寄越中诸友韵,和淡黄柳等篇中。如醉蓬莱,归故山,扫西风门径，黄叶飘零，白云萧散。柳换枯阴，赋,归来何晚。爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故,国如尘，故人如梦，登高还懒,数点寒英，为谁零落，楚魄难招，暮寒堪揽。步履,荒篱，谁念幽芳远。一室秋

19、灯，一庭秋雨，更一声,秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯,从,柳换枯阴，赋归来何晚,等语看，当是他辞去庆,元路学正之职归还故里时写的。词中描绘了故山西,风黄叶，寒黄白云，秋灯秋雨，更一声道为雁的悲,疏荒凉和秋色，烘托了弃官归来的词人哀时伤事的,凄苦情怀。归来后只见故山风依旧，国事全非，触,景伤情，兴起,故国如尘，故人如梦,之慨,破国亡家后的词人，重过故都友人故园时，所见所,感的是,欲寻前迹，空惆怅，成秋苑,昔日宴游之,地，如今人去园空，一派衰草斜阳的凄凉景象，令,人空自惆怅,望不尽，苒苒斜阳，抚乔木，年华,将晚。但数点红英，独识西园凄惋,长亭怨慢,重过中庵故园,人生今昔之感，故国乔木之悲,充斥

20、于字里行间。又如,何人寄与天涯信，趁东风，急整归船。纵飘零，满,院杨花，犹是春前,高阳台,残萼梅酸,归来依旧秦淮碧，问此愁，还有谁知。对落网空,似垂杨，零落千尺,高阳台,陈君衡远游未归,这些词章，有的借伤春慕远的怨女，盼望伊人归,自天涯，寄托了对远在涯海的南宋君臣复兴宋室,的一线希望，深情呼告远人，家乡春色,纵飘零,满院杨花，犹是春前,希望他们在春色将残的,时候,趁东风，急整归船,对已飘零,海外,的,南宋残余政权仍抱有一丝幻想。此种结句，如,西,风后，尚余数点，还胜春浓,庆清朝,榴花,看云外河山，还老尽、桂花影,眉妩,新月,但数点红英，尽西风凄婉,等都表现了对风雨,飘摇的南宋残余政权的一点微茫

21、希望,碧山词的黍离之悲，更多地表现在咏物词中，不,过多用比兴寄托的笔法，表现得就更为纤徐隐晦,了，现存的六十五首碧山词中，咏物之作就有三,十四首，代表了他的词的最高成就，也最能体现,其词凄婉沉随、奇幻峭拔的特点。正如张惠言所,说,碧山咏物之篇，并有君国之忧,词选,因此，秋色便成为碧山词的重要题材。如水龙,吟,落叶、扫花游,秋声、绮罗香,红叶,等以咏叹秋色反映末世现实，抒发离乱之苦，身,世之悲的词作比比皆是。试看水龙吟,落叶,晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷,纷犹坠，门荒径悄。渭水风生，洞庭波起，几番,秋杪。想重崖本没，千峰尽出，山中路，无人到,前度题红杳杳，溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇

22、,飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲彻，愁,人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫,笔下萧疏凄凉的秋色，不仅是时令上的秋天，更重,要的是词人心灵上的秋天。借深秋时节黄叶纷飞的,萧瑟景色，抒,望中故国凄凉早,的摇落之悲，又由,红叶题诗的历史故事，寄托了故都宫残沟荒，三宫,散尽的黍离之感,想重崖半没，千峰尽出，山中,路，无人到,实际描述的是万木凋零、落叶堆积,千山裸露的凄凉秋色，抒发的却是国破家亡、山,河破碎、悲楚凄怆的情感,我们再来看看碧山的另一首代表作天香,龙涎香,孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。汛远差风,梦深薇露，化作断魂心字。红瓷候火，还乍识,冰环玉指。一缕萦帘翠影，依稀海天运气,几回

23、歹带娇半醉。剪春灯、夜寒花碎。更好故溪,飞雪，小窗深闭。荀令如今顿老，总忘却、樽前,旧风味。谩惜馀熏，空篝素被,这首词同样明显而充分地抒写了哀痛亡国、物事,人非的悼惜之情。但最令人称道的当是语言的高,清峭拔和描物的奇幻缥缈。头两句,孤峤蟠烟，层,涛蜕月,外表苍莽有力，细品又不失精雕细琢，区,区八字，便描绘出一幅宏大而极富神韵的海天美,景，空旷的海面上独耸一,柱石礁，石上烟雾缭绕，有如蟠龙轻轻摆动身躯,天空云彩，如海面波涛，层层涌退，淡淡月光,渐渐从云层中透出。既有粗犷的海空线条，又,有细致的烟云月色，既有静肃的海石，又有缥缈,灵动的烟绕、云涌和月移。后两句,一缕萦帘翠,影，依稀海天运气,则着力

24、渲染朦朦胧胧、虚,无缥缈的意境，如梦似幻，令人神往。岭南杂,记说到这首词的特点时称,之所以然者，蜃气,楼台之余烈,以海市蜃楼喻之，毫不为过,咏物是碧山词的主要表现手法，情发于心，而附,之于物，然往往又超脱物外。其咏物词虽风格峭,拔，用语精致，却极少直描物态，而着重于物的,神韵的展现，结合内心丰富的情感，常常以身入,境，运用高超隐喻手法，达到物即人、物即我的,高深境界，因此有人称他为,咏物圣手,如齐,天乐,蝉,一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还,移暗叶，重报离愁诉。西窗过雨。怪瑶佩流空,玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许,铜,仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋,枯形阅世，消得斜阳

25、几度。馀音更苦。甚独抱清,高，顿成凄楚。课想薰风，柳丝千万缕,显然这首词用了借物喻人的手法。但很多人只一,味地认为本词只把蝉比作已死的南宋后妃。其实,这首词上半阕的确是隐喻后妃，而下半阕却是作,者以秋蝉自喻，感怀身世。尤其是,馀音更苦,甚独抱清高，顿成凄楚,三句，分明在倾诉自己,作为一个忠君爱国的前朝遗民，国破家亡之后,在异族统治下是多么的心酸和无奈。这一点，陶,尔夫教授在南宋词史里也明确指出,词中,还揉进了作者个人身世之感，寒蝉的悲鸣实际上,也是作者,包括南宋遗民,灭国亡家后的哀吟,有学者习惯性地称王沂孙的词是,借物喻志,笔,者认为，这个,志,字用得殊不恰当，虽然他生跨,两朝，亲历了国破家亡

26、的巨变，但从他的词作中,根本看不出有何大志，也看不到他对元朝统治,的任何不满，所有的只是对亡国的哀悼及对凄苦,身世的悲吟,也有人说碧山词风格近辛词，他是看到了两者在,用典较多和使用峭楚之词方面有相似之处。实际,上两者一为争战沙场的提兵之将，一为悲凄绝望,的亡国文人，身世处境以及由此形成的思想意识,差异很大，反映在作品中，其风格也是迥然不同,的,稼轩胸怀收复失地、重振国威的豪情壮志，其词,风固然豪放雄健；而碧山身处亡国末世，无可诉,求，其词格虽然高清，但也十分沉郁，除了对故,国的深情湎怀之外，便是对身世的咽咽自叹,宋四家词选目录序论说,碧山胸次恬淡，故,黍离、麦秀之感只以唱叹出之，无剑拔弩张之气

27、,也是对二者词风之迥异的一个佐证,王沂孙所生活的时代，既是我国封建史上，一个,积贫积弱的汉民族旧王朝为新兴的蒙古族王朝所,取代的历史转折时期；又是我国文学史上，词这,种文体摆脱附属地位而充分成熟的重要阶段。一,方面，这特定的时代背景，影响着王沂孙的思想,感情，也影响着他的创作道路；另一方面，两宋,咏物词是在,诗人之词,与,词人之词,的互相补充,和推动下完成其发展历程的。王沂孙的词集中体,现了这一发展的最终结果,巧构安排,词的表达,与寄托深远,诗的意境,的完美结合,碧山词彻底摆脱了早期燕乐词内容和情调低俗的,缺点，综合了豪放婉约两派的优点，兼有诗的深,远意境和词的精巧艺术，其格调高尚而清雅。王,沂孙以一颗纤细敏锐的词人之心感受并反映了时,代和个人的悲剧，用其沉郁之笔，唱出了两宋词,坛辉煌而又短暂的余音绝响。虽然他存词不多,但完全可以说他是宋词的最后一个丰收者,赏评,唐诗过后是宋词，而王沂孙被称为,宋,词的最后丰收者,本文详细介绍了王沂孙词作的,特点。其词层次章法缜密，在宋末格律派词人中,是一位有显著艺术个性的