16-柳宗元的山水游记26 16 1-柳宗元的山水游记

1、柳宗元散文赏析柳宗元的山水游记赏析 山水游记是柳宗元散文中的精品，这类作品，往往在景物描写之中，抒写了他的不幸遭际和他对于现实的不满。他描写山水之乐，一方面藉以得到精神安慰，同时也曲折地表现了他对丑恶的现实的。是作者悲剧人生的审美的结晶。其代表是永州八记。 身世遭遇和环境的，造成心理的变异，长歌当哭，强颜为欢，聊为优游，乐而复悲。郁愤填膺时，憎山恶水，以山水为“狴牢”（人赋）；一人独游时，又与之同病相怜，并借山水之“幽幽”“窅窅”以“处休”、“观妙”（永州龙兴寺东丘记）。由意在渲泻悲情到艺术地表现自然，将悲情沉潜于作品之中，形成了柳氏山水游记“凄神寒骨”之美的特色。1. 凄神寒骨，寄慨遥深。永

2、州八记描写的大都是奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水。在描写过程中，作者有时采用直接象征手法，借“弃地”来表现自己虽才华卓荦却不为世用而被远弃遐荒的悲剧命运。如小石城山记、钴鉧潭西小丘记都具有“借题感慨”的特点；但多数情况者则是将表现与再现两种手法结合起来，既重自然景物的真实描摹，又将主体情感不露痕迹地融注其中，令人于意会中领略作者的情感指向。如至小丘西小石潭记 柳宗元的山水游记上承郦道元水经注的成就，而又有了突破性的提高，它不是对山水的纯客观描写，而是在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境，且借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。在钴鉧潭西小丘记中，他这样写道：枕席而卧，则清泠之状与目谋

3、，瀯瀯与耳谋，悠然而虚者与 神谋，渊然而静者与心谋。 深邃幽寂的环境，适足以安放作者凄苦的心地，使他在自然美中获得暂时的忘却，以虚静的心神，达到与自然的合一，展现出一种清冷晶莹之美。2. 自然美的细腻摹写。 柳宗元的山水游记是真正的艺术性的文学，美的文学。他善于选取深奥幽美型的小景物，经过一丝不苟的精心刻划，展现出高于自然原型的艺术之美。用他的话说，就是“美不自美，因人而 彰”，即通过文学家的发掘、加工和再创造，将那些罕见的胜境传给世人，以免“贻林涧之愧”（邕州柳中丞作马退山茅亭记）。他要用自己的全副精力和才情，去“漱涤万物， 牢笼百态”（愚溪诗序），借以安顿他那颗悲哀苦闷的灵魂，并从中获得些

4、许凄美的怡悦。在他笔下，自然山水是那么纯净，那么奇特，那么多彩多姿，那么富有灵性！水，有涧水，有潭水，也有溪水。这些水或平布石上，“流若织文因地势、流速的差异，呈现出“平者深黑，峻者沸白”（袁家渴记）的特点。石，有横亘水底之石，有负土而出之石，园林之石“或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒”（永州韦使君新堂记）；山野之石则“涣若奔云，错若置棋，怒者虎斗，企者鸟厉”（永州崔中丞万石亭记），形貌态势各各不同。至于林木山风，更是生气勃勃，气象万千，“每风自四山而下，振动大木，掩苒众草，纷红骇绿，蓊勃香气，冲涛旋濑，退贮溪谷，摇扬葳蕤，与时推移”（袁家渴记）。这里，有动有静，有形有色，有疾有缓，有点有面，刻划细致而不琐碎，语言精炼而极富变化，文势则严整劲峭而不乏参差舒缓。 3. 语言清新秀美，简洁生动。 柳宗元山水游记的语言，恰如他在愚溪诗序所说，“清莹秀澈，锵鸣金石”。他描绘山水，能写出山水的特征，文笔精练而又生动。他的山水游记继承水经注的成就，而又有所发展，为游记散文奠定了稳固的基础。如至小丘西小石潭记这一段：伐竹取道，下见小潭，水尤清洌。全石以为底，近岸卷石底以出。为坻，为屿，为嵁，为岩，青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。潭中鱼可百许头