建筑概论初步：二 西方古典柱式

1、二 西方古典柱式,柱式的组成 柱式的性格和比例 柱式和雕刻 柱式和线脚,收分 从柱身高度三分之一开始，柱身断面开始逐渐缩小，叫做收分。柱子收分后形成略微向内弯曲的轮廓线，加强了柱子的稳定感,1、柱式的组成、收分和母度,基座,柱子,檐部,母度 为了保持各部分之间的相对比例关系，一般采用柱下部的半径作为量度单位，称做“母度”(Mod-dule,2020/12/19,柱 式,1、柱式的组成、收分和母度,2、柱式的性格和比例,多立克柱式： 希腊多立克柱式（Doric Order）的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Ashen Acro

2、polis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式,2020/12/19,多立克柱式,爱奥尼柱式 （Ionic Order） 希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的 胜利女神神庙 （Temple of Athena Nike） 伊瑞克提翁神庙（Erechtheum,2020/12/19,爱奥尼柱式,科林斯柱式 （Corinthian Order） 希腊科林斯柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的

3、花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的是科林斯柱式,希腊三柱式的比较（1,2020/12/19,科林斯式,粗壮有力朴素 的男性美,柔美、轻快、活 泼的女性美,华丽、复杂的 装饰美感,最初出现 的是最为粗壮 和笨拙的，随 着建筑技术的 发展和人民审 美眼光的提高 ，柱子的形式 变的越来越纤 巧而复杂,多立克柱式,爱奥尼克柱式,希腊柱式与罗马柱式的比较,罗马塔司干柱式,罗马混合柱式,上：希腊多立克 下：罗马多立克,上：希腊爱奥尼 下：罗马爱奥尼,文艺复兴时期,意大利人维尼奥拉、阿尔伯蒂等制定的柱式规范,202

4、0/12/19,五种柱式各以自己的柱下端直径D为量度单位(D：2母度)，亦即 本表中的数字均系相对于各自的柱径而言的,结论： (1)各柱式的檐部，柱子和基座的大比例关系相同，均为 14：1：13(3：12：4)。 (2)图(表)中自左至右柱子比例愈来愈为细长，柱高分别为柱径的7、8、9、10倍。 (3)柱头高度以爱奥尼最小(13或12D)，科林斯和混合式最大7 6D。 (4)柱身断面：塔司干 无槽。 多立克 20个连续凹槽，槽深小于槽半径。 爱奥尼、科林斯及混合式均有24个带平齿的半圆形凹槽,5)檐部的装饰自左至右趋于复杂，如塔司干和多立克的额枋都是一个完整的部分，而爱奥尼和科林斯则用线脚分割

5、为两个和三个部分。 (6)各柱式的柱础均为12D，但由于D的绝对尺寸不同，实际上自左向右柱础在柱子中所占的比例在缩减，但它上面的线脚划分却在增多。 (7)基座分为三个部分，它们之间的比例关系各种柱式都是一样的,体现在建筑的整体造型 建筑的细部和装饰，主要集中在山花、檐部、柱头、券洞、门套等部位,3、柱式与雕刻,2020/12/19,山花上部饰座,山花面的主要雕饰,山花下部饰座,回纹饰,柱头上的涡卷及蛋舌形式,线脚中的叶饰、蛋形式,线脚中的甘菊花饰,圆形雕饰,2020/12/19,线脚的作用 丰富柱式造型 表现柱式的性格 过渡衔接,4、柱式和线脚,线脚在柱式中起过渡衔接各部分的作用,线脚的种类,

6、线脚在柱式中起过渡衔接各部分的作用,希腊和罗马线脚的比较,希腊线脚形态自然，刚劲挺拔，曲线轮廓很难用规整的弧线表现。 罗马的线脚则多采用直线与半圆或1/4圆等进行组合,希腊多立克柱头曲线,罗马多立克柱头曲线,列柱:一排柱子共同支撑着檐部,意大利帕齐小教堂的圆形围廊,三、柱式的组合,三、柱式的组合,列柱:一排柱子共同支撑着檐部,圣彼得教堂广场上的半圆形空廊,三、柱式的组合,壁柱:保持柱子的形式，但实际上只是墙的一部分，不独立承受重量，而主要起装饰作用或划分墙面的作用。按凸出墙面的多少，壁柱可划分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱等。 倚柱：柱子是完整的，和墙面离的很近，主要起装饰作用。常和山花共同组成

7、门廊，用来强调建筑的入口部分,壁柱,倚柱,两个入口处理 一个用圆倚柱，另一个用双的方形壁柱强调门洞的轴线位置,采用壁柱和倚柱打破墙面的单调感并突出入口部分,券柱式和帕拉第奥母题 券柱式:用发券代替梁枋，在券洞的两侧设置柱子；使建筑的立面增加了活泼的曲线。券柱式中的柱子没有结构作用，一般采用壁柱或倚柱的形式。 连续券：立面上重复安排同样的发券洞口,券柱式和帕拉第奥母题:用发券代替梁枋,罗马凯旋门中的发券和倚柱,罗马凯旋门中的发券和倚柱,帕拉第奥母题： 意大利建筑师帕拉第奥在两个柱子之间的方形开间里，又增加了两对小柱子，由它们承托券面，这样每个开间就被分割为三部分左右瘦长的小洞口和中间带有发券的大洞口，从而造成柱子有粗细高矮、洞口大小曲直的丰富变化，这种处理手法称为“帕拉第奥”母题。 这种处理手法把各个开间左右延续、上下叠合，使建筑物显得完美和谐，富于韵律感,帕拉第奥设计的意大利维琴察法庭,巨柱、双柱、叠柱,巨柱：两层以上的建筑在里面上柱子贯通