电影《山河故人》赏析

1、电影山河故人赏析山河只一瞬 人事已沧桑山河故人观影分析2015101208 公共管理学院 董镇多年来对贾樟柯的电影很好奇,不理解为什么可以在国外多次获奖，不过贾樟柯的电影看得不错，也看不太懂。这次电影课后，我看了小武,这部电影虽然故事情节很简单，网友评价为“粗砺”，但这部电影带给我的一是吸引,虽然故事十分简单，但画面十分吸引人,每一幅画面充满感情，我没有一次拖拽，二是真实,影片中的汾阳小城，似乎就是我幼年的家乡，那时人就是那个样子,车站、台球厅、录像厅,虽然汾阳与我家乡相距甚远，我年纪小，对那个年代并没有深刻的体会,但一个时代的风貌尽在小武这部影片中。从此我开始更加关注贾樟柯的电影，所以这次我

2、选择山河故人作为期末作业。我最近听蒋勋细讲红楼梦，更明白了曹雪芹在创作中付出的心血,更理解了电影导演与小说作家的相同与不同。二者都要在有限篇幅内尽可能展现内容，所以在一些情节的安排、场面的描写上一定会刻意而为,而不会像我先前认知那样，作者也没想那么多，而是信马由缰写到这里的，当然有作品这样，但曹雪芹与贾樟柯不是。而电影的时长限制更大，要求更多,画面更要有效率，电影更需要一些意味深长的画面,既要表现出故事，又要传达出导演的意图.山河故人相比小武,使用了很多大家都认可都熟悉、明确指向更强的符号。一、电影架构电影采用三段式的架构，分别使用了三种画面比例,从1.33:1到1。85：1再到2.35:1，

3、通过数码技术媒介的演进呼应时代的发展变化，电影院可能观影效果不同,给观众不同的暗示、不同的时代感,看4:3比例画面时，就可以感受到这就是记录90年代。1999年的中国人是幸福的，也是苦恼的。煤价低迷，煤老板撑不住了，晋生买了煤矿，从此煤价高企,一步步走向煤老板的爆发之路。文峰塔上从来没有生紫气,影片从来没有给高塔顶部留下构图空间，中国人依然迈步走向新世纪，迎来快速发展的十年，迎来很多人暴富的时代.苦恼的中国人，正如影片中徘徊在三角关系的中沈涛，对女儿婚事无奈的父亲,面对无助命运的梁子，晋生买枪买雷管,新买的汽车撞上河边的柱石，关刀少年从沈涛的视野中，淡定从容缓缓走过.2014年的中国人迷茫了，

4、苦恼了。2014年这一段刚开始,是很多老头合影，万万没想到其中竟有梁子,梁子在人群中，是那样和谐，与这些人融为一体。合影结束，梁子却徘徊不肯离去,拉长的身影,寂寞无助。集体生活后，不知所归，是极其痛苦的。要么没有家庭生活，要么对家庭生活极其不满，对生活没有期待，一个场景展现出梁子的迷茫。同样是煤价低迷，梁子打工15年,患了肺癌或是尘肺，无力支付医疗费,家中妻弱子幼，沈涛夫妻离异,老父病亡，母子天各一方，儿子越来越陌生，是留在自己身边还是由晋生带出国，晋生在国内的生意越做越大,从汾阳到上海，从煤炭到金融，越来越危险，移民出国成为了必选.关刀少年更加魁梧，走过了梁子所在的邯郸。2025年的中国人，

5、有了自由,有了枪,却没有了敌人.异国他乡父子，不仅语言上交流不便，而且心灵冲突激烈。出国十年的晋生，依然是中国老头样、坚持中国老头样。没有本事留在家乡的沈涛,在文峰塔下,在漫天的雪花里,再次回想起年少时的节奏，跳起了舞蹈。二、 山河场景分析 “山河”指不变的自然，“故人”就是老朋友，影片要讲的就是快速发展的社会里人的情感怎么被影响。中文里讲山河不变，故人易变，人生若只如初见，何见秋风悲画扇。英文片名为mountains may depart，直译似乎是山川也许会离别，从这，我有了新视角看这部影片,人情不会变，人与人之间的复杂关系不会变.影片中山河场景有三处：第一处是沈涛、梁子、晋生三人开着新车

6、来到黄河第九弯游玩.苍凉的荒山、解冻的大河，绵延的浮冰,各怀心事的三个年轻男女。烟花亮起，镜头拉远,三人呈三角关系站在河滩边上，梁子靠近河水，沈涛在画面前部,晋生在画面后部，既回答了前情谈到代数问题还是三角问题，也暗示了三人之间正式进入三角关系。后来晋生直接去找梁子,逼梁子离开。晋生与梁子矛盾迭起，而后分别追求沈涛,逼迫其做出选择。三人均仰头看烟花，面对解冻的大河，不远处的高山,明亮的烟火，满怀憧憬。烟花结束,跳跃的沈涛,看向了晋生,梁子低下了头.使用远景画面,既展现了三人关系，又展现了人在自然、在山河面前是如此的渺小而又如此复杂，完成了影片中第一次山河与故人的展现.第二处是晋生与沈涛来到黄河

7、边,沈涛看到车内有雷管。沈涛亲手点燃雷管,在黄河边爆炸，意为沈涛处理好梁子与晋生之间的矛盾,伴随巨大的爆炸水幕，覆盖了梁子曾经站立的黄河岸边，预示梁子从生活中消失。镜头拉远，黄河边只有二人在。远处依旧是高山、大河、浮冰,故人却变了。但涛涛的大河，是不是也向大山告别.不变的涛涛河水，奔流不止.第三处沈涛与儿子在黄河边对话，山河很朦胧，不清晰.而后,画面切换到河冰爆炸。沈涛说：“每个人只能走一段路，迟早是要分开的。”这就话既是沈涛鼓励儿子，也是沈涛自述，梁子、晋生、儿子一个个离自己远去。夕阳下，黄河边,黑色轿车,伤心的母子,走过荒凉的文峰塔。15年了,文峰塔周围依然很荒凉，从来没有什么紫气。三次山

8、河场景，均是冬末春初，黄河解冻,虽然时间跨度15年，但导演刻意安排，山川、大河还是那样，仿佛时间静止一样,但故人却变化很大。在自然面前，人类巨变的15年，实在微不足道,不过转瞬而逝。黄河解冻往往预示春天到来,但跨越15年，大河依然没有奔流起来，预示着主人公像冬天一样灰暗的人生，也是祖国迟迟没能走向奔流.2025年,沈涛独自在文峰塔下跳舞,依旧是雪花飘飘的冬天.人事已沧桑，山河只一瞬。三、 故人场景场面调度(一）晋生与沈涛在街上对话画面先是晋生为主,展现晋生的愤怒、郁闷、痛苦、不解， 沈涛背对镜头，而后巧妙的侧身，不面向晋生，而侧面入境,展现了不满。随后，机位调整，沈涛成为画面中心,突出展现沈涛

9、的无助与无奈，面对不吐露心迹的沈涛，晋生侧身，表情奇特，留下讷讷沈涛。沈涛穿越人群，不知所往.这次场面调度，不仅很巧妙的分别重点展现了人物的表情，也通过侧位变化，兼顾到对方的表情,一次剪辑，十分干净利落.（二)三人跳舞后分手三人关系错综复杂，如何展现出三人决绝这场戏，十分考验导演。镜头没有采用来回切换的方式，而是几乎保持镜头机位不动，人物走动的方式，带入观众，让观众将注意力放在剧情上，不会因为场景变幻搞不清楚人物之间位置关系。（三）沈涛与梁子妻见面画面呈中轴对称,呈现出平衡、对等的二人关系，一红一黑,一个光鲜亮丽，一个相形见绌，二人寒暄过后，问到梁子好不好，梁子妻失语痛哭，中轴对称画面结束,对

10、等关系崩塌，镜头拉远,二人在大石狮子旁，沈涛陷入无奈,身体靠向石狮子，二人不知如何收场.（四）沈涛再与梁子见面梁子返回家乡后，沈涛前去探病送钱.沈涛进屋，坐在床沿后，就一直给沈涛画面，没有给梁子镜头.从此,梁子再也没有出现,沈父亡故、出殡，梁子也没出现。导演从那场戏就暗示再也没有梁子了，梁子已经走了,那时只是沈涛最后做出的一点无足轻重的努力，减轻自己的负罪感。梁子若不是当年出走，也不会从井上工作换到井下工作,出走15年，孩子才一两岁，一贫如洗、一生潦倒的样子。看着自己同龄人病故,看着迎面走来的小学生,拿着15年送来的婚礼请帖,不免恍惚。（五）晋生、到乐、米娅三人对话2025年,画面开始明亮清晰

11、,场景中大量留白，天空是蓝色,大海是蓝色,墙壁是白色，与国内画面形成鲜明对比.三人对话中，双方距离较远，凸显了晋生与到乐之间的立场对立,画面频频切换，幅度很大，凸显了现场激烈的斗争气氛。这些画面布景、镜头选择与前两段国内画面风格不相同。四、 片中的隐喻(一）关刀少年这是这部影片中比较难解的隐喻。关刀少年在这部影片中,不自然的出现了两次，是导演刻意加入的元素。一是关刀少年在汾阳，沈涛在高处看人群,少年自画面上方,缓缓走过，笃定自然，周围人群没有异样的目光,时长不短。二是关刀少年在邯郸,出现在梁子家附近,独自一人出现在画面中，少年似乎长大、变得更强壮,但依然笃定。关刀少年没有随剧情出现在澳洲。影片

12、中矿工下井前，祭拜关公像，梁子回乡后，家中依然祭拜关公。关公是中国人的偶像，是忠义的化身。关公像与关刀少年，都是对传统的坚持与固守，是一代人抹不掉的精神寄托与价值选择。贾樟柯解释关刀少年是关公精神不停在流浪。有没有流浪到2025年，不得而知，似乎没有流浪到澳洲。(二)钥匙钥匙在片中多次出现，1999年,梁子赌气离家，把钥匙扔向房顶，誓不回汾阳；2014年，沈涛把钥匙还给梁子，又在和儿子分别时，把自己家的钥匙留给他一副;2025年,到乐则把这钥匙当成信物随身携带,尤其是对于到乐来说，钥匙是他与母体之间唯一的联系。剧中还提到到乐找父亲晋生拿钥匙，说自己钥匙lost，晋生说他总是lost，但到乐脖子

13、里的钥匙没丢过.可惜，保留这一点点与母亲的记忆，却没有勇气再回家乡见母亲.像到乐，有钥匙,有回家之路，却无法回家。像梁子，不得已回家，没钥匙，一把榔头破门而入.钥匙已经成为感情的信物，其传统功能却不再重要。五、跳舞场景分析全片的第一个场景，1999年春节，汾阳的一群年轻人在go west的舞曲伴奏下欢快地跳舞，其中包括了本片的三位主要角色沈涛、晋生以及梁子,场面明亮，节奏欢快，摄像机的颠簸感，带入感十足,可以感受到现场欢乐的气氛，不整齐的舞蹈动作，更给人以真实的感受。画面主要给了沈涛、晋生，梁子只是一闪而过.沈涛牛仔装、红毛衣很有时代特色，晋生的发型、蓝色短袖衫，也十分有时代印记。1999年,陷入僵局的三人在迪厅跳舞,昏暗凌乱的灯光下，周围人夸张鬼魅的舞蹈动作，沈涛与晋生躲闪、面对、背靠的各种舞蹈动作,最后相拥