网络传播论文关于论网络传播中的视觉公共艺术论文范文参考资料

网络传播论文关于论网络传播中的视觉公共艺术论文范文参考资料 摘 要：作为新媒体艺术，网络传播中的视觉公共艺术和传统公共艺术有了极大的不同。作为公共空间的运转场所，网络公共艺术具有公共性、大众化以及交互性的特点，同时也实现了多种艺术形式的融合，获得了新形式。 关键词：网络；传播；公共空间；公共艺术 1005-5312（xx）20-0066-01 在信息科技传播时代，运用各式各样的新媒体来进行工作，是各个领域工作的趋势和潮流，艺术创作也无可避开。在谈及新媒体时，其环环相扣的每一个环节，犬牙交错的“界面“生成出了无限的艺术空间。让艺术家最感兴趣的当属网络传播中的公共艺术了。 一般人多认为公共艺术就是城市雕塑和建筑雕塑，还有人进入这样的误区：认为一些地方政府的形象工程是公共艺术。所以必须搞清楚什么是公共空间概念，什么是网络公共空间，以及什么是公共艺术和网络公共艺术。 在网络时代，公共空间则由现实世界延展至网上虚拟世界。这就构成了网络公共空间，其实是公共空间的一个支流。网络公共空间的关键要素是开放性与交互性。在虚拟的空间里，世界各地不同阶级、不同社会身份的人互相联系，在网络上自由交流、交换信息，从事网上活动。网络公共空间的沟通活动，虽然是以网络为*，但是却容许个人与个人之间密切接触，具有很强的交互性。 公共艺术的中文名称英文Public Art，有时也译为“公众艺术”。在开放的空间之中，能够让公众欣赏、参与、使用的艺术品、艺术活动、艺术行为和艺术设施，都可以称之为公共艺术。公共艺术的概念“不是对艺术表现的载体（物质性媒介种类）或艺术语言的形式特征及风格的某种界说，而是指向艺术表现的社会和文化价值倾向，抑或艺术面对社会所服务的对象及其特性。”公共艺术的评价方式与纯粹的艺术家的个人的意志是不同的。自20世纪70年*始，公众的地位在艺术界备受重视，公众在艺术活动中也不是一再被动，而是积极参与。所以，公共艺术已经超越了传统作用上的艺术范畴，而且成为一种环境设计，主旨不再是表彰名人，而是更接*民百姓。 网络公共艺术的出现，是一种类似于哈贝马斯所言的公共空间的第四空间，体现出经典公共领域概念的公共性作用的同时，推动了小众话语和个体话语的传播。而大众网民有着不可或缺的地位，为网络广告性提供了强力支持，对于推动网络公共艺术的发展也有极大作用。还有，新兴艺术媒体的发展，比如数字化的互动，虚拟现实等在网络艺术中的应用，使得网络公共艺术生机无限。 例一：现在国内的搜狐、新浪等网站flash等也有公共艺术的特点。在网易视频栏目中的“拍客“专栏中，打出的宣传标语是“不做看客做拍客！用镜头记录生活中的凡人琐事，不仅是传播者，更是发起者。让下一次网络因你而轰动，让下一个污点因你而洗清。做有态度的拍客，做事件的发现者，互联网因为你而丰富多彩！”一般作品点击率很高。细分的栏目有“重磅推荐”、“搞笑猎奇”、“微电影”、“科技时尚”、“游戏动漫”等。与传统公共艺术比较，具有公共艺术的特征，又有网络这一虚拟公共空间中公共艺术的特殊性。 （一）公共性。公共艺术创作者可以使任何一个网民；作品内容体现社会关怀，以及对待社会理由的态度。 （二）大众化。公共艺术不再是个人行为，而是和公众合作交流、协同作用的结果，因此艺术家的个性不再重要，他的工作是在个人的创意与公众意愿之间找到接受点。“拍客”中的娱乐性、对他人隐私的好奇、动漫画为各年龄层次人等所接受，都明显反映出来了。 （三）交互性。公共艺术的理想化形式应是能够让公众继续参与、交流，实现交互功能。网民可以参与创作、参与评论，同时也参与传播。 （四）形式的综合性。各种公共艺术的高度集中，使得文字、绘画、戏剧、音乐、摄影等的界限被打破。“拍客”就是这种打破下的新的公共艺术形式。所以网络视觉传达设计的题材丰富，表现形式宽广，具有十分独特的艺术风格，容易形成强烈的感染力。同时，信息的传递、点击率的作用也可进一步调节人际关系，转变生活环境的作用。 例二：关于韩国62集系列卡通动画短片引起了世界性的反响，各国媒体有不同的看法：“美国纽约时报把倒霉熊上升到了政治的高度，他们认为美国对 _的政策正如这个倒霉熊练跑步机时所期待的，前面总是晃动着胜利的幻想，但是结局注定是失败的。 _消息报则认为，倒霉熊是孤独的 _的象征。 _要重新找回伟大国家的梦想，只有像倒霉熊一样，依靠永不气馁的精神，自力更生才能成功。而法国费加罗报则是通过倒霉熊指代法国年轻人 _的危机，绝妙地讽刺了法国年轻一代新生力量满脑子对美好未来的憧憬，对个人事业的向往，初出茅庐，野心勃勃，但是等待他们的只有对自己造成伤害的结局。”表现出韩 _对现实的深刻的理解力以一种世界性的价值判断力。从以上的一段文字来看，倒霉熊从网络出现，在网络进行传播，获得了世界的认可，它的广泛传播使得这一形象具有了全人类的作用。 韩国动漫产业进入动画（Animation）、漫画（Comics）、游戏（Game）三位一体时代。在韩国，动画产业起步于20世纪60年代中后期，原创动画昙花一现后进入70年代的萧条期。自身创作能力有限的韩国开始从国外引进漫画和动画片，市场被日本、美国的动漫作品大量充斥。从80年*始走自主发展道路，本土动漫逐渐复苏。网络动漫在ACG时代的韩国盛行一时，得益于韩国以网络和数字媒体技术为依托的动漫产业发展战略。著名卡通形象多网络动画。Flash短片成为推广卡通形象的重要手段，卡通明星往往因为动漫作品的传播效应而为大众广为接受和喜爱。就像上面提到的，倒霉熊的成功不仅仅在于它的全人类作用，而且在于在消费时代和网络时代的多种新媒介传播的影响。网络和数字媒体技术的融合成为动漫产业的驱动力。新兴数字应用的推广扩大了动漫产业的新媒介通路。在其中，网络艺术的公共性和多种形式综合运用也获得表现，人类在新媒介面前表现出的兴趣和欣喜也能够获得理解了。 _： 1翁剑青.公共艺术的观念与取向当代公共艺术文化及价值研究.北京大学出版社，xx年版，第6