工业设计史试卷1.docx

一、 选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)1.下列选项中，哪位是新艺术运动的著名建筑师( )A.霍尔塔 B.阿什比C.贝伦斯 D.沃赛2. 格罗披乌斯于（）在德国魏玛筹建国立建筑学校“包豪斯”。A.1918年4月1日 B.1919年4月1日C.1918年4月4日 D.1919年4月4日3.包豪斯三任校长就任的先后顺序为（）。A.格罗披乌斯、内斯迈耶、米斯 B. 米斯、格罗披乌斯、内斯迈耶C.格罗披乌斯、米斯、内斯迈耶 D内斯迈耶、格罗披乌斯、米斯4. 美国20世纪30年代，由于好莱坞的推波助澜，开始流行一种迷人、豪华、夸张的所谓“爵士摩登”风格，以金字塔台阶构图和放射状线条等为其典型造型语言。这种风格也就是（ ）A.艺术装饰风格 B.新艺术风格C.现代主义风格D.未来主义5.“工业设计”一词在美国最早出现于（）。A1819年 B1818年C1919年 D1918年二、填空题(大题共10小题，每小题2分，共20分)1.人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段,即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。2.维也纳建筑师卢斯最有名的论文名为装饰即罪恶，发表于1908年。3.工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟。4.风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。5.1851年，英国在伦敦海德公园举行了“水晶宫”国际工业博览会。6. 在第一批职业工业设计师中，不少是受雇于大企业的驻厂设计师,美国通用汽车公司的设计师厄尔就是其中一个代表。7.进入20世纪90年代，B&O公司的设计风格开始由严谨的“硬边艺术”转向“高科技/高情趣”的完美结合。8.罗维1947年作为时代周刊封面人物依赖设计师仅有的殊荣。9.后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义、引喻主义、装饰主义。10.20世纪80年代，一种重视个体、部件本身，反对总体统一的所谓的解构主义哲学开始被一些理论家和手机师所认识和接受，其是从构成主义的字眼中演化而来。三、连线题(大题共2小题，每小题4分，共8分)1.将下列设计流派或公司与其对应的人物连线后现代主义 盖里解构主义 文丘里青蛙设计公司 艾斯林格可持续设计 曼梓尼2.将下列人物与其代表作连线雅各布森 “胎”椅沙里宁 “蚁椅”柳宗理 “苏塞克斯”椅 莫里斯 “蝴蝶”凳四、名词解释(本大题共2小题，每小题3分，共6分)1. 流线型风格：流线型原是空气动力学名词,用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工业设计中，它却成了一种象征速度与时代精神的造型语言，不但发展成了一种时尚的汽车美学,而且还渗入到家用产品的领域中,影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计,并形成为20世纪3040年代最流行的产品风格。2.机器美学：机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性,以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。其视觉表现一般是以简单立方体乃其变化为基础的,强调直线、空间、比例、体积等要素,并抛弃一切附加的装饰。五、简答题(本大题共6小题，每小题6分，共36分)1.手工艺设计阶段的两个重要特点是什么？答：一是由于生活水平和生活形式的限制，手工艺设计的产品大都是功能简单的日用品。 二是由于设计、生产 、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解，这就在设计 者和使用者之间建立了一种信任，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心,因而 产生出了优秀的手工艺产众多品。2. 试述包豪斯对现代工业设计的贡献和其局限性。贡献：包豪斯的设计教育有着深远的影响，其教育方式成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。包豪斯的影响不在于它的实际成就，而在于它的精神，包豪斯的思想在一段时间类被奉为现代主义的经典局限性：为追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，走上形式主义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的，强调的功能是高度抽象的；严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。虽然包豪斯积极倡导为普通大众设计，但是由于包豪斯产品的设计美学抽象而深奥，只有少数知识分子和富有阶层欣赏3.请评价一下汉宁森于1925年设计的PH灯。这款灯具在1925年的巴黎国际博览会上获得好评，被认为是该届博览会上唯一堪与柯布西埃的“新精神馆”相媲美的优秀作品,并获得金牌。这种灯具后来发展成极为成功的PH系列灯具,至今畅销不衰。这类灯具具有极高的美学质量,它来自于照明的科学原理,而不是附加的装饰,因而使用效果非常好,这正体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色.4.简述美国商业性设计的核心和形式核心:“有计划的商品废止制”,即通过人为的方式使产品在较短时间内失效,从而迫使消费者不断地购买新产品。形式:(1)功能性废止,也就是使产品具有更多、更完善的功能,从而让先前的产品“老化”。 (2)合意型废止,由于经常性地推出新的流行款式,使原来的产品过时,即因为不合消费者的意趣而废弃。 （3）质量型废止，即预先限定产品的使用寿命，使其在一段时间后便不能使用。5. 日本工业设计是如何对待传统与现代的? 简述日本设计中的“双轨制”。日本是一个历史悠久的国度,日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”。一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统,以求保持传统风格的延续性;另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系,但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响,如小型化、多功能及对细节的关注等。通过这种“双轨制”,使传统文化在现代社会中得以发扬光大,并产生了一些优秀的作品6.简述绿色设计绿色设计源于人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师道德和社会责任心的回归。 绿色设计的原则被公认为“3R”的原则，即Reduce,Reuse和Recycle，减少环境污染、减小能源消耗，产品和零部件的回收再生循环或者重新利用。六、论述题(本大题共1小题，每小题20分，共20分)莫里斯写道“我们所要抛弃的并不是这台或那台具体的钢制或铜制机器,而是压迫我们生活的巨大而无形的商业暴虐机器”,试联系当时的工艺美术运动谈谈你的理解现代工业设计的先导。说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际意义。18世纪从英国开始的工业革命,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。与过去手工制造的产品相比,呈现明显机械化特性:有些产品的造型和装饰设计,仍照搬传统手工业产品的样式,使难于应付复杂形式的机器产品比过去用长时间精雕细琢的手工业产品显得粗糙低劣;有些产品因按照机械生产的特点重新设计,其单纯简洁的样式,却使许多认为只有花样繁琐的传统样式才代表精致完美的消费者难以接受。因此,非常不成熟的工艺美术设计,面临着新旧过渡时期的困难。(时代背景)以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术设计家莫里斯为代表的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极致力于设计实践。他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋,认为真正的工艺产品应该既实用又美观,企图恢复中世纪传统作坊生产的手工产品的标准的手工技艺和完美而精致的设计。为此,莫里斯建立了自己的染织作坊,亲自设计并以手工制作各种织物、壁纸、地毯和家具等。其设计在否定当时机械化样式缺少曲线变化的前提下,运用了自然界有机物(如花草)的形式,并加以变形,使装饰纹样呈现出变化丰富的曲线,富有生机和运动感(风格特征)。它们和曾经风靡欧洲、有强烈装饰感的巴洛克和罗可可(见巴洛克、罗可可)的曲线风格有千丝万缕的联系。这种风格很快在建筑造型、室内装饰、园林艺术、书籍装帧等各种工艺美术设计中表现出来,并影响了整个欧洲设计界。拉斯金和莫里斯的言行使其走进一个具有历史意义的怪圈:他们从审美角