王维与山水田园诗派.doc

王维与山水田园诗派授课人：张春义嘉兴学院中文系一、盛唐山水田园诗兴盛的原因 （一）富庶的社会经济和安定的社会环境，提供了漫游山水和隐居山水田园的物质生活条件。 （二）盛唐知识分子漫游和隐居的风气，为描写山水提供了重要条件，隐居则不仅产生出山水诗，也产生出一部分田园诗。 （三）盛唐山水田园诗的兴盛也是文学自身发展的结果。二、王维及其山水田园诗 （一）王维及其诗歌简介 1、王维（700？-761），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。其生平与思想详见教材相关章节。 2、王维诗歌的分期 王维诗歌前后期风格不同，前期多进取意气之作，如少年行其一：“新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。”其二：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。熟知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”即使是老将行、夷门歌，也充满了“犹堪一战立功勋”的老当益壮情怀以及不惜以身命相酬的慷慨意气。而西施咏、洛阳女儿行，则以比兴手法抒写了寒士的不平之气。这些诗歌都充满了积极入世的精神。 后期主要是随开元末年张九龄罢相而兴起贤者蛰伏的思想，其诗歌也多走向禅悦一路，如辛夷坞、鸟鸣涧、鹿柴、萍池等，都显露出孤寂的心情。3、王维各体诗成就王维诗歌被称为“五言宗匠”，其中五古送綦毋潜落第还乡、渭川田家等，五律如山居秋暝、观猎、使至塞上、终南山、汉江临眺等，五绝如辋川集20首、鸟鸣涧等，都足以为“五言宗匠”的代表作。 七言诗中，七绝送元二使安西、伊州歌等，都被当时谱入曲谱广为流传，七律积雨辋川庄作被后人誉为“得山林之神髓”、“空古准今”，取为唐人的压卷之作（王右丞集笺注引澹斋翁语），七言歌行也独树一帜，如同崔傅答贤弟，“写疏荡于对仗之中”（沈德潜唐诗别裁），极具跳宕飞跃之气势。高棅唐诗品汇论五、七古以王维为名家，五七律以王维为正宗，七绝以王维为羽翼。 王维六言、杂言、楚辞体等，也莫不有深厚的造诣。4、王维诗的题材类型 王维边塞诗30余首，艺术处理上极具概括性，如陇西行：“十里一走马，五里一扬鞭。都护军书至，匈奴围酒泉。关山正飞雪，烽戍断无烟。”在险急的军情后面略一点景便戛然而止，把酷烈的酣战场面一并隐去，全部付诸读者的想象。全诗以歌谣式的明快节奏起头，收煞处截断众流。突兀的起结造成了饱满的张力，用语寥寥而效果强烈。又如陇头吟：“长安少年游侠客，夜上戍楼看太白。陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛。关西老将不胜愁，驻马听之双泪流。身经大小百余战，麾下偏裨万户侯。苏武才为典属国，节旄落尽海西头。”诗中用“关”、“月”、“笛”这些边塞的典型物色，巧妙地绾合少年的壮怀和老将的悲哀，从历史的深度上写出一代代志士不断重蹈壮志南酬的遭遇，立意精警而意味深长。 王维爱情诗写相思别情的诗歌也很出色，善于用民间歌谣的朴素语言和自然音调，表现出单纯而又隽永的韵味，如“红豆生南国”（相思）等，明朗活泼如日常生活的语言，而又清新浑厚，传达出具有普遍意义的人生情思。 王维山水田园诗，详下。（二）“诗中有画”的山水田园诗 1、“诗中有画”的构图之美 所谓“诗中有画”，即用文字代替绘画所用的线条色彩来展现具有诗意的画面，诗情与画意达到高度的统一。王维是南宋山水画的开派者，他往往善于发现与自己主观感情相契合的客观景物，抓住其特征，以画家所特具的艺术匠心把他们再现出来，形成一种意境，从而托物以寓情，立象以尽意。绘画技法的使用 （1）经营位置 太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看天。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。（终南山） 以巧妙的构图，疏放的线条，勾勒出雄伟壮丽的江山图景，表现出自己不同寻常的胸襟怀抱诗人用俯仰往还的视线对终南山作了由高转阔、由远及进的多方位、多层次的观察，以大气包举的笔势再现了这座名山云烟变幻、阴阳起伏的雄姿，使人们在领略大山磅礴气势的同时，也感受到诗人寄寓其中的坦荡胸怀。 （2）构图布局 又如“大漠孤烟直，长河落日圆”的构图布局，大漠向远方伸展，给人们开阔深远的平面感觉，“孤烟直”在这种背景下出现，则有立体感，长河将大漠分割开来，使画面变化丰富。“落日圆”则不仅把人们的视线直接引向前方，使画面主体突出，而且抹上一层鲜亮的色彩，表现出诗人此时的豪气。十个字，四种景象，布置得当，构图巧妙，既扣住了边地景物荒凉单调的特点，又反映出沙漠浩瀚、直视无碍的特色，具有及其浓厚的画意。 （3）光与色的处理 如：“开畦分白水，间柳发红桃”，“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”，精确地捕捉景物光与色的变化，通过合理的构图、和谐的色泽、显示出事物之间远近、高低、前后等空间关系以及动静、疏密、明暗的配合，往往更具对称、映衬之美。善于用清新的笔调，勾润的色彩细致入微地描绘山水田园中清灵、优美的境界，表现自己生活在此中的闲情逸致。2、“意在笔先”的神思之美 与王维山水画强调“意在笔先”（王维画学秘诀）的旨趣相关，他的山水诗也不完全着眼于形似，而是追求一种传神的艺术效果。 往往既吸取了谢灵运诗刻画工致的长处，又扬弃了其一味讲究“巧似”、“繁富”的缺点。不仅画面形象生动鲜明，而且善于传达出笔墨不可描绘的山水精神气象。 如汉江临泛诗写汉江的浩渺宽广，却着眼于它的天地和山色：“江流天地外，山色有无中”，这样写虽不象谢灵运诗那样具体可感，一目了然，却耐人寻味，给读者以丰富的联想余地。3、“寂处有音”的动静辩证之美 王维诗善于表现自然山水的精神气象，也与善于描写自然界的各种音响有关。这使王维诗不仅具有构图美、色彩美，而且呈现出一般山水画难以表现的动态美。如： “万壑树参天，千山响杜鹃。” “雨中山果落，灯下草虫鸣。” “声喧乱石中，色静松声里。” 动静相映，表现山水动态的传神之笔。（三）王维诗的禅理与禅境 1、“审象于心”对王维诗的影响 王维深受佛教思想影响，佛教有所谓通过“禅定”、“止观”的方式来体悟佛理的作法，它要求人们摈弃尘念，浑忘自我，唯存一念于所观照的物境，久而久之，就可达到身心安适自如、观照明净的状态。 王维诗“山中习静观朝槿”（积雨辋川庄作）、“审象于净心”（绣如意轮像赞序），就是指这种通过凝神静观以体悟佛理的方法。2、触处见性的禅理与禅境 由于诗人的心境极为淡泊、虚静，不含任何杂念，所以对自然山水最神奇、最微妙的动人之处，往往会有一种特别的会心。一草一木，一泉一石，触处皆见性，触处都是美。当他把这些形诸诗歌，就能表现出一种空灵清净的禅悦之境。 其中不仅融化了诗人主观领悟到的“空”、“寂”禅理，也揭示了客观存在的澄淡幽静之美。如辛夷坞、鸟鸣涧、鹿柴、萍池，在深山中，在幽涧旁，诗人谛视返景青苔、绿萍红萼，全身心都融进客观景物中，达到了“山林吾丧我”（山中示弟）的境界。 尽管这些诗表面上仍然表现出大自然的活跃生机：鸟飞鸟鸣，花开花落，万物自由兴作而各得其所。但一旦与“涧户寂无人”、“夜静春山空”、“空山不见人”等句联系起来，就不能不使人惊讶诗人感情的幽冷和孤寂。3、境象的活力与悟性 诗薮说：“（王维诗）读之身世两忘、万念俱寂。”王维诗调动了以动显静的高度艺术技巧，诗中表面上几乎看不见诗人的存在，一切都只得物象本身声色态的自然呈现，是物象本身生生不息的运动和活力，而诗人的情感却默默地融化在这些外界景物中，无须借表示感情的词语来表达。因此，这些诗具有以再现为表现的艺术特征。 体悟佛理并非王维走入大自然的唯一原因，诗人本身就具有热爱自然、热爱美好事物的艺术家素质，他对污浊官场的厌恶，对矛盾的回避，同样是热爱山水田园的一个动因。因此，即使是一些以景悟性的作品，也显得“动中有静，寂处有音，冷处有神”（吴雷发说诗管蒯），虽清幽寂静但又绝非死寂，能在一片幽静恬美的境界中显出大自然活泼自由的天机意趣。三、孟浩然对盛唐山水田园诗的发展 （一）孟浩然生平简介 孟浩然（689-740），襄阳（今属湖北）人，主要活动于开元年间。他大半生居住在襄阳城南岘山附近的涧南园，中年以后曾离家远游。40岁那年入京应进士试，落第后在吴越一带游历多年，到过许多山水名胜之地。开元二十五年（737），张九龄贬荆州刺史，孟浩然曾应辟入幕，不久辞归家乡，直到去世。（二）孟浩然的田园诗 孟浩然诗歌题材狭窄，形式以五律短制居多，所表现的往往是其村居生活中的闲情逸致和游赏山水时的情志襟怀。 如过故人庄赞美深挚的故人情谊和淳朴的农村生活，依次叙写做客的过程，但自有无穷诗意流注其间。 首联“鸡黍”一词显示出田家的特有风味，用典而不觉其为典。 颔联写田庄的环境，既幽雅僻静，又明朗开阔。 颈联上句写农家场院、园圃，示人以舒适宽敞；下句写主客间饮酒谈话，单纯质朴，不仅使人领略到浓郁的农村风味和劳动气息，而且和前面的绿树、青山融为一体，构成一幅优美宁静的田园风景画。 结尾写临别预约重来，道出了诗人此行做客的惬意，也从侧面表达了他对田园生活的由衷喜爱。 沈德潜唐诗别裁称孟诗“语淡而味终不薄”，自然平淡而又耐人寻味，体现出极高的技巧和深厚的功底。（三）孟浩然的隐居闲适诗 孟浩然诗歌写得最多的还是独自隐居的生活中高雅闲适的情趣，这类诗歌风格孤清恬淡，最能体现孟浩然诗歌的特色。 夏日南亭怀辛大写夏夜水亭纳凉的闲适清爽，抒发孤独怀人的情绪。表现夏夜的清幽境界，只写了月色、荷香、竹露几种景物，从视觉、嗅觉和听觉等主观感受着笔，并不作正面刻画。宁静美好的夏夜景致与诗人闲淡悠远的情思融为一体，产生了兴象玲珑的诗歌意境。 宿建德江将一缕淡淡的乡愁融汇于烟水朦胧的江面，其境界既清幽又不失明净、开阔。 春晓体现了孟浩然诗歌平淡质朴、语浅情深的一面，往往用清淡的语言，描绘清幽绝俗的境界，“诵之有泉流石上，风来松下之音”（陆时雍诗镜总论），体现了孟浩然在审美方面追求“清”的特点。 皮日休说孟浩然诗歌“遇思入咏，不钩奇抉异若公输氏当巧而不巧者”，概括指出了唐代诗人塑造意境的常见方式。与谢灵运等人的某些山水诗只注重客观景物的刻画而不顾情景分离的写法有所不同。闲淡疏豁，怡然自得，正是孟浩然山水田园诗的特点。 徐献忠说：“襄阳气象清远，心悰孤寂，故其出语洒落，洗脱凡近，读之浑然省净，真彩自复内映。虽藻思不及李翰林，秀调不及王右丞，而闲淡疏豁，翛翛自得之趣，亦有独长。”（胡震亨唐音癸签卷五引）（四）孟浩然的山水诗 孟浩然山水诗气象雄浑壮阔，与初唐那些充满绮罗香泽习气的作品相比，孟浩然山水诗语言更纯净了，格调提高了，意境也显得浑融完整，是诗人对盛唐山水田园诗发展所作的贡献。 如临洞庭湖赠张丞相写洞庭湖景观，“起得浑浑称题，而气概横绝，朴不可易”（高棅唐诗品汇卷六引刘辰翁说），诗薮也称颔联为“壮语”。诗中描绘仲秋八月洞庭湖水涨，湖面上水天相接、波涛汹涌、水气蒸腾的雄浑壮观，极具磅礴浩瀚的气势，很能体现出盛唐气象。 另如与颜钱江登樟亭望潮作、彭蠡湖中望庐山等，“冲淡中有壮逸之气”。四、盛唐山水田园诗的特点 （一）题材大多是青山白