作为电视剧编审.doc

作为电视剧编审，以挑剔的眼光审视每一部电视剧是惯常的、亦为富责任感的情愫， 一、结构：我们一向强调电视剧的开场也就是第一集非常重要，我们也一直津津乐道，“没有冲突就没有戏剧”。电视剧的戏剧冲突是不同人物之间的矛盾、对立、斗争，这种冲突观众尤为关注。这是因为电视剧里，观众关注的是人，是人的生活，人的遭遇，人的命运。在第一集，我们没有遇见一个大的起伏、激切的剧情。如果我们试试改变一下第一集的出场顺序，或许会有冲突、哗众取宠、拉拢观众、提升收视率之良好效益。例：把白宏骂学生卓梦的戏放在第一集的第一场，也就是第一集之第十九场戏提前，提到第一场，虽然第一场不是主角粉墨登场，但配角的不伦演绎，反倒让观众心理产生对于主角闺密的期盼。那么第二场，镜头切到陈静办公室。.。最后一场，陈静找到卓梦道歉，卓梦不屑一顾。另，可以安排第二集的最后一场，白宏责怪妻子，路遇车祸，双目失明。于此，第一、二、三集的顺序就需调整，这个调整不大。调整是为了戏剧性、故事性，为了迎合观众。但是这种调整意义似乎不够积极，闺密的含金量仍未凸现。保证商业成功的剧本亦为一种结构性过强、过分复杂、人物设置过多的感官刺激。闺密一剧整个结构似乎没有往前推进的良好趋势，我们也看不到明显的起伏和变化。例，从第五集第一场戏白宏提出离婚，到第十集才有了一个假离婚证的结果，剧情略显拖沓，注水现象较为严重，基本无有令人折服的、让人茶思饭想的、或者具有持久感染力的剧情。如，第一集到第四集中三位女主角个人故事的结构性不足，看上去只是对生活片段的呆板刻画，将表相逼真误认为是生活真实，没有启迪，没有深化。还有就是一集至十七集基本找不到一个戏骨，也就是足以撑起整个大情节的有故事、有巧妙递进、耐人寻味的叙事结构，以及主情节与次情节之间的关系和发展。第十八集至二十三集仍然是揪心着白宏的眼疾，眼疾好，闺密就好。无论如何阅毕本剧，总觉得并非纯闺密题材，其主题内容太平，太素，太空洞。结构是对人物生活故事一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。二、疑虑：一直有疑虑，为什么白宏在妻子陈静跟桌梦道歉这件事上那么耿耿入怀，竟然跑到妻子的办公室肆意指责，白宏深爱自己的妻子，平素基本是妻管炎，而且按正常思路，大学教师谁都会关注自己的职称，傻子才不关注呢。如果说画家有不同寻常人的行为方式，都是特立独行的话，那么在剧中我们所了解的白宏其现实生活状况却是思维正常、举止言谈非常得体，那么跟学生道歉这样的事，应该不至于让白宏大动肝火。故而这场戏或许有点过，有些突兀，有些不通常理。由一个道歉而引出的一场车祸，这场车祸显然是刻意的戏剧冲突，而刻意的戏剧冲突会使观众忆起以往的许多剧目中的熟悉的情节，显然此剧的车祸冲突其手法太惯常，太平实，太简单，缺乏创意，缺乏新鲜感。似乎是没有白宏的车祸，我们所要表现的闺密情结就出不来。我在想，我们能不能不以车祸来拉开闺密的序幕，或许可以找到更好的创意、更妥贴的方式来完成制造闺密的种种剧情元素，我们或许可以做的更好更真实更完善更无可挑剔呢！比如白宏没有遇到车祸，只是开始与妻子陈静冷战，而冷战分居是现代人惯用的显示婚姻危机的信号标示。再比如，白宏与妻子的冷战，是由于闺密的介入，闺密的挑拨离间导致婚姻的危机等等吧。毕竟，观众需要在轻松的氛围中看现代白领女性题材。毕竟，故事性是基石，人物命运是核心，冲突是动脉，真实是有意味的艺术，镜头运用是影像资料传神并引人入胜的堡垒。白宏提出离婚，这是另一个疑虑，白宏是因为深爱自己的妻子，怕耽误妻子的前途或者是怕耽误妻子的幸福提出离婚，这种看似高尚、看似无私的行为，好像不是十分打动人，编剧者的刻意显而易见，让离婚成为冲突，让刻意的冲突导致闺密事实的成立，这些在剧中显得重要的戏份，其实只能使闺密一剧布设了更多虚晃的影子，平常琐碎，观众自然对此惯常的情节司空见惯，嗤之以鼻，或许不屑一顾。总之，白宏提出离婚的剧情不适合当今社会的男女对家庭、爱情的思维和判断，白宏的方式只适宜八九十年代年轻人对于爱情家庭的处理方式。不然，我们或许可以这样创造一个对于陈静和白宏婚姻戏份的布设：如，由于夫妻之间的矛盾冲突，分居已成定局，白宏提出分居，而不是提出离婚，陈静被这突如其来的事件震惊、伤心。三、故事性：综上所述，如果闺密按现有的故事情节排列组合意欲来成就一部前所未有、万人空巷、以绝对女性题材为主的优秀电视剧显然是不可能的。因为我的非常闺密不是一部以闺密为主线的电视剧，而是以陈静与白宏的爱情作为主线，其结构是：眼疾-离婚-治疗-闺密-痊愈-非常闺密，剧情至始至终围绕白宏与陈静的爱情的变化而变化，闺密之间情谊的发展亦是以这种变化而生变化的。我的非常闺密编剧者用了惯常的叙事模式，也就是爱情成为永恒的主题，而没有设置闺密成为主题、主线，阅完剧本我所感受到的是没有白宏就不存在闺密，牵强的剧情，牵强的人物关系，牵强的发展与结局。不妨，我们这样改动：闺密是主情节，剧中的矛盾冲突是闺密与闺密之间引起的，其结构为：闺密-闺密与工作-闺密与老公-非常闺密。故事的独创性是内容和形式的融合-独具慧眼的主题选择加上独运匠心的故事形态。内容（场景、人物、思想）和形式（事件的选择和编排）相辅相成、相得益彰而且相互影响。人类对故事的胃口是不可餍足的，故事艺术已经成为人们首要的灵感源泉，因为故事在不断地设法整治人生的混乱，挖掘人生的真谛。对故事的嗜好反映了人类对捕捉人生模式的深层的需求，这不仅仅是一种纯粹的知识实践，而且是一种非常个人化的、非常情感化的体验。对于观众而言，将注意力集中在屏幕上，来体验故事的意义以及随着对故事见解而来的强烈的、有时候甚至是痛苦的情感刺激，并且，这种情感会随着意义的加深而得到极度的满足。四：人物分析：陈静：众所周知，而今我国就职于外企的白领，其工作程度和强度都非常大，业绩也需是非常的。在闺密一剧中，一直在提及陈静若干年以来都非常忙，可她在忙什么，在做些什么，阅完剧本，心里似乎没有较为明确的共鸣。由此，建议将陈静作为白领工作的戏份加大，白领工作内容的技术含量要做到细致、深刻，影像画面要具体到实处，而不是镜头一到陈静的office都轻描淡写地带过，不具体谈及白领的实际工作内容。将白领在外企具体的工作内容具体地展现到剧中，让影像资料告诉那些不了解白领工作性质的观众熟谙有关白领的能力、肯干、智慧、才智、敬业等等。潘子晴：海归，建议添加几组潘子晴在国外的戏份，在国外的生活、工作和