（设计艺术学专业论文）荆楚植物图形纹样探析.pdf

摘要 春秋战国时期 一个幅员辽阔 经济繁荣的大国 楚国傲然屹立在中华 大地之上 这是一个充满了神奇色彩并且高度文明的国度 考古研究工作中出 土的文物给我们提供了大量关于这个文明国度的一手资料 楚人的浪漫才情 巫文化的神秘奇幻让人如痴如醉 对于楚文化的研究 迄今吸引着大批学者的 饱满激情 随着楚文化研究工作的深入开展 楚国 楚文化的方方面面渐渐清 晰地呈现在了我们的面f j 本文定位于荆楚植物纹样的研究 荆楚植物纹样相对于其他时期 其他地 域的纹样来说 并不太为世人所熟知 包括整个荆楚文化的概念 在不了解它 的人眼里 也是相当陌生的 同时 荆楚植物纹样在整个荆楚图形纹样中所占 的比例也是较少的 本文对荆楚植物图形纹样所做的研究 正是在这样一个大 背景下开展开来的 本文主要采取用了 考证专分类专分析 比较专延伸探索 的研究思路 首 先对历史上的楚国和楚文化做了一个简单的介绍 在参考大量文献 查阅大量 资料的基础上 对荆楚植物图形纹样进行了广泛的搜集 取得了较为丰富的一 手资料 在此基础上 对荆楚植物纹样进行分类与归纳后 着重从题材 内容 艺术特点等方面对荆楚植物纹样的构成特征进行了探析 并进一步分析了荆楚 植物纹样中所体现出的荆楚文化的内在气质 一仓0 新浪漫和巫文化的神秘 本文还通过列举不同时期文化中的植物图形纹样的特征 将荆楚植物纹样 和其它时期的纹样做了一个纵向的比较 让人在相对的比较中对荆楚植物纹样 的特点有进一步的了解 留下更为深刻的印象 同时 本文还对荆楚植物纹样在视觉传达 产品设计和空问设计等现代设 计领域中的应用 以及在应用中应当遵循的一般原则也进行了探索 并通过列 举相关设计实例进行了说明 关键词 荆楚 植物纹样 艺术特征 实际应用 a b s t r a c t d u r i n gt h es p r i n ga n da u t u m np e r i o d t h e r ew a sab i ga n dp r o s p e r o u sc o u n t r y c a l l e d c h u a l s oc a nb ec a l l e dj i n c h u s t o o do nt h es o u t hp a r to ft h ec h i n e s e m a i n l a n d i t sam y s t e r i o u sa n dh i 曲l ye i v i l i z e dc o u n t r y al o to fa n t i q u i t i e so ft h e s t a t eo fc h uw h i c hh a v eb e e nd i s c o v e r e di nr e c e n ty e a r s h a v ep r o v i d e du sp r e c i o u s f i r s th a n df i l e sa n dd o c u m e n t so ft h i sg r e a tc o u n t r y t h er o m a n t i c i s ma r to fc h ua n d i t sw i t c hc u l t u r ei sr e a l l yf a s c i n a t i n g al o to fr e s e a r c h e r sp u tt h e i rh e a r ta n ds o u li n t o t h es t u d yo ft h ec u l t u r eo fc h u b yd o i n gt h i s m a n yd e t a i l sa n dd i f f e r e n ta s p e c t so f t h i sg r e a tc u l t u r eh a v e b e e nr e v e a l e d t h i sa r t i c l ei sb a s e do nt h ee x p l o r a t i o no ft h ep l a n tp a t t e m so f j i n c h u c o m p a r e t ot h ep l a n tp a t t e r n si no t h e rp e r i o do ri no t h e rs t a t e s t h ep l a n tp a t t e r n so f j i n c h ui sa s u b j e c tt h a tm o s tp e o p l ed on o tf a m i l i a rw i t h a n dt h ep l a n tp a u e m so fj i n c h ut a k e sa l i t t l ep a r ti nt h ep a t t e r n so fj i n g c h u t h i si st h eb a c k g r o u n do fo u re x p l o r a t i o no ft h e p l a n tp a u e r n so fj i n c h u w es t a r t e d0 1 1 1 e x p l o r a t i o nw i t ht h em e t h o do f t e x t u a lr e s e a r c h 专c l a s s i f y i n g a n a l y z i n g c o m p a r i n g e x t e n de x p l o r i n g t h i sa r t i c l ef i r s tm a d eab r i e f i n t r o d u c t i o na b o u tt h es t a t eo fc h ua n di t sc u l t u r e t h e ns e a r c hu s e f u li n f o r m a t i o n a m o n gh u g ea r t i c l e sa n dd o c u m e n t si no r d e rt og e te n o u g hf i r s th a n di n f o r m a t i o n a b o u tt h ep l a n tp a t t e r n so fj i n g c h u t r yt oa n a l y z ea n dc l a s s i f yt h e m t h e nm a k ea r e s e a r c ho ni t sc o n s t r u c t i n gf e a t u r ei n c l u d i n gi t s s u b j e c t c o n t e n ta n da r tf e a t u r e f u r t h e rm o r e w eh a v ee x p l o r e dt h ei n t e m a ls p i r i t so ft h ej i n g c h uc u l t u r ew h i c h c o u l db es e e nt h r o u g ht h ep l a n tp a t t e mo fj i n g c h u a f t e ra l lt h i sw o r k w et r yt oc o m p a r et h ej i n c h up l a n tp a t t e r n sw i t hp l a n t p a t t e m so fo t h e rp e r i o do ft i m e si no r d e rt of i n di t sf e a t u r ea n dm a k e s t h e m i m p r e s s i v e w h a t sm o r e w e v ea l s oe x p l o r e dt h et h e o r i e sa n d p r a c t i c a lu s e so fj i n c h u p l a n tp a t t e r n si nt h ef i e l do fm o d e md e s i g ns u c ha sg r a p h i cd e s i g n i n d u s t r i a ld e s i g n a n di n t e r i o rd e s i g n s o m ep r a c t i c a la p p l i c a t i o ni si n c l u d e da sa ne x p l a i n a t i o nt ot h o s e t h e o r i e s i i k e yw o r d s j i n g c h u p l a n tp a t t e r n s a r tf e a t u r e p r a c t i c a la p p l i c a t i o n i i i 独创性声明 本人声明 所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成果 尽我所知 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果 也不包含为获得武汉理工大学或其它教育 机构的学位或证书而使用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意 签名 茎善疋日期 鱼生堇 f 学位论文使用授权书 本人完全了解武汉理工大学有关保留 使用学位论文的规定 即 学校有 权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版 允许论文被查阅 和借阅 本人授权武汉理工大学可以将本学位论文的全部内容编入有关数据库 进行检索 可以采用影印 缩印或其他复制手段保存或汇编本学位论文 同时 授权经武汉理工大学认可的国家有关机构或论文数据库使用或收录本学位论 文 并向社会公众提供信息服务 保密的论文在解密后应遵守此规定 签名 量 煎 导师签名 壶l 拇臼期 趋 s 武汉理l 人学硕十学f 带论文 1 1 选题背景 第1 章引言 随着中华民族的r 益崛起 国际地位的不断提升 中国悠久的历史文化受 到了越来越多的关注 我们的祖先在这片土地上创造了星河灿烂的文化 一直 传承 延续到今天 五千年的文化积淀 是历史留给炎黄子孙的巨大资源 对 于中国的现代艺术设计来说 这是一个取之不尽用之不竭的宝库 美国心理学家马斯洛 a b r a h a mhm a s l o w 1 9 0 8 1 9 7 0 认为 人类的需求 是分层次的 由低到高分为 生理的需求 安全的需求 归属和爱的需求 社 交需要 尊重的需求 自我实现的需求 1 从整体上看来 人类的需求是由基本 的物质层面 向精神层面不断地推进的 在设计艺术的应用领域 例如产品设计 室内设计 平面设计 环境景观 设计等 越来越强调设计的文化性 相对于纯功能性的设计 人们更加欣赏有 文化的 有内涵的 有根的设计 这一变化与马斯洛的需求理论是相吻合的 即随着生产力的发展 物质上的逐渐丰富 人们对于设计 造物 的需求 已 经由基本物质层面的满足转到了精神的层面 从一味强调设计的功能性 到看 重设计的内涵与文化价值 问渠哪得清如许 为有源头活水来 中国源远流长的历史文化 正是现代 设计的源头活水 我们需要挖掘 还原 研究中国历史上的绚丽文化 从中吸 取养分 将其溶入到设计实践当中 这样才能做出有灵性的 有内涵的设计 背靠五千年的中华文明 实现传统文化在设计中的继承和发展 是中国现 代设计的必经之路 1 2 选题意义 提到中国传统文化 人们首先想到的是绚烂多彩的中原文化 历史上的楚 文化与中原文化有着血脉相通的关联 被学者称为华夏文化的南支 在文学领 马斯洛 a b r a h a mhm a s l o w 著 人类动机的理论 p s y c h o l o g yc o m m e n t s 1 9 4 3 年 第5 0 页 武汉理i 人学硕 学f 审论文 域 先秦时期北方中原文化的代表是 诗经 而南方的 楚辞 则代表着楚文 化中文学的最高成就 相对于中原文化而言 楚文化还不是那么被人广为了解 对楚文化的研究文献 对比中原文化 也相对较少 在植物纹样的研究方面 也是如此 谈到中国传统文化中的植物纹样 言 必称 唐草 牡丹 岁寒三友 其实 荆楚植物纹样中也有许多有特点的 植物纹样 对中国传统纹样的发展产生了深远的影响 本论文研究选题的意义在于对多彩多姿的荆楚植物纹样进行挖掘还原 让 它完整地展现在世入面前 艺术设计必须依赖于具体的文化环境 荆楚植物纹 样是荆楚物质 精神文化的外在体现 借助荆楚植物纹样研究这一个载体 以 站在植物纹样研究的视角对楚文化的脉络进行梳理 有利于更加全面的认识 传播荆楚文化 同时 荆楚植物纹样与现代设计中的植物纹样也有着千丝万缕的联系 对 现代设计理论以及实际应用也有着重要的指导作用 1 3 荆楚植物纹样的研究现状 对楚文化的研究成果 最早可以追溯到晋代 晋人习凿齿写过一本 襄阳 耆旧记 可以称得上是现存最早的一部楚志 此外 在晋代还有张方的 楚国 先贤传 罗含的 湘中记 庾雍的 湘洲记 盛弘之的 荆州记 及宗懔 的 荆楚岁时记 晋代之后 有唐人余知古写的 渚宫旧事 宋人卢藏的 楚 录 路振的 楚青 及明人何迁的 全楚志 陈士元的 楚故略 高世泰的 三楚文献录 陶晋换的 楚书 廖道南的 楚纪 以及周圣楷的 楚宝 等 2 这些宝贵的文献资料中 有列举人物的 有叙述政事的 有记载名胜古迹 的 有考证楚国地域的 有介绍论注的 有记载楚地民风民俗的 多属辑撰 方志之类 在社会上没有产生太大的影响 而且其中的大多数已经失传 现尚 传世的文献资料 除了习氏的 襄阳耆旧记 外 就剩下盛氏的 荆州记 宗 氏的 荆楚岁时记 余氏的 渚宫旧事 和周氏的 楚宝 等少量文献了 也 都传世的范围较窄 数量较少 2 向一尊著 楚文化研究的历史与现状漫议 荆州师专学撤 1 9 9 2 年 第2 3 页 2 武汉理l 人 硕十 f 移论文 上世纪五十年代初 新中国刚刚诞生不久 便月 始了对楚文化的科学发掘 工作 这一工作 丌启了楚文化的考古学研究的新篇章 考古 作者先后在湖 南 湖北 安徽 河南等地发掘了数以千计的中 小型楚墓 出土了一大批令 世人叹为观止的珍贵文物 这些发掘出来的珍贵的楚地文物 很多都不曾在文 献记载中提到过 这一系列的发掘成果堪称世界一流 这些文物的面世 大大 开阔了人们的眼界 也促使人们开始重新评估楚文化在中华历史文化当中的地 位和贡献 大冶的古铜矿遗址 随县曾侯乙墓的编钟 江陵马山楚墓的丝绸 鄂 君启节 的现世 这一系列伟大发现的背后 是一个 地方五千里 带甲百力 社会高度发展 经济高度发达 文化昌盛的泱泱大国 有了五十年代以来一系列的楚文化考古成就 进入八十年代之后 楚文化 的研究进入了另一个黄金时代 这一阶段的楚文化研究开始进入综合研究阶段 同时专题性的研究不断地深入 乘着改革开放的东风 出现了一股楚文化研究 的热潮 甚至波及到海外 1 9 8 1 年 中国楚文化研究会正式诞生 湖南 湖北 河南 安徽各省成立了相应的分会 1 9 8 5 年 中国屈原学会在楚文化的发祥地 荆州古城隆重成立 随之而来的 是各种研究成果 专著 专论的大批问世 例如楚学泰斗张 正明的 楚文化史 上海人民出版社 1 9 8 7 年 楚文化志 湖北人民出版社 1 9 8 8 年 王光镐的 楚文化源流新证 武汉大学出版社 1 9 8 8 年 等堪称是 拓荒性的楚文化研究著作 关于楚文化研究的单篇论文更是数不胜数 不断拓 展的研究领域 不断更新的观念方法 使得前所未有的多角度 跨学科的综合 研究局面得以出现 无论是研究的广度或者深度 都比以往有了长足的进步 毫不夸张的说 楚文化研究是8 0 年代中国持续时间最长 最为活跃的学科活动 和文化活动之一 9 0 年代之后 楚文化研究的高涨势头并未随着时间而消退 新的研究成果仍在源源不断地涌现出来 随着楚文化研究的兴盛 楚文化研究的范围也越来越广 从楚文化的渊源 历程 到楚国的冶炼技术 楚器 丝织 刺绣 楚国的城市和商业 楚人习俗 文学 哲学和字画 可谓包罗万象 然而在楚国的植物纹样研究方面 几乎还 是一个空白 本文尝试着对楚国植物纹样进行专门性 系统性的搜集 归纳 比较 同时 作为延伸 也展开了对荆楚植物纹样的应用研究 1 4 研究思路与方法 3 武汉理i 人学硕十学f f 论文 本文主要采取用了 考证专分类专分析专比较专延伸探索 的研究思路 首 先根据现有的资料 对荆楚图形纹样的文化背景 荆楚文化 进行一个较为 详细的介绍 包括荆楚文化的渊源 历史 地域范围等等 随后简述荆楚物质 精神文化的特点 为后文植物纹样的介绍做好铺挚 在通过文献考证和实地考察之后 用归纳的方法 对广泛搜集的荆楚植物 纹样进行归纳与分类 在大类的基础上 做详细的研究分析 此外 纹样是不 能单独存在的 必须依附于一定的承载物 器形 因此还需要对分类的纹样中 所属的器型进行研究 然后运用比较的方法 对不同时期的植物纹样进行比较 并由此揭示艺术 设计与环境的关系 同时 进一步延伸讨论荆楚植物纹样在现代设计中的应用 4 武汉理j 人学硪十学何论文 第2 章荆楚文化的背景浅析 艺术设计必须依校于具体的文化环境 研究荆楚植物图形纹样 首先要对 荆楚文化本身做全面的了解 只有理清了荆楚文化奉身的脉络 爿能对荆楚植 物图形纹样的由来和发展有着更深刻的理解 楚文化的产生和发展有着怎样的 渊源 楚文化在历史 有着怎样的发展成就 这些问题 都值得我们关注 2 1 楚文化的历史渊源 提到楚文化 我们对它的印象和感觉都相当模糊 它从哪罩发源而来 楚 文化的时 日j 段和空问段史如何划分的呢 21 1 楚文化的发源 楚文化是中国历史上 支瑰丽多彩 风格独特的南 国文化 它为楚族 楚国 楚地人民所刨造 商朝开始 出现楚国 是为楚文化的起 源 楚文化起源地说法不一 一般认为是在汉江上游丹江 流域的河南省渐川县或者湖 北省的丹江口和郧县一带 西汉史家司马迁在 史记矬 世家 中这样记载西周初期 图2 1 丹阳地理位置 楚人领袖熊绎 当成王之时 举文 武勤劳之后嗣 而封熊绎于楚蛮 封以子 男之讦j 姓芈氏 居丹阳 有学者据此认为在商末周初 楚先人祝融的后裔 从北方迁徙至 丹阳 楚人自此从中原地区进入湖北省内 据考古学家王红星 武议理1 人羊硕 学俺论i 盘 刘玉章 商崇义研究 t 川叫 当时的位崔1 在门水和渐水交亍 的地方 即令 天湖北省丹江口水库淹没区 水之北 山之南为阳 这个地方正好在月水的背 面 因此被称为丹阳 楚人建国于丹用直至周乎王三十一年 公元鲫7 4 0 年 的这一段时期 是 楚文化的滥觞期 这时期内 楚国经历了从原始社会转变到奴隶社会的过程 楚文化在融合了北方的华夏文化和南方蛮夷文化的基础上 逐渐开始形成独具 特色的自有文化 楚文化 21 2 楚国的地域分布 历史上的楚国 是一个地域辽阔 资源丰富的大国 楚学泰斗张正明先生 曾经感言 楚国在历史上曾经是世界 第一大国 楚国的都城郢都 是当时世 界上的第 大城市 学者林河在其所著 中国巫傩史 中也提到 在当时 楚 国还是东方惟一的 个地域辽阔 人文鼎盛的超级大国 图2 2 楚国地域分布 清代的高士奇 左传纪事本末 中有这样的描写 春敢灭国之最多者 莫 楚若矣 楚国最强大的时候 疆域方圆达到三千卑 地域范围包括今天的湖北 湖南 江西 除信江流域外 安徽西部 河南南部 广东北部 陕西东南部 广西东北部 地域跨越了八个省 当时的楚国堪称春秋时期幅员辽阔的南方大 武汉理l 人 浮硕f j 学位论文 国 图2 2 战圜时期楚国的发展达到巅峰 著名的 吴起变法 使楚图建立起强大的 军事和经济实力 东征西讨 疆域不断地拓展 公元前3 3 4 年 楚威王攻打越 国 杀死了当时的越王无疆 史记 越王勾践世家 是这样记载的 尽取故 吴地至浙江 北破齐于徐州 而越以此散 诸族子争立 或为王 或为君 滨 于江南海上 服朝于楚 于是 楚国版图东扩到了原越国所属的以江浙为中心 的广大地区 关于鼎盛期的楚国 当年的纵横家苏秦曾作过如此描述 楚 天下之强 国也 西有黔中 巫郡 东有夏州 海阳 今山东半岛南部 南有洞庭 苍 梧 北有汾陉之塞郇阳 今陕西旬阳 地方五千余罩 带甲百万 车千乘 骑 万匹 粟支十年 此霸王之资也 战国策 楚 淮南子 兵略训 则 赞美 楚人地南卷沅湘 北绕颖泗 西包巴蜀 东裹郯淮 颖汝以为洫 江 汉以为池 垣之以邓林 绵之以方城 山高寻云 谷肆无景 地形便利 士卒 勇敢 把当年楚国地域的辽阔 经济的富饶 军力的强盛 形容得淋漓尽致 战国中期 楚国地盘扩张到最广大时 东临大海 西抵巴蜀 南达两广 北至陕南 拥有现在四川 湖北 湖南 江西 安徽 江苏 浙江 河南 陕 西 山东等省的全省或局部 势力扩展到云南 贵州 广东 广西 江汉流域 江淮流域 太湖流域和沅湘流域等南方地区约一百多万平方公罩的土地 五百 万以上的人口都统归于楚国 当时的楚国号称拥兵可达百万之众 粮食储备可 用十载 回望当时的世界历史 我们发现在当时世界范围内 曾经强盛的波斯帝国 已于公元前3 3 0 年灭亡 亚历山大帝国于公元前3 2 3 年走向分裂 罗马还正在 完成其对意大利的征服 而且他的军队不过区区3 万人 我们可以大胆断言 在公元前3 0 0 年左右 楚国堪称是世界范围内疆土最为辽阔 国力最为强势盛 的超级大国 2 2 楚文化的发展成就 楚国作为 个如此强大的国家 它所依附的文化 楚文化必然有着丰富 的内涵和显著的成就 这些成就体现在政治 经济 军事 城市建筑与交通 7 武汉理1 人学硕1 学竹论文 信仰礼俗 科学技术等各个领域 释放着耀眼的光芒 楚创历史悠久 固力强大 文化发达 所以在南方自成一大政治文化的中 心 楚国建筑技术有重大的发展 代表性的有号称楚之长城的 方城 和地下 宫室建筑 楚国在科技上取得了卓越的成就 春秋晚期直至春秋战国交替之际 楚不仅掌握了 熟铁 的锻造技术 而且还能进行 生铁 的冶铸 在冶铁技 术方面 居于领先地位 铁器对兴修水利 开垦土地 都起了重大的推动作用 楚国在手工业领域的成就也非常突出 例如楚国的青铜器铸造 木漆器的 生产和冶铁方面的技术都非常先进 目前出土的春秋时期的楚青铜 器 数量多分布广 出土地遍及鄂 湘 豫等地 在青铜器的铸造工艺 方面 楚人已掌握了铸镶法 分铸 焊接法和失蜡法 春秋中后期楚国 的这些铸造工艺 在当时是非常先 进的 放在世界上柬比较 也是数 一数二的 张正明 楚文化史 1 9 7 8 年湖北随县擂鼓墩曾侯 乙墓出土的铜尊盘 图2 3 堪称 楚国青铜器铸造工艺的代笔作 铜 图2 3 铜尊盘 湖北省博物馆 尊盘属冰酒器 出土时尊放在盘内 尊作筒形 侈口 长颈 腹下垂 圈足 口沿铸双层虺纹 螭纹的镂孔附饰 颈部铸四只圆雕兽 腹部与圈足上各铸两 两相对的四条龙 盘体呈圆形 折沿和沿上的四个方形耳 以镂孔虺螭为饰 耳两侧以镂孔对菱为饰 耳间各铸攀附盘壁的龙 平底下以四龙为足 尊与盘 的时代 从大墓出土的楚惠王五十六年镩钟铭文看 该墓属公元前4 3 3 年或稍 后 因此两器的时代为战国早期 尊与盘糟美细腻的镂7 l 附饰 玲珑剔透 精 巧华丽 系用失蜡法所铸 其铸造上的高度技巧 有着鬼斧神工之妙 它与中 国己发现的其他几件失蜡法铸造的青铜器 对研究中国青铜器铸造 青铜艺术 发展史和古代冶金史都具有十分重要的意义 春秋中晚期 随着冶铜技术的提高 楚国也掌握了冶铁技术 1 9 7 6 年 在 跃沙杨家山楚墓出土的一件钢剑 是我国目前所发现的最早的钢制武器 他的 含碳量在0 5 一o 6 之蚓 武汉理i 人学顶一f 学位论文 春秋时期楚阁的丝织业也有很大的发展 无论是通过历史文献的记载或肯 相关文物的发掘都证实了这一点 楚国的漆器是荆楚物质文化的一大特色 楚国漆器数量众多 制作精良 标志着当时社会生产力的发展和物质水平的提高 反映了楚国社会经济的发展 和楚人的生活水平状况 9 武汉理1 人学硕f j 何论文 第3 章荆楚植物纹样题材归纳 正是如此辉煌的楚国文明 如此强大的生产力 才造就了丰富多姿的荆楚 文化 荆楚漆器 丝织 青铜器等历史遗留下来的宝贵财富 为我们研究植物 纹样提供了珍贵的资料 我们从实物入手 根据搜集的资料 对植物纹样的题 材进行归纳和介绍 3 1 荆楚植物纹样题材综述 纹样又称花纹 花样 可以理解为装饰花纹的总称 也常被称为纹饰 图 案 纹样本身不能单独存在 必定是依附在一定的器型上的 纹样产生于功能 上的需要 从功能上来讲 纹样具有防滑的功用 纹样同样也产生于审美上的 需求 作为装饰的成分妆点在青铜器 漆器 纺织品 玉器 竹木器等上 植物纹样在荆楚纹样中并不多见 与动物纹样和几何纹样相比 植物纹样 所占的比例非常小 甚至在春秋时期的荆楚文物当中 并未发现荆楚植物纹样 的踪迹 仅仅从战国时代开始 才开始出现了少量的植物纹样 尽管如此 我 们仍然尝试着在大量的资料 文献 实物中搜集线索 对荆楚植物纹样进行了 一番梳理 从荆楚植物纹样的题材上来看 主要有花卉花草形纹 花叶纹 柿 蒂纹 梅花纹 树文这几种 这些珍贵的植物纹样的出现 是我们研究荆楚纹 样的流变 荆楚文化的内涵 以至荆楚文化对中国传统文化影响的宝贵资料 3 2 花卉 花草形纹 花卉 花草形纹 是荆楚纹样中较为常见的植物纹样 从现有资料来看 花卉 花草形纹样多出现在丝织刺绣品上 1 9 8 2 年 湖北江陵马山一号楚墓出 土了绣 锦 纱 罗 绢等大量的丝织物 为世人所惊叹 湖北江陵马山一号 楚墓也被赞誉为 丝绸宝库 当时的工匠有先进的织机 同时掌握了熟练的技 艺 制造出的丝织物精美绝伦 墓中出土绣品有绣装 绣衣 绣袍及绣裤等 1 0 武汉理1 人学硕 学位论立 图形以风鸟为主题 m 以花卉技蕉 图3 1 江陵马山l 号楚墓风鸟花卉 刺绣的工艺非常灵堰 它在纹样的造型设计上不像织造那样会受到工艺的 局限 刻画出来的形象棚栩如生 造型上看 有柔嫩的枝叶 含苞待放的花朵 也有舒展开味的花瓣 在构图上 有的用花茎做分隔柬串联各个图案单元 有 的则以凤尾的造型直接出现在图案上 表3 1 花卉 花草形纹特点分析 纹样要素特点 布局配合走势伸展 连接 线条曲直结合 刚柔相济 主次地位花卉纹样为辅纹 凤纹为主纹 荆楚植物纹样中的花卉纹样具有很强的装饰性 在图案的布局上 花茎配 合着纹样走势肆意伸展 连接 茎蔓中生出花朵 花朵中生出茎蔓 在线条上 曲直结合 有时做利落的转折 有时又像曲卷的藤蔓一般 产生了刚柔相济的 造型效果 同时使得整个画面的布局异常生动 乍看来 花草纹在纹样中应 属于辅花的地位 以风纹为主 但是从整体的布局来看 花革纹在纹样中是必 不可少的 起到至关重要的作用 武汉理1 人学硕 浮何论文 33 花叶纹 花叶纹在荆楚植物纹样中多出现在铜镜上 这与春秋战国时期 荆楚地区 的高度发达的青铜冶炼技术是息息相关的 荆楚地区当时的铜矿 r 采技术 竖 炉炼铜技术 配矿与延续冶炼技术均处于世界领先的水平 铜镜中常用的原料是铜锡合盒的锡青铜 其叶1 铜的含量约在7 0 8 0 左右 锡的含量在2 0 左右 另有少量的铅 锡和铅能使青铜合金的熔点降低 从而有 利于在铜镜较小的镜背上铸出漂亮的纹饰 f 习 凼 幽3 2 战国花叶纹铜镜 34 柿蒂纹 铜镜以花 叶 花叶纹为镜背面 的装饰主纹 且多呈圆形 铜镜的钮 座有方形 圆形两种 主纹的纹样有 叶纹 花瓣纹 花叶纹 地纹有云纹 羽状纹 回纹 云雷纹等几种 纹饰 的布局各异 灵活多样 在纹样的设 计上有很大的自主成分 几乎可以做 到每镜一式 以叶纹镜为倒 有三叶 四时 八叶三种 花瓣纹有四瓣 八 瓣 十二瓣等多种花瓣 花叶纹又有 八花叶 十二花叶等 出现于战国早 期 盛行于战国中期 到战国晚期的 时候则逐渐衰落 柿蒂纹是兴起于春秋战国的一种具有时代特色的装饰纹样 因其中一些花 纹的形状像柿子分作四瓣的蒂而得名 亦称柿蒂形纹 酉阳杂俎 一书记载 未中根固 柿为最 俗谓之柿盘 柿蒂纹多用于铜镜和其他青铜器e 足较 为常用的装饰图案 武汉理j 人学硕十学竹论文 图3 3 柿蒂纹铜镜 中 史伯的五行蜕不仅是指五种具体物质 铜镜上的柿蒂纹象征着楚人的 宙观 柿蒂纹样围成的几何中心为圆 形 象征着天盖 四瓣 八瓣的柿蒂 纹分别象征四面 八方 如果说四个 瓣代表了东 西 南 北 再加匕中 间的圆 象征着 五行 如果说在八 方的柿蒂纹上的四方形式代表八植的 话 则币是 淮南子 中八柱撑天的 象征表现 所谓 五行 在 尚书 洪范 中 记载 五行 一日水 二日火 三日 本 四口金 血日土 国语 郑语 而且是指产生万事万物本源性的五 种基本元素 五行髓被占星家所利用 提出了 五行相生 五行相胜 的理 论 意味着事物相互依赖促进或相互对立排斥 五行学又常常与阴阳学合流 称为 阴阳五行 阴阳五行与五色相配属 金 木 水 火 土 对应 白 青 黑 赤 黄 并将色彩赋予一定的文化内涵 顾颉剐先生说 五行 是 中国人的思想律 是中国人对于宇宙的系统信仰 按河图洛书的说法 柿蒂纹可被看作五行 河图用十个黑白圆点表示阴阳 五行 四象 图为四方形 将河图四方的八个数旋转f f i i 捧成八方而显八卦 每 方一个数纳地支十二气象 这就是洛书之图了 柿蒂纹在形态上实际上是一个 有着中心的十字纹 空间被十字纹分为四个方位 每个方位有尖头指向远方 表示四方是无限延伸的 武汉理人学硕 学位论文 图3 4 柿蒂纹玻璃剑首 柿蒂纹的载体也见于玉类或者仿玉类制品上 1 9 5 7 年长沙市南门外自沙二 号楚墓出土了一枚柿蒂纹玻璃剑首 该剑首直径45 厘米 厚0 5 厘米 外形呈 圆形 剑首表面颜色呈青色 中心部位两弦状圈纹围绕一谷粒纹 外饰单线勾 勒的柿蒂纹 外圈有谷纹三周 不是根整齐 触摸时有毛糙感 背面中央有小 柱状物 用来与剑柄相接 书 图3 5 丰富多彩的柿蒂纹样 柿蒂纹的形态并非是完全固定的 它是一类具有相似性的植物纹样的总称 柿蒂纹在实际的运用之中是丰富多变的 如图3 5 武汉理1 人学硕t 学似论史 35 梅花纹 梅花纹也是荆楚植物纹样中的 种 1 9 8 2 年江苏盱眙南窑庄出土的一件战 国时期的 错金青铜壶 在壶的肩部和腹部上均饰以镂空铜丝网套 作螭龙纠 结状 其上均匀地排列着梅花形花朵 这种以梅花为主题的青铜器装饰美轮美 奂 梅花纹在战国青铜器上的出现源于楚地对梅花的尊崇 西汉刘向的 说苑 奉使 篇有记载 越使诸发 执一枝梅花遗梁王 粱王之臣日韩子 顾左右 日 恶有一枝梅遗列国之君者乎 请为二 三子惭之 m 大概的意思是 越国 使者诸发一行 奉越王的命令 千里迢迢将一枝梅花献给北方梁国之群王作为 国礼 梁 e 手下有位叫韩子的犬臣 对周围人说说 越国怎么可以用一枝梅花 作为国礼来送给一国之君呢 魏你们一行的所作所为感到惭愧 越国的使节听 了这番话之后 据理力争 并陈述了古越国剪发文身 梅花为礼的风俗习惯 梁 e 才 披衣出以见诸发 令逐韩子 通过这段刘向讲给皂帝昕的故事 我 们可以得出 梅以花贵始战国 的结论 古代生活于越 吴 楚等国的始祖先 民是非常看重梅花的 并将其作为国际问交往的礼品 因此 梅花纹作为荆楚 植物纹样中的种 出现在青铜器皿中 也就是情理之中的事情了 武汉理i 大学硕 学何论文 36 树纹 战国时期的荆楚植物纹样中开始出现以树木为题材的装饰纹样 即树纹 荆 楚植物纹样中树纹的特点是树木多以整株的形态来表现 如扶桑树 柳树等等 湖北曾侯乙墓出土的后羿射日图衣箱盖上 绘有两组对称的挟桑树 每个 枝头上都描绘以太阳形图案 这种树纹图案 既有写实性 又有符号性 太阳 形图案代表扶桑树 四株扶桑树形态简约美观 既衬托了树冠上的鸟和兽的张 扬诡异 又使人感觉到了后羿在莽莽丛林中的神勇 图3 8 人物出行图 荆门包山2 号墓出土的车马任务 出行图上 绘有众多的人 物 堪称 楚漆画中的奇葩 在我国古代绘画艺 术史上 占有重要的一席之地 这幅 漆画 长约8 7 厘米 高约5 厘米 绘 有2 6 个人 1 0 匹马 4 辆马车 l 条 狗 2 头猪 7 只雁和5 棵柳树 色彩 上 黑漆作为底色 兼有红 褐 黄 绿多种颜色 表现上 采用了线勾 平涂等手法 使画面中的人 物组成 一幅风格清新 构图巧妙 充满生括 化的画面 画中的柳树除了作为景物 出现在画面中之外 在构图上还充当 习 翥 武汉理i 人 z 硕十学位论文 了故事情节的隔断 将t m i 自风格成几个小节 每个小节当中表现的基本上是相 对独立的画面 作为植物纹样的柳树在这罩即起到了连贯全图的作用 又成排 出现 表现出绿树茵茵的氛围 柳枝随风飘曳 婀娜多姿 展现出一片生机盎 然 1 7 武汉理i 人学硕十 学何论文 第4 章荆楚植物纹样设计构成探析 春秋战国时期 崛起于南方江汉地区的楚人用他们的浪漫才情和激越的生 命活力撞响了中国古代艺术的黄钟大吕 楚人在绘画 乐舞 雕刻等方面的创 造 不仅可以抗衡雄踞西北关中地区的秦艺术 而且与同期的古希腊艺术相比 亦毫无愧色 这一点 在荆楚图形纹样上体现出了鲜明的地域特色以及民族风 格 荆楚植物纹样之美 历经千年的沧桑 呈现在我们的面前 仍然是那么的 独具特色 永不落伍 这种永恒之美 一定是内外兼具的 荆楚植物纹样外在 的设计构成特征和特殊地域 人文环境下形成的内在气质是荆楚植物纹样的美 丽源泉 4 1 荆楚植物纹样的设计构成特征 张道一在 传统染织纹样与现代设计教育 中论述 纹样 是艺术中的一 个专用词 可以解释成花纹的式样 图案花纹 装饰模样 就其特点而言 作 为人的艺术思维是一种很高的形式 它是造型艺术之诗 是用诗的语言去表现 自然 表现世界 纹样不仅按照人的审美要求改变了眼见的对象 即通过所谓 便宜变化 加强了它的装饰性 并且能够凭着想象将一些抽象的形态组合起 来 使之产生艺术的生命 这是人的智慧的一种重要表现 并直接构成了文明 的一部分 也是为中国纹样史打下了坚实的基础 因为是纹样史中最重要的一 部分 3 纹样作为一种装饰手段 是劳动人民在经年累月的生活中 用自己的智慧 改造世界的实践过程中创造出来的 其特征就是把人们对生活中的自然美 以 丰富的想浪漫象征的手法 再通过它特有的色彩和形式 装饰成理想化的图象 表达出来 它符合人们的一般审美标准 充满了美的规律和形式 且在不同的 历史时期 又包含着不同的文化内涵 荆楚植物纹样对我国的文化及以后的纹 3 姜殿坤著 传统纹样存现代平面设计中的重构 学位论文 2 0 0 7 年4 月 第3 6 页 1 8 武汉理i 人学硕十学何论文 饰发展起了非同一般的重要影响 其设计构成特征更是值得讨论 设计作品中纹样设计的构成 是题材 内容 艺术特点 造型手法等诸多 因素的审美综合 本 符尝试着从荆楚植物纹样的这些方面分别入手 解剖荆楚 植物纹样独特的设计构成特征 4 1 1 荆楚植物纹样的题材构成 植物题材的纹样 是在人类进入农业采集的社会对植物有了比较清晰的认 识后才开始的 据考证发现 中国在六七千年前种植粮食 利用麻 葛纤维织 布 例如 仰韶文化中陶器底座所翻印出的织物布纹 表明了人类在服装材料 上除了兽皮外已大量出现麻 葛等织物 在浙江余姚河姆渡文化遗址的陶器上 便已刻有禾稻纹作装饰 风格处理较为写实和细腻 而北方的庙底沟文化和马 家窑文化的彩绘陶器也有风格粗犷的花叶纹 并非如实描绘而是经过精心的提 炼加工 将花叶的自然形状与定位的点及抽象的自由曲线组合成一种节奏明快 的装饰纹样 画面连贯而有力 充满着智慧创新 是早期典型的连续型图样 同样的马家窑彩陶还有一种将羽状深裂叶自由铺放连续的装饰纹样 也非常生 动新颖 并有着极富感染力的装饰效果 4 但是 在生产力低下的商周奴隶社会 统治阶级的精神支柱是 天命 论 他们只想借助上天的神威来约束劳动人民 一切的装饰纹样都是为上层建筑服 务的 其题材都是用神秘的动物图腾和雷电等抽象性东西 植物题材的纹样在 这一时期几乎销声匿迹 表4 1 不同时期植物纹样题材构成简表 铭 7j j 3 t 7 荔 缓 历史时规 时间范固题材 g 一 ii 二 t 虢 原始社会仰韶文化 距今 织物布纹 5 0 0 0 7 0 0 0 年 河姆渡文化距今6 5 0 0 年左禾稻 右 庙底沟 马家窑文化距今5 0 0 0 年左花叶 右 商周奴隶社会 b cl6 0 0 b c 2 5 6 动物图腾 雷电 无植物题材 4 韩澄著 中国传统服饰中植物纹样的典型特征 民族服饰与文化遗产研究 2 0 0 4 年 第3 0 0 页 1 9 武汉理f 人学硕 i 学何沦文 l 春秋战国时期 b c 7 7 0 b c 2 2l 多样化 树 花卉花草 花丌i 梅花 柿蒂等 i 随着奴隶制社会的崩溃 学术思想渐趋活跃 诸子百家争鸣 在装饰艺术 上浪漫主义取代了神秘主义 植物纹饰有了自己的展示空间 也就是在这一段 时期内 荆楚植物纹样慢慢的发展起来 植物纹样的题材也逐渐丰富 由从无 到有的过程中慢慢充实起来 树纹 花卉花草纹 花叶纹 梅花纹 柿蒂纹等 多种题材的植物纹样开始出现 4 1 2 荆楚植物纹样的内容构成 商周时期的纹样以动物纹和几何纹为主 鲜见植物纹样的踪迹 商周时期的奴隶主贵族为了显现其地位的尊崇 营造举行盛典 祭祀祖宗 的虔诚气氛 为了对普通百姓进行威慑 达到维护统治的目的 他们往往在青 铜礼器上蚀刻花纹 最常见的是纹样是例如饕餮纹 夔纹那样等恐怖 狰狞的 抽象动物纹样 饕餮一词最早见于汉魏时期的文献中 神异经 西南荒经 中记载 西南 方有人焉 身多毛 头上戴豕 贪如狠恶 积财而不用 善夺入谷物 强者夺 老弱者 畏强而击单 名日饕餮 又有 左传 文公十八年 云 缙云氏有不 才子 贪于饮食 冒于货贿 侵欲崇侈 不可盈厌 聚敛积实 不知纪极 不 分孤寡 不恤穷匮 天下之民以比三凶 谓之饕餮 所以饕餮纹有多指性 贪婪 残暴 凶狠 神秘和恐怖是饕餮纹样在审美上的共性所在 饕餮纹样的 造型都是圆眼突出 张口欲食 神秘威严而令人望而生畏的 这是当时的奴隶 主统治阶级 残民以事神 思想的充分体现 商代青铜器在纹样形式上的特征 是狞厉而骇人的 在艺术形式的结构上则是成熟而极具美的特质的 以兽面纹 鼎为例 该鼎有三足 一足在后 二足在前 鼎的口沿上有二直耳各与一足处 在一条直线上 即一耳对一足 鼎腹部主体纹样为兽面纹 处在耳足正中的空 间处 兽纹 夔纹 凤鸟纹要么单独出现 要么成双而出 上一段关于饕餮纹及相关青铜器物的描写 印证了商周时期纹样内容构成 的特点 内容上主要是动物纹饰与几何花纹的配合使用 到春秋战国时期 l 带j j 的崩溃带来了思想上的解放 意识形态领域中 百 武汉理1 人学硕 学何难文 家争鸣 出现了儒家 墨蓦 道家 法家等多种学说 受币i4 哲学思想的影响 文化艺术旱现出前所来有的活跃景象 商周时期的狞厉之荚此时已不复存在 在此背景下 纹样的装饰风格也由封闭转向丌放 形成了新的特点 纹样开始 大量从自然界 社会生活中取景选材 表现出人类对于自身的肯定 纹样的整 体艺术格调由静止凝重走向活泼生动 清新自然 在内容的构成上 出现动物 植物 几何纹等多种纹样互相穿插组合的共生型变体袈饰纹样 5 风鸟纹为画面的主体 花卉纹作为辅助纹样 起到村托辅助的作用 图4 1 风鸟花卉纹中的主体和辅助纹样 虽然这一时期的纹样风格从庄重 狞厉转向了清新自然 内容的构成上也 出现了植物纹样的踪影 但是从总的内容构成比例和形式上柬说 还是以动物 纹为丰 植物纹样只是作为补充纹样起到衬托 辅助的作用 例如图41 中的 风鸟花卉纹即是这种内容构威的舆型实例 41 3 荆楚植物纹样的艺术特点 荆楚植物纹样中渗透着的是楚人崇尚自然生活气息的自由之风 从里到外 透露出一股是动 飘逸 古老 奇幻的艺术风格 然而 这样一种艺术风格上 的自由 并非散漫的自出 无序的自由 与此相反的是 荆楚植物纹样中处处 闲烁着充满秩序的灵动与辉煌 让人赞叹不已 究其原由 荆楚植物纹样的装饰艺术始终还是充满秩序的艺术 秩序从本 t 海船日伟著 捍 战同时期8 自垃样的构成 h 蜜 程土学学报 2 0 0 8 年1 2 门 第7 2 4 负 武汝理j 人学硕十学竹论文 质 晚足一种胤律性 足事物运动 存 l e 笈展 变化的有序性 在自然界 人类社会 在有机界 无机界 都有着自身的秩序 自然界的秩序现象随处可 见 7 r 宙星空的秩序性结构是平衡奋的 生态系统的总体结构也是平衡忐的 这种平衡是一种秩序的表现 但在形式上不易使人联想起秩序的存在 而各种 有序的结晶体 互生的叶片 秩序的贝壳 花朵 羽毛 飞的雪花 包括微观 世界中的结构 这些在个体形态上的秩序形式 是一种易为人的视觉所感受的 形式秩序 在纹样装饰艺术中 这种显见的形式秩序是一种根本的秩序 无论 变化与统一 节奏与韵律 对比与调和 放射与回旋 都表现了一种秩序性 秩序是图形纹样之美的尺度 5 荆楚植物纹样i f 是在艺术上遵循了这种内在的秩序 4 显得如此神采飞扬 荆楚植物纹样的艺术特点 可以从以下几个方面体现出来 1 荆楚植物纹样的灵魂 曲线的使用 中国传统造型手法是 以线造型 线作 为造型的要素 是以抽象的形式存在于自然 物象之中的 自人类初始文明以来 线就被 广泛的认识 创造 应用 不同的线条都能 在某种程度上传达给人们以某种不同的感 觉和情绪 譬如直线给人以肯定的感觉 曲 线则产生活泼的感觉 竖线有庄严崇高静穆 之感 横线有安适稳定感 波状线有飘逸感 线条在表达情感和个性方面有着极其丰富 的内容和广阔的天地 它的疾徐 凝滞 顿 挫 流畅 简洁 抑扬 健拔 无不显现出 图形纹样中丰富的精神世界 8 荆楚艺术f 分强调曲线的应用 具有一 种运动的态势和流畅 飘逸的动态美感 例 如青铜器中的升鼎 楚人按照自己的审美观图如2 战固龙虎纹绣 莲黧 臻 i 纛 i 篙睽黧 i 慧酱半慧筹娄譬 粕 8 4 4 垒心并 懈条艺术再探 乍南师范大学学报 2 0 0 1 年8 门 第l 趣页 武汉理l 人 硕卜学何论文 将中原的鼎加以改创 把直耳改为撇耳 器腹加以束腰 蹄足增添了兽面纹 鼎周并附上数只爬兽 化静为动 化严肃为轻盈 用柔美的线条 改变了原来 给人以压抑之感的礼器氛围 动态美在漆画 刺绣艺术上表现得更加洒脱 那 些云纹 气象纹和动物造型 既奔放又多样 如漆画常见的云纹就有十几种形 态 有的如云海滚滚 有的像秋天的流云 阵云 有的像朵朵的飘云 这些回 旋卷曲的纹饰 难以捉摸 给人飘逸之感 荆楚植物纹样中的线条运用 与荆楚艺术中的飘逸曲线是一脉相承的 例 如湖北江陵马山一号楚墓出土战国龙虎纹绣中 图4 2 龙纹 虎纹和穿插其 中的花卉纹均是以曲线的形式来表现的 整个画面丰富多彩 充满了生机与动 感 2 荆