词的韵律平仄对仗.doc

第三节词的用韵幻灯片1第三节词的用韵 词的韵律可以从韵部和韵式两个方面谈。总的来说，由于语言的发展、语音的演变，词的韵部比近体诗韵要宽得多；由于音乐的影响、诗体的转变，词的韵式比近体诗要复杂得多。下面我们先谈词的韵部，再谈词的韵式。幻灯片2l 词韵不同于诗韵。近体诗是科举考试的科目，因此有官定的韵书，作诗的人都要遵守（实际上也有不少人平日抒情应和等并不严格遵守）；而填词则只是文人业余的雅事，没有正式规定过人所公认的词韵。唐人填词，一般就用诗韵，并参照古体诗那样使用宽韵。至晚唐五代，语音的实际面貌有了很大的变化，填词的人虽然仍参照诗韵，但为使曲词易唱易懂，就根据实际语音加以变通，由于词人的籍贯和创作年代不同，音律水平也有高低，所以在用韵上也显出差异，宽严并不一致，有的作者不免带进一些方言土腔，有的则故意引方言入词。五代词人的这种用韵情况，影响了后代词人。幻灯片3l 在宋代，有人曾把词韵加以归纳，但这些著作都没流传下来。l 直到明清之际，词韵著作渐多，沈谦词韵略、李渔笠翁词韵、胡文焕会文堂词韵、许昂霄词韵考略等相继而出，但其水平高低不一，分韵也不尽相同。到后来仲恒撰词韵、戈载作词林正韵，论词的人都用它们作标准。而实际上，这两部书所定韵部与宋词用韵仍有些出入。幻灯片4l 词林正韵分词韵为19部，其中舒声（包括平上去）14部，入声5部。P1103-1104。l 其中舒声第五、六、七、十各部以及入声第十七、第十八两部要特别注意。幻灯片5l 词韵十九部只是大致适合宋词的多数情况，而实际上宋人作词要比这十九部要来得宽泛，今人把宋词押韵的情况做过穷尽性的归纳，得出18部，词林正韵的第17、18两部其实很多词人是混押的。幻灯片6l 念奴娇 赤壁怀古l 韵脚 l 物物 壁錫 雪薛 杰薛发月灭薛发月月月l 其中“壁”属于锡韵，第十七部，其余的属于第十八部，也可以看出这两部混而不分。幻灯片7l 由于有语言发展、方言影响等因素的作用，我们常可以看到一些不同韵部的字通押。例如周邦彦过秦楼l （空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染-m 。l 梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变-n 。l 谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩-n 。l 但明河影下，还看稀星数点-m 。 ）中第七部的字（-n 韵尾）和第十四部的字(-m 韵尾)通押幻灯片8l 至于第六部中的-n 韵尾的字和第十一部-ng 韵尾的字通押的就更多了。幻灯片9l 宋词用韵的宽泛，还表现在不同声调的韵可以通押方面。上声和去声不同声调，但“上去通押”极为常见。入声的独立性较强，一般是独用的，但也不是没有跟其他声调通押的情况。例如辛弃疾贺新郎：“柳暗凌波路，送春归，猛风暴雨，一番新绿。” 又定风波：“从此酒酣明月夜，耳热”这是去入通押。幻灯片10l 词的押韵方式与律诗不同。它随调而定，有的韵脚距离近(密韵)，有的韵脚距离远(疏韵)，有的一韵到底，有的中途转韵。但与诗经、古诗用韵自由也不相同，因为词调中的用韵方式常是规定好的，哪些词调用平声韵，哪些用仄声韵，哪些平仄互押，哪些平仄换韵，都因词调而定。 我们可以从韵脚的变换和位置两个方面来看。幻灯片11l 从韵脚的变换看，大致有五种韵式：l (1)一韵到底(AAAA) 如万俟咏长相思：l 一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。l 梦难成，恨难平，不道愁人不喜听，空阶滴到明。l 又如李之仪卜算子：l 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。l 此水几时休，此恨何时已？只愿君心似我心，定不负，相思意。幻灯片12l (2)平仄换韵(AABB) 如李煜虞美人l 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中，l 雕栏玉砌依然在，只是朱颜改。问君能有多愁，恰似一江春水向东流。幻灯片13l (3)平仄交韵(ABAB) 如毛文锡纱窗恨：l 双双蝶翅涂金粉，咂花心。绪窗绣户飞来稳，画堂阴。l 二三月爱随风絮，伴落花，来拂衣襟，更剪轻罗片，傅黄金。l 上阙即是交韵，下阙一韵到底。幻灯片14l (4)抱韵(ABBA) 如苏轼的壶天晓：l 点点楼前细雨，重重江外平湖。当年戎马会东徐，今日凄凉南浦。l 莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒闹不必看茱萸，俯仰人间今古。l 苏轼此词是西江月的一种体，别名壶天晓。幻灯片15l (5)平仄互押(aaAA) 。 如顾敻醉公子：l 岸柳垂金线，雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年。l 马嘶芳草远，高楼帘半卷。敛袖翠峨攒，相逢尔许难。幻灯片16l 从用韵的位置看，词的押韵方式也较复杂，不同的词调用韵的疏密并不相同。有句句韵的，如上而列举的万俟咏长相思、李煜虞美人、苏轼壶天晓、顾敻醉公子；有偶句韵的，如李之仪卡算子；有多句一韵的疏韵，幻灯片17l 柳咏凤归云上片第七句才用韵、下片第八句才用韵，可以说是韵疏得很了：l 恋帝里，金谷园林，平康巷陌，触处繁华；连日疏狂，未尝轻负，寸心双眼。况佳人尽，天外行去，堂上飞燕。向玳筵，一一皆妙选。长是因酒沈迷，被花萦绊。l 更可惜、淑景亭台，暑天枕簟，霜月夜凉，雪霰朝飞，一岁风光，尽堪随分，俊游清宴。 算浮生事，瞬息光阴，锚銖名宦。正欢笑，试恁便分散。即是恨雨愁云，地遥天远。幻灯片18l 词的用韵，韵脚距离不相等，或两句一韵，或三句一韵，完全突破了近体诗的形式。l 近体诗用韵要避忌重韵(即同一字做两次以上的韵脚)，词的用韵不避重韵，甚至有的词还规定叠字叠句来用于押韵位置上。如长相思前后阙的起句就常是相同的韵脚，下以自居易长相思为例：l 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。l 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。第4节 词的平仄幻灯片1第四节 词的平仄l 词的声律主要是讲词的平仄格式， 而其节律是与句式相关联的。l 词的句式特点是长短句，最短的只有一字，长的达十一字，平仄均有定式，随词调而配置。但词的句子基本上都是律句，即句中平仄交错， 以双数字为节奏点。也有一些不合律句常规， 但一般也可按近体诗的拗救办法进行调节。不过词是依谱填写的，如果词谱有规定，即使拗了也不必去救，所以，词的声律要比诗的声律复杂一些、固定一些。下面我们按句式来讨论。幻灯片2l 一字句l 一字句很少见， 一字句都必须入韵。十六字令第一句用之，如张孝祥十六字令：l 归，猎猎熏风卷绣旗。拦教住， 重举送行杯。幻灯片3l 一字豆l 一字豆这是词的句法特点之一。“豆”就是小于句的停顿，也写作“读”或“逗”。它的作用是用来领起下文，故又称“领字”。例如周邦彦风流子上片里有“望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差”，“望”字带动下文四句，就是一字豆。毛泽东的 沁园春 雪幻灯片4l 二字句l 二字句也以入韵为常，一般是押平韵用l 一一，押仄韵用一丨如：l 盈盈，鬭草踏青。（柳永木兰花慢l 明月，明月，照得離人愁絕。（馮延巳三台令）l 领句也有用二字的。例如秦观八六子：“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼烟”，“那堪”二字领两个六字句，这两个六字句构成平仄相间相对的对偶句。幻灯片5l 三字句l 三字句相当于律句的三字尾，以一一丨，丨一一、一丨丨为常见，其次是丨丨丨，丨一丨；丨丨一很少，而一一一几乎没有。l 丨一一左牽黃，右擎蒼。l （蘇軾江城子）l 一一丨長門事。 （ 辛棄疾摸魚兒）l 弦歌地。 （ 張孝祥 六州歌頭）幻灯片6l 我们来看看张孝祥的六州歌头中的三字句，归纳三字句的类型。l 长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。l 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情？闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。幻灯片7l 领句也有用三字的，称为“三字豆”（三字豆也有不是领句的，只是跟其后的句子合为一句了）。例如：l 周邦彦花犯：“更可惜、雪中高树，香篝熏素被”；王安石桂枝香：“念往昔、繁华竞逐”，秦观鹊桥仙：“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”；三字豆也有少数其他形式的，如柳永雨霖铃：“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”，晏几道洞仙歌：“仍更是、骨体清英雅秀”。幻灯片8l 四字句l 四字句一般相当于七言律句的上四字。除了一字豆领三字外，主要有以下句式。例如：a表示平可仄，b表示仄可平l a一b丨 惊涛拍岸。（苏轼念奴娇）l 长淮望断。（张孝祥六州歌头）l b丨一一乱石穿空。 （苏轼念奴娇）l 身老沧州 （陆游诉衷情） 幻灯片9l b一一丨，是一种常见的格式，也是词所特有的句式，第三字必平，如：l 大江东去；江山如画，雄姿英发。l （苏轼念奴娇）l 此生谁料 。 （陆游诉衷情）幻灯片10l 五字句l 五字句有律句和拗句两种。词的五言律句就是近体诗的五言律句。其形式以仄起为常，平起少见，平起平收罕见。l b丨丨一一把酒问青天，高处不胜寒。l （苏轼水调歌头）l b丨一一丨第三字必须为平l 但愿人长久 （苏轼水调歌头） l 卷起千堆雪（苏轼 念奴娇）幻灯片11l a一一丨丨（第三字必为平）l 照花前後鏡 。（溫庭筠 菩薩蠻）l 為誰頻斷續。（姜夔齊天樂）幻灯片12l 五字句中的拗句l b丨丨一丨（第三字必仄）l 明月幾時有 （蘇軾水調歌頭）l 盡日惹飛絮 （辛棄疾摸魚兒）l b一一丨一（第三字必平）l 弄粧梳洗遲 雙雙金鷓鴣l （溫庭筠菩薩蠻）幻灯片13l 丨一一一丨l 與君相逢處 （ 王安石 傷春怨）l 看名王宵獵 （ 張孝祥 六州歌頭）l 五字句多為上二下三，也有上一下四，上三下二，“一聲聲更苦。”幻灯片14l 六字句 相當於七言律句的上六字。l a一b丨一一l 斷腸點點飛紅 （辛棄疾 祝英臺近）l 似花還似非花 （蘇軾水龍吟）l b丨一一丨丨l 準擬佳期又誤 辛棄疾摸魚兒l 是處紅衰翠減 柳永八聲甘州幻灯片15l 另外還有只用詞所特有的句式l b丨b一一丨，第五字必平。l 我欲乘風歸去；人有悲歡離合。l （蘇軾水調歌頭）l 何況落紅無數；脉脉此情誰訴。l （辛弃疾摸鱼儿）幻灯片16l b丨a丨一丨，第四字與第六字俱仄，第五字必平，如：l 一時多少豪傑；一樽還酹江月。l （蘇軾念奴嬌）l 關河夢斷何處。l （陸遊 訴衷情）l 一般為上二下四，上四下二，三三。幻灯片17l 七字句l 七字句，即七言律詩的律句。l a一b丨丨一一l 老夫聊發少年狂；酒酣胸膽尚開張。l （蘇軾江城子）l b丨一一丨丨一l 一曲新詞酒一杯 。（晏殊浣溪沙）l 壯歲旌旗擁萬夫 。（辛棄疾鷓鴣天）幻灯片18l a一b丨一一丨，第五字必為平。l 小山重疊金明滅；鬢云欲度香腮雪。l （溫庭筠菩薩蠻）l b丨a一一丨丨，第五字必為平。l 為報傾城隨太守；會挽雕弓如滿月。l （蘇軾江城子）l 以上都為上四下三，一下都為上三下四。幻灯片19l 丨一一a一b丨l 更能消幾番風雨。（辛棄疾摸魚兒）l b b丨b丨一一l 常南望翠葆霓旌。（張孝祥六州歌頭）幻灯片20l 八字句以上的句式，都可以看做是上述句式複合而成的，八字句一般是上三下五，九字句可分析為上三下六，或上五下四，可以此類推。幻灯片21l 词在四声方面，还有一些讲究，如有的地方还要分别清浊、上去。万树词律说上声和去声“相配用之，方能抑扬有致。大抵两上两去，在所当避。”唐词似乎只讲平仄，不分四声，但是个别词人如温庭筠声调甚严。宋代文人开始讲究四声，如晏殊注意去声运用，并要求某些词结尾仄分三声；柳永要求“上去、去上”连用，反对“上上、去去”，而且该用入声的地方不用上去。第五節 詞的對仗幻灯片1第五節 詞的對仗第一、近体诗句式齐整，律诗对仗有固定的位置。而词的句式长短不一，一般只有在字数相等时才有可能对仗，所以词对仗的位置是不固定的。例如苏轼的双调望江南：“休对故人思故国，且将新火试新茶”就是在两句字数相等时用对仗。幻灯片2l 但在词里有时即使字数相等，也不一定用对仗，对仗与否，全在于作者的选择。苏轼这首望江南的上片的同样位置上，是“试上超然台上看，半壕春水一城花。”就没有用对仗。又如岳飞满江红中“三十功名尘与土，八千里路云和月”对仗，辛弃疾满江红同样的位置上“佳处径须携杖去，能消几两平生屐”就没有对仗。幻灯片3l 范仲淹蘇幕遮l 上闋起句“碧雲天，黃花地。”l 下闋起句“黯鄉魂，追旅思。”都用對仗。l 周邦彥蘇幕遮l 上闋起句“燎沉香，消溽暑”，用對仗，l 下闋起句“故鄉遙，何日去”，則不用。幻灯片4l 尽管如此，词的对仗位置还是有一定的习惯的。一般来说，上下片的起首两句如果字数相同，习惯是对仗的，称为“虾须格”。例如秦观鹊桥仙：l 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。l 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。幻灯片5l 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。l （晏殊浣溪沙）l 有些词牌在一定的位置上，也以用对仗为常。例如鹧鸪天的三四句和换头两个三字句，沁园春上片的四五句和六七句，下片的三四句和五六句，等等。幻灯片6l 第二，词的对仗近于散文的对偶，可以不讲究平仄相对，也允许出现同字相对；近体诗对仗，讲究仄脚在前