（设计艺术学专业论文）中国古典家具融入现代生活的思路和探讨.pdf

a b s t r a c t iiitl lii i i ii i ill l r liij y 17 3 4 1 7 5 f a s t - p a c e dl i f es t y l ep o p u l a ri nm o d e mh o m e h o wt om a k ec h i n e s ec l a s s i c a lf u r n i t u r ei n t o m o d e r nl i f e ，w h i c hr e f l e c t st h eu n i q u ec h i n e s ec u l l u r e b u tw i t hc h i n e s ec h a r a c t e r i s t i c s ，m a i n t a i n i n g t h et r a d i t i o n a lc u l t u r eo fl i f ei sag r e a ta d v a n t a g e w h e r et os t a r ti t ? c h i n e s ec l a s s i c a lf u r n i t u r ee x a c t l y w h a tb e s te m b o d i e st h el i f e s t y l ew i t hc h i n e s ec h a r a c t e r i s t i c s ，s ot h ec h i n e s ec l a s s i c a lf u r n i t u r ei n t o m o d e ml i f ei sp r o f o u n dc o n n o t a t i o n m a t e r i a lo nc h i n e s ec l a s s i c a lf u r n i t u r e 1 i n e s , c o l o r sw i mt h e a p p r o p r i a t eu s e , t ob e t t e rm e e tt h er e s i d e n c yr e q u i r e m e n t s ，a l l o w i n gd i s s e m i n a t i o no fm o d e r nl i f e , t h e c h a r mo fq u a i n ta n dr e f r e s h i n g f u r t h e r m o r e ，t h et r a d i t i o n a lw a yo fl i f ei sm a i n t a i n e d ，w h i l ep r o m o t i n g t h ec h i n e s ec u l t u r e f r o mt h ep e r s p e c t i v eo fs u s t a i n a b l ed e v e l o p m e n ti nl i n ew i t ht h ed e v e l o p m e n t t r e n do fg r e e nh o m e ，t h o u g ht h eh i g h e rc o s tm a yb em u c hh i g h e rt h a ni t sa p p r e c i a t i o no ft h ep o t e n t i a l o fo t h e rf u r n i t u r e ，t ot i m e l e s s ，w h i c hi su n m a t c h e db yo t h e rf u r n i t u r e t of o r mt h ec o r r e s p o n d i n g i n d u s t r yw i l lc r e a t eg r e a t e re c o n o m i cb e n e f i t s t h i sc h a n g ef r o mt h eu s eo fm a t e r i a l s ，s c a l ea d j u s t m e n t , c o m f o r tr e q u i r e m e n t sa n ds oo n , t o d i s c u s si n t e g r a t i o ni n t ot h em o d e ml i f eo f c h i n e s ec l a s s i c a lf u r n i t u r e o r i g i n a lf u n c t i o ni nm o d e r nl i f e e v o l v i n g , i nt h ef o r mo ff u r n i t u r eb a s e do nc h a n g e si nc o m f o r t , m o r ef l e x i b i l i t yi n f u r n i t u r e a r r a n g e m e n to nc a s u a lf u r n i t u r ei sn o tas i m p l ef u r n i s h i n g s ，b u ta l s or e f l e c t i n gaw i s d o mo ft h e c h i n e s ep e o p l ea th o m e t h eb a s i so fm o d e ml i f e ，n a t u r a l l yt h er o o to f c h i n e s ec u l t u r ea n dw e s t e r n c u l t u r el o n gi n t e g r a t e f r o map r a c t i c a lf u n c t i o nt h a t , f o re a s eo fu s e ，n e e dt od e s i g nt h ea p p r o p r i a t e s h a p ef o r m s 。i n c l u d i n gf o r m sa n di i ll i n e 、 ，i t he r g o n o m i cs h a p es u i t a b l el i v i n ge n v i r o n m e n t , t of o r ma s h a p ei nt h ef o r mo fs t r u c t u r ea n dp r o p o r t i o no fb e a u t y u s eo fm o d e mm a t e r i a l s ，m o d e mt e c h n o l o g y , m o d e mt e c h n o l o g y , u s e di l lt h ep r o d u c t i o ng u o c h e n gs t a n d a r d i z a t i o n ，m e c h a n i z a t i o n ，a n dc a nr e f l e c t t h ec h i n e s ec h a r a c t e r i s t i c so ft h o u s a n d so fy e a r so l dc u l t u r ei nt h ef o r mo fs y m b o l i cc h a r a c t e r i s t i co f t h ef u r n i t u r e f r o mt h e a e s t h e t i cf u n c t i o nm a ts h o u l db es u b o r d i n a t e dt ot h ev i s u a la n da e s t h e t i c p e r c e p t i o n so ft h el a w , h u m a n i t i e s ，n a t u r a la n dg e o g r a p h i c a lf a c t o r s a d v a n t a g e so fu s i n gm o d e m f u r n i t u r e ，i n d u s t r i a lp r o d u c t i o n , f o rt h ep r o d u c t i o no fp u r e l ym e c h a n i c a l ；n e wp r o c e s st od e t e r m i n et h e n e wd e s i g n , u s eo fn e wm a t e r i a l s ，n e ws t r u c t u r em i n i n gt r a d i t i o n a lc u l t u r e ，t h eu s eo ff o r m a lb e a u t y r u l ed e s i g n ，a n dt h ea d j u s t m e n to ft h es c a l e ，s o m et o ol a r g e ，t h es i z ew a sn o ts u i t e dt om o d e m p e o p l e s l i v e sn e e d st ob es p l i ti nt h ed e s i g n , a s s e m b l yc o m b i n a t i o n m o d e mc l a s s i cf u r n i t u r ed e s i g nl a n g u a g e t oe x p l a i nt h en e c e s s i t yo fe x i s t e n c e i n h e r i t e di nc o m m o n ，f r o mt h ec h a r a c t e ro fi n n o v a t i o n k e yw o r d s ： c h i n e s ec l a s s i c a l f u r n i t u r e ；t r a d i t i o n a lc u l t u r e ；i n n o v a t i v eu s e ； e n v i r o n m e n t a lp r o t e c t i o n 目录 弓i 言1 第一章中国古典家具的历史文化底蕴”3 1 1 家具的历史3 1 2 中国古典家具在世界家具发展史上的重要地位4 1 2 1 中国古典家具的文化价值“4 1 2 2 中国古典家具的主要特点5 1 2 3 中国古典家具发展演化的脉络一6 1 3 从文化内涵的角度谈中国古典家具之魂9 第二章中国古典家具与现代生活的融合l0 2 1 中国古典家具融入现代生活的思路1 0 2 1 1 中国古典家具的设计思想与现代设计思想的撞击1 0 2 1 2 中国古典家具与时俱进的发展趋势1 1 2 2 借鉴别国成功的经验探讨保持中国古典家具融入现代生活1 3 2 3 中国古典家具融入现代生活的现实探索1 4 2 3 1 古代榫卯结构装饰表达现代生活方式1 4 2 3 2 古典家具现代化的创新和发展1 6 第三章中国古典家具融入现代生活的意义1 7 结论”1 9 参考文献“2 0 攻读学位期间的研究成果”2 1 致谢2 2 学位论文独创性声明、学位论文知识产权权属声明 2 3 引言 引言 历史上中国家具文化与世界家具文化的碰撞，并不是以中国古典家具的西化而 告终，相反，中国家具也同样影响世界。唐宋时期不提，就鸦片战争以后，中国屈 辱的遭受外来侵略者掠夺的同时，中国古典家具实质上成为了中国传统文化的传播 者，恐怕这是掠夺者始料未及的。西方学者对中国古典家具产生了浓厚的兴趣，在 法国、德国，都出现了中国古典家具的专著。正是由于他们的传播，美国工艺美术 运动、北欧学派的现代设计运动中也都出现了中国古典家具的“影子 ，同时产生 了世界家具发展史上的“中国主义”。明、清家具作为中国明、清朝时期造物艺术 的典型代表，彰显着无尽的辉煌。举世闻名的中国明式家具、以其造型简炼、形制 合理、选材优良、结构严谨、制作工艺精湛、装饰得体的风格表现，凭借娴静、高 尚、崇尚自然，富于哲理的精神境界，被誉为中国家具发展史上的“巅峰之作”， 更是受到全世界人们的推崇。后世的家具设计师包括许多国际家具设计大师，都对 中国的明式家具产生了极大的兴趣，他们甚至在明式家具中寻找未来世界家具设计 的方向。早期的清式家具继承了明式家具的优良传统，同时推崇奢华的生活情趣， 同样演绎了中国古典家具的精彩乐章。晚期的清式家具由于过分追求表象的华丽， 渐渐堕入形式主义的“泥潭 。但其典型的风格特征，也给予我们诸多启示。中国 明、清家具在世界家具史上确立了它应有的地位，这一点己成为世界共识。 在中西家具文化的碰撞中，西方家具文化对中国家具的影响是不可避免的。现 如今，生活方式和生产方式已同从前发生了很大的变化，如何使中国古典家具融入 其中呢? 这正是本文的立足点，在不违背家具功能结构要求的前提下，保持现代家 具造型形态与相应的古典家具形态的某种相似性，以延续它们所承载的珍贵人文情 感。充分挖掘传统文化内涵，运用形式美法则进行设计，要体现出我们中华民族的 文化特色，既是现代工艺、产品、材料，又是有中国文化符号特征的家具形式。美 国高点的家具展，这是全球最大的家具展，目前中国元素在国际舞台日益的崛起， 我们可以看展馆、设计公司，他们都纷纷把中国元素放到了他们的展厅里，在美国 最大的连锁市场中，有很典型的，中国书法、彩绘、陶瓷融合在展厅里，这就是一 个趋势。 目前，中国的设计师还没能很好的将传统与现代相融合。这让人不由想到了我 们的邻邦日本。日本自明治维新开始的工业化运动同样冲击着日本的传统生活方式。 然而日本民族却谨慎地保存和发展着他们特有的染织、陶瓷、漆器、竹木制品、金 属工艺等传统工艺美术品种。在日本生产的小汽车、彩色电视机、照相机以其优异 的质量和漂亮的外观闻名于世的同时，日本的彩扎人形、风筝、和服、手工漆器与 日本的花道、茶道一起放射出日本式的温柔光彩。这对有着类似文化背景的中国无 青岛人学硕士学位论文 疑是一种积极的启发。我们没有理由让属于世界艺术瑰宝的古典家具在我们经历的 时代中衰落下去。 我们应着眼于对古典家具的深入研究，因为它凝聚着中国人数千年的艺术想象 力和创作智慧。需要对其形式、尺度、材料、结构等进行一番深刻的体味与领悟。 准确把握传统文化内涵，寻求传统与现代的契合点，树立属于中国自己的风格。家 具文化与饮食文化、服饰文化一样有着深厚的历史背景和文化背景，人们的怀i e i , 心 情越来越深，古典厚重的灿烂文化及元素一直在影响着我们，撞击着我们一代人的 思想情感和行为准则。古典元素中的古典家具尤为突出，让人们对古典家具中的祖 先文化叹为观止，并被后人垂青。面对这笔中华民族灿烂的文化，我们不应一味地 去仿制，而是必须加以继承和创新，力图取其精华，把古典的、现代的、时尚的元 素加以结合，现代人追求生活化、舒适化、功能化、人性化的需求，古为今用，洋 为中用，从精神上、本质上、观念上加以提升和转变，将中国人的家居智慧传承下 去。 2 第一章中国古典家具的历史文化底蕴 第一章中国古典家具的历史文化底蕴 人类的活动是具有社会性的。人们只有在解决了衣、食、住、行等基本的生存、 生活问题之后，才能谈得上从事经济、政治、文化、社会的各种活动。以“住 来 说，如果说房屋是解决这一问题的第一要素，那么家具便是随之而来的第二要素。 然而，不能因为这样便说是先有建筑后有家具，家具是随着建筑的产生而派生的。 应当说，家具同建筑是相互衍生而来。两者相互依存、相辅相成、相互借鉴、相互 促进、共同发展的。 家具不光是一种简单的功能物质产品，也是一种普及的大众艺术，它既要满足 某些特定的用途，又要满足人们审美的精神需求，使人们在接触和使用的过程当中 产生某种审美快感和引发丰富的联想。所以说，家具既是物质产物，也是艺术创作。 1 1 家具的历史 物原有“轩辕作箱柜，神农作橱，禹作屏之说。就是说轩辕黄帝发明了 箱和柜之类的家具，神农氏发明了橱柜家具，大禹发明了屏风。 人类的许多发明创造是受大自然现象的启示而产生的。自然为师，天工意造。 将自然的天然造化与人对自然的开发、利用相融合是家具产生的根本原因。 当然，后世家具的发展离不开材料、结构、外观形态、功能和制作技艺的探索 和发展。材料是构成家具的物质基础，在家具的发展史上，除了常用的木材、金属 塑料外，还有藤、竹、玻璃、橡胶、织物、装饰板、皮革、海绵等。 ( 图1 1 、图 1 2 、图1 3 ) 在遥远的商代，由于青铜器十分发达，还曾出现过青铜家具。( 图1 4 ) 图1 1 金属网椅图1 2 藤竹家具 因此，加工工艺、质地、强度、表面装饰性能等是影响家具选择的重要因素。 家具的价值，除了实用外，其中所蕴含的文化价值也是不可忽视的。任何家具， 往往都体现着一定的社会形态、生产方式、生活_ ) = l 俗、人文理念、美学理念和价值 3 青岛大学硕十学位论文 图1 3 皮革家具图1 4 辽宁义县出土的商代板式俎 理念，从而使实用性和艺术性相结合，并具有鲜明的时代特征、地方特色和民族风 格。这些，都是文化的体现。因为从广义上讲，人类社会所创造的一切物质文明成 果和精神文明成果都是文化，包括食文化、酒文化、茶文化、服饰文化等与风俗习 惯联系密切的文化，也包括哲学、社会学、文学及各种文化艺术门类。文化作为一 种软实力，其作用是巨大的，无法估量的。 1 2 中国古典家具在世界家具发展史上的重要地位 1 2 1 中国古典家具的文化价值 无论从广义的角度讲，还是从狭义的角度讲，家具都承载着文化，有着丰厚的 历史文化内涵，相对于一般日用家具来说，古典家具的文化价值往往高于其实用价 值。 然而，令人遗憾的是，长期以来在人们的观念中一直把家具只当作一种实用品 来看待，因而埋没了家具中传统文化的意义和价值，自然也在一定程度上阻碍了家 具的发展。这种偏向更是在我们保持中国传统的生活方式方面造成了很大的损失。 直至近几十年，随着经济的发展、社会的进步、人民生活水平的提高和文化素质的 普遍提升，人们才逐步认识到古典家具中所蕴涵的文化艺术价值，这对保持中国传 统的生活方式更是大有裨益的。 既然谈到了保持中国特有的生活方式，那么必然提到的家具也应该是中国所特 有的的家具，那么何为中国古典家具呢? 家具几乎是全世界各民族共同创造、共同 拥有的财富。但因各民族历史、地域、文化的差异，家具风格也是多种多样、各具 特色的。所谓中国古典家具是中国古典式样家具的总称。从广义上讲，泛指自商周 以来历朝历代的家具。从狭义上讲，指的是明清式样家具。因为明清式样家具是中 国古典家具的代表之作、巅峰之作，是中国古典家具的一个里程碑、一个标志。因 此，通常所说的中国古典家具，一般是指的明清式样家具。( 图1 5 、图1 6 ) 4 第一章中国古典家具的历史文化底蕴 图1 5 明式家具图1 6 清式家具 1 2 2 中国古典家具的主要特点 中国古典家具的主要特点可以概括为以下几个方面： 第一，木质坚实，纹理雅致。中国古典家具在选材上极为讲究，且常常充分利 用木材原有的纹理特点，挖掘木材本身的自然美。这也是红木之所以成为中国古典 家具主要的原材料的重要原因之一。工匠们在用这些优质的木材制作家具时，经常 不再进行覆盖式的表面涂饰，而是用打蜡、上清油等方法，使得木材本身的纹理、 色调能够充分的显现出来。( 图1 7 、图1 8 ) 图1 7 黄花梨箱柜图1 8 黄花梨箱柜 第二，比例匀称，结构谨严。严格的比例关系是家具造型的基础。典型的中国 古典家具局部与整体的比例、图案与结构的形态关系都极为匀称而协调。如椅子、 桌子等家具家具，其上部与下部，腿、面、靠背、搭脑的高低、长短、粗细、宽窄， 几乎是完美的比例，无可挑剔；并且完全符合功能要求，丝毫没有多余的累赘；其 各个部件的线条，挺拔秀丽，刚柔并济。( 图1 9 、图1 1 0 、图1 1 1 ) 第三，设计科学，工艺精良。中国古典家具的结构设计，是科学与艺术的完美 结合。中国古典家具最典型的连接方式榫卯结构便极具科学性。很多家具几乎 s 青岛大学硕+ 学位论文 图1 9 梳妆台图1 1 0 圈椅图1 1 1 四出头官帽椅 不用一枚铁钉，其结构受空气湿度的影响较小。在跨度较大部件之间的连接处，常 常镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等，既美观，又 增强了牢固性。正是因为中国古典家具科学的设计，很多流传下来的古代家具，虽 经经年累月的磨损，却依然牢固如初。德国学者g e c k e 在中国花梨木家具图考 中总结加工中国古典家具的三条基本法则是：非绝对必要不用销钉；在能避免处尽 可能不用胶粘，任何地方都不用镟制，即不用任何铁钉和胶黏剂。所以中国古典家 具的造型和工艺中明显的民族 性是对我们最有吸引力的部 分，很多人称之为“人文家具 、 “艺术家具”。 第四，装饰合理、繁简适 度。经过千百年的发展，中国 家具艺人积累了大量的装饰经 验，其装饰技法也达到了相当 高的水平，就装饰技法而言， 镶、嵌、雕、镂、描，无所不 能。珐琅、螺钿、图1 1 2 运用多种装饰手法的宝座、屏风 竹、牙、玉、石等装饰材料均能为我所用，( 图1 1 2 ) 然而，在具体的某件家具上， 决不因为材料技法多样而随意堆砌或进行炫耀式的装饰，而是局部装饰服从整体， 以衬托整体的简洁之美，真正做到锦上添花。 1 2 3 中国古典家具发展演化的脉络 6 第一章中国古典家具的历史文化底蕴 第一，低矮型向高足形发展 人类在遥远的石器时代，以狩猎和采集为主要的生产方式，生活方式则是穴居 和巢居。随着生产技术的不断发展，产生了原始的编织业。“席”便是家具的原始雏 形。( 图1 1 3 ) 进入农业时代之后，冶炼技术的进步和铁制工具的产生，使木材加 工水平不断提高，从而产生了适应席地而坐的初级家具。 图1 - 1 3 唐代高逸图中的席 随着生产力的发展，与各民族文化的交融，尤其是汉代以后受佛教文化的影响， 经过魏晋南北朝和隋唐时期的过渡，直至宋代已经基本完成了由席地跪坐向垂足而 坐的演变，家具也由低矮型向高足发展。 第二，简单向复杂发展，单一向多样发展 隋唐五代时期，建筑技术的发展影响了中国古典家具造型的发展。垂足而坐的 方式与席地而坐的方式并存，因此，也出现了高低家具并存的局面。两宋时期，垂 足而坐的方式全面普及，床柜等高形家具已普遍流行。同时任然受到古代建筑结构 的影响，梁柱式框架结构开始流行。例如：桌面和腿面的交接处运用牙头装饰，束 腰、马蹄脚形制都有出现，并且较多的使用装饰线。唐代大画家周叻的宫乐图， 图中表现出盛唐贵族妇女宴乐景象。食案体大浑厚，装饰华丽；腰圆凳也称月牙凳， 符合人体功能。( 图1 1 4 ) 因此，简单向复杂的发展史相对而言的，多样性的发展 则体现为：品种的多样性，同一品类在用料、规格、造型、纹饰上的多样性以及各 种配套组合。 t 第三，单一注重功能性向讲求功能性与艺术性结合发展 7 青岛大学硕士学位论文 图1 1 4 唐代画家周防的宫乐图 经过两宋和元代的发展，到明代中国古典家具则开始进入成熟和定型时期。明代家 具是中国古典家具发展的鼎盛时期。冶炼技术的发展，为家具制作提供了金属类优 质材料，“工欲善其事，必先利其器”，框架锯、凿子、刨子等先进的工具使得家具 的制作更加的精密，因此，生产工具是衡量生产力发展水平的重要依据之一。还有 一个重要的原因便是海外贸易的发达，使大量东南亚的珍贵木材被引进中国。 此外，文人的参与也是明代家具得以发展的重要原因。唐伯虎、文徵明、仇英、 周天球等文人雅士都对家具情有独钟，他们亲自参与设计、描绘图样或者著书立论 来阐述家具理论。文震亨在其长物志中讲到论述家具的设置原则时说“位置之 法，繁简不同，寒暑各异，高堂广榭，曲房奥室，各有所宜。 文人大多崇尚自然古 雅，反对繁缛雕饰。王士性于广志绎中谈到：“姑苏人聪慧好古，亦善仿古法为 之又如斋头清玩，几案床榻，近皆以紫檀花梨为尚。尚古朴不尚雕镂。即物有 雕镂，亦皆商、周、秦汉之式。海内僻远，皆效尤之，此亦嘉、隆、万三朝，始盛。 中国古典家具发展到清代，不仅形成了别具一格的家具式样，并且产生了具有 各个地方特色的地域性家具艺术流派。对后世影响较为深远的是苏式、广式、京式 家具。苏式家具具有浓厚的文人气质；广式家具则是讲究豪华风格的流派；京式家 具主要指清宫造办处生产的、具有宫廷风格的家具。 明清时期对称家具、成套家具的概念也逐渐成熟，材料、式样也与中国传统建 筑协调统一，使得家具的布局与室内的装饰达成了和谐统一的效果，堪称建筑、家 具、装饰统一体的典范。这是中国古典家具进入功能性、艺术性、与整体环境统一 性的重要时期。( 图1 1 5 、图1 1 6 ) 8 第一章中国古典家具的历史文化底蕴 图1 1 5 善德堂书房图1 1 6 颐和园偏房小景 1 3 从文化内涵的角度谈中国古典家具之魂 中国古典家具伴随着人类社会的发展，经历了一个漫长的历史发展过程。从旧 石器时代的以草皮、羽毛、树枝所构成的“床 、“席”，到新石器时代的陶制“仓”、 “灶 ，从青铜器时代的铜质家具，到商周朝后朝的木制家具，从战国至两汉时期的 “矮式床”、“榻”、“筵席”，到摆脱席地而坐习惯的隋唐五代时期的“椅”、“凳”、 “墩”，经过宋元时期的积聚和发展，到明代中期迎来我国家具发展史上的最辉煌时 期，家具无不在见证历史。 家具作为社会生活的重要组成部分，它是人类改善生活条件的第一需要，中国 古典家具影响了人类生活方式，参与铸就了中华民族“礼仪之邦”的美誉。中国古 典家具与中国古代建筑技术等密切联系，推动了中国社会历史的发展。 中国古典家具与中国传统的书法、绘画、雕刻、漆艺等艺术形式相结合，体现 了中华民族在不同时期的政治、经济、文化背景，反映了中华民族独特的生活习俗、 审美情趣。中国古典家具历史悠久，具有强烈的民族风格。它的美在于沉稳、流畅 的线条结构和材质本身的纹理色泽。一如传统的中国文化所推崇的气质，内敛而高 贵的风范流露于细节中。人们的怀旧心情越来越深，实际上是古典厚重的灿烂文化 及元素在影响着我们，也就是古典家具的灵魂在撞击着我们的思想情感并引起共鸣。 总之，中国古典家具既是中国传统文化的一面镜子，又是中国传统文化的一个 重要组成部分。 继承是发展的基础，家具文化和当时的历史环境、文化环境、经济环境是分不 开的。中国的古典家具融入了更多的文化内涵，在世界上形成了非常大的影响，包 括意大利文艺复兴时期的家具都可以看到它的痕迹。中国是世界上最早认识紫檀木、 花梨木的民族，由于加入了科学、人文的内容，中国古典家具体现了非常高的艺术、 文化内涵。中国古典家具线条优美，把中国人天地合一、对称平衡、中庸和谐的哲 学体现得淋漓尽致，表现了中华文化非常深邃的内涵。家具已经成为了一种载体， 负载着佛、儒、道，融入了哲学、艺术和人文思想。我们现在要继承的是中国传统 9 青岛人学硕士学位论文 文化和哲学思想、艺术观等，这些才是中国古典家具之魂。 第二章中国古典家具与现代生活的融合 古典家具在我国家具长河中像一颗璀璨的明珠，以其优雅的姿态、华贵的造型、 富丽的装饰、丰富的色彩表现出了浓厚的艺术魅力和强烈的感染力，深受人们的喜 爱和追求。随着人们工作压力的增加、对古典美学的向往和对自然的返璞归真，使 人们对古典家具的钟爱也随之增加。齐白石曾说“艺术创作宜简不宜繁，宜藏不宜 露”，同样的，这种中国所特有的不张扬、不直露也影响着我们现代人的生活。 2 1 中国古典家具融入现代生活的思路 研究中国古典家具的设计思想与现代生活的结合，是通过研究现代人的生活需 要，使家具设计满足现代生活方式的需求，进而体现中国人特色的生活方式。 随着现代工业文明的发展，中国家具艺术出现了新的风貌。以板式结构、组合 形式为主体、多种材料相结合的现代家具体系已经形成。就加工制作的科学性和实 用功能的合理性而言，现代家具比古典家具有着更强的竞争力。特别是现代人体工 程学的兴起，更促使家具向方便、舒适方向发展，其实用性能是古典家具无法比拟 的。但是现代家具在一味追求机械化生产、强调经济效益、开掘实用功效的同时， 却忽略了情感的体现和精神的寄寓，使人感到冷漠、机械、单调、缺乏“情”的烘托 和“境”的融合。因此现代人提出了“返朴归真”、“回归自然”的要求，开始重新审视 古代文明和传统文化，寻找被现代文明失落的人文精神和自然情感。 2 1 1 中国古典家具的设计思想与现代设计思想的撞击 活跃的产品设计，其思路绝不是唯一的，设计思想、风格和方法也无定式可言。 中国传统文化的博大精深以及中国家具文化的源远流长为中国的家居设计师们提供 了丰富的素材。现代中国家具设计师不应该对这一点熟视无睹。国际著名的芬兰籍 设计大师库卡波罗先生花费了近十年心血设计了“中国椅”；( 图2 1 ) 丹麦青年设 计师汉斯不远万里，来到中国寻求中国古典家具的真谛；中国建筑师吴明光先生的 “明概念”家具设计，在中国理论界引起了很大反响。所有这些，都充分表明中国 古典家具在当今设计领域仍然受到极大的关注。 随着国际文化交流的进一步扩大，中国文化在世界范围内的影响也越来越大， 中国传统文化及其对当今社会的影响，成为目前世界各国学者研究的一个焦点，如 儒家思想对于社会关系的影响、天人合一的观点对于可持续发展的影响、儒商经济 的研究等等。当然，中国文化在世界范围内的延伸是全方位的，当然也包括中国家 具文化在内。 透过传统艺术的历史延伸脉络，我们可以看出，艺术本身是一个开放的系统， 1 0 第二章中国古典家具与现代生活的融合 ，_ 7 y o 、套穸 图2 1 库卡波罗同他设计的。中国椅” 不断地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展，它的内涵与精神则是民族历史 长期积淀的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在。随着时代的 发展，国际设计界开始越来越重视中国元素和符号的使用。( 图2 2 ) 如今在我国的 室内设计作品中中国元素的广泛运用正是说明它在设计中所处的位置极其广泛的使 用基础。 图2 2 室内设计里中国元素的运用 民族的才是世界的。中国家具要走向世界，必须具有中国家具自己的特色。优 秀而具有广泛影响力的中国古典家具正是这一过程中最具借鉴性的要素。中国古典 家具深厚的文化底蕴，例如以人为本的设计思想、中国古代文人的理念、崇尚自然 美等等，无一不为中国家具走向世界奠定了扎实的文化基础。 2 1 2 中国古典家具与时俱进的发展趋势 现代的建筑形式与中国古代的建筑形式已经发生了巨大的变化，室内空间已经 发生了变化，其功能也产生了很大的变化，我们应如何使古典家具融入其中，从实 用功能上说，为便于使用，需要设计相应的造型形式，包括合乎人体工学的形式及 青岛大学硕十学位论文 适合居住环境的形制。因为，从根本上说，家具是要来为人服务的，同时也要有与 室内环境相协调，作为保持中国人特有生活方式的载体，古典家具更是责无旁贷的。 中国古典家具与时俱进的发展趋势主要有以下几种方式。 1 、中国古典家具对环境的适应性发展趋势。万事万物都有一个从无到有，从产 生到发展的过程，古典家具也是一样。时代在发展，我们处在信息爆炸的时代，随 着中国经济的发展，社会的进步，人民生活水平的不断提高，人们的居住环境也得 到了很大的改善。因而，人们的审美情趣与生活观念也呈现了多样化得趋势。那么 如何能够保持我们中国人特有的生活方式，作为载体的中国古典家具也必须要与时 俱进，将中国传统的风格与现代生活方式相融合，既保持古香古色的风韵，又体现 现代生活的特征。中国古典家具只有不断注入新鲜的血液，才能永葆活力。例如： 主人把居室布满了“中国风格”。( 图2 3 ) 或许是为了收藏岁月的痕迹也许是为了 表达对东方文化的信仰。原木色泽，细致做工、再加上古色古香、伴随岁月流逝而 增添的味道。这一切无不构成了淳厚的中国韵味。而每一件古典家具就像一首经典 的老歌在每一个流动的音符中都蕴涵深深的韵味，只有细细品味，才能悟出一些 哲理来。新空问里的重新组合在令人赏心悦目的同时，也有这样的启示：家居的营 造、并不是一种简单的物质堆砌，而是人对自己内心需求渴望的归纳表达。或中西 合璧，或古典与现代相互交融，都会呈现意想不到的艺术效果。 图2 3 。中国风格” 2 、中国古典家具使用功能上的创新趋势。中国古典家具被称为东方艺术的明珠， 不仅为古人所喜爱，同样也为现代人所钟爱。室内空间的变化，使古典家具原始功 1 2 第二章中国古典家具与现代生活的融合 能在现代生活中不断演变，在家具的形式基础上进行舒适变化，在家具布置上更加 灵活随意，已经不是家具的简单陈设，更体现出一种中国人的家居智慧。我们在现 代生活中的坐卧习惯与古代相比发生了很大变化。比如，我们过去没有沙发，而今 天是有沙发的。我们过去吃饭的餐台、餐桌是八仙桌，方的，现在是餐台椅，是长 的，六至八位，不是过去的。这就是变化，为什么呢? 因为我们生活环境、条件变 了，它肯定会变，很多在形制上已经超过了椅、柜、屏风等五大系列，时代让我们 得到了和过去不一样的生活品质。居住条件的改变，我们的家具还会有一些改变。 例如现代生活中对榻的使用，就是一个很好的例子。在现代家居中，榻更多的是出 现在书房或茶室中，弱化了其作为床的功能，却能突显休闲意味。在茶室的设计中 运用罗汉床能从细节处看出精髓，配上小桌，来一壶热茶，不失为冬日里的温暖体 验。而位于书房的榻，则可以小憩或作为临时客房时赋予其现代感觉。榻的使用既 满足人们日常休闲娱乐的需求，又体现出一种中国人的家居智慧，展现出了中国特 有的生活方式。 3 、中国古典家具造型使用上的与时俱进。现代社会生活节奏很快，人们在紧张 繁忙的工作之余，都想追求一种心灵的安静，需要一种怡情风雅的生活氛围，同温 文尔雅的艺术享受，因此需要将家具中注入更多的人情味儿与温暖感。家具设计时 强调的是要让使用者感到随意和舒适，那么我们可以根据这一需求，运用古典家具 的造型方法和传统的榫卯结构，结合现代人体工程学来创新设计既有古典家具造型 风格特征和神韵，又符合现代人坐卧习惯的家具。例如，在古代尊卑等级森严，即 使在家庭中亦是如此。所谓长幼有序，长辈要有长辈的威严，小辈要恭谦，毕恭毕 敬，正是站有站相，坐有坐相。但现代家庭生活中父母与子女之间的关系往往是比 较亲密且随意的。因此，虽保持了中国人特有的风格，却把桌子和椅子的高度降低 了，椅子的进深也加大了，椅背同搭脑的弧度也比从前适当加大了。与正襟危坐相 比，舒适度也提高了很多。床和榻也做得更加宽大了，高度也适当的降低了，有的 床头和榻围还增加了如意框，这样从而打破了些许呆板之气，有生机勃勃之感。但 往往宽大的床榻在电梯、楼梯之中搬运起来很费力，于是借鉴拆装的方式，采用暗 榫联接，这样既保持了外观的完美，又便于拆装运输。 2 2 借鉴别国成功的经验探讨保持中国古典家具融入现代生活 一个走向国际化的国家，惟有拥有历史、文化，尊重自己历史、文化的民族， 才能得到别人的尊重。 传统文化的继承和发扬，不能仅仅做一个博物馆或者只是把传统文化用声音和 影像保存起来。而应该是一种生活方式和行为准则，是一种活生生的东西。对传统 文化的继承和发扬必须上升到一个全民族的高度，因为文化是一个民族的身份标志， 青岛大学硕十学位论文 传统文化是一个国家和民族历史创造的集体记忆与精神寄托。“它山之石，可以攻 玉”。我们以日本和韩国作为例子。 1 、东京的摩天大楼，现代时尚的空间设计让人眼花缭乱，高科技产品也非常发 达，而吃的、住的、用的却保持得非常传统，尤其是京都，极少有高层建筑，绝大 部分是低矮的传统民居，居住空问内部是榻榻米，席地而坐、睡，保留了非常传统 的生活方式。 虽然传统日式家具的市场已经大大缩小，但“和室”对于绝大部分日本人来说， 是永远都不可缺少的。在客厅、餐室以至书房等都已经西洋化的形势下，和室作为 历史悠久的日本国粹，代表了大和民族的一种传统文化精神，其存在有着重要的意 义。在竞争激烈的现代社会，“和室”以其自然、淡泊、雅静的境界，成为无数人暂 时远离尘世、忘记沉重压力、求得片刻闲逸的乐土。 2 、到韩国去旅游，给人们留下最深刻印象的，也许不是文物古迹，而是形形色 色的民俗文化展览。在首尔，你会看到众多的民俗博物馆。国立民俗博物馆全面展 示了韩国的衣、食、住、行，农业、手工业、娱乐、婚丧、祭祀等各种民俗场景和 实物。此外，还有地球村民俗博物馆、丝绸刺绣博物馆、韩国钱币博物馆、农业博 物馆、泡菜博物馆、瓮器民俗博物馆等等，凡是韩国人独有的东西，几乎都有博物 馆。在这些博物馆中，不仅有实物陈列，更吸引人的是那些现场演示。比如，在景 福宫，每天上午和下午，你会看到开关宫门的仪式，一切都按照古代仪范进行，从 服装到器具，都相当考究。 看到这些，许多中国人也许会不屑一顾。我想我们对传统文化的忽视，更多的 是源于追求现代化的实用主义的态度，但现代化的家具在一味追求机械化生产、强 调经济效益、开掘实用功效的同时，却极大的忽略了情感的体现和精神的寄寓。因 此我们应该开始重新审视古代文明和传统文化，不至于在历史的长河中迷失了自我， 而中国古典家具就恰恰可以作为一个很好的途径来解决这一问题。 2 3 中国古典家具融入现代生活的现实探索 中华民族有着悠久的历史和灿烂的文化，作为一个拥有着五千年灿烂文化的泱 泱大国，我们更应当保持本国的传统文化，保留中国特色的生活方式，如若轻易放 弃实在是一种遗憾，因此中国古典家具担当了不可或缺的角色。我们没有理由让属 于世界艺术瑰宝的古典家具在我们经历的时代中衰落下去。我们要对其形式、尺度、 材料、结构等进行一番深刻的体味与领悟。尽管如今生活方式和生产方式已同从前 发生了很大的变化，我们仍应该准确把握传统文化内涵，寻求传统与现代的契合点， 树立属于中国自己的风格。使中国的传统文化屹立于世界之林。 2 3 1 古代榫卯结构装饰表达现代生活方式 1 4 第一二章中国古典家具与现代生活的融合 何谓樨卯结构? 器物或构件利用凹凸的方式相连接，其相接处的凸出部分为榫， 而卯则是指凹进去的部分。榫卯结构是木件之间多与少、高与低、长与短的巧妙组 合，这种组合可以有效的限制木件之间向各个方向的扭动。这就是为什么许多明清 家具即便是已经有几百年的历史了，尽管外表沧桑，但整体结构依然完好如初，榫 卯结构功不可没。这充分体现了它的牢固程度和耐使用的特性。 中国古典家具之所以为世人所瞩目，与对这种结构的运用有着必然的联系。而 榫卯结构无论造型还是功能都与中国古典建筑是一脉相连的，有异曲同工之妙，具 有浓郁的中国民族风格同极高的美学价值。如何让榫卯结构这一中国独有的结构装 饰，为我们现代人所使用，是值得我们去做认真研究的。 这一结构的运用首先可以增加家具的使用寿命，家具的联接部分运用榫卯结构， 不仅严谨、牢固，还有很强的装饰作用。( 图2 4 ) 这样也迎合了现代低碳、环保的 倡导。不仅节约了大量的资源，同时也让传统文化重放异彩。 图2 4 中国古典家具中常见的榫卯结构形式 例如，现代建筑与中国传统建筑比较之后，我们可以看出，室内空间已经发生 了变化，因此功能也产生了很大的变化，从实用功能上说，为便于使用，我们需要 青岛人学硕士学位论文 设计相应的造型形式，包括合乎人体工学的形式及适合居住环境的形制。改变古典 家具中不适应现代家居的尺寸形式，而其结构是不变的，可以适当运用现代材料， 加入现代技术、现代工艺。这一创新既是古典家具融入现代生活的进步，也是现代 技术应用的一种新的方面。古今交融，和而不同。这其中既继承了传统的结构装饰 手法，又对其进行了创新。变中有不变，不变中有变，万变不离其宗。总之，传承 的体系要完整，自身的特色要保留。追求的是一种神似，一种对传统生活方式的保 留。仿古而不拘泥古，创新而不出格。借用京剧大师梅兰芳的一句话来形容，叫作 “移步不换形”。既能体现古典风韵与时代气息的有机结合，更能体现古为今用，推 陈出新的艺术原则。 2 3 2 古典家具现代化的创新和发展 如何继承和发扬传统文化，将传统文化与现代艺术设计紧密联系起来，以期形 成现代与传统结合的生活方式，我想古典家具是最好的载体。汉唐的粗狂雄浑；宋 代的朴实飘逸；明清而愈发精细复杂，这些无一不闪耀着中华民族传统生活方式的 气息。所以，运用材料的改变，尺度的调整，对舒适度的要求等作为切入点，使中 国古典家具更具现代化，更好的为人们服务。 通过对传统文化更近一步的认知，经由现代人的审美需求来打造富有传统韵味 的家居生活，让传统文化的脉络传承下去。这样，既使传统的生活方式得以保持， 同时又弘扬了中华文化。要敢于运用新材料、新结构。比如，有机材料、塑料、钢 结构等等；挖掘传统文化内涵，使古典家具更加符合现代的设计观念和审美观念。 l 、中国古典家具的用材类型较为广泛，但仍以木材为主，且主要以红木系列木 材为主。然而，我们不得不面对的一个现实是，珍贵木材资源日益严重的缺少，我 们可以合理利用其他材料、其他木材品种和人造板材。 在某种意义上讲，对于材料的使用反映出设计师对设计的理解及其设计水平的 高低。现代材料可谓是五彩缤纷，如各种新型木材、改性木材、玻璃、塑料、合金 等，这些都