（设计艺术学专业论文）网球服装造型的动态美感分析.pdf

北京服装学院硕士学位论文 网球服装造型的动态美感分析 摘要 人眼在观察快速运动中的物体时会产生视觉暂留现象。通常人眼在观察运 动服的时候看到的不是服装的静止状态，而是运动变化着的。人眼中真正观察 到的运动服的造型和设计师原本的设计意图并不完全一致。 l 为了解决这个问题，本论文以网球运动服的设计方法为例，分析职业网球 ： 运动员的动作，提取出了网球服装的各个部位在空间的运动轨迹，并对提取出 的运动轨迹进行分析。随后结合了生理学、格式塔心理学、服装造型学和运动 服设计学的理论知识，总结出网球服的设计规律。最后，通过分析著名运动品 牌网球服来验证所得到的理论成果。 论文的目的是改变传统的运动服设计理念，通过不同角度来考虑运动服的 设计。从而探寻出一种新的服装造型设计方法，推动服装设计理论的多元化发 展。 关键词：运动服：网球：动态：轨迹：造型：视觉暂留 北京服装学院硕士学位论文 a n a l y s i sf o ra e s t h e t i cs e n s ei nt h e m o t l 0 ns p a c eo ft e n n i sa p p a r e l a b s t r a c t v i s u a ls t a y i n gp h e n o m e n o nh a p p e n e dw h e np e o p l eo b s e r v et h er a p i dm o v e m e n t o b je c t s u s u a l l yt h es p o r t s w e a ri nh u m a n se y ei sn o ts t a t i c ，b u tc h a n g i n ga l lt h et i m e t h a tm e a n st h es p o r t s w e a ri np e o p l e se y e si sn o tt h es a m ea st h ed e s i g n e r so r i g i n a l i n t e n t i o n t os o l v et h i sp r o b l e m ，t h ea u t h o rt a k e st e n n i sa p p a r e la sa ne x a m p l e a n a l y z e t h ef a m o u st e n n i sp l a y e r s a c t i o na n de x t r a c tt h et r a c ko fe v e r yp a r to ft h ec l o t h e si n t h em o t i o ns p a c e a f t e ra n a l y z i n gt h et r a c k ，t h ea u t h o rp r o p o s e st h en e wm e t h o do f d e s i g n i n gt h et e n n i sa p p a r e lb yu s i n gt h ep h y s i o l o g ya n dg e s t a l tp s y c h o l o g y a tt h e e n do ft h i sr e s e a r c h ，i tt a k e st h ed e s i g n i n go ft h ef a m o u st e n n i sa p p a r e lt ov e r i f yt h e v a l i d i t yo ft h em e t h o d t h ep u r p o s eo ft h i sp a p e ri st oc h a n g et h et r a d i t i o n a li d e ao fd e s i g n i n g s p o r t s w e a r , a n dm a k et h ed e s i g n e rt oc o n s i d e ri ti na n o t h e rw a y a sar e s u l t ，w e s e a r c han e wd e s i g nm e t h o dt om a k et h et h e o r yt od i v e r s i f y k e yw o r d s ：s p o r t s w e a r ；t e n n i s ；d y n a m i c ；t r a c k ；s h a p e ；v i s u a ls t a y i n gp h e n o m e n o n i i 原创性l 声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立进行研究工作所耳义得的 成果，论文中有关资料和数据是实事求是的。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 任何其他个人或集体己经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体，均已在文中以明确方式标明。 若有不实之处，本人愿意承担相关法律责任。 学位论文作者签名： 饔曦佬 日期：2 9 夕留年f2 月易彳日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定，即：研究生在 校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权保留并向国家有关部 门或机构送交论文的复印件和电子版，允许学位论文被查阅、借阅和复印；学校可以将学 位论文的全部或部分内容公开或编入有关数据库进行检索，可以允许采用影印、缩印或其 它复制手段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在解密后适用本授权书。 学位论文作者签名： 导师签名： 承哟峻 勐汐嘱 日期：，矽d g 年t 月2 9 日 日期：29 护g 年2 月z 矿日 北京服装学院硕士学位论文 1 1研究背景 1 1 1时代背景 第1 章绪论 随着第2 9 届奥运会在首都北京成功举办，体育精神逐渐深入人心。人们认 识到健康与运动密不可分，每一个人都在追求健康的生活方式、强健的体魄和 优美的体形。对健康生活方式的追求也带动了运动服装的发展，包括网球运动 在内的各项体育运动深受各年龄层的欢迎，随着网球服装时装化趋势的不断加 强，它将拥有更广大的市场和前景。 1 1 2人文背景 当前人民的生活水平已经有了极大的提高。人们对生活品质的改善已经由 物质需求转向了更高层次的精神需求。在大众审美情趣有了极大提高的今天， 运动服装设计已经很难从单一的造型结构变化上再找到更好的创新点。为了迎 合并正确的引导大众的审美情趣，设计师急需从更高的层面寻求创新的突破口。 把设计创新点从单一的造型结构上转移到更高级的设计理论、设计方法和设计 思路中去。 1 1 3科技背景 随着人类科学技术水平的不断进步，各个科技领域都在蓬勃发展。当今的艺 术设计也不再是单纯的美术，而必须要有科学的，系统的理论成果为基础。可以 说艺术设计已经成为一个跨学科的综合理论。艺术设计理论的研究，必须站在坚 实的科学理论的基础之上。目前，运动科学、生理学、心理学等各个学科都形成 了较完整的理论体系，它们可为运动服装的艺术设计提供坚实有力的理论基础。 当前，对运动服装的设计研究正可谓是恰逢其时。 第1 章绪论 1 2 研究目的 1 2 1本课题研究力求要解决的问题 通过从不同的角度来研究网球服装的造型、结构设计：传统的运动产品设 计一般是运用静态的造型来表现一种运动的感觉，而本课题要研究的是如何利 用运动的物体造型在人眼中的变化来创造出静态结构无法表现的视觉效果。从 而探寻出一种创造性的服装造型设计方法，推动设计理论的多元化发展。 1 2 2 本课题研究力求达到的目标 人与服装之间的空间及廓型，是由入与服装之间空隙及松量的大小来决定 的：这些又跟服装的分割线( 结构线) 、装饰线密不可分。而运动空间是通过人体 。 的不同运动改变了静止状态下人与服装之间空间关系，使原有的服装结构线条又 具有新的结构形态和廓型。本论文的目标是通过研究出一种创造性的服装造型方 法来指导包括网球服装在内的运动服装设计，使运动服随着身体的运动不断地改 变而形成一种动态美感。 1 3 国内外研究现状 1 3 1运动服装设计研究现状 随着体育运动的发展以及人们对运动服装的理解不断加深，运动服装的设计 与制作更加注重科学性、功能性、舒适型。运动服装设计主要表现在以下几方面。 1 3 1 1 运动服装的科学技术应用研究 运动服注重舒适性和质感，服装面料除了要求既有弹性，皮肤触觉柔和、吸汗 和保暖性能好以外，最主要的是尽可能的减少各种摩擦与阻力，为运动员发挥最 佳成绩创造条件。国内研究中有采用芯吸、透湿、保本性和散湿干燥实验方法， 对大运动量条件下运动服装面料进行研究【1 。3 l 。结果认为，高导湿化学纤维利于 2 北京服装学院硕士学位论文 液态水的传递和散湿，适合大运动量条件下人体着装舒适性需求。在国外，日本 运动服面料从总体趋势来看4 矧，开发的重点主要有：高吸湿性、发热保温中空轻 量化、高密度防风、新型抗菌、高弹性、超高强力和废弃物再生利用( 环保型) 等 高附加值差别化。 杜邦公司设计生产的c o o l m a x r 功能性面料是涤纶纤维面料【7 1 。它独特的四管 道纤维能将人体活动时所产生的汗水迅速排至衣服表面蒸发，可使皮肤保持清 爽，使人们在运动中摆脱汗湿的衣服贴在身上的不适。专业生产高性能织物的英 国i q 纺织集团推出t r e n t xa r t ( 有效贮存技术) 织物引，以提高穿着者在大运 动量时的舒适性。 近来，将最新的科学技术融入运动服装设计也成为研究的热点，多种新技术 的出现使得运动服装工业发生变革。这些变革包括：“智能织物”；纳米技术； 超细纤维的开发【9 】。 1 3 1 2 运动服装的功能性研究 人们要求穿着的服装具有较强的功能，如防水且挡风、吸湿、排汗、保暖且 可控制温度、弹性大且无束缚感、时髦且功能多样等，这些都属于高级的后整理 工艺。在国内，东华大学正在研究从织物透湿理论、织物结构模型和原料选择几 个方面【1 0 】，综述了运动服“导湿快干 性能的研究和进展，并介绍了运动服舒适 性能的评价和测试方法。在国外，t e r r ya k l o b e 1 曾将运动服设计成有擦汗的功 能。 1 3 1 3 运动服装的时尚审美性研究 运动服装的品牌、款式和色彩对消费心理和消费行为作用也越来越大，影响 着运动休闲装的消费。由于各种各样的体育比赛越来越多，从各种媒体的宣传或 与他人的交流中，人们自觉或不自觉地处于体育运动的氛围中。浙江理工大学提 出从y 一3 论运动服的时尚化设计的方法【12 1 ，基于运动与时尚、个性相结合的设计 理念，深入剖析了y 一3 在色彩、面料、图案、细节、搭配等方面的优势设计。 3 第1 章绪论 1 3 2 相关理论研究现状 1 3 2 1 格式塔心理学在服装设计中的应用 在国内，青岛大学的学者正在研究格式塔心理学整体论在后现代时期服装 设计中的应用【l3 1 。他们提出将格式塔心理学整体性理论运用到后现代服装设计 中，以这些理论基础对服装款式构成加以分析论证，对服装色彩搭配进行整体 性的把握和协调并对多种服装面料的混合运用加以调和。避免了后现代服装出 现过于凌乱、杂乱、模糊不清的状态，让它在多样化中保持一种整体秩序。美 国科罗拉多州立大学的m a r g a r e tb a e r 提出认知j 心理决定服装的视觉回想效果 【l4 1 ，其中根据格式塔的认知心理学理论进行服装的线条设计研究。 1 3 2 - 2 人体工学在服装设计中的应用现状 在进行设计时，必须注意服装与体形的关系，其直接影响穿着的舒适性。越 是高功能的服装，越需要对人体进行周密的研究。人体工学一直都是服装结构设 计的研究重点和重要因素，所以相关技术的发展也是更加的成熟，随着科学技术 的发展，数字化技术有很好的辅助进行服装设计，例如，东华大学目前研究热点 是利用虚拟技术进行服装设计的人体工学方面的研究【15 1 。 1 4 研究内容 本课题的研究内容主要分四部分： 第一部分：考察大量网球运动科学、生理学和心理学方面的专著和文献。 1 ) 网球运动学科方面：本部分内容主要是研究人体在从事网球运动各种动作时 的动态特征。主要需要参考网球运动科学方面的文献资料。 2 ) 生理学方面：本部分内容主要是通过生理学方面的文献和专著，研究人眼的 视觉暂留现象。以此来判断运动中的物体在人眼中所呈现的状态。可以通过慢 速快门的数码相机来获得研究所需要的参考图像。 4 北京服装学院硕士学位论文 3 ) 心理学方面：本部分的主要内容是研究格式塔心理学的出发点即“完形”。 并以此来研究人的心理是怎样把运动物体的残像在人的视网膜上留下的不完整 的运动轨迹补充成完整的图形。 第二部分：参考有关运动机能性、人体工学方面的资料，研究服装造型的设计 方法。 运用人体工程学来进行网球服装设计时，必须注意服装与体形、动作的关系， 其直接影响穿着的舒适性。而且不同的服装部件，在不同的区域有不同的功能分 布。这些都是服装设计髭所应关注的要点。 第三部分：参考有关美学、平面构成、立体构成和色彩构成方面的专著，来研 究网球服装造型的设计。 当今设计界有关美学、平面构成、立体构成和色彩构成方面专著数不胜数。 它们已经成为了各个设计领域的基础学科。要想理论化系统化的研究服装的造 型结构设计，应该结合这些已经形成严谨的理论体系的基础学科。如果以此为 基础，其他关于运动服装造型设计方法的拓展性研究就会有更有意义。 第四部分：结合以上得出的网球运动服造型的设计方法，对现有的网球运动服 进行分析检验。 成熟理论需要结合实际进行检验。在总结出设计理论后，将会举例分析国 际著名运动品牌近几年内发布的网球服装。这样既可以证明所得出的网球运动 服设计理论的实用性，又可以对这些设计理论起到检验作用。 5 第2 章网球运动和网球服装的发展 第2 章网球运动和网球服装的发展 2 1网球运动的诞生及发展历程 网球运动的起源及演变可以用四句话来概括：网球孕育在法国，诞生在英 国，开始普及和形成高潮在美国，现盛行于全世界。 网球运动起源于法国。早在1 2 1 3 世纪，法国的传教士们就常常在教堂的 回廊罩，用手掌击打一种类似小球的物体，以此来调剂刻板的教掌生活。渐渐 地这种活动传入法国宫廷，并很快成为当时贵族的一种娱乐游戏。 当时，他们在开始玩这种游戏的时候是用手掌击球，因此人们把这种游戏 叫“掌球戏”。开始，他们是在室内进行这种游戏，后来移向室外。在一块丌 阔的空地上，将一条绳子架在中间，两边各站一人，双方用手来回击打一种裹 着头发的小布球。 1 4 世纪中叶，法国王储将这种游戏使用的球赠送英皇亨利五世，于是这种 游戏便传入英国。这种球的表面是使用埃及坦尼斯镇所产的最为著名的绒布一 斜纹法兰绒制作的，英国人将这种球称为“t e n n i s ”( 英文网球) ，并流传下 来。直到现在，我们使用的球还保留着一层柔软的绒面。 1 5 世纪，这种游戏由用手掌击球改为用木板球拍打球，并很快出现了一种 用羊皮制作拍面的椭圆形球拍。同时，场地中央的绳子也改为了球网。 1 6 1 7 世纪是这种活动的兴旺时期，并逐渐形成一种比赛。在这之前，由 于这种活动只是在法国和英国的宫廷中流行，所以网球运动又成为“宫廷网 球和“皇家网球”。 1 8 7 3 年，英国的沃尔特克洛普顿温菲尔德( w a l t e rc l o p t o nw i n g f i e l d ) 少校改变了早期网球的打法，并将场地移向草坪地；并于同年出版了草地网 球一书，提出了一套接近于现代网球的打法。1 8 7 4 年，又规定了球网的大小 和高低，在英国创办了简易的草地网球比赛。1 8 7 5 年，英国板球俱乐部修订了 网球比赛规则。1 8 7 7 年，在英国伦敦郊外温布尔顿设置了几片草地网球场地和 草地网球总会，草地网球在英国得到了进一步的开展。 6 北京服装学院硕士学位论文 同年7 月，举办了首届草地网球锦标赛，即温布尔顿第1 届比赛。亨利 琼斯同另外两个人为这次比赛制定了全新的规则，他本人担任了比赛的裁判。 当时的单打球场为长方形，长2 3 7 7 米，宽8 2 3 米，单打场地大小至今未 变。当时单打球场的发球线离球网7 9 2 米，网中央高度为0 9 9 米。发球员发 球时，可一脚站在端线前，另一脚站在端线后，发球失误一次不判失分。 网球采用古天文学圆盘原理的记分方法，每局计分为0 ( 代表0 分) ，1 5 ( 代表1 分) ，3 0 ( 代表2 分) ，4 0 ( 代表3 分) 。 亨利琼斯是现代网球的奠基人，他将网球单打场地改建成和现在类似的形 状，即长2 3 7 7 米、宽8 2 3 0 米、发球线距离球网6 4 d 米的长方形。1 8 8 4 年， 英国伦敦玛丽勒本板球俱乐部又把球网中央的高度定为0 9 1 4 米。至此，现代 网球正式形成，并很快在欧美盛行起来，成为一项深受欢迎的球类运动。 2 2 网球服装的发展历史 随着现代网球的发展，人类不但在追求体能和协调性不断突破，也在不断 追赶时尚发展的脚步。运动员在追逐那蹦跳着的小球的同时，服装设计师们也 在力图追寻运动与美丽的完美结合。回溯网球服装的发展历史，我把网球服装 的发展分成以下3 个阶段。 2 2 1网球服装的诞生 随着网球运动的诞生，网球服装也随之诞生。网球服装，顾名思义就是人 们进行网球运动的时候穿着的服装。也就是说有网球运动的那一天起，网球服 装就随之走上了历史的舞台。但是在网球运动发展的萌芽阶段，网球服装和人 们的日常穿着并没有什么不同。也没有在服装上专门做任何针对网球运动特点 的设计。 让我们回溯到1 7 世纪，在法国巴黎，人们在网球场上打网球的场景。( 参 见图1 ) 这样的网球场在巴黎当时有2 0 0 多处，由图中可以看出，当时并没有 任何专门为网球运动定制的服装，参与者的穿着多为普通的夏装。 ( 为了方便 运动) 这样的情形一直延续到1 9 世纪晚期。 7 筇2 章州球运动和网球服装的发胜 图3 ：草地网球在腥望公园 北京服装学院硕十学位论文 十年以后，女性之自j 也开始进行网球比赛。髓着女子网球比赛的广泛丌展。 女予网球服也诞生丁( 参见图4 ) 很快地，蜍了普通的衣服之外，网球手的装备中1 ：始m 现各样的附件，例 如网球围 f 它开起米和普通的围裙没什么区别，只是在j l i 丽添了两个大口袋 用来装网球。另外件重要的附件就是网球帽硬草帽是大家的首选，也 还有不少人选样其他的款式。 女士们挣脱了臀越的束缚，虽然和现代网球服毅结构相士其远。 i ；：i 是比起 笨重的常服束，小得不承认这样的服装已经人人有利于运动。那个时代的网球 服装虽然较常服简单，但是仍然有泡泡袖等不利于运动增大肛i 阻的元索存在( 参 见降l j ) 圈4 女子月球m 的诞生闰5b l a a c h eb l n g l e y 2 22网球服装的发展 当网球服装的定义变成了“为了方便网球比赛而设计的月h 装”时，网球服 的设计便飞速发展起柬。 男了在比赛时首先脱掉了条纹外套，接着又去除了恼人的帽了。在比赛激 烈满身大汗的时候，男士们终于意识到了为了比赛获胜，1 4 以适当地放弃此 绅士肼l 度。这样，长袖衬衫则变成了短袖衬衫。衬衫没有弹性，有时候为救起 个球后，衬衫会变得很乱。而有弹力的t 恤则避免了这样的问题。从而短袖 t 恤又取代了衄袖衬衫。( 参见图6 ，圈7 ) 9 第2 章网球运动和网球服装的发展 阁6r e g g i erd o h e r t y bl a u r i ed o h e r t y匝7d u nb u d g e 丰 比之f ，女子网球服装从诞生韧始就奠定了和时尚干h 结合的基础。网球 跟随时尚脚步的速度，没有任何其它运动能赶得上。到二战结束后女予嘲球 服装不仪存做式上不断更新，在运动功能性设计上也丝毫没确任何停滞。 苏珊一朗格朗第一次穿着过膝短裙出现在球场上。人们蜂棚在场边，或许就 啦单为了欣赏她跑动接球时不经意地撩动裙摆露出的风光。有人说1 9 1 9 年，苏 珊朗格朗为网球裙做出的改进，是女子网球服的一座里程碑。她是第一位穿着 过膝短饼上场的女了选手。争论不可避免，但潮流也芜法逆转。( 参见陶8 ) 图8 苏璃一朗格伦在球场上 匕京服装学院硕士学位论文 犍簸 缀 第2 章网球运动和网球服装的发展 2 0 世纪7 0 年代后，网球服装的功能性设计日渐完备。网球手们对衣装更 为重视，把自己装扮得赏心悦目成为球场的需要。( 参见图1 2 ，图1 3 ) 女子选 于有网球场上的芭比娃娃埃弗特，而比约一伯格则成为网坛帅哥的代表。( 参见 图1 4 ) 田“博格和蠹肯罗是男子月坛7 0 年代世界量薯名的日肆选手 到了9 0 年代初，网球服装的设计越发成熟。j 坷球服装的设计由原来的单纯 追求款式标新立异，一味的讲究变化而转变成了根据市场营销策略，对目标人 群进行分类定位，分别进行设计。 运动品牌公司根据网球明星不同的风格气质，分别进行包装。由公众跟据 各人的喜好，在打扮上追随自己喜欢的明星的步伐。阿加西花里胡哨的衣服和 长发扮相前无古人，但他用成绩堵住了所有人的嘴。桑普拉斯和阿加西分别为 9 ( ) 二代的毋于刚坛州黜最删眦的明j i i 。他们f i 服饰出分别代表了两种小| l 0 的风 惭。( 参址i 剖】j ，h 1 6 ) 同1 5 立德旨w 两旧1 6 皮特桑酱拉斯 2 3 网球服装设计的现状 绊j 打丁将近由年的发艘h 球服装砹趋成熟，随精服装1 面料的岛速型 新，工蔓动服装l 经地来越钟睹j 功能性晴l 利。新科技新利料的小啦叉极大地刺 激，嘲球服戡的设讣。运动品牌摊f f , j l 装款式改汁很好的结合r 新车1 的特 忭。i i ； j 这u 8 啦l i 术乜装邪舭个陀f 足的叫j 。什随稻缚项巫人磷驴 - 叫星 的髓场班棚。他所代玉的服挑【】= ，掀起r 公众极大的关 f 度。 宜娜侔尔坨科鲥r 。槲，9 0 年代术期和新t - 年的删球州尚版块。虽然她没 柏得过f r t 4个人满髓碰军，似足凶为魅力1 e 几的外表，她成为这个时代网球 州尚的 丧。埘这也黔动r 川时j | j l ( 州球r 们争棚于扮 i 乙。( 参址hl7 ) 进入新t 年后，i j j 她掀起的这胜叫尚风潮点挪没f 从州球场l 世却。威 臁蚶斯自啡竹r l 设i i 叫球饼。莎拉波川刈样对叫尚f 哲仆凡的热 i 儿r 、 玖参加人满贯赛l 她都要腱小新款讲装。2 ( ) o g h 她n 温机尔登网球公丌赛 | 身荷最新改计礼服衬t ；式m 球服义u 州众眼前庇。( 参见陶1 8 ，刚l9 ) 圈1 7 安巍库尔尼科娃 田1 8 雏纳斯戚廑姆斯囝1 9 玛利亚莎拉波娃 经历变革还不算久的男子选手方面更是做足了功夫。虽然没有像阿加西那 么特立独行但红土小子纳达尔带来了无袖上衣和七分裤的潮流。而当今网坛 的霸主，瑞一：天王费德勒虽然依旧把传统的p o l o 领运动服作为首选，但是却在 设计细节上下足了功夫。( 参见图2 0 ，图2 1 ) 、 2 4 本章总结 鐾圈 蚓2 0 扣蔓 、纳t 尔目2 l ，杰赞# 网球服装由普通的常服逐渐转变为适用于某一目的功能性服装结构上更 加符合人体的运动特征色彩更加丰富，功能日趋完善，高科技材料纷纷运用 到网球服装上。 网球运动作为一种观赏性极高的运动，运动员在场上优美的动作，是观众 最大的享受。如果设计师站在观众的角度来考虑造型殴计，就能设计出既符合 运动机能性，同时也满足受众的审美需求的服装。 畦 强 - 。 北京服装学院硕士学位论文 现代网球服的设计虽然相较半个世纪之前已经有了很大的突破，但是其设 计思路依然沿用传统的服装设计思维方式。人们穿衣后静止时呈现的状态依然 是设计师的评价重点。设计师的设计草图中服装依旧是静止不动的。哪怕设计 稿上偶然会出现运动中的模特形象，它们也仅仅是运动中定格着的其中一帧而 已。 人们在观察运动服的时候往往看到的不是运动服的静止状态。i ：l 安n 网球服 装，人们在看这些服装的时候，绝大多数情况下看到的是正从事网球运动的运 动者身体穿着的服装。这样造成的结果就是设计师的设计稿上的作品和我们看 到的成品完全是不同的东西。 当今的网球运动服的设计理念，如果还沿用传统的服装设计思维方式，那 么很容易遇到设计瓶颈，我们亟需要在运动服的设计方法上做出革新。在后面 的内容中，我将尝试站在另一个设计角度来研究运动服的设计方法。 图片来源及说明： 图1 ：( 摘自h t t p ：p e o p l e b r y n m a w r e d u ) 图2 ：1 8 8 6 年纽约哈珀周刊( “h a r p e rw e e k l y ”) 刊登的一组照片。由e m b i d w e l l 拍摄，主题为“杰出的草地网球球员”他们分别是r i c h a r ds e a r s ：j a m e sd w i g h t ； r l i v i n g s t o n8 e e c k m a n ：h o w a r dt a y l o r 图3 ：1 8 8 5 年纽约哈珀周刊( “h a r p e rw e e k l y ”) 刊登的照片。由e m b i d w e l l 拍摄， 主题为“草地网球在展望公园( p r o s p e c tp a r k ) 图4 ：图片摘自法国杂志l am o d ei l l u s t r e e d a t e dm a y1 9 ，1 8 9 5 图5 ：b l a n c h eb i n g l e y ，1 8 8 6 、1 8 8 9 、1 8 9 4 、1 8 9 7 、1 9 9 9 、1 9 0 0 年共6 屑温网冠军得主。 图6 ：r e g g i ef d o h e r t y 和u l a u r i ed o h e r t y 两兄弟的照片，其中哥哥r e g g i e 连得了 4 届温网冠军( 1 8 9 7 1 9 0 0 ) 。弟弟l a u r i e 随后连得了五届( 1 9 0 2 1 9 0 6 ) 图7 ：d o nb u d g e l 9 3 8 年的澳网、法网、美网、温网冠军得主 图1 1 ：1 9 6 4 年r o ye m e r s o n 夺得了澳网温网美网冠军 图1 2 ：1 8 个大满贯单打冠军得主克里斯一埃弗特在比赛中 图1 3 ：克里斯一埃弗特在网球杂志的封面照片 图1 5 ：八届人满贯冠军得主安德鲁阿加两穿着仿牛仔设计的运动裤在运动场上 图1 6 ：十四个大满贯冠军得土皮特桑普拉斯是绅七运动的代表人物。 图1 8 ：维纳斯威廉姆斯穿着自己设计的网球服在网球比赛中 图1 9 ：玛利哑莎拉波娃在0 8 年温网中穿着礼服式衬衫设计的网球服登场。 图2 0 ：罗杰费德勒依然偏爱p o l o 衫 图2 l ：红土小子拉斐尔纳达f i ；j i 领了无袖上衣和七分裤的风潮 1 5 第3 章理论基础 第3 章理论基础 3 1人眼的视觉暂留现象 翻阅资料后发现，当人眼在观察运动中的物体时，是不可能仔细的看清楚 每一个瞬间的静止影像的。究其原因是因为人眼具有视觉暂留的特性。我随之 想到，如果探寻到运动中的物体在人眼中的呈现的正确状态，并总结出规律， 就可以利用此规律来设计运动中的服装。 下面我将具体阐述一下人眼的视觉暂留现象： 关于视觉暂留现象的应用有很多，现代电影的发明依据的最基本的原理就 是人眼的视觉暂留现象。 视觉暂留现象英文全称叫：v i s u a ls t a y i n gp h e n o m e n o n ，d u r a t i o no f v i s i o n 。这种现象表现在当人眼在观察景物时，光信号传人大脑神经，需经过 一段短暂的时间，光的作用结束后，视觉形象并不立即消失。光对视网膜所产 生的视觉在光停止作用后，仍保留一段时间的现象就叫做视觉暂留现象。这种 、 残留的视觉称后像，视觉的这一现象则被称为视觉暂留。当眼睛看到快 ” i 速掠过的物体后，脑部对快速掠过的个别画面有残留，形成好像看到了连续的 动作的情况，一般发生在每秒播放频率2 5 - 3 0 次之间。这也是电影艺术的基础。 由于视神经的反应速度其时值为二十四分之一秒，所以电影的播放速度也为每 秒钟二十四张底片。 “物体在快速运动时，当人眼所看到的影像消失后，人眼仍能继续保留其 影像0 i - 0 4 秒左右的图像，这种现象被称为视觉暂留现象。”【1 6 】 翻阅相关生理学资料后得知：人眼的主观亮度感觉与光的作用时间有关。 比如极短时间的光脉冲造成的感觉不如亮度相同的恒定光那么亮。持续一定时 间的低亮度和历时较短的高亮度会产生同样的亮度感觉。一旦光像在视网膜上 形成，在它消失后，对这个光象的视觉将会维持- - d , 段时间。( 参见图2 2 ) 1 6 北京服装学院硕士学位论文 t ( a )( b ) 图2 2a 实际亮度b 视觉暂留影响下的感觉亮度 t “人眼睛的亮度感觉是逐渐建立和消失的，并且滞后于实际的光刺激，视觉 曲线接近于指数规律，而建立时间较短，消失时间较长，对于中等亮度的光刺 激，视觉消失时间约为0 0 5 0 2 秒。 【l 7 】 相关文献的论述表明：人眼是具有视觉暂留特征的，眼睛对所看到的事物 形态会保留在其视网膜上一段时间。也就是说在人眼前出现的运动过快的物体， 会在人的视网膜上留下残像。所以这也印证了之前的假设：运动中的物体在人 眼中的形象是和其静止时刻的形象不同的。它有其特殊的造型。 3 2 格式塔心理学 格式塔又称为完形心理学，其中有关“完型”的部分是我论文写作的重要 理论来源之一。我在写作论文期间查阅了大量有关格式塔心理学的文献，对格 式塔心理学理论作出了一些总结和归纳。 3 2 1格式塔的来源 格式塔心理学是诞生于德国的一个心理学派，“格式塔 是德文字g e s t a l t 的译音在我国，格式塔心理学又译为完形心理学。它是西方现代心理学的主要 流派之一。它以惠特海默1 9 1 2 年发表的论文视见运动的实验研究为诞生标 志，以惠特海默、柯勒、考夫卡为主要代表。“格式塔心理学主张以整体的动力 结构观来研究心理现象 【l8 1 。格式塔学派以其独特的理论研究和实验对众多心 理学派的发展产生了强劲而持久的影响。 从1 9 2 9 年柯勒格式塔心理学到1 9 4 5 年惠特海默的创造性思维，格 式塔心理学家提出了许多重要的思想和观点。他们认为思维包含了想象的因素； 他们做了关于短时记忆的许多探索性、原创性的实验研究：他们还研究了知觉在 1 7 第3 章理论基础 多大程度上依赖于无意识过程；研究了问题解决中的顿悟是否是无意识过程的 结果；他们将“大声思维”作为研究问题解决的一种手段，并且指出：在决策、 问题解决、提取、记忆、知觉中个体能运用策略、计划、反馈等对信息进行积 ” ： 极主动的加工。所有这些，都成了后来的认知心理学重点研究的领域，并且在 这些领域里做出了重大的突破。格式塔心理学在这些领域内所做的一些实验及 其研究成果已经成为心理学理论不可或缺的组成部分，其理论观点和实验设计 引发了很多后续研究。 3 2 2 格式塔的分类 几何的格式塔：是指体现一定几何图案的格式塔，即呈现最简单的可能发 生的形态。 经验的格式塔：格式塔是按照动态规律形成的心理整体，其最重要的原理 是完形的趋向原理，最“有意义的 形态的格式塔趋向，则是经验的格式塔。 ( 经验的格式塔表现为大脑兴奋过程平衡分布的相互联系，而大脑兴奋过程则 趋向于最简单的可能发生的完形。) 3 2 3 格式塔心理学的要义 无论是格式塔心理学的首创者，还是格式塔心理学的发展和应用者，他们 的理论建构及其实验假设大都体现了格式塔心理学以下思想： 3 2 3 1整体性思想 “格式塔心理学最鲜明的特点就是它的整体性内涵”【l9 1 。格式塔心理学认 为整体并不是部分的相加。每个整体都具有自身的独特的意义，整体的性质决 定部分的性质，部分的性质则有赖于它在整体中的关系、位置和作用。在这样 一个整体心理观中体现了三个特点，即关系、结构性和系统性。首先，部分与 部分之间的关系是很重要的。正如惠特海默所讲：“当其部分之问获得一种具体 的相互依存时，整体便具有了意义。 【2 0 】再次，整体性质之所以决定部分的特 征以及部分的性质由其在整体中的关系、位置和作用所决定，是因为整体具有 北京服装学院硕士学位论文 结构性。如考夫卡所述，事实和其结构是同一的，事实离开结构便不能够存在。 最后，关于整体的系统性，勒温的“过程格式塔 从一种格式塔的动力系统中 来探讨心理事件，表明格式塔所包含的系统性特征。 格式塔心理学倾向于研究整体因而非常关注场和场论。他们认为“一个场 乃是一个动力的整体，也便是一个系统，其中任何一部分会影响所有其他各部 分。” 2 1 】考夫卡认为应该根据行为场来理解人的行为，这种行为场包括的不是刺 ” ： 激物和物理环境而是个体所感知和想到的外部世界及其对象。勒温在发展格式 塔心理学思想时，以心理场来表示自己的心理学体系。“柯勒也较为充分地讨论 了场心理学的意义，援引物理学中的实验和场理论来说明心理学研究所面临的 问题。”1 2 2 3 2 3 2 蕴含性原则 惠特海默早在解释“似动现象”时，便已经注意到格式塔所包含的一种蕴 含性。惠特海默认为，整体的一个部分会发生什么情况，总是由该整体中固有 的内在定律所决定的，这是蕴含性原则的基本含义。换句话说，蕴含性即格式 4 7 塔的完形倾向，是整体组织自我完成的一种动态属性，同时也是一切有结构的 整体所固有的特性。因此，蕴含性具有两种意义：其一，在格式塔组织未完成的 时候，已经包含了一种完形的倾向：其二，格式塔组织己经完成，也就成为简单 而具有意义的整体了。 格式塔心理学家沃尔夫在对视觉图形的记忆研究中，验证记忆痕迹随时间 朝较好的格式塔方向变化，就体现了这种蕴含性原则。勒温的稳态论动力模式 也是对蕴含性原则的最好注解，从由需求打破平衡到实现目标和重新获得平衡， 便是一种“过程一格式塔”。蔡加尼克效应和奥芙散金娜的“重作趋势”等实验 均表明，心理紧张系统本身即具有整体属性，具有格式塔的完形倾向。这正如 吴伟士对蕴含性原则的解释为( 图形) 缺口的存在产生( 脑，心理上的) 张力的不 平衡状态，但完结恢复平衡。“蕴含性原则本身已构成了一种心理学的稳态模式， 它在勒温的动力理论中得到了进一步的发展。 【2 3 】 蕴含性可以说是格式塔思想的重要内涵，人们之所以将格式塔又称为完形 心理学，因为其中的“完形”就涉及到蕴含性。 1 9 第3 章理论基础 3 2 3 3同型论思想 这涉及到格式塔现象的心理机制问题以及内在的生理过程和心身关系。惠 特海默提出了格式塔的同型论思想，柯勒和考夫卡也大力支持。格式塔心理学 认为，经验到的空间秩序在结构上总是与作为基础的大脑过程分布的机能秩序 同型或相同一，或者说知觉的空间模型与大脑的潜在兴奋是同型的，这便是格 式塔同型论的主要思想。根据同型论的思想，在刺激和知觉之间并不存在联想 主义心理学家所描述的一对一的对应性，而是知觉经验的形式和刺激的形式相 对应。三个主要的格式塔心理学家都支持同型论。惠特海默在阐述似动现象的 ” ： 生理机制时首先应用了这一学说。他认为；“当一个人胆怯、害怕或精神饱满、 高兴或悲伤时，时常表示出他身体过程的进程和这些心理过程所进行的进程是 完全相同的格式塔。 【2 4 】 考夫卡在格式塔心理学原理一书中指出：“生理历程是意识的关联物， 我们就是从意识的方面了解生理的历程。”【2 5 】 柯勒也对同型论进行了详尽的论述，他认为脑中发生的生理事件与由它引 发的主观事件在形式上是相互对应的。 3 3 服装设计中构成理论及造型规律 任何造型设计都离不开各种造型理论的指导，我在论文写作期间查阅了大 量构成学在服装设计中的应用理论，总结规律如下： 构成物体的基本要素是点、线、面和体。同时，它们也是一切造型艺术的最 基本要素。服装同其他物体一样，也是三度空间的立体形态。因此点、线、面 和体就构成了服装设计中有形和无形的基本要素。 3 3 1服装造型中的构成学理论 3 3 1 1 点在服装造型中的运用 经过总结认为，点没有任何量的体现和变化，但点可以确定出位置，因此在 2 0 北京服装学院硕士学位论文 平面或立体造型中成为人视线的中心。在造型艺术中，单独的一个点不仅确定了 位置，而且集中了视线，产生了很强的视觉效应。两个点可以表示出方向，由点 形成的造型就能够产生视觉效果上的线性流动，给人卜种时间先后顺序上的系 列感。当点的排列出现远近和大小的变化时，就会给人一种方向性和节奏感。所 以考虑点在服装设计中的运用时应从服装的结构款式和点在设计中的表现形式 出发。 3 3 1 2 线在服装造型中的运用 线条是服装造型艺术的灵魂，服装的结构设计很太程度上取决于其结构分 割线的变化。 “在视觉艺术中线以一定的间隔、方向按规律排列。并由于连续反复的运动 也就产生了韵律” 2 6 1 。这种重复变化的形式有种，有规律的重复、无规律的重复 和等级性的重复。这种形式的旋律和节奏不同，在视觉感受上也各有特点。在设 计过程中要结合服装风格，巧妙应用以取得独特的韵律美感。 3 3 1 3 面在服装造型中的运用 面是由分割的线条组成的，通常任何三点就可以构成一个面。面大致可分 为平面和曲面。面是立体的一部分，平面作为纯粹的形态，只具有面的特性， 而曲面则属于立体的范围。人体的外部是由不同的曲面构成的，所以，服装的造 型也是由不同的曲面构成的。然而，无论怎样复杂的曲面，都可以分解为很多平 面。因此，服装这一立体造型是由多种曲面构成的，而每个曲面又是由不同形状 的平面材料组成的。 在服装中轮廓及结构线和装饰线对服装的不同分割产生了不同形状的面， 面的形状千变万化。同时面的分割组合、重叠、交叉所呈现的布局又丰富多彩。 “它们之间的比例对比、机理变化和色彩配置，以及装饰手段的不同应用能产生 风格迥异的服装艺术效果”【2 7 1 。 2 l 第3 章理论基础 3 3 1 4 立体构成在服装造型中的运用 服装是立体的，我们在设计服装的时候不能过分着眼于服装一个某一个面 的造型，因为它体现于立体的人体上。在做设计时要从各个角度来审视设计的服 装，特别是运动中的服装。由于服装形态构成材料的特殊性，我们常常将服装称 为人体之外的软雕塑，走动的建筑。“就服装的壹体状态而言，具有鬈；：、面 三方面要素，构成塑造完整的形象所要考虑的三个方面，称为三度空间”。 【2 8 】 3 3 2服装造型规律 3 。3 2 1对比与统一 “对比与统一是矛盾的两个方面，也是构成服装造型特征变化的根本规律” 【2 9 】，它们之间相互依从、相互转化，形成一种辩证的规律。对比的目的是求得服 装造型的多样性、变化性，取得丰富的效果，产生强烈的感染力。任何一种表现 形式都离不开对比，没有对比就没有造型的生命力。 统一是要求内容与形式的一致性，使造型的变化取得和谐、调和的效果，以 达到相互关系的一致性、协同性，使相互间的对立从属于有秩序的整体。如一套 造型较复杂的，对比因素较多的服装，就会失去主次之分，使人眼花缭乱，从而 失去整体性和美感，为了能在对比中求统一，在服装色彩和面料材质上表现单 一，从而使服装造型突出，主次分明。 3 3 2 2 比例与分割 比例是比较事物间的长度和宽度、整体与局部的比值关系，在服装设计中比 例是决定服装款式各部分相互关系以及服装与人体之间关系的重要因素。成功地 造型设计总是蕴含着美的比例和合理的尺度。 分割是指一个形体划分成若干小块，形成不同的形。在形边缘，又形成不同的 线，这形与线往往造成视觉上的不同感觉，其中包括错觉所造成的不同效果。分 割法是服装造型的重要形式，既能划分部位，起间隔作用，又能起到服装款式构 北京服装学院硕士学位论文 成的作用。 3 3 2 3 对称与均衡 服装造型的对称是指以中心线划分上下或左右结构完全相同，即同型同量的 组合，如服装的色彩、面料纹样、装饰线、省道线、袖子、口袋等部位常用对称 形式。对称形态由于各部分完全相等，形态特点倾向于统一，给人端庄、严肃、 稳重、安静的感觉，同时也会感觉单调、刻板和拘谨。 为了打破对称式造型的呆板性，服装造型中很多采用均衡式的造型设计。服 装造型的均衡是服装对称结构的变化，即不同量不同型的组合，给人视觉与心理 上的平衡。现代服装设计更追求个性化和趣味性，因此均衡式设计更加受到广大 设计师的青睐，运用改变面积大小，变化色彩的配置，门襟、扣子的变化，领袖及外 形的变化，装饰点缀的变化等手法来最终达到一种动态、变化的美。 3 3 2 4 节奏与韵律 作为造型艺术的服装设计，借用节奏和韵律来指服装造型中的诸多因素经过 精心设计而形成的一种秩序性，按照一定的规则递增或递减，并有一定阶段性的 变化，造成富有律动感的形象【3 0 1 。节奏有强弱、轻重、缓急的表现形式，运用到造 型艺术中，它体现为形态的组合方式的反复、对称、渐变、律动和自由的配置。 在服装设计中，为了达到有虚有实、有疏有密、有冲突有回旋的艺术感染力，常 常运用点、线、面的结合，直线与曲线的反复，面料色彩规律性的变化等等，以 产生音乐般的节奏感。 3 3 2 5 视错觉 由于光的折射及物体的反射关系或由于人的视角不同、距离方向不同以及 人的视觉器官感受能力的差异等原因会造成视错现象。视错在服装设计中具有 十分重要的作用，利用视错规律进行综合设计，能充分发挥造型的优势。 “在服装设计中，点、线、面、体、形、色彩、材质等形式美的要素的运用 组合会产生许多视错觉现象 3 1 1 ，因此，在设计时可以巧妙地利用这个原理来合 理安排服装的造型线来弥补服装与自然体形的关系。 2 3 第3 章理论基础 常见的视错觉有两种形式【3 2 】，一种是分割错觉，对同一形体采用不同方向、 形状的线加以分割，能使人产生不同的视错觉效应。分割形式包括垂线、水平线、 斜线、交叉线的分割，也有等距离和不等距离的分割，分割线的数量可多可少， 形态可直可曲。另一种错视形式是对比错视，它包