（民商法学专业论文）卡拉OK经营版权使用费问题研究.pdf

硕士学位论文 m 人s t f r st 1 1 e s i s 中文摘要 卡拉0 k 版权经营收费制度在我国启动后，受到了来自文化娱乐协会、k t v 经营 者、唱片公司等相关利益方的广泛争议，对于卡拉0 k 版权经营是否应当收费、收 费的标准等相关问题目前仍处于争议之中。而实际上在美国、日本和德国等一些发 达国家，卡拉0 k 版权经营收费制度已经相当的成熟。我国卡拉o k 版权经营收费制 度实施产生的争议，既有制度的原因、立法的原因，也有人们观念上的原因。因此， 我们应当借鉴发达国家成熟的经验，结合我国的实际，从理论上、制度上为我国卡 拉o k 版权经营收费制度的顺利实施厘清相关争议问题。本文的研究正是基于这样 的目的，针对当前我国卡拉o k 版权经营收费中的争议焦点问题，从理论上论证卡 拉o k 版权经营收费的合理性和合法性，从制度上为卡拉o k 版权经营收费制度的完 善提出若干建议，以平衡卡拉o k 作品权利人、使用人及消费者的利益，促进卡拉 o k 行业的良好发展。 论文第一部分的内容首先介绍了卡拉o k 作品的类型，并比较两种不同类型的 卡拉0 k 作品的区别，然后基于卡拉o k 作品分析了权利人、使用人和消费者之间的 法律关系。 论文第二部分的内容涉及到卡拉0 k 版权经营收费的正当性分析。这一部分着 重分析了卡拉0 k 版权经营收费的合法性与合理性。论文首先分析了卡拉o k 版权经 营收费问题的由来，然后指出了卡拉o k 版权经营收费在我国遇到的一些焦点问题， 最后从合法性与合理性两个方面分析卡拉0 k 版权经营收费的正当性，在合法性方 面，从法理、国内法及国际法三个角度进行了论证；在合理性方面，从权利人、市 场、利益平衡三个角度进行了论证。 第三部分主要介绍卡拉0 k 版权经营收费的国外实践及我国现状。这一部分首 先简要介绍了美国、日本和德国在卡拉o k 版权经营收费方面的一些做法和经验， 然后重点介绍我国卡拉o k 版权经营收费的现状，其中包括了文化部与版权局两部 门的权益之争及各方面的反映，最后通过国外实践及我国的现状就卡拉o k 版权经 营收费得出了一些启示。 论文的最后一个部分为我国卡拉o k 版权经营收费提出了若干建议，一是收费 主体方面，明确中国音乐著作权协会和中国音像集体管理协会作为收费的主体：二 是在收费客体方面，作为卡拉0 k 作品的录像作品与录像制品都应当缴纳版权使用 费；三是在收费标准方面，应当在考虑各方面因素的基础上，由著作权集体管理组 织依照法定程序，与使用人进行协商收费，制定收费标准；四是在收费分配上，著 硕士学位论文 m a s 下e r st i f s i s 作权集体管理组织在留取一定比例的费用作为管理费后，再按照点播频率将收取的 费用分配给权利人；五是在收费方式上，应继续采取一揽子收费方式；最后在收费 监管上，国家版权局作为监管部门应当以平衡权利人、使用人、消费者的利益为目 的对卡拉0 k 版权经营收费进行监督和管理。 关键词：卡拉o k ；录像作品；版权经营收费；著作权集体管理： i i 硕士学位论文 m a s t l 三r st h e s l s a b s t r a c t k a r a o k ec o p y r i g h tb u s i n e s si nc h i n as t a r t e dc h a r g i n gs y s t e m ，f r o mt h ec u l t u r a la 1 1 d e n t e r t a i 啪e n tb yt h ea s s o c i a t i o n 、k t vo p e r a t o r s 、 r 9 c o r dc o m p a i l i e sa n do t h e r s t a l ( e h o l d e r si nt h ec o n t r o v e r s y ，w h e t h e rt h ek a r a o k eo p e r a t o r ss h o u l db eo k c o p y r i g l l t f e es t a n d a r d s ，a n do t h e rr e l a t e di s s u e sa r es t i l li nc o n t r o v e r s v i nf a c ti nt h eu n i t e d s t a t e s 、j a p a i la i l do t h e rd e v e l o p e dc o u n t r i e s ， k a r a o k ec o p y r i g h tf c es y s t e mh a sb e e n o p e r a t i n gq u i t em a t u r e m yk a r a o k eo p e r a t o r sc o p y r i 曲tc h a r g e sa r i s i n g 矗0 mt l l e i m p l e m e n t a t i o no f c o n t r o v e r s i a ls y s t e m ，血er e a s o n sf o rm ee x i s t i n gs y s t e m ，m er e 鹤o n s f o rt h e1 e 西s l a t i o n ， b u ta l s ot 1 1 er e a s o n sf o rp e o p l e sm i n d s t h e r e f o r e ，w es h o u l dl e 啪 f o mt l l ee x p e r i e n c eo fd e v e l o p e dc o u n t r i e sr i p ew i t hc h i n a sr e a l i t y 觚dt h e o r y ，t l l e s y s t e mo fc o p y r i g mf o rc h i n a sk a r a o k eo kc h a r g i n gs y s t e mo p e r a t o r sf o rt l l es m o o t l l i m p l e m e n t a t i o no ft h er e l e v a 芏1 tc l a r i 匆t h ed i s p u t e di s s u e 1 1 1 i sp 印e ri sb a s e do nt 1 1 e p u 印o s e ，i nv i e wo fc h i n a 。sc u r r e n to p e r a t i n gk a r a o k ec o p y r i g h tf e e sf o c u so ft h e c o n t r o v e r s y ，t h e o r e t i c a l l yd e m o n s t r a t e dk a r a o k eo p e r a t o r sc o p y r i g h tf e e sr e 弱o n a b l e 锄d l e g i t i m a c yo fas y s t e mf o rk a r a o k ec o p y r i 曲ti n l p r o v et 1 1 eo p e r a t i n gs y s t e mo fc h 醒e s m a d ean u m b e ro fr e c o m m e n d a t i o n st ob a l a n c em er i g h t so fk a r a o k e 、r k s 、u s e r sa n d t h ei n t e r e s t so fc o n s u m e r s ，k a r a o k ep r o m o t em es o u n dd e v e l o p m e n to fi n d u s t ：呵 t h ef i r s tc h a p t e ri m r o d u c e dm et y p eo fk a r a o k ew o r k s ，a n dt o c o m p a r et w o d i 仃e r e n tt y p e so fk 跏k ew o r k sd i f ! e i e r e n c e ，a 1 1 dt h e nb a s e do nt h ew o r k so fk 卸m o k e r i g h t s ，t l l er e l a t i o n s h i pb e t 、e e nt l l eu s ea n dc o n s u m e r s t h cs e c o n dc h 印t e ri n c l u d e dt 1 1 ej u s t i f i c a t i o no fk a r a o k e c o p y r i g h tb u s i n e s sc h a r g e s 1 1 1 i sp a r ta n a l y s i sk a r a o l k ec o p y r 主曲tb u s i n e s sc h a r g e s l e g i t i m a c y 髓dr a t i o n a l i 够f i r s t a i l a l y s i sm eo r i g i no fk a r a o k ec o p y r i g h tb u s i n e s sc h a r g e s ，t h e np o i n to u tt h ef o c u si s s u e o fk a r a o k ec o p ) ，r i 曲tb u s i n e s sc h a 唱e si no u rc o u i l 仃y ，l a s ta i l a l y s i sk a r a o k ec o p y r i g h t b u s i n e s sc h 删乒s j u s t i f i c a t i o nf o rl e g i t i m a c ya i l dr a t i o n 羽i 够a b o u tl e 舀t i m a c y ，t i l i s p a n c o n d u c tf e 弱i b i l i 哆s t u d i e sf o rl e g a j 、d o m e s t i cl a w 锄di m e m a t i o n a ll a w ； a b o u t r a t i o n a l i t ) ，t h i sp a r tc o n d u c tf e a s i b i l i t ys t u d i e sf o ra u t h o r 、m a r k e ta l l db a l a n c eo f i n t e r e s t s t h e 也i r dc h a p t e ri i l 们d u c e df o r e i g i lp r a c t i c e da 1 1 do u rs t a t u so fk a r a o k ec o p 蜘g l l t b u s i n e s sc h a r g e s 1 n h j sp a nf i r s ti n 仃o d u c e de x p e e n c eo fa m e r i c 觚 、 j a p a j l 锄d i l i 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s g e r m a n yi nk a r a o k ec o p y r i 曲tb u s i n e s sc h a r g e s ， t h e ni n t r o d u c e do u rs t a t u si nk a r a o k e c o p 蛐g h tb u s i n e s sc h a 唱e s ， i n c l u d e dr i g h t sd i s p u t eb e t w e e nm i n i s t d ，o fc u l t u r ea n d c 叩州曲tb u r e a u ，a n dl a s ti n s p i r a t i o ni nk a r a o k ec o p y r i 曲tb u s i n e s sc h a 唱e sf o rf o r e i g n p r a c t i c e da n do u rs t a t u s t h el a l s tc h a p t e rp r o p o s e ds o m ep r o p o s a i sf o rk a r a o k e c o p y r i g h tb u s i n e s sc h a r g e si n o u rc o u n t f i r s ti nt h em a i n o f c h a l r g e s ，d e t e 珊i n e dc h i n am u s i cc o p y r i g i l ts o c i e t ya 1 1 d c h i n aa u d i o v i s u a lc o l l e c t i v em a n a g e m e n ta s s o c i a t i o nf o rt l l em a i no f c h a r g e ： s e c o n di n t h eo b j e c to fc h a r g e s ，v i d e op r o d u c t i o n sa j l dv i d e op r o d u c t sa r ea l ln e e d e dp a yf o rt h e c h a u r g e s ； t i l i r di ns t a l l d a r d so fc h a r g e s ， n e e dc o n s i d e rv 撕o u s2 l s p e c t so ft h ef a c t o r s ， b yt h ec 叩y r i g h tc o l l e c t i v em a n a g e m e n to r g a l l i z a t i o ni na c c o r d 锄c ew i t l l l e g a j p r o c e d u r e s ，c o n s u l t a t i o n s 谢t ht h eu s e r sf e e s ，f e e s e t t i n gs t a n d a r d s ；f o r mi nd i s t r i b l l t i o n o fc h a r g e s ， c o p y r i g l l tc o l l e c t i v em a n a g e m e n to r g a i l i z a t i o n si nc o n e c t i n gac e r t a i n p e r c e n t a g eo ft h ec o s to fm em a l l a g 锄e n tf e e ，a n dt h e nw j hb ec h a r g e di na c c o r d a n c e 诵t ht h ed e m a n df r e q u e n c ya l l o c a t e dt ot l l ec o s to fh 啪a 1 1r i g h _ t s ； f i f mi nm ew a yo f c h a r g e s ，p a c k a g es h o u l dc o n t i n u et ob et a l ( e nc h a r g i n gm e t h o d ；t h el a s ti ns u p e r v i s i o n o fc h a r g e s ，s 协t ec o p y r i 曲tb u r e a u ，a st h er e g u l a t o r yd e p 矾m e n t ss h o u l db et ob a l a i l c e t h er i 曲t so fp e o p l e ，t h eu s eo fp e o p l e ，m ei n t e r e s t so fc o n s u m e r sf o rt h ep u r p o s eo f o p e r a t i n gak a r a o k eo kc o p y r i g h tf e e sf o rs u p e r v i s i o na 1 1 dm a n a g e m e n t k e yw b r d s ：k a r a o k ev i d e op r o d u c t i o n s c o p 妒g h t b u s i n e s s c h a r g e s c o p 蜘9 1 1 tc o l l e c t i v em a l l a g e m e m 硕士学位论文 m 人s t e r st h e s t s 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名：彬雾日期：邢年j 月邵日 学位论文版权使用授权书 作者签名：哕爹 导师签名： 矿卅 日期：昭年歹月瑶日日期：彦年j 月醇日 7 f 作者签名：哕雾 日期：露年歹月细 嚣乞年黧1 日期：彩年了月略日i 硕士学位论文 m a s t f r st h e s i s 引言 2 0 0 3 年下半年，国际唱片业协会向国内多家卡拉0 k 歌厅发出律师函，索要m t v 放映费。同时，华纳唱片公司率先向北京市第二中级人民法院提起诉讼，要求北京 唐人街餐饮娱乐公司停止放映其m t v 作品，赔偿损失3 0 万元。北京市第二中级人 民法院经审理，判决被告未经原告许可不得放映原告m t v 作品，赔偿原告经济损失 2 3 0 0 0 元。由于有人民法院的判决指引，唱片公司针对卡拉0 k 歌厅开展了大规模的 “维权 行动。 2 0 0 4 年3 月，环球、华纳、百代等4 9 家中外唱片公司向中国2 0 多个省、自治 区和直辖市的一万多家k t v 经营者发出律师函，要求支付价格不菲的放映使用费， 此举立刻引起轩然大波。卡拉o k 版权问题已经从法律纠纷转变为政府、媒体和大 众共同关注的焦点问题。 2 0 0 6 年8 月3 日，文化部文化市场发展中心推出了全国卡拉o k 内容管理服 务统该系统制作的曲库取代各k t v 自有的卡拉0 k 曲库，精确计次，点播付费。 2 0 0 6 年8 月2 1 日，国家版权局在其官方网站上发出公告，公布了中国音乐著 作权协会与中国音像集体管理协会( 筹) 上报的卡拉o k 经营行业版权使用费标 准，公告中指出，卡拉o k 经营行业以经营场所的包房为单位，支付音乐作品、音 乐电视作品版权使用费，基本标准为1 2 元包房天( 含音乐和音乐电视两类作品 的使用费) 。但根据全国不同区域以及同一地域卡拉以经营的不同规模和水平，可 以按照上述标准在一定范围内适当下调。 可以说，卡拉o k 版权经营使用收费制度在我国已经初步建立起来，但必须指 出的是，我国卡拉o k 版权经营使用收费还是很不完善的，也是存在诸多争议的， 甚至遭到了相关行业协会的抵制，具体来说，存在以下争议： 第一：收费的合理性问题。卡拉o k 版权经营使用收费在我国才刚刚起步，存 在的首要争议就是k t v 歌厅是否有义务缴纳版权使用费? 收费是否合理? 第二：收费的主体问题。国家版权局的公告称在中国音像集体管理协会( 筹) 没 有完成社团登记程序之前筹备组不得开展卡拉仪版权使用费的收费活动。为保障音 像权利人的合法权益权利人已经委托中国音像集体管理协会( 筹) 管理的权利，暂由 中国音像协会代为行使。但中国音像协会能否代表所有的权利人? 经营者是否会遇 到其他主体再次收费? 第三：收费的标准问题。收费的标准是引发争议的导火索，依据什么标准收费? 硕士学位论文 m a s t f r st h e s t s 收费标准的制定者是谁? 收取多少费用? 也是存在的重大争议问题。 对于以上三个问题，至今仍未得到很好的解决。究其原因，是大众尤其是卡拉 o k 经营者对m t v 著作权性质的误解及相关立法规定的不完善造成的。本文将以以上 三个问题为主线，对卡拉0 k 经营版权收费中有关收费的依据、收费的主体、收费 的标准及费用的分配等问题展开探讨。 2 硕士学位论丈 m a s t e r st i e s l s 一、卡拉o k 作品之法律关系分析 ( 一) 卡拉0 k 作品 1 卡拉0 k 概述 卡拉0 k ，英文为“k a r a o k e ”，源自日本，即“无人伴奏的乐队 ，或“自动无 伴奏录音”。卡拉0 k 又称音乐电视( m t v ) 、音乐录影( m v ) 。音乐电视( m u s i c t e l e v i s i o n ) 是2 0 世纪末出现的一种文化现象。音乐电视的雏形是出现在上世纪 七十年代美国的电视摇滚乐商品广告。后来英国人制造出历史上第一部真正的电视 音乐录相片( m u s i cv i d e o ) 波希米亚狂想凿( b o h e m i a nr h a p s o d y ) 。m u s i cv i d e o 的出现带来一系列传播业与音像业的重大变化，并直接导致一种播出此类录像片的 专业电视频道( t h ec h a n n e lo fm u s i ct e l e v i s i o n ) 的出现。在欧美人眼中，音 乐电视( m t v ) 是指频道，而非电视片“体裁 。而今天的中国人通常把英国人创造的 “m u s i ct e l e v i s i o n ”叫作m t v ，而m t v 即音乐电视是一种体裁概念，是一种特定 的单曲音乐录像片。无论是音乐录影( m v ) ，还是音乐电视( m t v ) ，其本质含义是 共同的：以确定的音乐作品作为承载的主体形象，依据音乐不同的特性和诗歌意向 进行视觉加工，表达音乐作品的情感氛围和空间形象，使画面和音乐融为一体，形 成鲜明和谐的视听结构。 在营利性场所中播放的卡拉0 k 主要可以分为以下四种形式： 第一种是播放的m t v 、m v 具有音乐作品的成分，有歌曲供卡拉o k 消费者演唱， 伴着音乐作品的播放，有一些和歌曲密切相关的经过专门编制、带有故事情节性质 的背景画面，即通常所说的音像作品。 第二种是m t v 、m v 的背景画面和演播的歌曲之问没有直接联系，如背景画面是 一般的风景或者其他演唱会等，甚至就是歌唱演员在演昌会的录像。 第三种是画面跟演播的歌曲没有直接联系，而且画面是固定的几类画面。它仅 仅是根据歌曲不同类型出现不同的固定画面，可能几首歌、十几首歌都是同样的一 个画面或自动配上其他的画面。 第四种是只有歌曲、音乐，没有画面，通常不认为是音像作品，而认为是录音 制品。 。杨望远：m t v 著作权侵权问题分析，知识产权报2 0 0 4 年9 月1 0 日。 3 硕士学位论文 m a s t e r st e s i s k t v 歌厅使用的卡拉0 k ，其电视画面必须附加歌词文字，并将歌词演唱声音与 伴奏音乐分别记录在不同的音频上，进行演唱时能够实现歌词的“掩音”功能，甚 至有的m t v 卡拉0 k 干脆没有歌词实声演唱。 2 卡拉0 k 作品 卡拉o k 作品不是一种独立的作品类型，依照我国著作权法关于作品的分类， 卡拉0 k 作品包括下列两种： 电影和以类似摄制电影的方法创作的作品( 录像作品) 类 我国著作权法规定，电影和以类似摄制电影的方法创作的作品，是指摄制在一 定介质上，由一系列有伴音或无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其 他方式传播的作品。具体包括电影作品、电视作品、录像作品等，是一种综合性的 艺术作品。电影作品是以现代科学技术为手段，以画面和音响为媒介，在特定盼银 幕时空中创造形象和艺术情节，再现和反映生活的艺术表现形式，如故事片、纪录 片、科教片、动画片等。电影作品的创作是一个极为复杂的过程，需要导演、编剧、 作词、作曲、摄影、录音、布景、服装设计、剪辑等一系列的创作活动。以类似摄 制电影的方法创作的作品，指表现手法与电影摄制类似，只是其载体有别于电影胶 片的作品，主要表现为电视片、录像片、广告片等。 卡拉o k 录像作品是以音乐为主题，根据音乐的特性和诗歌意境创作设计，配 以动感电视画面，最大限度表现音乐作品内涵的艺术表现形式。此类m t v 的制作， 首先需要导演的艺术构思，在艺术处理上，需要借助光营造歌曲的情调、氛围；运 用色彩表现音乐的情感：需要运用运动造型形成对视觉的强烈冲击。同时，还必须 经过演唱、摄影、服装设计、美工、剪辑、合成等人员的共同创作活动，这些活动 无不体现创作人员的智力劳动。因此，一般约为5 _ 6 分钟长度的m t v 确实体现了 独创性，应当属于具有独创性的电影和以类似摄制电影的方法创作的作品。 录音、录像制品类 录音制品，是指任何对表演的声音或其他声音的录制品；录像制品是指电影作 品和以类录像摄制电影的方法创作的作品以外的任何有伴音或者无伴音的连续相 关形象、图像的录制品。录音录像制品是将已有作品进行一些必要的技术加工，比 如将机械录制的他人的现场表演、教学讲座等。制品体现的是技术性的制作者的劳 动，主要体现在技术方面，如材料的选择、设备的操作等，目的在于保证录制的效 果。制品使得作品获得更为广泛的流传，实现作品本身的价值，属于文化产业链条 中的传播媒介。制品的价值很大程度依附于作品的价值。 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s r s 两种类型的区别 上述四种形式的卡拉0 k 作品概况起来，都可以归于录像作品或录像制品。一 部录像之所以被列为“录像作品”，首先要由导演阅读、熟悉剧情，构思形成具有 其个人思路的“导演阐述”，准备出分镜头剧本：其次，进入拍摄阶段后，要有导 演、摄影师、录音、作曲、表演者、演唱者、布景制作、服装设计等人的共同创作。 最后，由剪辑师进行剪辑，只有上述阶段的全部完成，才算是一部“电影和以类似 摄制电影的方法创作的作品”的完成。而录音录像制品的制作过程就要简单的多了。 对于录像制品，只要对任何有伴音或者无伴音的连续的相关形象、图像进行记录即 可。它只是机械地、忠实地录制现存的音像。同样是以录像带为存储介质的影像， 构成录像作品还是录像制品的关键区别就在了其中是否包含了辛勤创作的成分。至 于录音制品，由于录制者的作用仅限于忠实的记载、复制现存作品或音响，而不能 对其进行加工创作，因而其结果不能成为作品，也就无所谓“作品”与“制品”的 区别。 因此，k t v 歌厅所播放的录像作品和录像制品，虽然都是以录像这种类似电影 胶片的新的纪录介质作为载体，名称一字之差，但是他们在著作权上的区别却是重 大的。对于二者的区分，有学者认为，“录像作品是创作者通过构思选材 创作过程完成的表现创作者之思想、情感、立场、观点以及创造性成果的智力劳动 成果，而录像制品则是对声音或者图像进行原始录制所产生的物质载体，显然录像 作品是一种无形智力成果，而录像制品则是一种有形劳动成果。 录像作品属于以 类似摄制电影的方法创作的作品，录像作品的制作人享有的是著作权，包括著作财 产权和著作人身权，而录像制品的制作者享有的是著作权法上与著作相关的权利即 著作邻接权，两者具有如下区别： 第一：主体不同。录像作品的主体根据我国著作权法的规定，为作品的制作人， 录像作品的导演、编剧、作词、作曲和摄影等作者享有署名权；录像制品的主体为 录像制作者即录像制品的首次制作人。 第二：权利内容不同。录像作品的制作人享有我国著作权法规定的完整的著作 人身权和财产权；而录像制品的制作者仅享有复制权、信息网络传播权、机械表演 权和出租权，不包括录像作品所享有的放映权。 第三：保护的前提条件不同。录像作品的制作人享有的著作权是一种直接的权 利，一部录像作品一经创作出来，其制作人即获得著作权的保护，此种保护不附加 前提条件，不要求制作人履行任何手续；而录像制品的制作者首先应当取得著作权 毋田胜立：中国著作权疑难问题精析，华中理工大学出版社1 9 9 8 年版，第6 6 页。 5 人的许可并支付报酬，如果使用的是改编、翻译、注释、整理的作品，还应当取得 改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品著作权人的许可并支付报酬。 判断卡拉o k 作品是录像作品还是录音录像制品的标准，在于录音录像制作者 是否进行了创作，其独创性的水平有多高，是否达到著作权上作品的保护标准。如 果一部具有独创性的卡拉o k 作品的制作完成，是导演结合音乐、景用自己的创作 活动加以的阐释，而不是机械地、忠实地录制现实、客观发生的影，具有独创性且 由作者独立完成的卡拉o l ( 作品就属于录像作品。 同时，判断是卡拉o k 作品属于录像作品还是录像制品关键在于不要将独创性 与新颖性相混淆，看录像制作者是否进行了创作。比如，即使两个摄影师同时在同 一个地点对同一对象进行拍摄，则拍摄的作品即使看起来差别甚小，也各自享有独 立的著作权。同样，当录像制作者用类似摄制电影的方法组织音乐、美术等方面的 创作，即使是拍摄一些简单的景物和人物，但著作权法保护的是思想表达形式而非 思想表达本身，因此当录像制作者将其摄制的画面与音乐合成，则一个新的表达形 式产生了，一个著作权法意义上的作品也就形成了，因为这种合成的本身就是一种 独创性的表现。通过对现场表演或现场事物、事件的直接录制分为两种情况：一种 的录制过程与电影的摄制过程基本相同，即包含了导演对原剧本的加工、创新，其 他人员的创造性劳动等，这种合成的本身就是一种独创性的表现，即包含了导演对 原剧本的加工、创新，也包含了其他人员的创造性劳动等，这种就应归入电影作品。 “有一种是简单地以录像机录制戏剧、舞蹈的现场表演。这种是否算电影作品，则 有很大争论”。这种录像带不属于电影作品，而是录音录像制品，即对任何表演实 况的声音形象或其他声音或形象的专门录音录像，不具有独创性，因而属于邻接权 的范畴。 卡拉0 k 作品是录像作品还是录音录像制品，关系到权利人的权利内容及其行 使。如前所述，录像作品属于著作权的保护对象，而录像制品属于邻接权的保护对 象，著作权的权利范围比邻接权的权利范围广得多，这一点从具体的法条就可以看 出，邻接权的保护期限比著作权短一些，而且邻接权一般没有精神权利( 表演者权 除外) 。 ( 二) 卡拉0 k 作品所产生的相关法律关系分析 一部卡拉o k 作品从制作完成，到对外销售，最终到消费者消费，涉及到卡拉 。郑成思：知识产权论) ，法律出版社2 0 0 1 年版，第2 3 l 页。 6 ： 硕士学位论文 m a s t l ! = r st h e s t s o k 作品权利人、经营者与消费者三方法律关系主体，其法律关系如下： 1 卡拉o k 作品权利人之间的关系 不论是录像作品还是录像制品，权利人通常为制作人即唱片公司，但一部录像 作品的完成，离不开导演、编剧、作词、作曲以及摄影的工作。 词曲是卡拉o k 作品的重要组成部分，词曲作者也属于卡拉o k 作品的作者；卡 拉o k 作品是一种综合艺术，由集体创作完成，导演是完成作品的决定因素和核心， 一部卡拉o l ( 作品如m t v 的制作既是艺术创作又是系统工程，导演从整体上把握并 全面地设计了该卡拉0 k 作品。导演从词曲的基础上形成艺术构思，并选取摄制和 演艺人员，运用视听作品的表现手段，将其转化为银幕形象的语言，因此，导演也 是卡拉o k 作品的作者。 摄影不同于绘画和照相，摄影画面构图的主要形式是运动构图。卡拉o ( 作品 摄影是一种创作活动，是摄影师用摄影机、镜头、胶片把拍摄对象及其动作、内外 景地记录下来的过程。所记录的影像体现了对人物及表情、远近、角度、色彩、光 线、背景等因素的选择与取舍。摄影师也是卡拉o k 作品的作者之一。 卡拉0 k 作品与其利用的音乐著作之间是一种衍生关系，在卡拉0 k 作品的制作 发行过程中，绝大多数情况下，导演、演员、摄影师、配音师都是在制片人( 唱片 公司) 的管理指导下完成卡拉0 k 作品创作的，因此无论是导演、演员抑或是摄影 师、配音师，其参与m t v 的各个流程的制作，都只不过是在进行自己的某种职务或 业务行为，而这其中最为普遍的就是雇用、出资法律关系。 按照我国著作权法的规定，导演、编剧、作词、作曲和摄影等卡拉0 k 作品的 作者享有署名权，权利人即制作方与导演、编剧、作词、作曲和摄影的权利义务关 系，可根据劳动合同解决。 就录像制品而言，录音录像制作者与原音乐作品、视听作品著作权人是许可与 被许可的关系，录音录像制作者在取得他人许可后，使用他人作品，并支付报酬。 对以依据合法录制为录音制品的音乐作品，录音录像制作者可以不经原著作权人许 可，只需按照规定支付报酬即可。 2 。卡拉0 k 作品权利人与使用人之间的关系 卡拉o k 作品权利人与使用人之间的关系属于民事法律行为中的授权与被授权 的关系，权利人通过授权将卡拉0 k 作品授权给使用人使用，使用人向权利人支付 。刘春田：知识产权法( 第二版) ，高等教育出版社、北京大学出版社2 0 0 3 年版，第8 9 页。 7 ： 硕士学位论文 m a s t e r st e s l s 使用费。使用人以支付使用费的代价使用权利人的作品的目的是为了营利，如果卡 拉0 k 作品的使用人不是为了营利而是为了学习、研究或欣赏，则属于著作权法上 的合理使用，无须交纳版权使用费。 卡拉o k 作品相对于其他作品，有其自身的特殊性，最主要的特征是由于卡拉 o k 作品数量的庞大，卡拉o k 作品的权利人与使用人众多。基于卡拉o k 作品的特殊 性，权利人与使用人的授权与被授权无法采取“一对一”的授权方式，对于卡拉o k 作品的权利人来说，其无法一一调查谁在使用其作品及使用作品的频率，对于使用 人来说，其也没有精力去一向众多的权利人交纳版权使用费，因此一般在权利人 与使用人之间，还存在著作权集体管理组织，由权利人将相关权利授权给集体管理 机构行使，再由集体管理机构代权利人向使用人收取费用后分配给各个权利人。 3 卡拉0 k 作品使用人与消费者之间的关系 卡拉o k 作品使用人与消费者之间的关系是一种买卖关系，卡拉o k 作品使用人 提供卡拉o k 服务，供消费者消费，消费者向卡拉o k 作品使用人支付费用。卡拉o k 经营场所收取版权使用费后，这笔开支是否会转嫁到消费者身上这是广大消费者关 注的焦点。台湾学者萧雄淋认为：“顾客给付ktv 经营者之费用，当然包含顾 客使用音乐ktv 应给付音乐著作权团体的费用。 这其实也就指明，消费者进 行点唱之后付给ktv 经营者的消费费用，已经部分的包括了ktv 经营者为 了获得播放点口昌服务而要付给音乐著作权权人的费用，因此消费者是无需为了自己 的点唱活动再进行付费。笔者赞同此观点，卡拉o k 版权使用费是卡拉o k 经营者支 付的费用，不应再转嫁到消费者的头上。在权利人、使用者和消费者的关系上，使 用者使用权利人的作品，是一种营利方式，应当支付相应的费用，这是其应当承担 的法定义务，消费者到卡拉0 k 经营场所消费，已经向经营者支付了费用，因此， 不再承担额外的版权费。这次由集体管理组织收取版权使用费，只是把使用者早就 应该转付给权利人的版权费用明确规定而已。经营者应该明确自己应尽的法律义 务，积极向权利人付酬，而不是把早就应该自己付的钱转嫁给消费者。 毋萧雄淋：新著作权法逐条释义( 一) ，五南图书出版股份公司1 9 9 4 年版，第2 2 3 页 8 硕士学位论文 m a s t e r st e s t s 二、卡拉0 k 经营版权收费的正当性 ( 一) 卡拉0 k 经营版权收费问题的由来 著作权保护发韧于对版权的保护。与大陆法系国家不同，英美法系国家所使用 的版权这一概念的原始含义仅为“复制权”，其内容主要是经济性权利，而一般不 包括著作权中的精神权利。在古代历史上，作品的传播与复制技术相较于近代而言 是非常落后的，依靠手工人力完成的作品复制效率极低，从而也使作品传播困难重 重。印刷术的出现大大改变了这种状况，特别是活字印刷在中世纪后期传入欧洲后， 作品复制与传播的效率大为提高。在这种情况下，复制者权利的保护，即版权保护 便出现了。因此，无论东西方知识产权法学者，都无例外地认为版权是随着印刷术 的采用而出现的。最早的著作权法保护的只是出版商的版权，直到英国的安娜法 颁布之后，作者的权利才纳入到著作权保护的范畴之内。安娜法序言中明确指 出：颁布该法的主要目的，是为了防止印刷者不经同意就擅自印刷、翻印或出版作 者的作品，以鼓励有学问、有知识的人或编辑写作有益的作品。 早期的著作权保护只涉及文字图书类的出版作品，而对音乐作品的著作权保护 起初也只针对作者所撰写的乐谱。近现代前的音乐作品的传播完全靠现场表演，所 以当时音乐作品不存在表演复制的问题，故很难纳入著作权保护体系之内。尽管如 此，1 8 世纪后期的法国还是诞生了对音乐作品著作权保护的萌芽，这与当时欧洲大 陆的著作权概念普遍接受精神权利的内容是分不开的。相比之下，英美法的版权保 护则略显保守。美国于1 7 9 0 年制定的著作权法仍沿袭了英国关于文学作品保护的 基本思路，只是在1 8 3 1 年、1 8 5 6 年、1 8 6 5 年才先后在著作权作品的序列中增加了 音乐作品、戏剧作品和摄影作品。圆而到了1 9 世纪后期随着唱片、留声机等音乐作 品的复制与表演再现技术的出现，对音乐作品表演的保护就变得具有现实意义了， 这便有了伯尔尼公约中第1 1 条对表演权的规定，由此逐步扩展到了对整个音 乐著作权的保护。 通过对整个著作权发展历程的回顾，我们不难得出这样的结论，即著作权的保 m 郑成思著：版权法，中国人民大学出版社1 9 9 7 年版，第2 页。 。吴汉东、曹新明、王毅、胡开忠著：西方诸国著作权制度研究，中国政法大学出版社1 9 9 9 年版，第1 8 页。 9 硕士学位论文 m s t f r st h e s i s 护始终都围绕着作品传播这个核心。“无传播也就无权利。”图书出版物著作权的 保护起源于对复制权的保护而音乐作品著作权的保护则是以对作者及表演者表演 权的保护为开端发展起来的，而后扩展到对播放权、广播组织权及录音制作者权利 等以作品传播为目的的邻接权利的保护。所以，著作权保护制度的目的就是要让作 者在作品的传播中获得收益，体现出作品的经济价值，使得文学艺术作品的传播与 流通纳入到商品经济社会的商品价值体系中去。而要做到这一点，首先就要保证著 作权利人对作品传播渠道的控制，这正是著作权保护制度的基本任务。毫无疑问， 在k t v 歌厅中将卡拉o k 作品以任何形式进行播放都是属于对卡拉o k 作品的传播， 既然如此，对k t v 歌厅的卡拉o k 作品播放收取使用费也是著作权利人的权利。 但在我国，由于以下原因，卡拉0 k 版权经营收费遭到习惯了免费使用卡拉o k 经营者的抵制： 1 “免费的午餐”遭遇终结 长期以来，k t v 企业一直都是在享受“免费的午餐，因为版权收费涉及面积很 大，收费程序复杂，个人是难以执行的，只能通过行业协会等中介性质的组织来收 取。而目前国内缺乏规范的行业组织。“当一个人已经习惯免费午餐的时候，一夜 之间，要他开始为此付钱，我们可以想象他的各种情绪，吃惊、迷惑，甚至抵触。 这种种情绪靠一纸规定来化解，并不是一件容易的事情。所以尽管在中国音乐著作 权协会的帮助下，中国的音乐人已经开始得到回报，但是他们仍然面临挑战。”回 许多卡拉0 k 经营者认为，卡拉o k 版权经营收费属于“二次”付费，很不合理。因 为经营者在播放卡拉o k 作品前，已经为购买光盘、磁带支付了“一次”费用，再 向他们收费在情理和法理上，都缺乏正当性，很难说得过去。因此，卡拉o k 经营 版权收费遭到了习惯免费使用卡拉o k 作品的经营者的抵制。 2 行业协会收费惹争议 某些k t v 经营者强烈反对卡拉o k 版权经营收费的理由是，集体管理组织是否 真的代表了所有的权利人，如果未加入集体管理组织的权利人再度向k t v 索要版权 费用，这个情况怎么处理? 很多唱片公司都没有把所有的歌曲都交给集体管理组 织，尤其是新近流行的歌曲，都是唱片公司自己在经营版权，这是一个不可否认的 现实，而且使中国的著作权管理出现了复杂交错的状况。 。潘伟：m t v 版权问题的研究， 2 0 0 7 年第8 期。 l l 硕士学位论文 m a s t f r st | i e s i s 2 关于收费标准 国家版权局公布的标准规定：卡拉0 k 经营行业以经营场所的包房为单位， 支付音乐作品、音乐电视作品版权使用费，基本标准为1 2 元包房天( 含音乐和音 乐电视两类作品的使用费) 。 卡拉o k 企业普遍认为目前的收费标准偏高，而且以包房为单位收费不尽合理， 毕竟每个卡拉0 k 经营场所都不可避免地存在包房空关率问题。另外，收费的标准 中包含了音乐和音乐电视两类作品的使用费。但不是所有的音乐电视都属于著作权 法上的“作品”，如果把简单的风景拍摄、现场舞台表演的录像都看作为作品收取 使用费的话，那只会造成作品的泛滥，并进而损害到真正的音乐电视作品人的利益。 所以，对于所谓的音乐电视，首先应当区分作品和非作品。而且，国家版权局此次 公布